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Documentación fotográfica. Cuaderno de trabajo

Book · May 2012

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Juan Miguel Sánchez Vigil María Olivera-Zaldua

Complutense University of Madrid Complutense University of Madrid
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 UNIVERSIDAD COMPLUTENSE DE MADRID

FACULTAD DE CIENCIAS DE LA DOCUMENTACIÓN

DOCUMENTACIÓN FOTOGRÁFICA

CUADERNO DE TRABAJO

Profesores
Juan Miguel Sánchez Vigil
María Olivera Zaldua

1
Colección “Cuadernos de Trabajo”, n º

Grado en Información y Documentación

Coordinador del título: José Luis Gonzalo Sánchez-Molero

© Juan Miguel Sánchez Vigil y María Olivera Zaldua

Septiembre 2012

ISBN-10: 84-695-3805-5

ISBN-13: 978-84-695-3805-0

Depósito Legal: M-32646-2012

Edita: Facultad de Ciencias de la Documentación

Universidad Complutense

C/ Santísima Trinidad, 37

28010 Madrid

Todos los derechos reservados. Este libro no podrá ser reproducido por ningún medio,
ni total ni parcialmente, sin el premio permiso de los autores y del editor.

2
ÍNDICE

Introducción
1. Material de referencia
1.1. Terminología básica
1.2. Obras de referencia
1.3. Procesos fotográficos
1.4. Formatos de fotos de estudio (1855-1900)
1.5. Análisis documental
1.5.1. ISAD (G). Colecciones y fondos
1.5.2. ISAD (G). Unidades fotográficas
1.5.3. Ficha de análisis
2. Prácticas
2.1. Fotografías del siglo XIX
2.2. Fotografías del siglo XX

3
4
Introducción

Siguiendo las directrices del Plan Bolonia, en las que se fomentan los trabajos
prácticos junto a las clases magistrales teóricas, se presenta este “Cuaderno de Trabajo”
para los alumnos de Grado de la asignatura Documentación fotográfica, a través del
cual el alumno deberá poner en práctica las habilidades adquiridas en el curso.
Esta iniciativa está apoyada por la Facultad de Ciencias de la Documentación de la
Universidad Complutense de Madrid y por el grupo de trabajo Fotodoc (Fotografía y
Documentación), responsable de las Jornadas del mismo nombre que vienen
celebrándose en la Universidad Complutense de Madrid desde 2010, con gran
aceptación de alumnos, investigadores y profesionales.
El Cuaderno se estructura en dos partes. En la primera se presentan la normativa,
terminología, obras de referencia, procesos fotográficos, formatos, así como los
aspectos generales y específicos sobre los contenidos, más la ficha de análisis elaborada
con el fin de que el alumno adquiera los conocimientos básicos en la materia. La
segunda parte contiene los supuestos prácticos, con las imágenes que servirán de guía
para realizar el análisis documental y el resto de tareas que se indiquen.
La selección de imágenes se ha realizado con criterio pedagógico, teniendo en
cuenta aspectos creativos, informativos y documentales. Se reproducen en orden
cronológico, con los datos necesarios (pies de foto) para el análisis documental. El
objetivo, por consiguiente, es facilitar al alumno un material diverso y rico con el que
realizar prácticas que completen las actividades en el aula, de forma que adquiera las
competencias y habilidades necesarias para responder a las demandas profesionales.

5
6
 1
MATERIAL DE REFERENCIA

7
8
1.1. Terminología básica

ALBÚMINA
Emulsión formada con clara de huevo mezclada con cloruro de potasio y yoduro de sodio.
Al ser expuesta a la luz daba una imagen de gran transparencia y detalle. Precisaba de un
fijado perfecto para no perder calidad. El proceso a la albúmina fue inventado en 1847-1848
por Abel Niépce de Saint Victor para la obtención de negativos, y mejorado por Blanquard-
Evrard, quien el 27 de mayo de 1850 obtuvo positivos mediante contacto. Se empleó hasta
finales del siglo XIX.

AMBROTIPO
Tiene origen en el procedimiento ideado a mediados del siglo XIX por J. R. Le Moyne. Se
impregnaban placas con colodión, sal común y nitrato de plata y se daba una corta
exposición con la emulsión todavía húmeda. Resultaba un negativo suave y transparente
que se cubría al dorso con un fondo negro de papel o laca para dar el aspecto de positivo.
Lo perfeccionó Scott Archer en 1852. El término lo acuñó en Estados Unidos James
Ambroise Cutting en 1854. Imitaban a los daguerrotipos y se montaban, como aquellos, en
estuches. Fueron muy populares por su reducido tamaño y bajo precio.

CALOTIPO O TALBOTIPO
Procedimiento ideado por H. F. Talbot para la obtención de negativos, y positivos a partir
de estos, en soporte papel. Se sensibilizaban con nitrato de plata y ácido gálico. Tras el
revelado y fijado, se generaba un original con la imagen no definida debido a la textura de
la fibra del papel. Los positivos se obtenían por contacto. Fue patentado en 1841 y se utilizó
hasta comienzos de 1860. Se denominaron también talbotipos por el apellido de su inventor.

