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MÓDULO FOTOGRAFÍA

BÁSICA
Programación

MAPA CONCEPTUAL

FOTOGRAFIA

Documentación
MANEJO Uso y aplicación de luz artificial

Cámara
Fotográfica Fijación fotográfica
ILUMINACIÓN del lugar de los
hechos

IDENTIFICAR CLASES Custodia material fotográfico

INFORME. MANEJO Y
MATERIALES
EMBALAJE DEL
FOTOSENSIBLES MATERIAL

Objetivo General
Brindar capacitación técnica para el buen desempeño en las tareas Fotográficas en el
desarrollo de la investigación Judicial.

Objetivos Específicos
1. Exaltar la importancia y aplicación de la fotografía en el desarrollo de la
investigación Judicial.
2. Reconocer los métodos y técnicas básicas en la aplicación de la Fotografía
Judicial.

PRESENTACIÓN
La actividad del fotógrafo dentro de la investigación criminal y forense cumple con la
función de documentar o registrar todo lo actuado y hallado dentro del proceso
investigativo, de ahí que esta actividad adquiere vital importancia en el nuevo sistema
acusatorio pues debe ser garante de la objetividad de los hallazgos, así mismo esta
técnica es transforma en un eslabón fundamental de la cadena de custodia.

Por lo anterior se hace necesario la capacitación y certificación de los servidores que


tienen como ocupación la fotografía y el vídeo aplicados a la investigación judicial,
mediante un programa académico que busca conjugar la experiencia, la teoría y la
práctica, brindando al estudiante los conceptos básicos para la sustentación,

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argumentación y la proposición, con bases sólidas para las competencias de los


servidores.
Es por ello que estos investigadores estudiaran de manera teórica y práctica los
siguientes temas.
1. Reconocimiento de la Cámara Fotográfica.
2. Iluminación.
3. Material fotosensible – Planos fotográficos.
4. Fijación fotográfica del Lugar de los hechos.
5. Informe, manejo y embalaje de material Fotográfico.

PRIMERA UNIDAD
RECONOCIMIENTO DE LA CÁMARA FOTOGRÁFICA
Objetivo General
Reconocer, identificar y operar los mandos y controles de la cámara fotográfica.

Objetivos específicos
1. Identificar la variedad de equipos fotográficos y sistema SLR
2. Reconocer las partes de la cámara fotográfica tipo reflex.

MAPA CONCEPTUAL
DESARROLLO DEL CONTENIDO

Estructura de una cámara fotográfica

“Las cámaras fotográficas modernas funcionan con el principio básico de la cámara


oscura. La luz, que penetra a través de un diminuto orificio o abertura en el interior de una
caja opaca, proyecta una imagen sobre la superficie opuesta a la de la abertura. Si se le
añade una lente, la imagen adquiere una mayor nitidez y la película hace posible que esta
última se fije. La cámara es el mecanismo a través del cual la película se expone de una
manera controlada. Si bien existen diferencias estructurales entre ellas, todas las cámaras
modernas se componen de cuatro elementos básicos: el cuerpo, el obturador, el
diafragma y el objetivo (véase Lente). Dentro del cuerpo se encuentra una pequeña
cavidad hermética a la luz (en latín, camera) donde se aloja la película para su exposición.
También en el cuerpo, al otro lado de la película y detrás del objetivo, se hallan el
diafragma y el obturador. El objetivo, que se instala en la parte anterior del cuerpo, es en
realidad un conjunto de lentes ópticas de cristal. Alojado en un anillo metálico, permite al
fotógrafo enfocar una imagen sobre la película. El objetivo puede estar fijo o colocado en

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un soporte móvil. Los objetos situados a diferentes distancias de la cámara pueden


enfocarse con precisión al ajustar la distancia entre el objetivo y la película fotográfica”.
Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2002.

Tipos de cámaras
“Existe una gran variedad de modelos y tamaños de cámaras. Las primeras cámaras, las
estenopeicas, no tenían objetivo. La cantidad de luz se controlaba al cerrar el orificio. La
primera cámara de uso general, cámara de cajón, consistía en una caja de madera o de
plástico con un objetivo simple y un disparador de guillotina en un extremo y en el otro un
soporte para la película. Este tipo de cámara tiene un sencillo visor por el que se ve la
totalidad de la zona que va a ser fotografiada. Hay modelos con una o dos aberturas de
diafragma y un mecanismo simple de enfoque. La cámara técnica para uso de
profesionales es la más parecida a las primitivas que todavía hoy se utilizan. No obstante,
a pesar de las grandes cualidades de esta cámara, la mayor parte de los profesionales y
los aficionados utilizan otros modelos más versátiles entre los que destacan la cámara
réflex de un solo objetivo (SLR), la réflex de dos objetivos (TLR) y la de visor directo. La
mayoría de las SLR y de las de visor directo funcionan con la película de 35 mm, mientras
que la mayoría de las TLR y algunas SLR y de visor directo usan la película de formato
medio, es decir, de 120 o 220”. Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2002.

