La Fijación

capaz de transformar estos cambios lumínicos en impulsos

nerviosos que en fracciones de segundo trasmite al cerebro.

Cada ojo contiene 130 millones de receptores de luz, que a su

vez es capaz de registrar, como mínimo, cinco fotones por
segundo.

Pero como todos sabemos, la luz tiene una velocidad mucho

mayor que la capacidad de transmisión de datos de nuestro
cerebro, por lo que esta increíble capacidad tiene sus
limitaciones.

Es mucho más sencillo de explicar si establecemos una compara-

ción con una cámara fotográfica. Nuestra vista es una compleja
cámara fotográfica que realiza un número determinado de captu-
ras en cada segundo.

Mediante la pupila se regula la apertura del objetivo, siendo el

cristalino el zoom, y la retina la película. Cuando el cerebro revela
las fotografías, estas tienen un tiempo de espera (como las
instantáneas), el tiempo de transmisión de los impulsos
nerviosos.

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 Es de este tiempo de espera del que se aprovecha la tecnología del
cine para transmitirnos movimiento, cuando solamente se trata de
25 fotografías estáticas por segundo; o el efecto de ausencia de
movimiento de las llantas de los coches o las aspas de un
ventilador.

Como las fotografías, los ojos no pueden captar un objeto estático,

estando en movimiento. Del mismo modo que no captan bien un
objeto en movimiento desde una posición estática. Las imágenes
se desenfocan. Se vuelven borrosas. Este periodo de tiempo que
es necesario para ver las imágenes nítidas se denomina fijación, y
es uno de los límites que nuestra forma tradicional de leer nos
impone.

La luz
La refracción es la variación brusca de dirección que sufre la luz
al cambiar de medio. Este fenómeno se debe al hecho de que la
luz se propaga a diferentes velocidades según el medio por el
que viaja.

El cambio de dirección es mayor cuanto mayor es el cambio de

velocidad, ya que la luz recorre mayor distancia en su desplazamiento
por el medio en que va más rápido. La ley de Snell relaciona
- el cambio
de ángulo con el cambio de velocidad por medio de los índices de
refracción de los medios.

Como la refracción depende de la energía de la luz, cuando se

hace pasar luz blanca o policromática a través de un medio con
caras no paralelas, como un prisma, se produce la separación de
la luz en sus diferentes componentes (colores) según su energía,
en un fenómeno denominado dispersión refractiva. Si el medio
tiene las caras paralelas, la luz se vuelve a recomponer al salir de
él.

Ejemplos muy comunes de la refracción es la ruptura aparente

que se ve en un lápiz al introducirlo en agua o el arcoíris.

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 La oscuridad en la ciencia y desde
otras perspectivas.
La definición científica de luz incluye todo el espectro electromagné-
tico, no solo la luz visible, y todos los objetos irradian calor o radia-
ción en forma de luz infrarroja y/o rayos gamma, luz de muy alta
frecuencia, que puede penetrar incluso los materiales más densos,
así que es físicamente imposible crear oscuridad total.

Así pues, oscuridad, en ciencia, es alcanzar un nivel relativamente

bajo de luz. Un objeto oscuro refleja menos fotones visibles que
otros objetos y, por lo tanto, luce opaco en comparación.

Por ejemplo, la pintura negra mate no refleja luz visible y se ve

oscura, en cambio la pintura blanca refleja toda la luz visible y por lo
tanto luce brillante.3 Para más información, véase color.

Sin embargo, la luz no puede ser simplemente absorbida sin límite.

La Energía, como la luz visible, no se crea ni se destruye.

Solamente puede ser transformada de un tipo de energía a otro. La

mayoría de los objetos que absorben luz visible, la reemiten en forma
de luz infrarroja.4 Así, aunque un objeto puede aparecer oscuro, es
muy probable que sea brillante en una frecuencia que el ojo humano
no puede detectar. Para más información, véase cuerpo negro.

Un lugar oscuro tiene, si acaso, pocas fuentes de luz presentes,

haciendo que todo sea difícil de ver, como en la noche. La exposi-
ción alternada a luz y oscuridad (el día y la noche) ha causado gran
variedad de adaptaciones evolutivas a la oscuridad.

Cuando un vertebrado -por ejemplo el ser humano- se encuentra

en una zona oscura, sus iris se dilatan, permitiendo así que entre
mayor cantidad de luz visible en el ojo, mejorando su visión noctur-
na.

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 En la poesía
Como término poético, la oscuridad también puede significar la
presencia de sombras, maldad, o depresión.

La oscuridad puede tener un impacto psicológico fuerte. Puede

causar depresión en personas que sufren desorden depresivo esta-
cional (o depresión invernal), miedo en personas que padecen nicto-
fobia, confort en ligófilos, o atracción (como en la cultura gótica).
Estas emociones se usan para dar fuerza a imágenes literarias.