CARTE DE VISITE
Procedimiento para la obtención de fotografías ideado por André A. Eugène Disdéri. El
sistema se basaba en una cámara con varios objetivos que permitía impresionar en un
mismo negativo (al colodión húmedo) varios retratos, de manera que al positivar se
conseguían en una misma hoja de papel fotográfico a la albúmina varias imágenes, que una
vez cortadas en formato tarjeta de visita (de ahí su nombre) eran montadas en cartulinas.

COLODIÓN
Emulsión empleada desde la década de 1850 para la obtención de pruebas fotográficas. Se
considera su inventor a Frederick-Scott Archer, siguiendo las investigaciones iniciadas por
Gustavo Le Gray. Se empleó hasta los años ochenta y con su desarrollo desaparecieron los
daguerrotipos y calotipos. Era una mezcla de algodón y pólvora (piroxilina) sumergida en
varios ácidos y tratada después con bromuro de potasio y nitrato de plata. Una vez
expuestas las placas o los papeles a la luz se revelaban, con ácido acético y pirogálico y se
fijaban con hiposulfito de sodio. En 1874 Richard Leach Maddox presentó el colodión seco,
que revolucionó la fotografía porque ya no fue necesario preparar las placas in situ sino que
venían elaboradas de fábrica. Se comercializaron a partir de 1880.

DAGUERROTIPO
Proceso para la obtención y fijación de imágenes desarrollado en 1837 por Louis Jacques
Mandé Daguerre a partir de los trabajos realizados por Nicéphore Niépce. Su presentación
tuvo lugar en la Academia de Ciencias de París en 1839 por el científico François Arago.
Los daguerrotipos eran placas de cobre recubiertas de plata y pulidas. Se sensibilizaban con
vapores de yodo para obtener yoduro de plata. Tras la exposición a la luz se aplicaba vapor
de mercurio para hacer visible la imagen. Se presentaban en estuches de piel decorados en
el exterior y forrados de terciopelo en su interior. En 1860 ya se habían realizado cerca de
treinta millones.
9
DIGITAL (FOTOGRAFÍA)
Imagen obtenida por medio de sensores electrónicos con unidades fotosensibles que
transforman la luz en señales eléctricas digitalizadas. Se almacena en una memoria y puede
ser manipulada mediante programas informáticos. Se obtiene con cámaras digitales cuya
estructura es similar a las analógicas: cuerpo y objetivo.

ESTEREOSCÓPICA (FOTOGRAFÍA)
Imagen obtenida mediante cámara de dos objetivos situados a una distancia similar a la que
separa los ojos (unos 65 mm). Los estereóscopos fueron ideados por F. A. Elliot en 1837,
perfeccionados y patentados por Charles Wheatstone en 1838. Al contemplarlos con un
visor producen efecto tridimensional. La década de los cuarenta del siglo XIX fue
experimental y hasta comienzos del XX la producción fue extraordinaria.

NEGATIVO
Imagen fotográfica que presenta invertidos los claros y oscuros. Los primeros negativos,
llamados calotipos, fueron de papel, inventados por William Henry Fox Talbot en 1840 y
empleados durante esa década y la siguiente. Se sensibilizaban con nitrato de plata y a partir
de 1850 con cera para conseguir mayor transparencia, siguiendo la técnica de Gustave Le
Gray. Desde finales de 1840 se usaron negativos de vidrio con emulsión de albúmina, una
idea de Herschel perfeccionada por Abel Niépce de Saint Victor en 1848 y por Scott Archer
en 1851. Los soportes de plástico (nitrato de celulosa) fueron presentados por la firma
Kodak en 1888 y comercializados a partir de 1895, si bien sus componentes se inflamaban
con facilidad. Las películas de seguridad (diacetatos de celulosa) se introdujeron en el
mercado a mediados de los años treinta, mejoradas a finales de los cuarenta (triacetatos de
celulosa). Hacia 1950 se dejaron de utilizar los negativos en soporte cristal, coincidiendo
con el uso del poliéster como soporte.

PAPEL FOTOGRÁFICO
Papel preparado con una emulsión fotosensible para ser impresionado por contacto o por
ampliación. Las emulsiones evolucionaron (sal, albúmina, bromuro, etc.) y los soportes
mejoraron con plásticos (RC). Los papeles en blanco y negro tienen distintas gradaciones de
tono o gamas (dura, normal o suave), las superficies pueden ser brillantes, mates o con
acabados especiales para distintos efectos, aplicando capas de otras sustancias como la
barita. El papel color se compone de tres capas principales sensibles al azul, verde y rojo.