2. Diafragma

 Qué es? Es el disco que controla la cantidad de luz que llega a la película. El
diafragma o abertura siempre está situado cerca del objetivo y actúa como el iris
del ojo humano, variando su diámetro podemos controlar la luz que entra en la
cámara.
 Funciones. El diafragma, abertura circular situada detrás del objetivo, funciona en
sincronía con el obturador para dejar pasar la luz a la cámara oscura. Esta
abertura puede ser fija, como en muchas cámaras para aficionados, o regulable.
Los diafragmas regulables consisten en laminillas de metal o de plástico
superpuestas, que cuando se separan por completo forman una abertura del
mismo diámetro del objetivo, y cuando se cierran dejan un pequeño orificio detrás
del centro del objetivo. Entre la máxima abertura y la mínima, la escala de
diafragmas se corresponde con una clasificación numérica, llamada f-stops,
situada en la cámara o en el objetivo. Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2002.

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4. Obturador

 Qué es?. Dispositivo mecánico por el que se controla el tiempo de exposición de la


película a la luz. Es decir es el que permite decidir en el momento exacto en el que
se hará la fotografía y el tiempo que estará expuesta a la luz.
 Funciones. El obturador es un dispositivo mecánico, dotado con un muelle, que
sólo deja pasar la luz a la cámara durante el intervalo de exposición.
 Clases. La mayoría de las cámaras modernas poseen obturadores de diafragma o
de plano focal. Algunas cámaras antiguas para aficionados utilizan el obturador de
guillotina, que consiste en una pieza con bisagra que al disparar se abre y expone
la película alrededor de 1/30 de segundo. Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2002.

4. Sistema Enfoque

Debido a un mecanismo más o menos automático de las cámaras fotográficas, podemos


alejar o acercar el objetivo para obtener un foco "nítido".

A la distancia entre el objetivo y el foco le llamaremos a partir de ahora "distancia focal".

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El objetivo es el "ojo" de nuestra cámara, y consta de más de una lente (normalmente).


Nunca lo tocaremos con los dedos y jamás lo limpiaremos con un trapo con polvo. Estos
hábitos lo dejarían "ciego".

Cada objetivo tiene una "luminosidad" dependiendo de la calidad de la lente y otros


factores, y una "distancia focal" que normalmente el fabricante deja grabado en la parte
anterior del mismo. Así, si vemos f=50 mm., quiere decir que dicho objetivo tiene una
distancia focal de 50 mm.

El objetivo está relacionado con la distancia. Si nos colocamos en el campo, y


observamos un árbol que está relativamente cerca, no veremos con nitidez las montañas
del fondo, y viceversa. Nuestro ojo tiene un mecanismo automático que aleja o acerca el
foco para ver las cosas con nitidez.

Por eso, en la cámara utilizaremos el dispositivo de enfoque, que suele ser una escala en
metros (m.) y normalmente termina con el símbolo (infinito).

Al mover el mando de enfoque, notaremos que el objetivo se desplaza adelante y atrás,


como cuando con una lupa buscamos la posición idónea para leer un documento.

Pero con la cámara fotográfica, podemos jugar con el "diafragma" para conseguir que los
objetos cercanos y distantes aparezcan nítidos en la foto.

5. Fotómetro – Exposímetro

Los exposímetros pueden clasificarse según el tipo de célula fotosensible, según sean
de mano o incorporados en la cámara, según el ángulo de luz captado o según midan luz
continua o de flash, aunque en este último caso se les conoce como flashímetros.

Los primeros en aparecer fueron los de mano que se siguen usando mucho entre
profesionales, dado que las cámaras de medio y gran formato suelen carecer de él.

Los fotógrafos profesionales y los aficionados exigentes utilizan fotómetros para medir la
intensidad de la luz en una situación dada y determinar así la combinación adecuada de la
velocidad y de la abertura del diafragma. Se utilizan básicamente cuatro tipos de
fotómetros: el de luz incidente, el de luz reflejada, el de spot y el de flash, aunque,
hablando con propiedad, los fotómetros de spot son un tipo de los de luz reflejada y los de
flash pueden serlo tanto de incidente como de reflejada.

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Los fotómetros de luz incidente miden la intensidad de luz que ilumina al objeto, la que
cae sobre él. Para leer los valores de luz incidente se coloca el fotómetro junto al objeto y
se dirige hacia la cámara. Los fotómetros de luz reflejada miden la intensidad luminosa
reflejada por el objeto, la que él emite. Para leer este fotómetro se coloca junto a la
cámara y se dirige hacia el objeto. La mayoría de los fotómetros de luz incidente pueden
también modificarse para su uso como fotómetros de luz reflejada.

Los fotómetros de spot miden la luz reflejada en un área de 1 grado, mientras que los
mencionados anteriormente cubren una escala angular mucho más amplia: de 30 a 50
grados para un fotómetro de luz reflejada y de hasta 180 grados para uno de luz
incidente. Los exposímetros para flash están diseñados para medir únicamente los
destellos de fracción de segundo emitidos por el flash. Los fotómetros combinados están
diseñados para medir luz incidente, reflejada y de flash.
Los exposímetros más sencillos poseen una célula fotoeléctrica la cual genera una
pequeña cantidad de corriente eléctrica cuando se expone a la luz que acciona una aguja
sobre una escala y un dial regulable que indica la velocidad de la película. Cuando el dial
coincide con la aguja, el exposímetro muestra las diferentes combinaciones de diafragma
y velocidad que producen exposiciones equivalentes, y la cámara podrá ajustarse en
consecuencia.

