ORDENES Y ESPACIO:

SISTEMAS DE EXPRESIÓN DE
LA ARQUITECTURA
MODERNA (SIGLOS XV-XVIII)

1. EL CONCEPTO DE ESPACIO
ARQUITECTÓNICO

1. EL CONCEPTO DE ESPACIO EN LA HISTORIA

Y LA HISTORIOGRAFÍA.

- Espacio interior y exterior o entorno. Elemento

imprescindible del hecho arquitectónico
- Platon, Aristóteles. Medievales,. Spinoza, racionalistas.
Hegel.
- Arquitectura moderna: Wolfflin, Schmarsow y Riegl.
Percepción del espectador.
- Debate historiográfico. Funcionalista, Sullivan. Formalista,
Wolfflin. Historicista, Wolfflin, Burckhardt, Giedion.
Espacialista, Focillon. Ideológica, Foucault.
2. EL ESPACIO COMO ORDEN RACIONAL

- Roma creadora del espacio interior arquitectónico

- Renacimiento, recuperación antigüedad clásica: órdenes,
proporción, perspectiva y simetría.
- Vitrubio, proporción partes del ser humano. Proporción
relación matemática entre las partes de un todo.
Organicismo, leyes de la naturaleza armonía, armonía
cósmica. Wittkower (como la armonía musical). Alberti,
Brunelleschi (Hospital de los Inocentes), Brante (San Pietro
in Montorio, proporción modular)
- Perspectiva monofocal, visión única ideal. Planta central,
homogéneo interior y exterior.

3. LA RUPTURA DE LA UNIDAD, PUZLE QUE EL

ARTISTA ORDENA A SU ANTOJO.
- Manierismo (final s. XVI). Heterodoxia espacial. Juego
ilusionista. Multiplicidad de puntos de vista. Movimiento.
Biblioteca Laurenziana, Plaza del Capitolio. Miguel Ángel.

4. CIENCIA Y ESPACIO: EL HOMBRE YA NO ES

LA MEDIDA DE TODAS LAS COSAS QUE
CONFORMAN EL UNIVERSO.

- Revolución científica Galileo y Copernico. Infinitud del

espacio del universo.
- Continuo espacial entre el espectador y la obra. Espacios
ilusorios, en movimiento, fingimiento de espacio infinito.
- Barroco, inestabilidad, movimiento.
- Borromini, Bernini, Dialéctica interior y exterior, cóncavo y
convexo, curvas y rectas, líneas verticales y horizontales.
Escenografía teatral. Interiores con sobreabundancia de
formas, decoración, juegos de luces y sombras, perspectiva
ilusionista, cúpulas. Repetición rítmica de formas,
contradicciones geométricas, grandiosidad y
monumentalidad. Orden gigante. Paisaje espacios
continuos sucesivos.
 2. LA TEORÍA DE LOS ÓRDENES

1. EL ORDEN EN LA ARQUITECTURA CLÁSICA:

EL LEGADO VITRUBIANO.

- Orden: sistema de composición arquitectónica

basado en la combinación de elementos relacionados
entre sí según reglas que consigue en el edificio,
armonía, proporción y unidad. Concepto clásico de la
arquitectura.
- En el arte griego son reglas estructurales para los
soportes y las cubiertas (columnas y entablamientos).
- De architectura. Vitrubio s.I. (Dórico, jónico, corintio,
toscano (latino))
- Proporción cuerpo humano, Naturaleza.
- Contradicción ruinas reales. Interpretación teóricos
modernos.
- consideración ornamental, estructural y expresiva.

2. LA TEORÍA DE LOS ÓRDENES EN ITALIA O

COMO CODIFICAR LA GRAMÁTICA DE LA
ARQUITECTURA CLÁSICA.

