Descubriendo la Fotografía

Taller inicio
Balmaceda Arte Joven, Agosto 2014
CLASE Nº1

¿Qué es la fotografía digital?

Crea un archivo de metadatos Exif (datos

La fotografía digital es el arte de producir
imágenes mediante un sensor electrónico,
que es capaz de convertir la señal luminosa
en digital para almacenarla luego en una
memoria.
no visuales) y guarda dentro del archivo de
imagen, información relevante de la
captura como la fecha, la hora, la apertura
del diafragma, la velocidad de obturación,
velocidad, ISO.

La fotografía digital consiste en la

obtención de imágenes mediante
una cámara oscura, de forma similar a
la Fotografía química.
EXIF son las abreviaturas de
Exchangeable image file format. Es un
estándar creado para almacenar
metadatos de las fotos hechas con
cámaras digitales.

Formato de archivo de imagen

intercambiable

Formación de la imagen
digital
La luz que detecta el objetivo de la
cámara pasa por el objetivo, atraviesa
algunos filtros (depende del modelo de
cámara) y llega hasta el sensor de
imagen, denominado CCD, que
formado por multitud de receptores
fotosensibles, llamados "fotodiodos".
Charge-coupled device o CCD «dispositivo
de carga acoplada» CMOS complementary
metal oxide semiconductor «
semiconductor complementario de óxido
metálico»
La luz incidente genera una pequeña señal
eléctrica en cada receptor. A continuación,
esta señal es transformada en datos
digitales por el conversor ADC, datos que
podemos representar como una serie de
cadenas de ceros y unos, denominados
dígitos binarios.
ADC del inglés "Analog-to-Digital
Converter« también CAD "Conversor
Analógico Digital"
Estos números binarios (O,1), se
representan como pequeños cuadraditos,
llamados píxeles, que forman un mosaico.
Como los píxeles suelen ser muy pequeños,
el ojo y el cerebro del observador se
encargan de formar una imagen continua,
ignorando las diminutas piezas que la
forman.
La cantidad de píxeles que componen una
imagen se denomina "resolución"
La resolución de una imagen digital se
calcula multiplicando su anchura por la
altura en pantalla.
Por ejemplo la imagen de 1200 x 1200
píxeles = 1.440.000 píxeles, expresado en
MP megapixel es igual a 1,4 Mp.

Característica de la cámara digital
Tipos de cámara
Cámaras compactas
En las cámaras compactas se emplean
sensores de tamaño reducido, lo que
conlleva distancias focales igualmente más
cortas y por tanto una profundidad de
campo muy alta
Cámaras compactas avanzadas
o Prosumer
Mayor longitud focal, controla mejor la
profundidad de campo, posibilidad añadir
flash externo, mayor posibilidades de
accesorios que pueden montarse frente a
la lente fija, capacidad de guardar en
formato TIF, RAW, JPG.
Cámara réflex digital (DSLR)
Posee un mecanismo dentro de la bóveda
por medio del cual, la imagen que ingresa
por la lente es reflejada por medio de un
espejo hacia un pentaprisma ofrece una
vista “real” de lo que va a ser captado por
el foto sensor
1. Resolución
Si intentas imprimir imágenes de
resolución más baja en tamaños más
grandes, los resultados tenderán a lucir
granulosos, borrosos o con parches.
2 .Memoria incorporada
3. Batería
Alkalina, Batería de tamaño “AA
NiHm (Batería de níquel-hidruro metálico)
Ión-litio (Batería de iones de litio)
1.- Objetivo fotográfico
2.- Sensor fotográfico CCD
(Dispositivo de carga acoplada )
3.- Dispositivo ADC
(Convertidor Analógico-Digital)
4.- Dispositivo DSP
(Procesador de Señal Digital)
5.- Circuitos electrónicos asociados
6.- Tarjeta de memoria
7.- Batería de Ión-Litio
8.- Visor óptico pantalla LCD
9.- Lámpara flash
10.- Botón para realizar el disparo

4. Pantalla LCD

Pantalla del visor LCD (Liquid Crystal

Display – Pantalla de cristal líquido) en
pulgadas, de cristal líquido en su parte
trasera hace las veces de visor para
encuadrar los objetos, personas o paisajes
que deseemos fotografiar

Sensibilidad a la luz

Partes Principales
 ISO (International Standards Organization).

¿Qué es el ISO?

El ISO en fotografía, es un sistema

internacional estandarizado cuyos valores
miden el grado de sensibilidad a la luz, es
Iris: Su función principal es controlar la decir, qué tan sensible a la luz es una
cantidad de luz que penetra en el ojo. película fotográfica o el sensor de una
La pupila: Es el orificio central del iris. Se cámara digital. Entre más alto sea este
dilata o contrae en función de la cantidad
valor, mayor será la sensibilidad de la
de luz existente.
El cristalino: Es la parte del ojo humano película o del sensor.
que enfoca el haz de luz en la retina. Tiene
forma de lente biconvexa y es la segunda
lente más importante.
La retina: Es la parte del ojo sensible a la
luz. Su función es dar información sobre la
nitidez y el color. Los bastones son 120
millones y son muy sensibles. Con ellos
percibimos el brillo y el blanco y negro. Se
estimulan en función de la luz que reciben
y envían la información al nervio óptico.

La sensibilidad, en fotografía, es la
susceptibilidad a la acción de la luz de una
emulsión expresada numéricamente a
efectos del cálculo de la exposición.

Al igual que en las películas analógicas, la Originalmente se creó la escala DIN

sensibilidad indica la posibilidad de tomar
una fotografía en función de la luz. A
mayor sensibilidad (ISO mayor) se pueden
tomar fotografías digitales con menor
cantidad de luz, pero degradando la
definición por efecto del ruido.
(sistema alemán) Este valor aumentaba de
3 en 3. DIN: 18, 21, 24, 27, 30, 33, etc.
Posteriormente se creó la escala ASA
(sistema americano). Estos valores
usualmente partían de 50 y se iban
duplicando.
ASA: 50, 100, 200, 400, 800, 1600, 3200, afecta enormemente a la cantidad de luz
etc. que llega al sensor.