TARJETA POSTAL
Copia fotográfica en soporte de cartulina con formato aproximado de 9x14 cm. El
antecedente se encuentra en la regulación de los departamentos de correos de Alemania
(1865) y Francia (1872). A partir de entonces la producción fue masiva hasta alcanzar el
esplendor entre 1900 y 1905, con más de cien millones de unidades al año en Europa. En la
segunda década del siglo XX la industria se consolidó gracias al coleccionismo. Después de
la Segunda Guerra Mundial y hasta los años setenta las tarjetas vivieron una segunda época
de esplendor con tiradas millonarias.

10
1.2. Obras de referencia

BOADAS, Joan; CASELLAS, Esteve; SUQUET, M. Ángels (2001). Manual para la gestión
de fondos y colecciones fotográficas. Girona: CCG Ediciones.

IGLÉSIAS FRANCH, David (2008). La fotografía digital en los archivos. Qué es y como se
trata. Gijón: Trea.

LAVÉDRINE, Bertand (2010). Reconocer y conservar las fotografías antiguas. París:

Éditions du Comité des Travaux Storiques et Scientiphiques.

LEDO, Margarita (1998). Documentalismo fotográfico. Madrid : Cátedra.

MESTRES I VERGÉS, Jordi (2004). Identificación y conservación de fotografías. Gijón:

Trea.

SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel (2012). La fotografía en España. Otra vuelta de tuerca.
Gijón: Trea.
-(2007). Del daguerrotipo a la Instamatic. Gijón: Trea.
-(2006). El documento fotográfico. Gijón: Trea.

SÁNCHEZ VIGIL, Juan Miguel; OLIVERA ZALDUA, María; SALVADOR BENÍTEZ, Antonia;
AYALA SORENSSEN, Federico (2012). Imaginando. Uso de la fotografía en los procesos
de aprendizaje. Madrid. UCM.

SOUGEZ, Marie Loup (2010). Historia de la fotografía. Madrid: Cátedra.

VALLE GASTAMIZNA, Félix del (Coordinador, 1999). Manual de Documentación

Fotográfica. Madrid: Síntesis.

11
1.3. Procesos fotográficos

NEGATIVOS

PAPEL
Calotipo 1841-1860

VIDRIO
Albúmina 1847-1880
Colodión 1866-1930
Gelatina 1881-Hoy

PLÁSTICO
Nitrato de celulosa 1889-1950
Acetato de celulosa 1923-Hoy
Poliéster 1955-Hoy

POSITIVOS

PAPEL
Calotipo 1840-1860
Albúmina 1851-1920
Carbón 1855-1920
Colodión 1866-1930
Gelatina 1895-Hoy

METAL
Daguerrotipo 1839-1860
Ferrotipo 1853-1900

VIDRIO
Ambrotipo 1851-1870
Albúmina 1851-1890
Gelatina 1878-1940

OTROS
Cerámica 1855-1980
Textil 1853-1890

12
1.4. Formatos de fotos de estudio (1855-1900)

La presentación de las fotografías, en especial los retratos de estudio, se realizó

sobre cartones de diversos formatos, impresos con datos sobre el autor, la dirección y su
actividad. La variedad de soportes es extraordinaria, desde los diseños más sencillos con
solo el nombre del fotógrafo hasta los más sofisticados, con cartones de calidad
impresos en relieve y una gran riqueza de datos: autoría, dirección, especialidad,
premios, etc. Cada formato fue denominado de manera distinta como puede observarse
en el cuadro adjunto (las medidas son aproximadas).

MODELO IMAGEN (CM) SOPORTE (CM)

Mignon 4x6,5 4,5x7

Princesa 5x8,5 5x9
Carte de visite 6x9,5 6,5x10

Victoria 7,5x11,5 85x12

Cuarto 8x10,5 9x12

Paseo 9x18 10x20
Americana 10x15 11x17

Cabinet 10x15 11x17

Promenade 10x18,5 11x21

Media placa 12x17 13x18
París 12,5x 20 13x23

Boudoir 12,5x19,5 13,5x21,5

Imperial / Salón 17x21,5 17,5x25

13
 1.5. Análisis documental

1.5.1. Norma internacional de descripción archivística ISAD-G aplicada al archivo

y catalogación de fotografías. Colecciones y fondos

Descripción de niveles superiores

1. Identificación
2. Contexto
3. Contenido y estructura
4. Condiciones de acceso y utilización
5. Documentación relacionada
6. Notas

1. Identificación
1.1. Códigos de referencia: centro de documentación
1.2. Título general: fotografías de y sobre el tema
1.3. Fecha de creación de la unidad de descripción
1.4. Nivel de descripción: serie, reportaje, etc.
1.5. Volumen de la unidad de descripción: cantidad de fotos en total

2. Área de contexto
2.1. Nombre del productor: propietario, coleccionista (puede coincidir con autor)
2.2. Fecha en que se generan las fotos
2.3. Historia de la custodia de los documentos
2.4. Forma de ingreso en el centro de documentación

