Análisis Arena Di Verona 2

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ANÁLISIS CRÍTICO
ANALIZANDO UN PROYECTO CONTROVERSIAL

ARENA DI VERONA
Analyzing a controversial project

Arena di Verona
Pablo Campos, Paulina Leal, Claudia Torres, Natalia Villegas.
MRA404 Análisis crítico de proyectos de intervención.

Dra. Marcela Hurtado
Universidad Técnica Federico Santa María.
Valparaíso, Chile.
Imagen. Festival de Ópera de Verona en la Gran Arena en verano de 2021

Fuente: https://www.italybyevents.com/en/events/veneto/arena-di-verona-opera-festival/
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ANÁLISIS CRÍTICO
ÍNDICE Introducción
Ciudad de Verona
Verona, desde el punto de vista de la sostenibilidad
Arena di Verona, Italia
Presentación de la obra
Aspectos técnicos
Aspectos funcionales
El Concurso polémico: La cubierta para el anfiteatro

de Verona
Propuestas ganadores
Criterios de premiación
Discusión
Repercusión sobre la propuesta de intervención

Valoración de la obra
Comparación de propuestas v/s aspectos analizados
Postura crítica
Conclusiones
Referencias bibliográficas
ANALIZANDO UN PROYECTO CONTROVERSIAL: ARENA DI VERONA

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ANÁLISIS CRÍTICO
INTRODUCCIÓN
CONTEXTUALIZACIÓN DE LA CIUDAD DE
VERONA
Verona: Patrimonio Mundial
El 2 diciembre del año 2000 se postula a la ciudad

italiana de Verona a la Lista de Patrimonio Mundial de
la UNESCO.
Se inscribió la ciudad sobre la base de los criterios (II)
y (IV):
II. En su estructura urbana y su arquitectura, Verona es
un ejemplo sobresaliente de una ciudad que ha
desarrollado progresiva e ininterrumpidamente
durante dos mil años, incorporando elementos
artísticos de la más alta calidad de cada período
sucesivo.
IV. Verona representa de manera excepcional el
concepto de ciudad fortificada en varios seminarios
durante la historia europea.
La ciudad de Verona esta rodeada por murallas, lo que
es una de las razones por la cual es Patrimonio
Cultural de valor universal además de la importancia
de su historia. Desde la época romana el asentamiento
de la ciudad de Verona se convierte en única y
original. Contiene elementos artísticos y
arquitectónicos que han contribuido a la declaración
como patrimonio sobre su desarrollo urbano. Cabe
mencionar que esta ciudad la compone además la
civilización, su testimonio y tradiciones culturales.
Imagen 1. Ciudad de Verona. Esto en relación a la reputación de sus poetas, como
Fuente: https://whc.unesco.org/en/list/797/documents/ Catulo y Shakespeare, que promueven la idea de la
Ciudad del Amor hacia el mundo.
Sobre la autenticidad e integridad de la ciudad de
Verona, queda demostrada por la buena conservación
de las propiedades que no han sufrido daños
irreparables. Es el caso de sus restauraciones
conservadoras y técnicas que resaltan claramente la
implantación de origen de cada monumento que
forma parte de Verona (UNESCO, 2000).
Imagen 2. Mapa del área patrimonial de Verona.

Fuente: https://whc.unesco.org/en/list/797/documents/

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ANÁLISIS CRÍTICO
Imagen 3. Arena de Verona desde la ciudad de Verona

Fuente: https://whc.unesco.org/en/list/797/documents/
HISTORIA DE VERONA de una inundación catastrófica) todos estos callejones