Finalmente se sustituyeron ambos sistemas F: Diafragma

por el sistema internacional ISO.

La regla general en relación con la

iluminación es que con un ISO alto
necesitas menor cantidad de luz que con
un ISO bajo.

Cuanto más grande sea el número f, más

pequeña será la apertura, y viceversa. Un
número f bajo significa que llegará al
sensor mayor cantidad de luz.

La apertura también afecta a la

profundidad de campo, es decir, cuanta
parte de la escena puede enfocarse al
mismo tiempo. Un objetivo gran angular
tiene muy baja profundidad de campo.

Al incrementar el número f (y con ello

cerrando la apertura de luz), la
profundidad de campo aumentará, y los
objetos podrán ser enfocados de nuevo.

En las cámaras electrónicas (SLR) y digitales

(DSLR) la escala de valores ISO viene en
tercios de pasos.

Esto te permite un control más preciso

sobre la imagen:

100 -125 -160 -200 -250- 320- 400- 500 -

640- 800 -1000- 1250 -1600 -etc…

Ajuste básicos cámara digital

La apertura o abertura de una lente,

también conocida como el "iris",
Depth of field: profundidad de campo colores diferentes. La luz del sol consta de
casi todo el espectro y por norma general
se considera como blanca.

Otras fuentes de luz pueden tener una

La velocidad de obturación es otro ajuste
de cámara relacionado directamente con la
cantidad de luz disponible en la escena.
La velocidad de obturación es la cantidad
de tiempo que necesita la cámara para
registrar una imagen, por ejemplo 1/50 de
segundo.
tendencia hacia longitudes de onda más
altas o más bajas de la luz emitida,
provocando que el "blanco" se tiña
ligeramente de rojo o azul. Al reflejarse en
objetos, este matiz se transferirá a la
imagen, provocando una apariencia poco
natural.

Si se introduce una gran cantidad de luz en

la cámara, serán posibles mayores
velocidades de obturación. Si disminuye la
luz, la velocidad de obturación será más
lenta debido a que el sensor necesita más
tiempo para "recoger" la luz suficiente para
formar una imagen.

La desviación de la longitud de onda de

una fuente de luz se denomina
"temperatura del color" y se mide en
grados Kelvin.

Si la cámara conoce la temperatura del

Con una velocidad de obturación baja,
cualquier movimiento en la escena
aparecerá borroso en la imagen,
color de la luz entrante, ésta podrá ajustar
la imagen para conservar los objetos
blancos de color blanco (un proceso
denominado "balance de blancos")

Esto se denomina "desenfoque de

movimiento"

La luz visible se compone de un espectro

de longitud de onda donde distintas
longitudes de onda se perciben como
 generalmente para la publicidad en
tipo banners. Su principal utilidad hoy en
día sigue siendo el despliegue de imágenes
animadas para páginas web, al ser el único
formato soportado por multitud de
navegadores que permita dicho efecto

El formato PNG no “desperdicia” informa-

ción y soporta 24-bits de colores. Es uno de
los formatos ideales para publicar fotos en
la red. Este formato fue desarrollado en
buena parte para solventar las deficiencias
del formato GIF y permite almacenar
imágenes con una mayor profundidad de
Normalmente el ojo humano se adapta de contraste y otros importantes datos.
forma natural a los diferentes tipos de
fuente de luz, permitiendo que los colores
se perciban aproximadamente, tal como
son. Sin embargo, los sensores de las
cámara fotográficas no poseen esa
capacidad de adaptación, por lo que
resulta necesario realizar el denominado
“ajuste de blanco”.

El formato RAW se encuentra por lo gene-

ral en las cámaras DSLR. El for-
mato RAW no comprime las imágenes. Las
fotos en este formato ocupan mucha
memoria en las tarjetas y en los discos
duros.

El formato JPEG es un formato que usa

unos algoritmos de compresión “desperdi-
cian” información. Esto significa que se
pierde información cada vez que usted
abre y salva el archivo de nuevo.

El formato TIFF de los comprimidos es el

menos comprimido y de más calidad pero
ocupa mucho espacio en la memoria y si la
foto es mala también lo es en este
formato. Sirve para hacer grandes
ampliaciones sin perder detalle.

El formato GIF se refiere a archivos de 8-

bits (solo 250 colores). La compresión tam-
bién “desperdicia” información. Es usado
Descubriendo la Fotografía Profundidad de campo se consigue
Taller inicio cerrando el diafragma.
Balmaceda Arte Joven, Agosto 2014
CLASE Nº2

Resumen clase anterior

Formación de la imagen digital Tiempo de exposición

Luz pasa por el lente al sensor receptores
fotosensibles, llamados «fotodiodos»,
conversor Analógico Digital a números
binarios (0,1) estos forman cuadritos
denominados pixel. La cantidad de pixeles
da forma resolución. La resolución de una
imagen digital se calcula multiplicando su
ancho por la alto.
El sensor necesita tiempo para "recoger"
la luz suficiente para formar una imagen
con una luz determinada. Se expresa en
segundos y fracciones desegundo y modo
B (o modo Bulb).

Metadatos Exif formato de archivo de

imagen intercambiable.