3. Área de contenido y estructura

3.1. Resumen del contenido
3.2. Valoración, selección y eliminación
3.3. Nuevos ingresos
3.4. Organización: forma en que se presentan los documentos

4. Área de condiciones de acceso y utilización

4.1. Situación jurídica: titularidad estatal, municipal, privada, etc.
4.2. Condiciones de acceso: libre, restringido, forma de consulta, etc.
4.3. Derechos de autor: normas de reproducción
4.4. Lengua del documento
4.5. Instrumento de descripción: datos en los que apoyarse para documentar

5. Área de documentación asociada

5.1. Localización de documentos originales
5.2. Existencia de copias
5.3. Unidades de descripción relacionadas en el archivo: fondos complementarios
5.4. Bibliografía: publicaciones donde aparezcan los temas

6. Notas
6.1. Información complementaria relacionada con cada fotografía

14
1.5.2. Norma internacional de descripción archivística ISAD-G aplicada al archivo
y catalogación de fotografías. Unidades fotográficas

1. Identificación
CÓDIGO DE REFERENCIA: número de foto en el archivo
TÍTULO: formal o atribuido
FECHA: Toma de la imagen o aproximación
NIVEL DE DESCRIPCIÓN: foto única o reportaje
CARACTERÍSTICAS TÉCNICAS:
Medidas: en cm.
Soporte: tipo y medidas
Blanco y negro // color:
Composición: horizontal o vertical

2. Contexto
AUTOR / PRODUCTOR
Fotógrafo o propietario o centro donde se conserva

3. Contenido y estructura
ALCANCE Y CONTENIDO
Descripción de la foto. Toda la información relevante

4. Condiciones y acceso
CARACTERÍSTICAS FÍSICAS
B / M / R (Bueno, Malo o Regular)

5. Copias
OTRAS COPIAS
Del mismo negativo o positivo

6. Unidades relacionadas con el tema

OTRAS FOTOS
Similares por tema, contenido, autor, etc.

7. Bibliografía
PUBLICACIONES
Prensa, libros y otros documentos donde se ha reproducido la fotografía

8. Notas
OBSERVACIONES
Exposiciones, museos, valoración económica, otros usos, etc.

15
 1.5.3. Ficha de análisis

El modelo de ficha de trabajo ha sido diseñado a partir de las normas de

catalogación. Es fundamental en el análisis la descripción del contenido para obtener las
palabras clave (descriptores) que permitirán la reutilización del documento. En el
ejercicio debe apostarse la máxima información sobre la imagen fotográfica.

CÓDIGO DE REFERENCIA 00000

IDENTIFICACIÓN

AUTOR Apellidos y Nombre

PRODUCTOR Agencia // Empresa // Propietario
CENTRO Archivo, Biblioteca, Museo, etc.
COLECCIÓN Nombre de la colección
TÍTULO FOTO Por el documentalista
FECHA DE LA TOMA La de realización de la foto Año/Mes/Día

TÉCNICA

FORMATO
FORMATO CON MARCO/SOPORTE
ORIGINAL
SOPORTE DE LA FOTO
NEGATIVO/POSITIVO
BLANCO Y NEGRO// COLOR
DIGITAL // PROPIEDADES
De la imagen
De la imagen incluido el soporte
Digital o analógico
Papel, vidrio, plástico, etc.
Píxeles

CONTENIDO

DESCRIPCIÓN DEL CONTENIDO Resumen del contenido de la imagen

DESCRIPTORES ONOMÁSTICOS
DESCRIPTORES GEOGRÁFICOS
DESCRIPTORES TEMÁTICOS
DESCRIPTORES CRONOLÓGICOS
PIE DE FOTO (PRENSA)
PIE DE FOTO LITERARIO
NOTAS
Personas físicas y jurídicas
Localidades, países, continentes, etc.
Materias
Fechas (siglos, años, meses, días)
Dispuesto para publicar: completo
Dispuesto para publicar. Literario, extenso y
con datos añadidos a la imagen. Valores del
contenido

BIBLIOGRAFÍA Publicación de la foto

OBSERVACIONES Otras notas de interés

16
 2
PRÁCTICAS

17
18
2.1. Fotografías del siglo XIX

1 2

1 Daguerrotipo de autor desconocido,

h. 1840-1850. Vista de Madrid.
Colección particular

2 Daguerrotipo realizado por Franck.

Retrato de varón, h. 1840-1850.
Colección particular

3 Ambrotipo de autor desconocido.

Niña con muñeco sentada en una silla,
h. 1850. Colección particular

19
4

4 Ambrotipo de autor desconocido.

Retrato de señora en el estudio del
fotógrafo, h. 1850. Montado en estuche
de cuero. Colección Sánchez Vigil

5 Retrato de niño. Realizado sobre

opalina y montado en estuche de cuero,
h. 1870. Colección Sánchez Vigil

20
6 A-B Carte de visite. Anverso y reverso. Retrato orlado de Alfonso XII
realizado en el estudio Dubois de París, h. 1874. Colección Sánchez Vigil