y muchos calles secundarias llevaban directamente al
El plan de la ciudad es muy singular, se debe a la río. El hecho produjo que la ciudad esté contenida en
planificación urbana reticular romana, que dividía tres lados por el río, lo que obliga a la ciudad a
el centro histórico en islotes de igual tamaño con mantener el plan urbanismo primitivo.
calles ortogonales, partiendo del foro hasta el
límite de las murallas. Este plan se ha conservado y Después de los bombardeos que mutilaron el centro
valorado a lo largo de los siglos, y sigue siendo histórico de Verona en un 40%, la reconstrucción se
visible hoy en día, que es lo que convierte la ciudad llevó a cabo respetando las alineaciones y la
en una singular. estructura reticular preexistente, con la firme
voluntad de mantener intactos la altura y el ancho de
Verona ha conservado sus características espacios públicos, calles, plazas, patios, jardines,
originales, ya que pudo defenderse de los enemigos edificios públicos y privados. Esto se debe al respeto y
que venían del exterior, rodeada casi en su tradición milenaria que, además, hace que la ciudad
totalidad por el río y protegida al sur por sólidas sea más habitable y bella.
murallas. Se consideró este lugar de gran
importancia por sus fortificaciones bien La retícula tenía por objetivo ser un límite militar,
conservadas. Para esto, el carácter "romano" de los primordial y a la hora de planificar la ciudad, cuya
islotes originales (que dan solo a las calles prioridad era defenderse. Verona tenía como
principales reticulares) han sido subdivididos en propósito el proteger su centro habitado dentro de los
"micro-islas" por patios, pasos peatonales y muros. En los años siguientes, el río pierde parte de la
callejones sin salida, con el fin de dar la posibilidad enorme importancia que tenía para la ciudad romana
a más edificios internos con acceso a la calle. (al menos desde un punto de vista defensivo) y se
convierte en un camino de comercio que se
Cabe señalar que antes de la construcción de los desarrollará cada vez más hasta el final de la Siglo XIX
muelles que rodean el río Adige (en 1882 después (UNESCO, 2000).

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ANÁLISIS CRÍTICO
VERONA, DESDE EL PUNTO DE VISTA El centro histórico de Verona (Italia), por ejemplo,
conserva una amplia variedad de actividades
DE LA SOSTENIBILIDAD económicas que prestan servicio a una economía
regional, lo cual ha favorecido y potenciado un
crecimiento económico (Stumpo, 2011). Sin embargo
El desarrollo sostenible se fundamenta en tres éste desarrollo también puede traer consigo efectos
pilares: el crecimiento económico, el desarrollo negativos en otros pilares de sostenibilidad como el
social y la protección medioambiental, y tiene medioambiental y el social, por lo cual se pretende
como objetivo la gestión responsable de los prever que esto suceda o que tenga un mayor
recursos. La primera vez que se habló del término desarrollo, a partir de una idea de plan estratégico
‘desarrollo sostenible’ fue en el Informe Burtland para la ciudad de Verona propuesta en 2003 con el
(1987) que lo definía como aquel capaz de objetivo de la elaboración de un documento
“satisfacer las necesidades de las generaciones estratégico, Verona 2020, un ambicioso proyecto a
presentes, sin comprometer las posibilidades de las largo plazo. La iniciativa surge de la necesidad de
del futuro para atender sus propias necesidades”. involucrar a las personas y colectivos interesados en
(Fundación Aquae, 2021) los esfuerzos de preservación, al igual que potenciar
las ciudades desde una una mirada de la
Con variaciones en alcance y profundidad de uso, sostenibilidad con ciudades centradas en las personas
existen muchos ejemplos exitosos de un enfoque a partir de un enfoque cultural, por lo cual se definen
centrado en el desarrollo para la conservación del objetivos asociados a los tres pilares anteriormente
patrimonio urbano en centros y barrios históricos, planteados para el desarrollo de dicho plan
dinámicos y bien conservados. estratégico.
DESARROLLO SOCIAL-CRECIMIENTO Las personas y su bienestar deben ocupar un lugar