Diferentes cámaras, compactas, puente,

Reflex , DSLR (Digital Single lens reflex).
La luz visible se compone de un espectro
Accesorios tarjetas de memoria, batería, de longitud de onda. Otras fuentes de luz
pilas pantalla LCD. pueden tener una tendencia hacia
longitudes de onda más altas o más bajas
Partes de la cámara. Diferencias entre
de la luz emitida, provocando que el
reflex y compacta; tamaño de sensor,
"blanco" se tiña ligeramente de rojo o azul.
distancia focales, profundidad de campo.
La "temperatura del color" y se mide en
La sensibilidad, en fotografía, es la grados Kelvin.
susceptibilidad a la acción de la luz en el
Balance de blancos reconoce estas
sensor. ISO (International Standards
variables y ajusta la cámara a la condición
Organization).
lumínica.
(DIN-ASA) valores miden el grado de
sensibilidad a la luz desde el sensor.

F: Diafragma La apertura o abertura de una

lente . Un número f bajo significa que
llegará al sensor mayor cantidad de luz.
Tamaño del sensor entre cámaras Ángulo de visión:

¿Qué es la distancia focal?

Cómo funcionan las lentes:

En el interior de su estructura externa

contienen una serie de elementos, tanto En las cámaras, se refiere a la distancia
cóncavos como convexos, cuyo objeto es entre el sensor y la mitad del lente.
enfocar rayos de luz sobre el carrete o el
sensor digital de imágenes, para crear una
imagen. Para generar una imagen nítida,
una lente debe tener una alta capacidad de
resolución.

Estabilizadores de imagen

surge a partir de la necesidad de corregir el Encuadre desde diferentes lentes

movimiento de la cámara, cuando fotográficos
usamos velocidades de obturación lentas y
cuando usamos teleobjetivos.

Los estabilizadores ópticos montado en los

objetivos y los estabilizadores mecánicos
lo encontramos en los cuerpos de las
réflex .
Ojo de pez Fijos

Los objetivos de focal fija poseen solo una

focal, no permitiendo realizar zoom desde
el mismo. En la imagen vemos un Canon EF
Los objetivos fisheye --ojo de pez-- poseen
50mm La mayoría de estos objetivos
un ángulo de visión gran angular pero, a
suelen tener un desempeño óptico mayor
diferencia de estos, tienen un campo de
al de un objetivo zoom posicionado en la
visión más amplio, incluso hasta llegan a
misma focal, suelen ser muy luminosos. Se
ocupar 180º. Las focales consideradas ojo
emplean usualmente para tomar retratos.
de pez van desde los 8mm hasta los
15mm. Zoom

Gran angular

Es el tipo de objetivo más utilizado, ya que

permite una mayor versatilidad al poseer
un amplio rango focal, en la imagen vemos
un Canon EF 24-70mm. Se utilizan para
Abarca un gran campo de visión, pero no diversos tipos de fotografía gracias a su
posee una distorsión tan grande como la variada focal.
un lente fisheye, generalmente son
utilizados para paisajes, panorámicas o Teleobjetivos / Superteleobjetivos
fotos urbanas donde se desea capturar una
gran porción de la imagen. Se consideran
gran angular las focales entre 17 y 35mm y
usualmente poseen un campo de visión a
partir de 60º en adelante.

Distancia
focal es alta, generalmente más de
135mm y en el caso de
los Superteleobjetivos de 400mm en
adelante. Acercar los objetos
fotografiados, nos permiten tomar fotos a
objetos o personas que se encuentran a
gran distancia de la cámara. Al tener una
gran distancia focal también reducen
la profundidad de campo. Utilizados para
fotografía deportiva y de naturaleza. Es
recomendable acompañar su uso de un
monopie o trípode.
como también rotando sobre su eje. Es un
tipo de lente muy particular y suele ser
usado para corregir perspectiva en
fotografía de arquitectura. Muchos
fotógrafos utilizan estos objetivos para
realizar miniaturas de paisajes urbanos.
El ángulo de visión usando un determinado
lente.

Macro

Macrofotografía. Su principal característica

es que permiten realizar enfoques a muy
corta distancia del sujeto a fotografiar y
que poseen grandes magnificaciones,
usualmente 1:1, lo que permite
representar objetos pequeños con una
gran calidad. Otro gran accesorio para
realizar macrofotografía es el flash anular.

Tilt-shift

Este peculiar tipo de objetivos permite

realizar movimientos sobre el eje del lente
hacia arriba o abajo y hacia los lados, así
 distancia focal fija la apertura máxima es
fija, para zooms la apertura máxima puede
cambiar según varía la distancia focal o
puede ser fija, dependiendo del diseño del
objetivo. La apertura de diafragma máxima
viene indicada en los objetivos.

14-42mm 1:3,5-5,6 significa que el objetivo

tiene una distancia focal que varía entre 14
y 42 mm. En su distancia focal mínima

(14mm) tiene una apertura máxima de

f3,5, y en su focal máxima (42mm) tiene
una apertura máxima de f5,6.

Apertura de diafragma

La relación entre los números f es que

por cada paso la luminosidad se duplica o
se divide por dos si la aumentamos o la
reducimos respectivamente. Así f11 tiene
el doble de luminosidad que f16 y la mitad
que f8.

Lo abierto que está el diafragma es lo que

se llama apertura de diafragma.

La apertura de diafragma se mide en

Apertura de diafragma números f. El salto de un valor al siguiente
se denomina paso.

Cada objetivo tiene una apertura de

diafragma máxima. Si son objetivos con
 ¿Qué es la Exposición?

La exposición es la acción de someter un

elemento fotosensible (en cámaras
digitales el sensor) a la acción de la luz. Por
tanto, la correcta exposición de una
fotografía será el primer paso para lograr
una buena fotografía.

El diafragma domina la nitidez de la imagen

¿Es posible tener una imagen más o menos

nítida según la apertura del diafragma? ¡Sí!

El tiempo exposición
Subexposición, Exposición Correcta y
La velocidad de obturación: Cuando
Sobreexposición
pulsamos el disparador de la cámara, en
realidad lo que hacemos es accionar el
obturador con un tiempo determinado.