7 A-B Carte de visite. Anverso y reverso. Retrato de actor.

Fotografía de Jean Laurent. Colección Sánchez Vigil

21
8 A-B Carte de visite. Anverso y reverso. Puente de los Suspiros en Venecia.
Fotografía de Carlo Ponti, h. 1858. Colección Sánchez Vigil

9 A-B Carte de visite. Anverso y reverso. Retrato de señor en el estudio

por Martínez de Hebert en Madrid, h. 1860. Colección Sánchez Vigil

22
10 A-B Carte de visite. Anverso y reverso. Retrato de niño en el estudio
por el Conde de Lipa, fotógrafo de la Reina, h. 1860. Colección Sánchez Vigil

11 A-B Carte de visite. Anverso y reverso. Retrato de señora en el estudio

por Godínez en Sevilla, h. 1858. Colección Sánchez Vigil

23
12 Vista de Sevilla por Charles Clifford, h.1860. Colección particular

13 Procesión de la Virgen de la Concepción en la plaza de San Francisco junto

al Ayuntamiento, h. 1860 Fotografía de Jean Laurent. Colección Museo Textil
de la Universidad Complutense de Madrid

24
14 Carbonero en Valencia, h. 1865. Fotografía de Jean Laurent. Colección Museo
Textil de la Universidad Complutense de Madrid

15 Barco de pesca en la playa de Valencia tirado por bueyes, h.1870. Fotografía

de Jean Laurent. Colección Museo Textil de la Universidad Complutense de Madrid

25
16 Abuela hilando. Córdoba, h. 1870. Fotografía de Jean Laurent.
Colección Museo Textil de la Universidad Complutense de Madrid

26
17 18

17 Tipos de Sieteiglesias (Madrid),

h. 1870. Fotografía de Jean Laurent.
Colección Museo Textil de la Universidad
Complutense de Madrid

18 Piconeros de Córdoba, h. 1870.

Fotografía de Jean Laurent. Colección
Museo Textil de la Universidad
Complutense de Madrid

19 Tipos toledanos, h. 1870.

Fotografía de Jean Laurent. Colección
Museo Textil de la Universidad
Complutense de Madrid

19

27
20 Esparteros de Sevilla, 1902. Fotografía estereoscópica. Underwood & Underwood.
Colección Sánchez Vigil

21 Procesión de la Macarena en Sevilla, 1902. Fotografía estereoscópica.

Underwood & Underwood. Colección Sánchez Vigil

28
22 A-B Guerra carlista. Retrato del soldado Ignacio Bayón, 1873. Anverso y reverso.
Foto Francisco Doistua (Bilbao)

23 A-B Retrato de personaje desconocido. Foto J. P. Galiano de Segovia, h. 1880.

Anverso y reverso

29
24 A-B Retrato de señora. Anverso y reverso. Estudio Amador de Madrid, h. 1880

25 Retrato de religioso en el estudio 26 Retrato de señora en el estudio

Mariezcurrena, h. 1885 de Alviach, h.1885

30
27 A-B Retrato de Elisa Rosas en un billete o invitación para la función a beneficio
de la actriz. Anverso y reverso, 1879. Colección Sánchez Vigil

28 A-B Tarjeta en formato Victoria. Retrato de señora en el estudio de Antonio García

(Valencia), h. 1880. Colección Sánchez Vigil

31
29 Decorado árabe en el estudio de Garzón (Granada), h. 1880. Colección particular

32
30 Retrato de señora en el estudio de Emilio Lange (México D.F.), h. 1895.
Colección particular

33
2.2 Fotografías del siglo XX

31A-B Guardia real en el Palacio de Madrid. Fotografía de Ripollés, h. 1900.

Negativo y positivo en cristal

32 La cuadrilla de Luis Mazzantini en Sevilla, en 1902. Tarjeta estereoscópica.

Foto Underwood & Underwood de Nueva York

34
33 “La mujer casera”. Fotografía pictorialista de Alfonso Sánchez García, 1904.
Papel, 18x 24 cm. Colección particular.

35
34 A-B

34 A-B Retrato de Sigrid Arnaldson.

Estudio Reutlinger (París), h. 1905.
Colección particular.

