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'La chica danesa' y la ilusión del género

https://youtu.be/ENiuBpdrnZ8

Lili Elbe, anteriormente conocida como Einar Wegener, un reconocido pintor holandés, mira al
cirujano que se halla sentado ante él y pronuncia, con la inseguridad de quien afirma lo absurdo:

-Creo que soy una mujer por dentro.

Su esposa le sujeta la mano. Está decidida a acompañar a su alma gemela hasta el final.

-Yo también lo creo —dice ella.

La chica danesa es un film basado en la obra autobiográfica Man into Woman, una recopilación de
cartas y escritos del diario de Einar Wegener/Lili Elbe, una de las primeras personas trans
sometidas a cirugía de reasignación de sexo.

El conflicto comienza cuando Einar Wegener (Eddie Redmayne) posa con medias y zapatos de
bailarina a petición de su esposa, la ilustradora Art Deco Gerda Wegener (Alicia Vikander), para
que esta pueda terminar el retrato de una bailarina. Las reticencias del pintor se convierten en
complacencia. Algo se remueve por dentro. Mientras acaricia la tela del vestido que sostiene
contra su cuerpo, experimenta antiguas sensaciones. El pintor tiene sed de más.

Encuentra complicidad en su esposa Gerda, una mujer poco tradicional, de mente abierta y
sexualmente aventurera para satisfacer el deseo que le obsesiona: ponerse en el papel de una
mujer. Gerda se encarga de elegir vestidos, zapatos, una peluca adecuada y maquillaje para su
marido. A Einar le toca aprenderse el papel, elaborar la mímica, imitar los gestos. Juntos crean a
Lili y la presentan oficialmente en una fiesta. Se supone que es la prima de Einar, recién llegada a
la ciudad. Todo el mundo parece estar encantado, muchos no advierten la trampa. Pero la
diversión del juego que el matrimonio se lleva entre manos termina cuando Gerda ve a un hombre
besar a su esposo. Eso no era parte del plan.

La chica danesa mantiene el estilo ambiental almibarado de su director, el británico Tom Hooper,

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conocido por sus películas para grandes audiencias, Los Miserables (2012), y El discurso del rey
(2011), por el que ganó el Oscar al mejor director. Esta historia, en manos de un director como
Hooper tiene un efecto inesperado. El director crea un producto de gran difusión con una historia
históricamente silenciada o relegada al cine independiente. Y el resultado es revolucionario.
Hooper pone en escena la viva representación del género en construcción, paso a paso.

La audiencia tiene ante sus ojos una celebración del cuerpo en movimiento. Un festín de
dramatizaciones, gestos, expresiones, juegos de espejos, disfraces, pelucas y colores. Con
intención o sin ella, Hooper establece un paralelismo entre el proceso de creación de Lili Elbe y el
elemento teatral, el ámbito de la actuación y la ficción por excelencia.

En varias ocasiones, Einar/Lili aparece en un vestuario lleno de disfraces y vestidos. Los

personajes, hacen referencias directas a los escenarios y al acto de la representación dramática.
“Estamos aquí para actuar”, dice la encargada de una tienda de cosméticos a sus empleadas,
uniformadas y maquilladas como dependientas. Entre ellas se encuentra Lili, como una más de
ellas. En otra escena, Einer explica a su mujer que no le gusta asistir a las fiestas, “Me siento
como una performance de mí mismo”, dice.

Probablemente, algunas mujeres de la audiencia se reconocen en toda la parafernalia que entraña

la representación de sí mismas. Movimientos de manos, gestos amanerados, el cuerpo de Lili en
movimiento constituye la ilusión del género femenino. La coprotagonista aprende a ser mujer
observando a otras mujeres, en la calle, en los retratos, en un prostíbulo en París. En una escena,
Lili/Einer observa en la penumbra, a través de un cristal, los movimientos sensuales de una
prostituta e imita sus gestos como en el juego del espejo. El reflejo yuxtapuesto de ambos en el
cristal que los separa los une al mismo tiempo.

A lo largo de la película, Lili Elbe florece como si todo el tiempo antes de esas medias hubiera
estado en letargo. Pero desea ir más allá y culminar su transformación en su cuerpo. Pero pronto
llegan la sanción social y la violencia y Lili entra en crisis. Hooper pone el conflicto sobre la mesa y
la audiencia se pregunta ¿será Elbe feliz una vez logre el cuerpo que desea?

Lili llega hasta el final en su deseo de transformación. Se pone en manos del cirujano que fundó la
primera organización de derechos para homosexuales y abrió el Instituto de Investigación sexual
en Berlin. Su esposa Gerda, que ama profundamente a Einar/Lili, la acompaña en el proceso pese
a su conflicto interno. Ve diluirse a su marido progresivamente en Lili hasta desaparecer. Pero al
mismo tiempo siempre está ahí y Gerda interpela a la persona, sin sexo, sin género:

-No hace mucho estábamos casados, tú y yo —dice Gerda.

-Tú y Einar —contesta Lili.

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Gerda pone la palma de su mano sobre la de su alma gemela.

-Ya sé que era Einar, pero realmente, éramos tú y yo.

La ilustradora conoce muy bien a quien fue su marido. Cuenta que cuando se besaron por primera
vez sintió como si se besara a sí misma. Es de su propio pulso que nació Lili. Esta siempre se
encuentra a sí misma en el lienzo de Gerda. Mira sus retratos y la pintura le devuelve su mirada.
Su mujer fue quien le dio forma desde el comienzo. “Siempre me haces mejor de lo que soy.
Como me dibujas he vuelto. Haces que sea bonita y ahora me haces más fuerte” —le dice.

'La chica danesa'

Intérpretes: Eddie Redmayne, Alicia Vikander, Matthias Schoenaerts, Ben Whishaw, Amber
Heard, Sebastian Koch
Director: Tom Hooper
Género: Drama
Sinopsis: La vida de Lili Elbe, una de las primeras personas trans sometidas a cirugía de
cambio de sexo.
Duración: 120 mins
País: EUA, Reino Unido.

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