Subexposición: La fotografía presenta una

carencia considerable de luz frente a la de
la escena original. En pocas palabras, la
fotografía “está oscura”.

Exposición correcta: La fotografía recoge la

cantidad de luz apropiada para representar
fielmente la escena fotografiada.

Sobreexposición: Se aprecia un exceso de

luz en la fotografía frente a la escena
retratada. De forma simple, la fotografía
“está demasiado clara”.
El Exposímetro

Nuestro Experto en Exposición

El exposímetro, llamado “fotómetro”

(término más genérico) por muchos, es el
elemento encargado de estimar la
exposición que necesita el sensor para
producir un resultado correcto en cuanto a
exposición, en base a la luz reflejada por la
escena y los valores de apertura, velocidad
y sensibilidad seleccionados.

Modos de medición de Luz

Matricial Ponderado Puntual

Matricial: La luz es medida de manera
“matricial” desde varios puntos de toda la
zona.

Ponderada Central: La luz es medida sobre

todo el sensor, pero tiene mayor peso la
zona central. El 75% de la medición se
asigna al círculo de 8 mm del centro del
encuadre.

Puntual: situado en el centro de la zona de

enfoque activa. Lo que hace la cámara
es medir la cantidad de luz que incide en
una región muy pequeña del sensor.

P ; programa
Tv ; prioridad de tiempo de exposición
Av ; prioridad de apertura (F)
M ; Manual
A-DEP; amplia profundidad de campo

CA ; Crative Auto

El modo ONE SHOT Se utiliza para escenas

sin movimiento, como paisajes o retratos.
A cada foto que queramos hacer le
tendremos que dar un enfoque.

El modo AI SERVO enfoque contínuo. Se

emplea en escenas donde hay movimiento,
en la naturaleza y para los deportes.

El modo AI FOCUS Es conocido como

el enfoque inteligente , cambia foto a foto.
Fotografía sin flash
Modo Macro

Video

El modo Automatic Depth

of Field Profundidad de campo
automática, sirve como ayuda cuando los
objetos a fotografiar están a distancias
considerables y se desea que
todos permanezcan dentro de la
profundidad de campo.
Descubriendo la Fotografía fotográficos será diferente así su ángulo
Taller inicio de visión
Balmaceda Arte Joven, Agosto 2014 Información de cada lente parte frontal.
CLASE Nº3

Resumen clase anterior

El formato RAW se encuentra por lo gene-

ral en las cámaras DSLR. El for-
mato RAW no comprime las imágenes. El
formato JPEG es un formato que usa unos
algoritmos de compresión “desperdician”
información.
El formato TIFF de los comprimidos es el
menos comprimido Fotometro,;Subexpuesta , exposición
Tamaño del sensor entre cámaras. correcta, sobreexpuesta

Medición de luz; matricila ponderado o

puntual

Estabilizadores de imagen
Los estabilizadores ópticos montado en los
objetivos y los estabilizadores mecánicos
lo encontramos en los cuerpos de las
réflex . El modo uso cámara
Ángulo de visión del ser humano.
ONE SHOT Se utiliza para escenas sin
movimiento, como paisajes o retratos.

AI SERVO enfoque contínuo. Se emplea en

escenas donde hay movimiento, en la
naturaleza y para los deportes.

AI FOCUS Es conocido como el enfoque

Distancia focal La distancia focal inteligente , cambia foto a foto
(expresada en mm) es la distancia existente
entre el centro óptico (ubicado en el centro
del objetivo) y la superficie sensible
también llamada foco (sensor o película
dentro de la cámara). Mientras más
pequeña sea esta distancia, más grande
será el ángulo de visión.
Tipos de lente: Ojo de pez, Gran Angular,
fijos, zoom , teleobjetivos, macro, tilt-shift.
El Encuadre desde diferentes lentes
P ; programa
Tv ; prioridad de tiempo de exposición
Av ; prioridad de apertura (F)
M ; Manual
A-DEP; amplia profundidad de campo
Luz ambiente: Es necesario aprovechar al
máximo las zonas mejor iluminadas,
superficies claras u otras superficies que
aclaran el contraste.

CA ; Crative Auto
La calidad de imagen de estos dispositivos
es muy variable y siempre inferior a la de
un objetivo de longitud focal equivalente a
la del sistema convertidor más el objetivo.

Teleconvertidor

Dispositivo óptico que se monta entre el

objetivo y el cuerpo de la cámara para
aumentar la longitud focal efectiva de
aquel.

Los hay de varias potencias, normalmente

x2 y x3, y reducen proporcionalmente la
abertura efectiva del objetivo con que se
combinan.

Así, un 50 mm f2 con un convertidor x2

pasa a ser un 100 mm f4 (2 diafragmas
menos), y con un x3 se convertiría en un
150 mm f5,6 (3 diafragmas menos).
Luz ambiente:
Luz dura: Se entiende por luz dura aquella
luz intensa que arroja fuertes y profundas
sombras sobre los sujetos/objetos. Suele
ser útil para efectos dramáticos o
fotografías para resaltar formas.