central en las iniciativas de desarrollo local para
ECONÓMICO lograr ciudades sostenibles y satisfacer las
aspiraciones humanas.
Cultura Futuro Urbano. Informe mundial sobre la Ciudades más habitables a partir de la relación
cultura para el desarrollo urbano sostenible entre la cultura y las transformaciones físicas y
sociales de las infraestructuras de la ciudad.
Plan estratégico Verona 2020 (proyecto a largo
plazo) (Stumpo, 2011). Toma de conciencia acerca del lugar, la identidad y
el sentido de pertenencia a partir de actividades
Objetivos en los pilares Sociocultural y Económico: que promueven la diversidad cultural del
patrimonio y los habitantes.
Hacer de Verona una ciudad europea de la
cultura, creando nuevos espacios de Planificación territorial como proceso integrado
producción y consumo cultural para los jóvenes que promueva la conectividad entre pueblos
e incrementando la oferta cultural con nuevas rurales y las ciudades a través de la cultura.
iniciativas y una red nuevos "espacios"
Promover la diversidad urbana creativa: de
Desarrollar una economía del conocimiento y "multicultural a intercultural"
servicios de alto nivel, promoviendo la
localización de industrias de excelencia. La cultura como herramienta para promover
inclusión y cohesión social en las ciudades
Con variaciones en alcance y profundidad de uso,
existen muchos ejemplos exitosos de un enfoque
Potenciar la diversidad cultural para el desarrollo
centrado en el desarrollo para la conservación del
urbano sostenible
patrimonio urbano en centros y barrios históricos,
dinámicos y bien conservados.
Figura 1. Fuente: https://www.kreantaedu.org/wp-
content/uploads/2020/03/Cultura-Futuro-urbano.-Informe-
mundial-sobre-la-cultura-para-el-desarrollo-urbano-
sostenible.pdf

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ANÁLISIS CRÍTICO
PROTECCIÓN MEDIAMBIENTAL El posible daño al medio ambiente debido al

patrimonio arquitectónico y monumental de la
ciudad de Verona es directamente proporcional al
Plan estratégico Verona 2020 (proyecto a largo promedio de los países industrializados.
plazo)
Sin embargo, teniendo en cuenta el desarrollo
Objetivos en el pilar Medioambiental económico específico de la ciudad, donde las
actividades terciarias y comerciales prevalecen
Hacer de Verona una ciudad metropolitana con sobre las industriales, el posible daño causado por
un desarrollo sostenible a través de un factores ambientales es un nivel por debajo del
programa plurianual centrado en el ahorro promedio.
energético; desarrollar un sistema de
transporte público de la ciudad; y la creación de Además, en cuanto a los posibles daños
una serie de parques para crear un "cinturón ocasionados por la emisión de humos
verde" alrededor de la ciudad. (Stumpo, 2011) contaminantes, monitoreados constantemente por
un sistema capilar recuperación, su impacto se ha
reducido considerablemente al limitar la el tráfico
de la ciudad y la creación de grandes zonas
peatonales en el centro histórico.
Figura 2. Fuente:
https://whc.unesco.org/uploads/nominations/797rev.pdf
ARENA DI VERONA, ITALIA
MONUMENTO PATRIMONIO MUNDIAL Desde hace varios años, la Arena está siendo
restaurada para las fiestas. El peor de los casos
Fue construida en el primer siglo d.C. cuya planta actuales es el agua filtrada en el interior, que ha sido
elíptica es de 139 x 109 metros, es el segundo más rehabilitado y se ha consolidado la estructura
grandes después del Coliseo. Originalmente estaba (UNESCO, 2000).
rodeado por una triple hilera de arcos superpuestos
que se derrumbaron en el siglo XII después de un
terremoto y del cual solo queda una parte, el “Ala”
formada por cuatro vanos.
Durante la Segunda Guerra Mundial, una hilera

estaba sostenida por una pendiente de ladrillos que
fue removida y reemplazada por tirantes de acero
entre las piedras durante la reciente restauración.
La Arena tiene una planimetría interna que se ha
mantenido perfectamente intacta, íntegramente en
piedras talladas rosa y blanca. Todavía hoy se
utiliza con primera función, que es brindar el
espacio para espectáculos. Cada verano se realizan
actuaciones y obras líricas de alto nivel
internacional.
En el interior, las galerías sostienen las gradas; los Imagen 4. Perspectiva interior del anfiteatro
paseos y pasillos abovedados son notablemente
Fuente: https://megaconstrucciones.net/?construccion=arena-
técnicos; hay tres galerías anulares/concéntricas
que disminuyen su tamaño desde el exterior hacia verona
el interior. Actualmente contienen todo el equipo y
la utilería del teatro.