- Los libros de órdenes. Modelos y licencias. Teoria

modal o del decoro, los órdenes, función alegórica y
expresiva, el dórico, masculino y rústico, el jónico,
esbelto y femenino, el corintio mas esbelto y bello.
- Alberti. Re edificatoria n1452. Ordenes superpuestos.
Orden compuesto (Jónico y corintio).
- Serlio. 1537. Catalogo de gramática arquitectónica
ilustrado. Canon de los órdenes vitrubianos con
licencias flexibles. Asociación simbólica cristiana.
Orden rústico, combinación almohadillado rústico con
columnas toscanas o jónicas, natural con artifical.
- Vignola. 1562. Regla de Arquitectura. Manual práctico,
reglas con cuadros ilustrados. Proporciones y
modulos.
- Palladio. 1570. Cuatro libros de Arquitectura. Basa a
las columnas dóricas.
- Scamozzi. 1615.Dogmatismo, los ordenes son
creaciones inmutables de Dios.
- Guarini. Posibilidad de variaciones.

3. LA TEORÍA DE LOS ÓRDENES EN EUROPA.

INTERPRETACIONES DE LAS CODIFICACIONES
CLASICISTAS.

- El orden Francés. Philibert de L’Orme. Nacionalismo

frances. Orden Francés, fustes con anillos. Debate
antiguos y modernos. Freart de Chambray, antiguo,
ordenes griegos. Absolutismo (Clasicismo/barroco).
Perrault moderno, Le Clerc, moderno orden frances con
flor de lis, gallo, nacionalismo.
- Centroeuropa. Ornamentos propios.
- Inglaterra, Palladio. Morris conservador palladiano.
- España. Género. Sagredo. Villalpando, traducción
Serlio 1552. cristianización de los órdenes. Orden
salomónico (De Prado y Villalpando), corintio (templos
barrocos principales), (orden primigenio) con añadidos
y despues columnas en espiral. Ricci, en San Pedro del
Vaticano. Bernini.
 3. EL VOCABULARIO
ARQUITECTÓNICO

1. LA APLICACIÓN DE LOS ÓRDENES

- La articulación clásica de la arquería. Griegos, columna y

entablamento, Romanos, columna, arco y entablamento.
Brunelleschi: asociación columna-arco, modulo espacial
perspectivo básico (Hospital de los Inocentes). Alberti,
columnas con entablamento recto o arcos con pilares.
Organización mural, fachada con superposición de órdenes
mediante pilastras adosadas (Palacio Rucellai).
- Orden gigante, clumnas o pilastras con altura de mas de
un cuerpo en fachada. Palladio, Miguel Angel. Orden
monumental del barroco.
- Esquema de arco de triunfo. Cuerpo cuadrangular sobre
el que se dispone cuerpo mas estrecho flanqueado por
volutas y rematado por frontón. Simetria, división tripartita. Il
Gesu Vignola. Fachada barroca escenográfica y
urbanizadora.

2. TEMAS Y TIPOS FORMALES

- El espacio en perspectiva. Visión del espacio. Perspectiva

y proporción. Brunelleschi. San Lorenzo. Planta basilical,
eje longitudinal, transeptos pequeños. Repeticion módulo
cuadrado.
- El espacio centralizado. Círculo forma perfecta y armónica
(Antiguedad). Bramante. San Pietro in Montorio. Proyecto
San Pedro, cruz griega con absides y cúpula. Miguel Angel
cupula referencial total escultórica. Maderno añade naves
longitudinales.
- Las cúpulas. Espacio central divino, Santa María del
Fiore, San Pedro de el Vaticano..
- Vignola El Gesu. Barrroco, planta longitudinal
centralizada, eje longitudinal combinado con el eje vertical
de la gran cúpula.
- Espacio y movimiento. Barroco. Movimiento longitudinal
de la nave desde el exterior combinado contrastantemente
con el movimiento vertical ascendente de la cúpula. San
Pedro del Vaticano, Il Gesu.
- Plantas elípticas. Elipse longitudinal, movimiento
ondulatorio elástico y dinámico. Borromini. Sant Ivo alla
Sapienza, San Carlo alle Quattro Fontane
 4. MODELOS DE EDIFICIOS

1. EL PALACIO

- Palacio, urbano, residencia familiar, privada,. Cubo

cerrado, planta cuadrada, con galeria alrededor de un patio
centralizador. Escalera principal. Fachada, horizontalidad,
tres pisos con órdenes superpuestos, aparejo
almohadillado en piso inferior. Modelo florentino, Piti
Bruenelleschi, Rucellai Alberti.
- España, Mendoza, Cogolludo, Infantado, plaza-palacio
Guadalajara. Escalera imperial, el Escorial.
- Palacios barrocos: eje longitudinal, énfasis centro de la
fachada,: comunicación puerta principal, y patio al jardín
posterior, Barberini. Palladio, estancias simétricas en
secuencias proporcionales, adaptación reglas clásicas,
series tipológicas.
- Hotel francés. Planta en U con patio anterior, eje
longitudinal, puerta entrada y salida al jardin. Estructura
flexible, diversidad de estancias por su funcionalidad,
escala humana, confort. Soubise, Matignon.