Luz blanda: La luz blanda es un tipo de luz
que apenas produce sombras,
consiguiendo tonos suaves y difuminados.
Son muy indicadas para el retrato (sobre
todo para personas mayores, al atenuar las
arrugas al no producir a penas sombras
que las marquen) y en bodegones.
Luz rasante: la luz rasante muy angulada y
lateral, transmite mucha nitidez y relieve a
la imagen. El momento ideal para realizar
fotos con luz rasante, son el alba y el ocaso,
cuando los rayos solares están casi
horizontales.
Contraluz: La fuente luminosa se
encuentra detrás del motivo. Uno de los
mejores motivos para realizar una
fotografía a contraluz, son las hojas, las
flores, el agua. Su finura hace que se filtre
la luz con facilidad.
Luz silueta:
Para poder lograr el efecto silueta, es
preciso tener una silueta oscura sobre un
fondo luminoso, fotografiando con un
contraluz directo. Cuando el motivo que
queremos captar en la fotografía, se
encuentra en un fondo oscuro, es posible
realizar una silueta luminosa , iluminando
sus contornos por detrás.
Nocturnos:
Las fotografías tomadas de noche,
transmiten un combinado de luces
excelente. Para realizar fotografías
nocturnas, el tiempo de exposición es mas
largo. Muchas fotos se realizan al atardecer
para aprovechar un poco de luz natural y a
capturar detalles del motivo entre la luces
que se empiezan a encender.
Luz y la superficie:
Cuando la luz incide sobre una superficie,
cambia la dirección y calidad de la misma,
esta puede ser: Reflejada, absorbida,
difundida o bien la mezcla de las tres.

La luz absorbida: Es cuando la luz que

EL FHASH
incide sobre una superficie oscura (negra),
es absorbida totalmente. Luz artificial

El flash fotográfico es un dispositivo que

actúa como fuente de luz artificial para
iluminar escenas en fotografía. El flash es
una fuente de luz intensa y dura, que
generalmente abarca poco espacio y es
transportable.

Luz reflejada: Es cuando la luz incide sobre

una superficie muy clara y brillante, por
ejemplo la que se produce en un espejo.

Transmisión directa o difusa: Por

transmisión Directa, cuando la luz penetra
en un plástico o cualquier cuerpo, sin ser
dispersada o difusa por las irregularidades
en la
Uso del flash:

PARTES DEL FLASH

El flash de relleno sirve para atenuar las
sombras producidas por la luz ambiente
sobre el sujeto. Suele usarse en situaciones
de contraluz o simplemente bajo el sol del
mediodía.
Todo flash se compone básicamente de
antorcha y generador.
ANTORCHA: Es el tubo de destello,
que es de descarga gaseosa a base de gas
Xenón.

Su destello tiene las siguientes

características:

Tiene una temperatura de color de 5600º

K, es decir, luz blanca.
También es útil el evitar que la luz del flash
se dirija directamente hacia el sujeto Produce una luz dura y direccional.
apuntando en su lugar hacia una superficie
reflectante (con frecuencia el techo o una Tiene un alto rendimiento energético, es
pared), de modo que al sujeto llega una luz decir, produce poco calor, y tiene una vida
difundida. Esta técnica, conocida útil muy larga.
como flash rebotado, necesita de mayor
potencia del flash que la iluminación
directa.
GENERADOR: es el conjunto de circuitos (2 veces) la distancia entre el flash y el
eléctricos o electrónicos que alimentan a la sujeto la cantidad de luz que lo alcanzará
antorcha. será una cuarta parte (1/4) de la luz
original.
El condensador, que es el principal
componente del flash, tiene la capacidad Reducción del efecto de ojos rojos
de acumular energía eléctrica para
En condiciones de escasa iluminación, las
soltarla casi instantáneamente en el
pupilas de los ojos de personas o de
disparo.
algunos animales están muy dilatadas, y
LEY DE INVERSA DEL CUADRADO con el uso del flash se puede provocar un
desagradable efecto de ojos rojos. Este
puede reducirse por un destello previo y
contraer así la pupila antes de efectuar el
destello principal.

La ley de la inversa del cuadrado dice: "el

área iluminada por una fuente puntual de
luz, es cuatro veces mayor cada vez que
se duplica la distancia, o lo que es lo
mismo, una misma superficie recibe
cuatro veces menos luz cada vez que se
coloca al doble de distancia de la fuente".

"la luz que recibe una superficie es Sistema TTL

inversamente proporcional al cuadrado de
la distancia a la que se encuentra de la
fuente de luz si ésta es puntual"
En un pasado articulo donde titulado la
ley del cuadrado inverso y la
iluminación te explico como la cantidad de
luz que incide en el sujeto es inversamente
proporcional al cuadrado de la distancia
entre el flash al sujeto. Suena complicado
pero no lo es. En otras palabras, si duplicas
TTL o “Thru The Lens metering”
TTL es una tecnología brillante que es muy
simple en concepto. El flash se dispara y su
luz llega a su objetivo y luego rebota de
nuevo a ir a través de la lente (la parte
"TTL"). Un sensor en la cámara lee la
recuperación de forma y recorta el flash
cuando se recibe suficiente luz para una
exposición correcta. (En muchos flashes
TTL, la exposición está determinada por
disparo previo, pero utiliza el mismo
principio.)

Cuando utilizamos una fuente de
iluminación distinta de la luz del sol, su
intensidad disminuye a medida que nos
alejamos de la fuente. Y lo hace siguiendo
la ley del cuadrado inverso, que dice algo
así como que la intensidad de la luz sobre
un objeto en inversamente proporcional al
cuadrado de la distancia de la fuente de
luz.
FLASH INTEGRADO
Llamamos flash integrado al que
incorporan las cámaras compactas y la
mayoría de las cámaras réflex.
FLASH
COMPACTO
El flash compacto es un dispositivo
independiente que se conecta a la cámara
por medio de una zapatas ituada en la
parte superior de ésta. Todas las cámaras
réflex disponen de una zapata para la
conexión de este tipo de flash, al igual que
unas pocas cámaras compactas de gama
alta.
FLASH
ANULAR
Para fotografía macro En este tipo de
fotografía es preciso que estemos muy
cerca del sujeto a fotografiar, y por ello es
muy difícil conseguir iluminación uniforme.
La antorcha del flash anular, como su
propio nombre indica, tiene forma de
anillo, y se sitúa alrededor del borde
anterior del objetivo para conseguir una
iluminación uniforme.
LASH
ESTUDIO O EXTERNO

El flash de estudio es un aparato bastante

voluminoso y pesado que no invita a
llevarlo a una salida a exteriores a no ser
que contemos con ayuda para mover el
equipo, además necesitan una gran
cantidad de energía que normalmente
obtienen de la red eléctrica pero que se
puede sustituir por generadores o baterías
de alta capacidad.