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ANÁLISIS CRÍTICO
ASPECTOS TÉCNICOS
ARQUITECTURA
La planta elíptica tiene una proporción 5:3,

considerando 152 mts de largo, 123 mts de ancho y
31 mts de altura. Está compuesto por tres galerías
concéntricas que sostienen tres órdenes de gradas Imagen 5. Fachada lateral Arena
y 72 arcos. Fuente: Archivos del autor.
En el año 69 d.C. se construyó un muro alrededor

del anfiteatro para encerrar la Arena dentro de los
muros de la ciudad, el cual colapsó productos de
los distintos terremotos que ha sufrido, donde hoy
solo queda el llamado "ala" de la Arena, un muro
curvo independiente compuesto por enormes
bloques de piedra y caracterizado por una
repetición de arcos y pilares macizos.
Imagen 6. Vista superior de anfiteatro

Fuente: Comune di Verona
ESTRUCTURA Y MATERIALES
La estructura interna del edificio apreciada en sus

secciones está conformado por tres galerías
concéntricas que corren a lo largo del perímetro de
la elipse actuando como base para los niveles. El
sistema de arriostramiento de los escalones de la
terraza que descansan sobre las bóvedas
subyacentes consiste en una subbase formada por
marga vegetal mezclada con sobras de roca y
ladrillo.
Los materiales utilizados para construir el

monumento son homogéneos en toda la estructura.
Se empleó roca, mortero de cemento, adoquines y
ladrillos. En la fachada perimetral se aprecian los
bloques de roca local de color blanco y rosa.
Imagen 7. Elementos estructurales y materiales del anfiteatro


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ANÁLISIS CRÍTICO
ASPECTOS TÉCNICOS
MODIFICACIONES HISTÓRICAS
El edificio original ha sido modificado debido daños

causados por terremotos inundaciones y lluvias.
Documentos históricos describen que el anfiteatro
poseía un “velarium romano” de cubierta ubicado
en la parte alta del anillo perimetral exterior que
hoy ya no existe.
Imagen 8. Velarium romano del anfiteatro original

Fuente: https://it.wikipedia.org/
NTERVENCIONES S.XX
Dentro de las intervenciones producidas en el siglo
XX, destaca el reforzamiento del "ala" durante la
segunda guerra mundial mediante un contrafuerte,
el cual que fue retirado en 1954 para ser
reemplazado por un sistema de cables
postensados.
Imagen 9. Vista superior de anfiteatro

ACTUALIDAD
En el 2014 se instaló un sistema de vigilancia

estructural permanente a partir de una red de
sensores distribuidos en diferentes puntos para
monitorear parámetros estructurales significativos
relacionados con la estructura local (grietas-daño
local) y global (comportamiento dinámico).
Imagen 10. Red de sensores instalados en el anfiteatro


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ANÁLISIS CRÍTICO
ASPECTOS FUNCIONALES
CAMBIOS DE USO HISTÓRICOS
Empezó como cualquier otro anfiteatro romano:

arena que empapaba la sangre de gladiadores y
animales exóticos
Desde la Edad Media, el destino de la Arena estuvo
ligado casi siempre a la evolución social y cultural de
los espectáculos públicos, función básica para la que
había sido construida por los romanos. Las luchas
entre gladiadores y fieras fueron reemplazadas por
los juicios de Dios, por mandato católico. Se conoce
además, que en el siglo XIII algunos herejes fueron
Imagen 11. Caza de toros en la Arena. Detalle. ajusticiados en la “Arena", siendo el espectáculo más
Fuente: Gonzales (2009) impresionante de estas hogueras anti heréticas el
celebrado en 1278.
También se celebraron eventos relacionados a la
cultura nobiliaria del caballo, extendiéndose desde
finales de la Edad Media hasta mitad del siglo XVIII.
Pero con el paso del tiempo, la comedia fue ganando
terreno a estos juegos caballerescos.
En épocas de inestabilidad, para hacer frente a las
invasiones, por ejemplo, el propio anfiteatro fue
empleado como fortificación. Esto era posible ya que
en la Alta edad media Verona no poseía mas de
quince mil habitantes, por lo que podían refugiarse
dentro.
Entre los siglos XIV y XVI, se le llamó "Il Castello
d’Amore", lugar donde la prostitución reglamentada
por la ciudad se ejercía. Luego, la redención de la
Imagen 12. El público agolpado en la entrada de la Arena en Arena comienza con la distinción entre su interior y
1913. Fuente: Gonzales (2009) su exterior como si se tratase de dos edificios
diferentes. El exterior sigue en manos de
comerciantes y prostitutas, que viven en los arcos a
ras de la calle, mientras el interior recibe un
tratamiento monumental, vinculado a los
espectáculos de cada época
En el siglo XVII, mas cercano a la época actual, fue
escenario de circos, donde se presentaban con sus
espectáculos humanos y animales.
En 1820, la municipalidad consiguió desalojar a los
negocios, dedicados a carpinterías, carbonerías,
herrerías, etc., que ocupaban desde hace siglos los
arcos del monumento. Fue escenario de actos de
significación política a lo largo del siglo XIX y
también se dieron espectáculos deportivos como un
Imagen 13. Público entrando a la Arena
juego de pelota, el globo aerostático, tiro de pichón y
Fuente: https://megaconstrucciones.net/?construccion=arena- carreras ciclistas. En esa época se celebraban
verona igualmente, corridas de toros.
Desde 1913 es sede de uno de los festivales líricos
más importantes de Italia, congregando a unos 20
mil espectadores cada verano. Y En los ochenta las
bandas de rock realizaron varias presentaciones.
Hasta 2017, la Arena acogía entre cuatro y cinco
producciones de ópera, siempre títulos muy
conocidos del repertorio: Nabucco, Aida, Rigoletto y
Madama Butterfly.