35 Tipos de Fernando Poo, h. 1905.

Fotografía de Asenjo y Salazar.
Positivo papel. Colección particular

35

36
36 Monumento a Claudio Moyano en Madrid, 1905.
Cianotipo de 13x18 cm montado sobre cartón de 18x24. Colección Espasa

37
37 Tarjeta postal de la serie ¡Quién supiera escribir! (de Ramón de Campoamor).
Foto de Antonio Cánovas del Castillo (Kaulak), 1905. Colección Sánchez Vigil

38 Tarjeta postal. El Monasterio de Piedra. Fotografía de A. Cánovas.

Impresor Hauser & Menet, h. 1905. Colección Sánchez Vigil

38
39 Alfonso XIII y Victoria Eugenia de Battenberg, 1906.
Fotografía de Adele Valentin. Tarjea postal

40 Palacio Real de Madrid. Negativo en cristal.

Fotografía estereoscópica de Ripollés, h. 1910

39
41 Retrato de niño muerto en brazos de su madre. Estudio de R. García, 1910

40
42 A-B Tarjeta postal, 1913. Monumento Anspach. Anverso y reverso.
Colección particular

43 El estudio del fotógrafo José Rodrigo en Lorca, 1913

41
44 A-B Tarjeta postal del estudio y tienda del fotógrafo R. Garzón en Sevilla, 1914.
Anverso y reverso

42
45

45 Fábrica de juguetes en Barcelona.

Fotografía de Brangulí, 1914.
Papel, 18x24 cm.
Arxiu Nacional de Catalunya

46 Portada de la revista La Esfera.

“Friné pensativa”, por Kaulak,
14 de enero de 1914

43
46

47 Retrato de la reina Victoria Eugenia, 1914. Papel, 15x22 cm,

sobre soporte de cartón de 18x24 cm. Fotografía de Franzen

44
48 Pastora Imperio bailando, 1915. Retrato de Calvache en el estudio del fotógrafo.
Positivo papel de 30x40 cm. Colección Biblioteca Nacional

45
49 Los hijos del compositor Turina: Joaquín, María y Concha. Fotografía de Joaquín
Turina. Positivo en cristal, 1915. Colección Turina en la Función Juan March

50 El rey visitando una oficina de la Caja de Ahorros y Monte de Piedad de Madrid,

1918. Positivo en papel, 18x24 cm. Colección particular

46
51 Tarjeta postal. Procesión en Sevilla. Fotografía de Sánchez del Pando, h. 1920.
Colección Turina en la Fundación Juan March de Madrid

47
52 Procesión en Sevilla, por José Serrano. Tarjeta postal, 1920. Colección particular

48
53

53 La Vía Laietana de Barcelona.

Fotografía de Brangulí, 1922.
Arxiu Nacional de Catalunya

54 La novelista Concha Espina.

Retrato de Franzen con
dedicatoria, 1923.
Fotografía ovalada de
10x13 cm, montada sobre cartón
de 18x 24 cm. Colección Espasa

54

49
55 Procesión del Corpus en Sevilla. Fotografía de Sánchez del Pando, 11 de junio de
1923. Colección particular

50
56 La reina Victoria Eugenia en el estudio del fotógrafo Antonio Calvache, 1923.
Colección Sánchez Vigil

51
57 Desembarco de Alhucemas durante la guerra de África. Las tropas del general
Primo de Rivera preparando el despliegue el 8 de septiembre de 1925.
Fotografía de Alfonso. Archivo General de la Administración

58 Estación de tren de Estella, 1925. Fotografía de A. S. Koch. Colección particular

52
59 Retrato de boda, 21 de marzo de 1925. Formato tarjeta postal, virada en sepia y
montada sobre cartón de 13x18 cm. Fotografía de Marín

60 Una clase en el Instituto de Cultura y Biblioteca Popular de la Mujer de Barcelona,

1925. Fotografía de Merletti

53
61 Ruth M. Anderson. Casa de pescadores en Finisterre, 1926.
Hispanic Society of Nueva York

62 Homenaje a Góngora en Sevilla por los escritores de la generación de 27.

Fotografía de Serrano. Archivo de la revista Ínsula

54
63 64

63 El poeta Federico García Lorca en

1930. Fotografía de Alfonso

64 Retrato de niña. Negativo de cristal

de 9x12 cm, h. 1930. Autor desconocido.
Colección particular

65 Catalá Pic. Foto Publictaria, 1932

65

55
66 La torre del Oro en Sevilla. Fotografía de Zubillaga, 1932. Papel, 6 x7 cm

56
67 Suicidio en la Banca Arnús de Barcelona, 1934. Fotografía de Brangulí.
Positivo en papel. Arxiu Nacional de Catalunya

68A-B Vista de Porcuna (Jaén). Negativo en soporte plástico (acetato) y positivo

en papel. Ambos de 6 x7 cm. Fotografías de Vicente Zubillaga. Colección particular

57
69

69 Consejo de Gobierno
de la Generalitat de
Catalunya ante el
Tribunal del Estado,
1935. Fotografía de Vidal.
Papel 18x 24 cm

70 Cogida del torero

Pascual Márquez
en la plaza de toros de
Madrid el 12 de
septiembre de 1935.
Papel, 18x 24 cm.
Fotografía de Díaz
Casariego.
Colección Agencia Efe

70

58
71 Escena de la guerra civil española en Sevilla, 1936. Tropas nacionales.
Fotografía de Serrano, papel 13x18 cm. Colección particular