Reflector
Descubriendo la Fotografía
Taller inicio
Balmaceda Arte Joven, Agosto 2014
CLASE Nº4

Resumen clase anterior

Luz dura: Se entiende por luz dura aquella
luz intensa que arroja fuertes y profundas
sombras sobre los sujetos/objetos.
Luz blanda: La luz blanda es un tipo de luz
que apenas produce sombras,
consiguiendo tonos suaves y difuminados.
Luz rasante: la luz rasante muy angulada y
lateral, transmite mucha nitidez y relieve a
la imagen.
Ley del cuadrado inverso y la
iluminación la cantidad de luz que incide
en el sujeto es inversamente proporcional
al cuadrado de la distancia entre el flash al
sujeto.
En otras palabras, si duplicas (2 veces) la
distancia entre el flash y el sujeto la
cantidad de luz que lo alcanzará será una
cuarta parte (1/4) de la luz original.

Contraluz: La fuente luminosa se

encuentra detrás del motivo.

Luz silueta: Para poder lograr el efecto

silueta, es preciso tener una silueta oscura
sobre un fondo luminoso, fotografiando
con un contraluz directo. Cuando utilizamos una fuente de
iluminación distinta de la luz del sol, su
Nocturnos: Las fotografías tomadas de
intensidad disminuye a medida que nos
noche, transmiten un combinado de luces
alejamos de la fuente. Y lo hace siguiendo
excelente. Para realizar fotografías
la ley del cuadrado inverso, que dice algo
nocturnas, el tiempo de exposición es mas
así como que la intensidad de la luz sobre
largo.
un objeto en inversamente proporcional al
Luz y la superficie: cuadrado de la distancia de la fuente de
Cuando la luz incide sobre una superficie, luz.
cambia la dirección y calidad de la misma,
esta puede ser: Reflejada, absorbida,
difundida o bien la mezcla de las tres.

La luz absorbida: Es cuando la luz que

incide sobre una superficie oscura (negra),
es absorbida totalmente.

Luz reflejada: Es cuando la luz incide sobre

una superficie muy clara y brillante, por
ejemplo la que se produce en un espejo.
 Composición

Los elementos de una imagen, dispuestos

de una forma determinada hacen vibrar a
una persona, a pesar de la percepción ante
la imagen es sobre todo algo personal y
propio de cada individuo.

En determinado ángulo de toma puede

combinar los elementos para dar
resultados interesantes y agradables.

Luz Incidente y reflejada

El arco iris es un clásico ejemplo de luz

reflejada y descompuesta en colores por
las gotas de lluvia que existen en la
atmosfera.

Luz Reflejada

El sol ilumina las gotas de lluvia en el cielo

que las refleja en arcoíris.

Luz Incidente

(El sol ilumina directamente el paisaje)

El paisaje, a su vez, refleja la luz que nos

permite verlo.

Luz Reflejada

El arcoíris se refleja en la laguna.

 totalidad, pero como fotógrafos debemos
seleccionar el área que vamos a capturar y
de acuerdo al tipo de escena y al tipo de
mensaje que se desea transmitir.

Encuadre

El ojo humano observa sin límites y en

forma continua, integrado a las acciones
realizadas(hablar, comer, respirar…), pero
la cámara el encuadre está limitado por los
el visor y el rectángulo final de la imagen.

Funcionamiento de la cámara
Cuando obturamos

La porción de escena que nosotros como

fotógrafos decidimos va a entrar en una
fotografía. Como observadores percibimos
con nuestros ojos una escena en su
 Formatos de cámara analógicas

Encuadre horizontal

Con cámaras de gran formato se obtienen

Encuadre vertical buenos resultados en fotografías de
arquitectura, ya que no desvirtúa las
paralelas del edificio.

Encuadre inclinado
El plano de la película o sensor, el plano del
objetivo y el plano enfocado, convergen en
un punto.
La Ley del Horizonte
Indica que en el recuadro fotográfico
deben trazarse, imaginariamente y con una
afinidad, tres líneas horizontales de igual
anchura, tanto si se está trabajando en
posición horizontal o vertical, y en la gran
mayoría de las ocasiones, darle alrededor
de dos bandas a la zona donde se
encuentra el motivo principal, y más o
menos una banda a la zona secundaria.
La Ley de la Mirada
Toda persona, animal o cosa, dentro del
recuadro fotográfico debe de tener más
espacio libre hacia su parte frontal que lo
que ocupa su parte trasera,
independientemente de la amplitud de lo
abarcado en el encuadre de la toma.
La Ley de los Tercios:
Se marca, en el recuadro fotográfico
deben trazarse, imaginariamente, dos
líneas equidistantes verticales y dos
horizontales, siendo en torno a alguno de
los cuatro puntos donde se cruzan las
cuatro líneas, en donde debe colocarse el
motivo que deseamos resaltar dentro de la
composición.
En las artes visuales como
la pintura, fotografía y diseño, la regla de
los tercios es una forma
de composición para ordenar objetos
dentro de la imagen. Esta regla divide una
imagen en nueve partes iguales, utilizando
dos líneas imaginarias paralelas de forma
horizontal y dos más de las mismas
características de forma vertical, y
recomienda utilizar los puntos de
intersección de estas líneas para distribuir
los objetos de la escena. La regla de los
tercios se usa con frecuencia en todo tipo
de escenas
como retratos, paisajes o bodegones.
Primer plano
Segundo plano 1,1,2,3,5,8,13,21,34….(llamada secuencia
de Fibonachi) donde cada número que
sigue en la cadena se suma a los dos
anteriores, es decir que 1+1=2, 1+2=3,
2+3=5, 3+5=8…. y así sucesivamente. Para
cualquier valor mayor que 3 contenido en
la secuencia, la proporción entre
cualquiera de los números consecutivos es
1,618