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ANÁLISIS CRÍTICO
EL CONCURSO POLÉMICO:
LA CUBIERTA PARA EL
ANFITEATRO DE VERONA
ANTECEDENTES PARA EL
DESARROLLO DE LA PROPUESTA
El proceso investigativo se formula a partir del

estudio de diferentes recursos bibliográficos los
cuales se procesan sistemáticamente a partir de su
recolección, tabulación, clasificación, selección y
posterior análisis de los escogidos. (Imagen 14)
Requerimientos Funcionales:
Proponer una cubierta cubierta abatible, reversible

y respetuosa con el contexto histórico.
para garantizar la protección estructural del
monumento provocado por el deterioro causado
por los agentes atmosféricos, principalmente de la
lluvia y el frío en invierno, y potenciar la utilización
del espacio en condiciones climáticas adversas.
Con el objetivo de incrementar la cantidad de

eventos tanto públicos como privados, mas allá de Imagen 14. Afiche de concurso internacional para la
las representaciones de ópera cobertura de la Arena de Verona
Requerimientos Técnicos:
Reversibilidad de la cubierta y compatibilidad

con la estructura existente
Compatibilidad en tema de seguridad contra
incendio
El tipo de materiales propuestos y su
mantención
Tecnologías de las instalaciones y
compatibilidad escenográfica
Accesibilidad y circulación de grúas
Iluminación.
Imagen 15. Requerimientos de accesibilidad, seguridad e

iluminación del concurso

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ANÁLISIS CRÍTICO
Imagen 16. Visualizaciones de la propuesta

Fuente: https://www.plataformaarquitectura.cl/
3ER LUGAR la estructura original, y que sostienen un sistema

aéreo de cables radiales que confluyen a un anillo
ROBERTO VENTURA central de compresión sobre la arena. La membrana
textil de cubierta se despliega a lo largo de los cables
La propuesta se inspira inicialmente en los velarium radiales, según necesidad, y consigue cubrir
romanos tradicionales introduciendo ciertas completamente todo el espacio interior. Toda la
modificaciones. estructura queda fija a la vista, excepto la membrana
que es el único componente móvil.
La cubierta tensada retráctil es sustentada en una
estructura fija de pilares de acero que rodean el La cubierta y estructura son coherentes con la
perímetro del anfiteatro, sin entrar en contacto con configuración formal del anfiteatro, pero de todas
maneras altera la percepción visual desde el exterior.