72 Soldados republicanos en el frente. Guerra civil española 1936-1939.

Fotografía de Santos Yubero. Diapositiva en blanco y negro, 35 mm.
Archivo Regional de la Comunidad de Madrid

59
73 Entrega de una bandera a los milicianos en la Universidad de Deusto.
Arenga a los soldados. Guerra civil española, 1936. Papel, 13x18 cm Foto Espiga

74 Mitin en pro de la revolución soviética celebrado en Madrid durante la guerra civil

española, 1936-1939. Fotografía de Juan Guzmán. Agencia Efe

60
75 Evacuación de Eibar durante la guerra civil española, 1937.
Fotografía de Pascual Marín. Kutxa Fototeca

76 Biblioteca instalada en las trincheras del frente de Villaverde (Madrid) durante la

guerra civil española, 1 de junio de 1937. Foto Santos Yubero. Archivo Regional de la
Comunidad de Madrid

61
77

77 Miliciano combatiendo en las

calles de Madrid, 1938.
Guerra civil española.
Fotografía de Alfonso.
Archivo General de la
Administración del Estado

78 Desfile de la Victoria en
Madrid al término de la guerra
civil, 1 de mayo de 1939.
El general Franco presidiendo
el evento.
Fotografía de Santos Yubero.
Archivo Regional de la
Comunidad de Madrid

78

62
79 Fotografía de boda en el estudio Bravo, 27 de agosto de 1944. Papel, 15 x 20 cm,
montada sobre cartón de 17 x 24 cm. Dedicatoria

63
80 Procesión en San Sebastián, 1947. Fotografía de Paco Marí Kutxa Fototeca

64
2.2.1. Fotografías 1950-2012

81 Guardias civiles en Deleitosa (Cáceres). Fotografía de Eugene Smith, 1950.

Reportaje para la revista Life, publicado el 4 de junio de ese año

82 Guerra de Corea. Detención de sospechosos por un grupo de soldados

norteamericanos en una aldea próxima a Anyaugni, 22 de septiembre de 1950. Foto
Comité Internacional de la Cruz Roja

65
83 Corrida de toros. Posan para el fotógrafo Martín los toreros Martorell, Pepín Martín
Vázquez y Jesús Córdoba, 21 de mayo de 1952. Negativo en soporte plástico (acetato)
de 35 mm

84 Suerte de varas en una corrida de toros, 21 de mayo de 1952. Fotografía de Martín.

Negativo en soporte plástico (acetato) de 35 mm

66
85 Escena de la película Bienvenido Mr Marshall, dirigida por Luis García Berlanga,
1953. Foto Espasa

86 Escuela del pueblo de Nuñomoral en Las Hurdes (Cáceres), 10 de mayo de 1954.

Agencia Efe. Impresión digital

67
87 Toros en Cornellá, 15 de septiembre de 1957. Foto Leopoldo Pomés.
Colección particular

68
88 Escuela de Magisterio María Díaz Jiménez en Madrid, 13 de marzo de 1958.
Foto Abc

69
89 Fidel Castro durante la revolución cubana en 1958. Fotografía de Enrique Meneses.
Colección de autor

90 Torres del tendido eléctrico en Matagorda (Cádiz), 1958. Fotografía de Oronoz

70
91 Visita del general Eisenhower a España. Encuentro con el general Franco
en la base aérea de Torrejón el 22 de diciembre de 1959. Foto Jaime Pato/Efe

92 México. Catedral. Fotografía de Osuna, h. 1960. Tarjeta Postal

71
93 Grupo de niños en la afueras de un pueblo de Castilla, 1960.
Fotografía de Catalá Roca. Colección particular

72
94 Boda de los reyes de España en la iglesia ortodoxa de San Dionisio en Atenas
14 de mayo de 1962. Foto Jaime Pato/Efe

95 La tienda de Santiago Pérez, 1962. Fotografía de Gerardo Vielba.

Colección particular

73
96 Tipos de Harlem (Nueva York), 1963. Foto de Gordon Parks. Colección particular

74
97 El presidente John F. Kennedy pronunciando un discurso ante el muro de Berlín
en los años de la Guerra Fría, 11 de junio de 1963. Foto Keystone

98 Pablo VI en la ceremonia de reanudación de la segunda sesión

del Concilio Vaticano II, septiembre de 1963. Foto Keystone

75
99 Estación del Metro en la plaza de Chamberí de Madrid, 1966. Foto Abc

100 Tanatorio de la calle Galileo en Madrid, 18 de septiembre de 1966. Foto Abc

76
101 Socavón en la calle Almagro de Madrid, 4 de octubre de 1967. Foto Abc

77
102 Omar Sharif en una escena de la película Doctor Zhivago dirigida por David Lean,
1965. Foto Efe

103 Escena de la película El bueno, el feo y el malo, protagonizada Clinn Eastwood ,

dirigida por Sergio Leone. Foto Efe

78
104 Inauguración del monumento al oso y el madroño en Madrid por el escritor
Federico Carlos Sainz de Robles y el alcalde Arias Navarro, 1 de octubre de 1967.
Fotografía de Santos Yubero. Colección particular