Desenfoque del fondo

Líneas

La sección áurea letra griega φ (fi)

Leonardo Pisano, también conocido como

Fibonacci, fue un famoso matemático
italiano

La proporción áurea esta representada

por el número 1’618 para llegar a el
deberíamos hacer una secuencia numérica
como la siguiente:
El ritmo

Consiste en la repetición rítmica de líneas y

formas. Por lo general, dichas repeticiones
producen una sensación agradable para el
ojo humano.

El ritmo llama la atención por si mismo y

puede ayudarnos a estructurar la imagen.
De hecho, en algunos casos, el ritmo puede
llegar a convertirse en el tema principal de
la fotografía.
 Las líneas dominantes se usan para guiar el
interés del espectador dentro de la escena
fotografiada.
Se podría decir que podemos
encontrar líneas dominantes en cualquier
cosa. Las podemos encontrar,
horizontales, verticales, en curva u
oblicuas. Aunque hay que recalcar que las
diagonales y líneas en “S” son más
dinámicas e imprimen más interés a
nuestras imágenes.

Luz y textura

En fotografía, la textura es, lógicamente,

una ilusión óptica. La sensación de textura
le otorga a la fotografía una capacidad
comunicativa extra. A través de ella, el
espectador tiene la sensación de reconocer
las sensaciones táctiles que experimentaría
al tocar una determinada superficie.

Para resaltar la textura de una

determinada superficie, el elemento más
importante es la iluminación. La calidad del
objetivo, la exposición correcta y evitar
vibraciones en la cámara en el momento
de la captura, también son vitales.

Las líneas Dominantes Formato panorámico:

 Se suele usar para fotografía paisajística,
gracias a las cámaras digitales y a los
programas de edición, podemos unir varias
fotografías para conseguir imágenes en
este formato.

Otra opción es la de usar objetivos

llamados “ojo de pez”. Estos objetivos
tienen una desventaja, y es que
distorsionan enormemente los extremos
de la imagen, aunque conseguimos
fotografías de gran valor artístico
precisamente por esa deformación.

SIMETRÍA Y PATRONES

Estamos rodeados por la simetría y los

patrones, tanto naturales como
provocadas por el hombre, y que pueden
hacer composiciones muy llamativas, sobre
todo en situaciones inesperadas.
Otra forma de mejorar la composición es
romper esta simetría o patrón de alguna
manera.

Tipos de planos según posición de cámara

(angulaciones

Medio o natural: La cámara se sitúa a la

altura de los ojos del personaje. Se utiliza
para dar naturalidad a la escena.

Cenital: Es un picado absoluto, en una

persona se situaría viendo la parte superior
de la cabeza.

Picado: La acción se capta desde arriba,

por encima de los personajes o de los
objetos. Se utiliza para empequeñecer o
ridiculizar un personaje. Busca efectos de
inferioridad, angustia y soledad.
Contrapicado: La acción se capta desde
abajo. La cámara se sitúa por debajo. Se
utiliza para producir una sensación de
superioridad, grandiosidad, soberbia o
poderío.
Se realiza desde una posición más baja
respecto al objeto fotografiado.
Con la perspectiva que se crea, el objeto se
agranda visualmente, y se le imprime una
sensación de poder y fuerza.
Su uso más frecuente es en fotografía de
edificios, monumentos y arquitectura,
aunque también se usa para tomar
imágenes de personas. Es este último tipo
de imágenes se confiere al sujeto una
apariencia de superioridad y poderío.

Cenital:

Este tipo de imágenes se obtienen en un

ángulo totalmente perpendicular al suelo,
o sea, a 90º (Desde arriba hacia abajo).
Este tipo de fotografías carecen de
perspectiva al ser tomadas en un ángulo
tan forzado, y además carecen de puntos
de referencia visuales respecto al
horizonte.

Contrapicado:
Descubriendo la Fotografía
Taller inicio
Balmaceda Arte Joven, Agosto 2014
CLASE Nº5
El Histograma
El histograma es la representación gráfica
de los datos contenidos en una imagen
digital en relación brillo.
El histograma muestra cómo se distribuyen
los pixeles a lo largo de la curva de
luminosidad.
Lo primero que hay que decir
del histograma es que no es un concepto
fotográfico, sino estadístico.
Así, se trata de una herramienta para
representar la frecuencia con que
aparecen valores dentro de una serie, de
manera que cada línea o barra vertical
indica la frecuencia con la que una variable
determinada toma un valor concreto.
En nuestro caso, en horizontal tenemos los
valores de luminosidad, y en vertical el
porcentaje de pixeles de la imagen que
poseen ese valor.
Para una imagen de “n” bits de color, los
posibles valores en horizontal serán 2n. Así,
un JPG (8 bits) tendrá 256 valores,
un RAW (12 bits) tendrá 4096, y en un
editor gráfico habitualmente trabajaremos
con 65536 (216) datos de luminosidad
posibles.
Profundidad de Color
Una fotografía digital está formada por una
matriz o cuadrícula de puntos ordenados
en filas y columnas. A cada punto de esta
cuadrícula se le llama píxel (del inglés
Picture Element).
El píxel es la unidad mínima de información
de la fotografía digital y representa el color
de cada punto concreto de la imagen.
La profundidad de nos informa del número
de colores diferentes (o de niveles de
grises en el caso de imágenes en blanco y
negro) que puede contener una imagen.
Dicho de otra manera, la profundidad de
color es la amplitud de la paleta de colores
que utiliza la imagen.
La información digital se almacena
estructurada en el lenguaje binario con el
que trabajan los ordenadores.
Un bit es un dígito binario cuyo valor
puede ser 0 ó 1. Los píxeles que forman la
imagen se codifican mediante una
combinación de bits. Cuantos más bits se
utilicen para codificar un pixel, más colores
se pueden representar. Este es el motivo
por el cual a la profundidad de color se le
llama también profundidad de bits.
 que tenemos en una imagen bits map. Por
lo tanto si trabajamos en formato RGB se
trabaja con una profundidad en bits de 24
bits, 8 bits por cada canal.