12
ANÁLISIS CRÍTICO
2DO LUGAR Imagen 17. Visualizaciones de la propuesta

VINCENZO LATINA
La separación entre el anillo reticular y la estructura
Este proyecto toma como referencia formal el original, permite ventilar de forma natural el ambiente
velarium romano original descrito en las infografías interior y además de cumplir los requisitos de
históricas de Sciopione Maffei. Propone una protección en caso de incendio.
cubierta textil hinchable y retráctil sustentada por
una estructura reticular fija de forma elíptica que se La cubierta prevé un acabado exterior de la membrana
apoya en la coronación perimetral del anfiteatro y que sea capaz de calentar, en condiciones
que tiene cierta inclinación hacia el interior para atmosféricas de nevada, el ambiente interior al fin de
perder presencia desde la perspectiva exterior. garantizar el confort. Como los pliegues de las túnicas
romanas, la cubierta así propuesta adquiere también
El proceso para cubrir la arena consta de impulsar un carácter escultórico, llegando a ser parte de la
con aire desde distintos puntos a la membrana, que escenografía de la Arena. También gracias a sus
al hincharse, se desplazan a los largo de los tirantes múltiples configuraciones se puede integrar en la
para cubrir, total o parcialmente el espacio aéreo representación teatral e involucrar al espectador en la
superior. actuación, aumentando el valor funcional estético.

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ANÁLISIS CRÍTICO
Imagen 18. Visualizaciones de la propuesta

1ER LUGAR
(SBP) SCLAICH BERGERMANN PARNET La estructura está compuesta por un anillo perimetral
+ (GMP) VON GERKAN, MARG AND PARTNERT a compresión colocado en la coronación de la Arena
que recoge un sistema de cables enrollables
El equipo ganador, con gran experiencia hidráulicamente sobre los cuales se despliega la
interviniendo inmuebles con grandes luces, membrana textil de cubierta.
proponen un innovador sistema móvil de cubierta
tensada retráctil nunca antes construido que El proyecto aprovecha las ventajas de la tecnología
elimina cualquier elemento fijo de sujeción en el textil, ya que permite cubrir grandes espacios y
interior con el objetivo principal de mantener posibilita crear un ambiente interior habitable de
invariada la percepción del anfiteatro, tanto desde confort.
su perspectiva exterior de conjunto como en su
visón interior a cielo abierto desde la cávea.

14
ANÁLISIS CRÍTICO
Imagen 19. Sistema de retracción de la cubierta propuesta

Este sistema móvil y plegable se caracteriza por la tiene que atener a las necesidades artístico-musicales
capacidad de alterar su forma de manera funcional, del lugar. En invierno se busca el efecto invernadero y
sencilla y rápida, según las necesidades en verano el efecto sombrilla. Además de aportar
climatológicas locales. En cuanto al confort del protección contra la lluvia y el sol, las telas pueden
ambiente interior hay que analizar también el configurar un ambiente interior atractivo gracias a los
aislamiento térmico y acústico entendiendo la tela diferentes niveles de trasparencia.
como material constructivo del cerramiento que
CRITERIOS DE PREMIACIÓN PROYECTOS IMAGEN FINAL DE LA PROPUESTA
Lugar Nota Arq./Ing. Configuración abierta Configuración cerrada

El orden de premiación se establece principalmente
según el grado de invasividad frente al anfiteatro
existente. El tercer lugar propone una estructura 1er
premio 75.71 SBP y GMP
fija tanto exterior como interior mientras que el

segundo lugar establece un sistema fijo sólo en el
interior.
La propuesta ganadora resulta ser la más adecuada 2do

premio 74.14 RTI Vincenzo
Latina
y eficiente ya que consigue plasmar un sistema

innovador de cubierta textil, móvil y reversible de
cables y membrana plegable prácticamente sin
elementos fijos a la vista, dejando casi invariada la
percepción visual interior/exterior de la Arena. No 3er
premio 73.14 RTI Roberto
Ventura
se alteran sus características estructurales y

funcionales, preservando siempre la coherencia y
compatibilidad del conjunto histórico. Tabla 1. Fuente: Elaboración propia. Obtenido de:
https://www.comune.verona.it/media//_ComVR/Cdr/Gar_con
_app/Allegati/progettazione/09_16_Graduatoria_definitiva.pd
f