Los textos religiosos muchas veces usan la oscuridad para dar senti-
do visual. En la Biblia, la oscuridad fue la penúltima plaga (Éxodo
10:21) y el escenario para "llanto y rechinido de dientes" (Mateo
8:12)5 Una interpretación del Corán dice que aquellos que transgre-
dan los límites de lo que es correcto, estarán condenados a sufrir
"desesperación que quema y oscuridad fría como el hielo".

(Nab 78.25)6 En la mitología griega, tres capas de oscuridad rodean

al Tártaro,7 un lugar para los peores pecadores tan bajo como
Hades está lejos de los cielos.

El uso de la oscuridad como Figura retórica tiene una tradición anti-

gua y persistente. Shakespeare, trabajando en los siglos XVI - y XVII,
hizo llamar a un personaje Satanás el "príncipe de la oscuridad" (El
Rey Lear: III, iv) y le dio a la oscuridad garras para devorar al amor.

(Sueño de una noche de Verano: I, i)9 Chaucer, un escritor inglés del

siglo XIV escribió que el trabajo de los caballeros es expulsar las
"obras de la oscuridad"10 Dante describió el Infierno como un lugar
"manchado de oscuridad pura".

Incluso en inglés antiguo, existían estas palabras para designar a la

oscuridad: heolstor, genip, y sceadu.12 Heolstor también significaba
"guarida" y se convirtió más tarde en holster (funda); genip significa-

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 ba “neblina” y cayó en desuso como muchos otros verbos fuertes;
sceadu significaba “sombra” y continuó usándose (shadow). La
palabra "darkness" evolucionó de deorc, que significaba “oscuro”.13

En las artes
"Darkness Over Eden" ("Oscuridad sobre el Edén") fotografía por
Kabir Bakie en el Eden Park, Cincinnati, Ohio, mayo de 2004.

Artísticamente, la oscuridad puede usarse para dar énfasis, o con-

trastar con la luz. Véase Claroscuro para una discusión más detalla-
da sobre los usos de dichos contrastes en el medio visual.

Se deben mezclar varias pinturas de colores para crear tonos oscu-

ros, porque cada color absorbe ciertas frecuencias de luz. En teoría,
mezclar los tres colores primarios, o los tres colores secundarios,
absorbería toda la luz visible y crearía un negro perfecto.

En la práctica, por supuesto, es difícil prevenir que la mezcla tome

tintes cafés.

El color de un píxel, en un monitor de computadora estándar de 24

bits, se define por tres números entre 0 y 255, uno para la cantidad
de rojo, otro para la de verde, y uno más para el azul. Como la ausen-
cia de luz crea la oscuridad, los tonos más oscuros están -cerca del
(0,0,0).

Las plumas de escritura utilizan la oscuridad (por lo general en

forma de tinta azul o negra) para crear marcas bien definidas en el
papel (que es comúnmente blanco o amarillo).

Las letras en un monitor de computadora también suelen ser oscu-

ras, y también se acostumbra usar letras azules o negras sobre un
fondo claro. Esta diferencia de niveles de luminosidad es llamada
Contraste lo cual hace que las tipografías pequeñas resulten legi-
bles.

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 En la pintura puede usarse la oscuridad para crear líneas de guía y
vacíos, entre otras cosas. Estas figuras están diseñadas para atraer
la mirada a la pintura. Las sombras añaden perspectiva.

En la mitología
En la tradición occidental, la oscuridad también se asocia al mal, las
entidades malvadas (tales como demonios o Satanás), el infierno o,
especialmente en la mitología egipcia, el inframundo.

Este concepto se puede considerar que personificó al carácter de la

oscuridad reproducido por el agente Tim Curry de la película de la
fantasía de 1985 Legend, donde la oscuridad toma la forma de un
estereotipo de Satan de 15 pies de alto, termina con la piel enrojeci-
da, los cuernos largos y los enganches hendidos.

La oscuridad era también una parte importante de sistemas religio-

sos gnósticos; fue asociada generalmente al mal. Según los gnósti-
cos, el mundo es el resultado de una guerra entre la oscuridad y la
luz.

En la ficción
En la ficción, la oscuridad puede simbolizar sucesos indeseables en
varias formas, a menudo en el contexto del mal según lo menciona-
-
do sobre por ejemplo: dark miko. También se ve el mal en la oscuri-
dad en Thor: The Dark World. El turismo oscuro es el recorrido a los
sitios asociados a muerte y al sufrimiento. Debe ser observado que
la oscuridad no es siempre malvada.

Fuente: Wikipedia

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