Existen varios tipos de archivo:

Bitmap: utiliza 3 bit por pixel que equivalen

a 8 colores.

Escala de grises: utiliza 8 bit por pixel que

equivalen a 258 colores.

RGB: utiliza 24 bit por pixel y 8 por canal

Si utilizáramos un bit para representar el que equivalen a 16.7 millones de colores.
color, éste sólo podría tener dos valores (0
ó 1). RAW: utiliza 12, 14 o 16 bit por canal que
equivalen a miles de millones de colores.
Con 2 bits el número posible de colores
sería de 22 (00, 01, 10, 11) y así
sucesivamente.
Separación de canales de RGB
Como cada combinación de bits representa
un color, cuantos más bit utilicemos más
combinaciones diferentes podremos tener
(y por tanto más variedad de color tendrá
En imagen digital trabajamos con los
la imagen).
valores independientes del rojo, verde
y azul de cada puntos que, sumados, nos
ofrecen la información completa del color.

Tres colores primarios (rojo, verde y azul)

obtenemos el resto de colores.

Una imagen RGB tiene tres canales: rojo,

verde y azul. Los canales RGB derivan u
obedecen a los receptores de color del ojo
humano, y se usan en monitores de
ordenador y escáneres de imagen.

A través del concepto de profundidad de

color definimos la disponibilidad de colores
Un bit es la unidad mínima de información
posible. Es uno de los dos estados de sólo
dos posibilidades (blanco/negro,
positivo/negativo, hay/no hay...). Es, por
tanto, una unidad "binaria".

Se suele representar como un uno (1.

Estado "positivo") o un cero (0. Estado
"negativo").

Los bits son la base de todos los sistemas

informáticos desarrollados por el ser
humano hasta ahora.

Un histograma muestra la distribución de

los pixeles que hay en una imagen para
cada valor de luminosidad, mostrado
en 256 columnas verticales alineadas, y
que cada una, muestra un distinto valor de
Profundidad de color
luminosidad de forma progresiva entre
Básicamente podemos definir la el 0 a la izquierda (negro profundo sin
profundidad de color de una imagen detalle) y 255 a la derecha (blanco total sin
haciendo una analogía con la pintura. Es el detalle).
equivalente a la paleta de colores de la que
dispone un pintor. Cuantos más colores y
tonos de color disponemos más suave
serán las transiciones de color o
degradados. Con lo que tendremos más
precisión para definir un color, tendremos
más gama de valores de luminosidad.

Cuando hablamos de “tonos claros”, o de

“tonos oscuros”, o de “valores de
luminosidad”, nos referimos a los tonos de
los colores, NO A LOS COLORES, podemos
tener una zona en nuestra fotografía de
color “rojo muy claro”, con lo cual los
pixeles que representarían ese color en un
histograma, estarían en la zona derecha del
mismo, podemos tener un “rojo normal”,
que se mostraría en la zona central, o un
“rojo muy oscuro” que a su vez sería
representado en la zona izquierda del
histograma con una cantidad proporcional
de pixeles al de la zona ocupada por dicho
color.
La altura del histograma representa la
cantidad de pixeles que aparecen en la
imagen con cada determinado valor de
luminosidad, es decir un pico de gran
altura en determinada zona del
histograma, quiere decir que hay mucha
zona de la imagen con el valor de
luminosidad correspondiente a la zona
donde se encuentra dicho pico en el
histograma.
Tonos apagados
En el histograma puede observarse que la
imagen está oscura. La gráfica tiene a
desplazarse a la izquierda y en la parte
derecha no hay información (no hay
puntos blancos). Si hubiera muchas zonas
totalmente negras se representarían como
un pico en el extremo izquierdo de la
imagen.
Sombras o zonas oscuras
El histograma de una foto con muchas
zonas en sombra o gran parte de la foto en
negro se caracteriza por tener un pico en el
extremo izquierdo del histograma. En el
ejemplo podemos ver cómo toda la zona
negra de la foto queda reflejada en dicho
pico en el histograma.
Sombras pálidas
Éste es el histograma característico de
imágenes pálidas, sin zonas oscuras. No
hay zonas quemadas porque no hay un
pico en la zona derecha. Sin embargo
observamos que en la zona izquierda de la
gráfica no hay información alguna. Esto es
porque no hay zonas negras.
Contraluz
El histograma característico de los
contraluces tiene forma de U. Cada “pata”
de la U representa las zonas oscuras y las
claras de la imagen. La gráfica se abulta en
la parte izquierda por las zonas oscuras y
en la derecha por las zonas claras,
habiendo pocas zonas grises (zonas
intermedias).

Distribución homogénea

El histograma de una foto homogénea se

distribuye a lo largo de todo el eje
horizontal. Al no haber zonas quemadas ni
excesivamente oscuras no encontraremos
picos ni grandes “montañas” en la gráfica.
Es importante saber que el hecho de una
distribución sea homogénea no siempre
significa que la imagen está correctamente
expuesta. Dependerá estrictamente de las
características tonales de la imagen.
Visor de la cámara

Histograma de Lightroom