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ANÁLISIS CRÍTICO
DISCUSIÓN
VALOR SEGÚN RIEGL SOBRE LA OBRA OPINIONES
Estado actual Concurso Comunidad Críticos
-
Se identifica el edificio completo como La apariencia de la obra es hibrida, ya que "Cubrir el anfiteatro Arena es una tontería
antiguo por su estilo y época de mantiene la gran estructura, pero se le agrega un anticultural. Es inaceptable que
ANTIGÜEDAD construcción. elemento moderno como cubierta. monumentos de valor mundial estén al
servicio del lucro" - Vincenzo D'Arienzo.
Es evidente a partir de su conservación Se continúa reconociendo la historia del Los veroneses llaman ya al toldo la sábana "Cubrir la Arena, un monumento que
a pesar de los daños y eventos que el monumento, a pesar de añadirle elementos. - ABC.es nació descubierto, es como querer quitar
HISTÓRICO monumento ha sufrido. el techo del Panteón de Roma. Se
transforma en otra cosa" - Mario Botta.
REMEMORATIVO
- -
No se aplica en el monumento. Se ve el "Se caracteriza por devolver la obra a su
paso de los 2 milenios. estado original, recuperándola del
INTENCIONADO deterioro del tiempo" - Pilar Urrejola.
Presente en la actualidad. Se privilegia Con la propuesta se aplica este tipo de valor ya "Cubrirlo haría posible aprovechar el "Lo mejor que le puede pasar a un
INSTRUMENTAL el uso del Anfiteatro. Se justifica con el que no vela por mantener sus características del anfiteatro en el invierno" - Massimiliano edificio es que se siga usando... Lo que
más interesa es cómo mantener el
concurso, pero con la condición de que monumento intactas, sino que su prioridad esta Fuksas.
la intervención sea de poco impacto. en que sea útil para los usuarios. encanto de habitar una ruina y, al mismo
tiempo, poder hacer un uso apropiado en
el día de hoy" - Teodoro Ferná´ndez.
ARTÍSTICO
- - -
No aplica. Se conserva con las
heridas del pasado.
DE NOVEDAD
Se evidencia a través de su A pesar de la intervención, el monumento “La Arena no se está cayendo por culpa de "En este caso hay una transformación
ARTÍSTICO estructura que permite diferencias resguarda sus características principales y lo la lluvia, sino porque el sistema de drenaje de la naturaleza espacial del
RELATIVO las épocas en que se hicieron
restauraciones.
que se modifica en el es con un fin mayor de
preservar por más años el anfiteatro.
con el que se construyó, una verdadera
obra de ingeniería, desapreció con las
monumento. Algo que era al aire libre y
que pasará a ser un espacio
restauraciones hechas en el tiempo" - semicerrado. Lo que cambia es la
Brunella Bruno. experiencia del lugar" - Sebastián
Gray.
Tabla 2. Valorización de la obra. Comparaciones desde todos los puntos de vista.

Fuente: Elaboración propia
PROYECTOS IMAGEN FINAL DE LA PROPUESTA ASPECTOS FUNCIONLES ASPECTOS TÉCNICOS ASPECTOS SOSTENIBLES
Clasifica Arq./Ing. Configuración abierta Configuración cerrada Evaluación Criterios
Sistema de cubierta
1er SBP y retráctil innovadora que
-
premio GMP NO considera elementos
soportantes fijos de
cubierta, otorgando la
opción de un cielo
abierto.
Se dan a partir de las
bases generales del Considera el "velarium
concurso, siendo todas romano" original Uso de un sistema neumático que
2do RTI en función de un uso garantiza máxima sostenibilidad,
premio Vincenzo cultural. reversibilidad y reciclaje.
Latina Versatilidad de
configuraciones de Elección de materiales 100% reciclables
NO EXISTE DIFERENCIA cubierta
DE LAS PROPUESTAS
EN ESTE ASPECTO
3er
premio
RTI
Roberto
Ventura
Estructura soportante
separada de la original -
Tabla 3 Tabla comparativa: propuestas v/s aspectos analizados
Fuente: Elaboración propia
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ANÁLISIS CRÍTICO
POSTURA CRÍTICA Este aspecto se aborda en todo momento muy de