79
105 Soldado herido en la guerra de Vietnam, h. 1968.
Foto Robert Ellison. Agencia Black Star

106 Robert Kennedy en campaña electoral en Manhattan, 6 de junio de 1968.

Agencia Black Star

80
107 Proyecto Apolo IX. El astronauta David Scott, fotografiado por
Russell Schweickart mientras realizada una de las tareas programadas, 1969. Foto USIS

108 Campeonato del mundo de los pesos ligeros. Combate entre Pedro Carrasco y
Armando Ramos, 5 de noviembre de 1971. Foto Cifra

81
109 Pirueta, de Fernando Botán. Plaza de toros de Las Ventas.
Premio Word Press Photo, 1973. Colección Sánchez Vigil

82
110 Voladura del edificio del diario Madrid el 24 de abril de 1973.
Fundación Diario Madrid

111 Jura de Adolfo Suárez como Presidente del Gobierno, 6 de julio de 1976.
Agencia Efe

83
112 Manifestación antirracista en la ciudad alemana de Bonn.
Un grupo de manifestantes se interpone ante el vehículo del embajador
de la República de Sudáfrica, 25 de junio de 1976. Foto Efe

113 Cámara Werlisa Club Color de 1976. Foto Sánchez Vigil

84
114 Vista área del parque Yellowstone, 1979. Foto de Paul Chesley

115 Estructura del colesterol, 1980. Fotografía al microscopio. Agencia Sipa Press

85
116 Golpe de Estado del teniente coronel Tejero, 23 de febrero de 1981.
Fotografía de Manuel Barriopedro. Archivo Efe

117 Manifestación en favor de la Democracia el 27 de febrero de 1981

tras el golpe de Estado del día 23. Los principales dirigentes de los partidos políticos
al frente de la marcha. Foto Efe

86
118 Juan Carlos I con los representantes de los partidos políticos en el palacio
de la Zarzuela, 1982. Foto de Gustavo Catalán

119 Altercados en el conflicto de la empresa Forja y Aceros en Reinosa, 1987.

Foto de Ángel Colina

87
120 El volcán Kilauea (Hawai) en erupción, 1982. National Geographic

88
121 Manifestación en Irán en pro 122 Despegue de la nave Challenger
del ayatolá Jomeini, 1986. que explotó segundos después
Foto Michael Coyne. el 29 de enero de 1986. Foto Nasa
Agencia Black Star

123 Estudio Alfonso en la Gran Vía de Madrid, 1990

89
124 Fermín Cacho gana la medalla de oro de los 1500 m en los Juegos Olímpicos
de Barcelona, 1992. Foto J. R. Puyol

125 Exposición Universal de Sevilla, 10 de agosto de 1992. Agencia Efe

90
126 Sudán, 26 marzo de 1993. Foto de Kevin Carter.
Premio Pulitzer de fotoperiodismo

127 Matanza en Ruanda, 1996. Fotografía de Facelly. Agencia Sipa Press

91
128 Inundaciones en Chilanguera (El Salvador), 11 de febrero de 1998.
Impresión digital en color. Agencia Efe

129 Plaza de toros de La Maestranza en Sevilla, 2000. Foto digital de Sánchez Vigil

92
130 Niño muerto en un contenedor. 131 Palestina, 2000.
Brasil, 2000. Fotografia de M. Sodre. Fotografia de Thomas Haley.
Impresión digital. Agencia Efe Agencia Sipa Press

132 ¡Pepsi! Península Valdés, Argentina, 2001. Fotografía de Elliot Erwitt.

Agencia Sipa Press

93
133 Anciana guaraní. Brasil, 2001. Fotografía de M. Gonçalves.
Impresión sobre papel

94
134 Rally París-Dakar en Marruecos. Johnny Hallday y Rene Metge, en coches Kangoo
conducidos por Jean-Louis Schlesser y Stephane Henrard, 2002.
Foto Patrick Hertzog/EPA

135 Estambul. La mezquita azul, 23 de julio de 2006. Fotografía digital.

Colección Sánchez Vigil

95
136 Guerra de Irak. Dormitorio de Sadam Husseim en el palacio de Bagdad, 2006.
Agencia AP

137 Detalle de una tumba en el cementerio de La Almudena en Madrid,

3 de septiembre de 2009. Foto digital de Sánchez Vigil

96
138 Indigente en La Coruña, 2009. Fotografía digital. Sánchez Vigil

97
139 Campamento del 15-M en la Puerta del Sol de Madrid. 29 de mayo de 2011.
Fotografía digital de Sánchez Vigil

140 Pinzas de colores, 1 de enero de 2012. Fotografía digital de Sánchez Vigil

98
 Todo es fotografiable,
pero no todo es fotografiado.
Por eso tiene tanto valor
el instante decisivo:
la fotografía

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 100

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