2. VILLA. ARQUITECTURA Y NATURALEZA.

- Sangallo, Poggio. Bramante, Belvedere. Retiro y placer.

Unión del jardín con el edificio, jardines aterrazados,
rampas, diversos volúmenes abiertos al exterior en los
edificios. Tipología diversas, ordenes clásicos.
- Villas Palladio. Elegancia y arqueologismo, frontones y
pórticos. Centralización y simetría. Villa Rotonda,
transferencia de arquitectura religiosa, frontones, pórticos,
planta central, cúpula, ennoblecimiento, versatilidad. Ciclo
tipológico.
- Los Chateau. Chambord, Fontainebleau, eje longitudinal,
simetría estricta, escalera helicoidal. Chateau de Vaux le
Vicomte, , eje longitudinal, alas administrativas separadas
de las privadas, simetría salón salida al jardín. Palacio y
jardin unidos en un todo.
- Palacios reales del barroco. Louvre. Versalles, palacio,
espacio urbano, jardines, todo unitario. Patio de honor,
planta en U, , jardín con el mismo eje longitudinal hacia el
infinito. Mansart, Le Vau, le Notre.
- Jardines, escenográficos y perspectivos, en Francia,
geométricos. Símbolo de poder

3. OTROS MODELOS

- Biblioteca, Laurenziana. Miguel Angel. Herrera el

Escorial , Hospitales, Teatros (Olimpico Vicenza, Palladio)
- Sin modelos codificados
 5-. LA CIUDAD Y SU ESTRUCTURA

1. UTOPÍA Y REALIDAD EN LA CIUDAD

RENACENTISTA

- Ciudad ideal, trazado regular y centralizado, unitaria,

clásica, equilibrada, finita.
- Brunelleschi. Florencia, intervención por puntos. Plaza
dell’Anunziata, galería porticada poligonal, sistematizada,
homogénea. Alberti, adaptabilidad.
- Los Tratados. (Vitrubio). Filarete
- Utopias. Moro,, Campanella, Andreade.
- Arquitectura militar. Palmanova, Scamozzi.
- Monumentos símbolos. Santa María del Fiore.
- Urbino, Pienza, Ferrara. Sabbioneta, nueva planta.
- Florencia, Galería de los Uffizzi.
- Roma, Sixto IV. Calles rectilíneas. Via y Porta Pia,
perspectiva cerrada (Uffizzi). Plaza del Capitolio. Miguel
Angel.

2. CIUDADES DEL BARROCO

- Ciudad propagandística del poder absoluto, ciudad capital

de la corte. Escenografía monumental, celebraciones.
Perspectiva ilusionista.
- Sistema planificado, centros dominantes, ejes funcionales
y visuales, unidad e infinitud. Calles rectilíneas, plazas .
- Roma papal, avenidas que unen iglesias, obeliscos en
plazas y cruces, plazas delante edificios monumentales.
Diversos centros. Plazas representativas: San Pedro del
Vaticano, columnata de Bernini como abrazo, elipse, visión
de la cúpula. Plaza del Popolo, tridente radial. Plaza
Navona.
- Paris, plazas cerradas, Vosgos (arquitectura flamenca),
Dauphine. España, cerradas e introvertidas.
- Ciudad, territorio y naturaleza. Versalles, palacio-jardines.
Bath, Royal Crescent.
 6. EL VALOR DEL CLASICISMO

1. CLÁSICO Y CLASICISMO

- Simetría y proporción, sistema de órdenes clásicos,

monumentalidad. Belleza armonía, naturaleza, mito de la
antigüedad grecorromana. Armonía, orden y simetría,
perspectiva monofocal.