forma general, fundamentalmente desde lo ambiental
Es entendible la repercusión que puede provocar y sin mucho interés en la profundización del mismo
este tipo de intervenciones en un monumento siendo lo estético lo que prevalece y a elementos que
histórico que lleva siglos aportando un imaginario mayor grado de importancia se le atribuye.
colectivo de ciudad patrimonial, a pesar de existir
evidencia histórica de los antiguos sistemas de Sobre la historia de esta obra es bastante particular ya
cubierta móvil en anfiteatros romanos, que a pesar de no sufrir grandes cambios
denominados "velarium". Sin embargo es necesario estructurales, el monumento si paso por múltiples
que este tipo de inmuebles se adapten a las nuevas usos. Según los testimonios de libros antiguos que
realidades actuales, especialmente si el uso explican que el monumento pueda poseer una
programático cultural forma parte fundamental de espiritualidad asociada a malas prácticas con no muy
su entorno local. Esta adaptación ya existía en la buenos comentarios, no es una invitación para que
historia del inmueble y no es descabellado todas las personas asistan a visitar la obra.
replantearse nuevamente otra función o mejorar su
eficiencia. Es correcto considerar apuntar a
maximizar la actividad del anfiteatro, mientras no
se pierda el foco inicial consistente en conservar
íntegramente estos objetos para las futuras
generaciones.
Se valora hasta cierto punto que el proyecto

ganador genere una propuesta basada
principalmente en mantener la estética y las
costumbres de la Arena, donde el sistema móvil de
cubierta propuesto fuese lo menos invasivo posible,
no siendo un obstáculo a la contemplación exterior
del edificio y permitiendo un cielo abierto
completo, como sí lo hacen las demás propuestas
con sus estructuras soportantes.
El objetivo de alargarle la vida a la obra y que

además este nuevo elemento a incorporar sea
reversible para que se puedan hacer más
presentaciones, es una propuesta sumamente
conveniente visto desde la sostenibilidad.
Generaría mayores ingresos para esta institución,
promovería la cultura y con la preservación de este
monumento se estaría prolongando la vida útil de
éste. Es un deber atender a los monumentos
patrimoniales que necesitan mayor atención y
cuidado, que no necesariamente están
deteriorados o en abandono, incluso si están
funcionando en su máximo estado de uso se
debería considerar hacer mantenciones en los
monumentos.
Al no considerar el aspecto de la sostenibilidad

dentro de los objetivos del concurso de manera
explícita, trajo consigo que las propuestas
realizadas carecieran de ello en su resultado final.
Lo cual a nuestro parecer resulta un factor
importante a tener en cuenta en cualquier
intervención contemporánea y más tratándose de
un inmueble de tan alto valor patrimonial.

17
ANÁLISIS CRÍTICO
CONCLUSIONES En la actualidad, existe una diversidad de opiniones

sobre cómo intervenir en monumentos patrimoniales.
Este tipo de inmuebles se deben adaptar a las nuevas
realidades sin perder el objeto inicial de conservación
de estos. El caso expuesto no esta ajeno a la división
de bandos, algunos pueden ser más tradicionales y
otros más arriesgados para hacer declaraciones, las
opiniones analizadas dan cuenta de ello. La polémica
que se generó y la importancia que se le dió a esta
intervención nos revelan que se debe tener un criterio
formado a partir de la información y no solo por el
parecer de cada persona, como es muy usual en la
actualidad.
Sobre el concurso, se puede mencionar que los

objetivos que plantea son adecuados a las
necesidades del monumento. La respuesta es acorde
a los objetivos establecidos, sobre todo a prevalecer
el sentido estético por sobre el práctico, permitiendo
la posibilidad de un cielo abierto completo, sin
embargo se observa que no se abordó desde su
concepción un requerimiento integral basado en los
principios de la sostenibilidad que buscamos hoy en
día como sociedad.
El valor atribuido a la ciudad de Verona, patrimonio

mundial declarado por la UNESCO, rescata la
singularidad de la historia que posee, que también
está presenta en la obra analizada. Dicho esto, es
importante reflexionar en cómo es el actuar cuando se
interviene en una obra, donde el respeto, la
sensibilidad y la adaptación a las necesidades de la
sociedad que esta en constante cambio debieran ser
factores determinantes a tener en cuenta. Todo esto
utilizando la tecnología como recurso
complementario en las intervenciones
contemporáneas.

18
ANÁLISIS CRÍTICO
REFERENCIAS Gomez, Á. (2017, 3 febrero). La decisión de cubrir con

un toldo la Arena de Verona divide a Italia. abc.
BIBLIOGRÁFICAS https://www.abc.es/cultura/abci-decision-cubrir-
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