Taller de Narrativa Literaria

Teoría
Tipos de narrador
El narrador

A. Focalización narrador protagonista

Va en primera persona y es aquel que expone su

propia historia. En otras palabras, él es el centro
de la aventura que cuenta. El narrador
protagonista va a tener siempre un contacto muy
cercano con el narratario, porque se dirige
directamente a él para contarle vivencias
personales (sean reales o no) y establece un
vínculo de complicidad en el que utiliza al
narratario como confidente.
El narrador

A. Focalización narrador protagonista - ejemplo

«Ni se me pasó por la cabeza tomar algún vehículo; llegué a casa con el calzado
hecho una miseria, a la hora en que salen los basureros. Yo estaba enfermo de
cansancio esa madrugada. Creo que hasta tenía temperatura. Me tiré en la cama,
pero resolví no dormir, para no distraerme de las figuras. A las doce del día mandé
parte de enfermo a la redacción y a las Obras Sanitarias. En eso entró mi vecino, el
viajante de la brancato, y se hizo firme y me llevó a su pieza a tomar una
tallarinada». Las doce figuras del mundo, H. Bustos Domecq
El narrador
B. Focalización narrador testigo
Mientras que el narrador protagonista se expresa casi siempre en primera persona, el
narrador testigo no precisa de una persona específica y puede pronunciarse
indistintamente a través...

• De la primera persona: «Veo cómo lo matan y no puedo hacer nada».

• De la segunda: «Ves cómo lo matan y no puedes hacer nada».

• De la tercera: «Él ve cómo la matan y no puede hacer nada».

Esto permite una mayor comodidad del narrador para desplazarse y variar la
perspectiva desde donde cuenta un suceso y más bien una aproximación a este tipo de
narrador exige, aunque parezca evidente, una definición simple: es aquel que observa
un hecho y lo relata.
El narrador

B. Focalización narrador testigo - ejemplo

«Habían comprado una botella de vino, queso y panecillos. Luego buscaron el

sendero y empezaron a bajar. Él iba adelante, sostenía el paquete con una mano y
con la otra sujetaba la de ella. La cuesta era empinada y había que frenar
bruscamente cada cierto trecho para no salir fuera del sendero. La mujer se
quejaba de la arena porque los tacos de sus zapatos se atascaban en ella (...). El
hombre dejaba escapar una ligera sonrisa y la instaba a seguir descendiendo.
Abajo se extendía una densa costra de niebla y, detrás de ésta, el mar». Blues de
un lunes neblinoso, Guillermo Niño de Guzmán.
El narrador

B.1. Focalización narrador testigo frío

Es el que no se involucra emotivamente con lo

que ve, y se expresa haciendo una descripción
objetiva e inconmovible de los hechos, como si
fuera una filmadora. Este narrador es más
sugestivo si se le acompaña de frases cortas y
puntuación frecuente.
El narrador

B.1. Focalización narrador testigo frío - ejemplo

«Habían comprado una botella de vino, queso y panecillos. Luego buscaron el

sendero y empezaron a bajar. Él iba adelante, sostenía el paquete con una mano y
con la otra sujetaba la de ella. La cuesta era empinada y había que frenar
bruscamente cada cierto trecho para no salir fuera del sendero. La mujer se
quejaba de la arena porque los tacos de sus zapatos se atascaban en ella (...). El
hombre dejaba escapar una ligera sonrisa y la instaba a seguir descendiendo.
Abajo se extendía una densa costra de niebla y, detrás de ésta, el mar». Blues de
un lunes neblinoso, Guillermo Niño de Guzmán.
El narrador
B.2.Focalización narrador testigo involucrado

A diferencia del anterior, aquí el testigo especta los

hechos y los comenta o retrata, transmitiéndoles su
personal carga emotiva. Su subjetividad va a hacer
de la situación algo trágico, cómico o solemne según
sea el caso y prácticamente este enfoque
condicionará al lector a identificarse en cierta
medida con las emociones del narrador.
El narrador

B.2.Focalización narrador testigo involucrado - ejemplo

«Era una chiquilla de once o doce años, sería, ni linda ni fea, con un abrigo
desabrochado azul oscuro y una mano hundida en el gran bolsillo, triste,
orgullosa, muy flaca, resuelta, con los pies juntos esperando hasta que él desde
arriba, sin dejar un momento de mirarla asintió moviendo la cabeza. Entonces ella
sacó la mano del bolsillo con un sobre y lo levantó (...) La chiquilina volvió a
guardar la mano en el bolsillo; el mismo grave desinterés en su cara mientras
esperaba». Para esta noche, Juan Carlos Onetti.

Notamos que el narrador da su opinión sobre el personaje, se involucra al decir “era triste,
orgullosa y muy flaca”, esto último con una tonalidad apreciativa, y también presume que su cara
es de “grave desinterés”.
El narrador
C. Focalización narrador omnisciente

Es el de mayor prestigio y uso en la larga tradición narrativa occidental, predilecto

sobre todo, de los grandes novelistas y cuentistas decimonónicos. Permite un gran
despliegue de variantes para el autor.

En la actualidad sin embargo, su aplicación ha motivado la polémica, tal es el caso de

Henry James, que opina que es irreal que alguien lo sepa todo. Jean Pouillón también
se suma a las críticas y dice que los personajes vistos desde la omnisciencia pierden su
vitalidad y son previsibles.

En términos figurados, el narrador omnisciente es un “Dios”, lo sabe todo, incluso más

que el propio personaje sabe de sí mismo. Puede también anticiparse a hechos no
sucedidos aún y ejerce un fuerte gobierno de la historia contada.
El narrador

C. Focalización narrador omnisciente - ejemplo

«Cuando se puso de pie notó que la sala de la audiencia daba vueltas y vueltas
lentamente hasta marearla. La cara del juez con sus lentes en la nariz, las otras
caras, los guardias, los uniformes de los subalternos, las ventanas grises, los
pupitres amarillos todo daba vueltas y vueltas en el nauseabundo olor a cuarto
cerrado. Su abogado con nariz de halcón, ceñudo, enjugándose la calva daba
vueltas y vueltas hasta ponerla a punto de vomitar. No oía una palabra de lo que
se decía. Entornaba los ojos creyendo así librarse del zumbido de sus oídos».
Manhattan transfer, John Dos Passos
Los grandes temas

Lo Lo real Lo Lo
inesperado maravillaso fantástico psicológico
Los grandes temas

Lo Lo
Lo erótico Lo absurdo
humorístico terrorifico
Los grandes temas

Lo amoroso Lo religioso Lo rural Lo urbano