- Quattrocento. Brunelleschi, Alberti. Cinquecento, alto

renacimiento, más unitario, normativa, riguroso y
académico.
- Concordatio entre clasicismo y cristianismo, doctrinal,
emblemático y simbólico del poder de la Iglesia. Bramante,
Rafael.
- Vignola. Palladio. Órdenes simplificados, fijos y de facil
aplicación
- Crisis del clasicismo, manierismo. Miguel Angel,
heterodoxia y versatilidad.
- Los clasicismos del Barroco. Aun con dinamismo y
ondulación, clásico en cuanto a órdenes, axialidad, eje
longitudinal, simetría, infinitud. Bernini. Borromini, crisis
manierista, experimentación.
- Ilustración, academicismo, neoclasicismo.

2. CAMINOS DEL CLASICISMO

- Clasicismo francés. Monárquico, más clasicista.

Lemercier. Sorbona. Mansart, Chateau Maisons. Le Vau.
- Barroco francés: Louvre (Le Vau, Perrault), fachada
oriental. Versalles, Le Vau.
- Clasicismo español. Cogollludo y la Calahorra (Vazquez).
Palacio Carlos V, Machuca. San Lorenzo del Escorial.
Herrrera. Horizontalidad, geometrismo, masa, austeridad,
unidad.
- Palladianismo inglés. Iñigo Jones, líneas rectas,
volúmenes sosegados. Queen’s House. Wren, Catedral de
San Pablo, Londres, clasicismo.
 7. ORDENES Y ESPACIO. UN
LENGUAJE DE EXPRESIÓN

1. EL ESPACIO MODERNO COMO CONCEPCIÓN

Y EXPRESIÓN DEL MUNDO.

- Espacios de persuasión y propaganda. La Fiesta y su

dimensión escénica.
- Escenografías en palacio. La recreación del teatro
antiguo. Patios y salas de los palacios, escenarios en
perspectiva. Sangallo Il Commodo 1539. Belvedere. El
Felicísimo viaje (Austrias 1548). Escenografía ilusionista,
recreación fenómenos atmosféricos, representaciones
cósmicas. Arquitecturas efímeras y permanentes.
- Galerías, patios y jardines, naturaleza, colecciones
artísticas, vistas de ciudades. Fontainebleau, Uffizzi,
Mantua.
- Fiesta y ciudad. Exaltación del poder. Adecuaciones
urbanísticas permanentes y arquitecturas efímeras.
Espectáculos, corridas, procesiones, desfiles triunfales.
Nueva Roma, emulando los emperadores romanos y la
celebración de sus triunfos. Entrada de Carlos V en Génova
1529, Bolonia
- Espacio ceremonial sagrado religioso, procesiones.,
prolongación del interior del templo, vías sagradas.
- Plazas mayores, centros simbólicos.
- La geometría del espacio, sistematización del mundo
externo. Ciudad ordenada racionalmente con trazado radial,
calles rectilíneas, geometrización, centralización. Imagen
simbólica, hombre, universo, macrocosmos y microcosmos.
Barrocas, imagen espectacular símbolo del absolutismo.
- Espacios emblemáticos, El templo y el palacio. Templo,
planta central, círculo imagen de dios y del hombre,
perfección y belleza. Concilio de Trento, planta longitudinal,
antropomórfica, con cúpula centralizadora. El palacio
interior representativo.

2- LOS ÓRDENES. UN VOCABULARIO PARA

COMPONER MENSAJES

- La Teoría modal y el decoro. Función alegórica y

simbólica de los órdenes, vinculándolos con un género,
carácter o dioses. Función expresiva. Serlio. Dórico,
robusto, jónico intermedio delicado y robusto y corintio,
doncella, ornamental. Obra toscana fortalezas. Dórico
santos fuertes, palacios capitanes. Jónica, santos robustos
y delicados, santas matronas, palacios letrados y
sosegados. Corintios, vírgenes, santos castos,
monasterios, palacios para castos. Vignola, Palladio,
Scamozzi. Toscano, dórico rústico almohadillado, Jónico
villas moderación. Corintio, templos belleza ornamentación,
forma suprema. Invención, colosal Miguel Angel, orden
francés. España.