Algunos fotómetros, como elementos sensibles a la luz, están provistos de una célula
fotoconductora de sulfuro de cadmio que funciona con una pila de mercurio y es
extremadamente sensible incluso en condiciones de luz muy pobres. Una innovación de la
década de 1980 fue el uso de diodos de silicio como receptores de luz. Estos
exposímetros tienen aún mayor sensibilidad que los de células de sulfuro de cadmio.
Enciclopedia Microsoft® Encarta® 2002. © 1993-2001 Microsoft Corporation. Reservados
todos los derechos.

B. Objetivos fotográficos
Para captar una imagen hace falta algún método que restrinja la luz que viene reflejada
desde un objeto, ya que resulta imposible conseguir fotografías colocando simplemente la
película ante él.

 Definición: es la lente, o conjunto de lentes por las que penetra la luz en un


instrumento óptico (microscopio, telescopio, cámara fotográfica, etc.). El
comportamiento de las lentes está basado en los fenómenos de transmisión y

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refracción que vimos anteriormente. Recordemos que al penetrar oblicuamente un


rayo de luz en un bloque de vidrio de caras paralelas, se refracta acercándose a la
normal. Por el contrario, al salir del bloque, el rayo se acelera, al pasar a otro
medio menos denso, por lo que el rayo se separa de la normal y, en conjunto, las
trayectorias aunque se han desplazado, resultan paralelas.

 Distancia Focal:
Define la potencia o poder de desviación de una lente u objetivo. Su valor puede
expresarse directamente en milímetros, como distancia focal; o bien por dioptrías.
Una DIOPTRÍA es el valor inverso de la distancia focal expresado en metros. Esta
unidad la encontraremos únicamente en fotografía cuando tratemos de lentes de
aproximación en macrofotografía ya que es la unidad que describe su potencia o
aumento. Es decir una lente de 50 mm. de distancia focal, tendría un valor en
dioptrías de 1/0,050 = 20. Para resolver el caso contrario, o sea averiguar la
distancia focal de una lente conociendo las dioptrías, basta dividir 1000 entre las
dioptrías, el cociente obtenido será la distancia focal en milímetros.

 Tamaño de la Imagen:
A igual distancia del sujeto a la lente, un objetivo de distancia focal corta produce
una imagen más próxima, y por lo tanto más pequeña que uno de mayor distancia
focal. Por lo tanto el tamaño de la imagen está en función de la distancia focal.
Por otra parte, la distancia de formación de la imagen, y por tanto su tamaño,
depende de la distancia a que se halla el sujeto de la lente. A medida que el
sujeto se acerca al objetivo, los rayos luminosos llegan a la lente con un ángulo de
incidencia cada vez mayor, por lo que la lente hace converger los rayos cada vez
más lejos del objetivo y por lo tanto la imagen aumenta de tamaño a medida que el
sujeto se acerca.

 COBERTURA DEL OBJETIVO


La mayor calidad de la imagen en cuanto a luminosidad y nitidez, sólo se forma en
una zona del plano focal en forma de círculo alrededor del eje principal. Fuera de
esta zona, y conforme nos vamos alejando la imagen va oscureciéndose,
deformándose, y perdiendo nitidez.
La porción útil de la imagen, en forma de circulo, proyectada en el interior de la
cámara es lo que denominamos campo cubierto o COBERTURA DEL OBJETIVO.
La cobertura del objetivo ha de ser siempre ligeramente mayor que el tamaño del
negativo. Por ello cada objetivo ha de estar diseñado para un formato específico
de negativo.

 ÁNGULO VISUAL Y PERSPECTIVA


La mayor o menor cantidad de escena del original que queda proyectada dentro de
la cobertura del objetivo enfocado al infinito y que por tanto, puede ser captada por
el negativo se denomina ÁNGULO VISUAL DEL OBJETIVO.
Para un mismo tipo de formato de negativo, el ángulo visual es proporcional a la
distancia focal del objetivo. Un objetivo de gran distancia focal posee un ángulo
visual muy estrecho y viceversa.
Como muchos aparatos fotográficos tienen un formato de negativo rectangular, el
ángulo visual difiere si se mide el formato horizontal o verticalmente; para evitar
confusiones, se toma con respecto a la diagonal del negativo. El ángulo visual se
expresa en grados y es independiente del formato. En un objetivo normal está
comprendido entre los 45 y 55 grados.

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La PERSPECTIVA que ofrece la imagen tomada con un objetivo, está en función


de su proximidad al sujeto y del ángulo visual.
Cuanto más nos acerquemos al sujeto más se exagerará la perspectiva.
Un objetivo de corta distancia focal y por tanto de gran ángulo visual, tiende a
deformar los objetos y a acentuar su perspectiva.
Por lo tanto, para aumentar la distorsión y la perspectiva, hemos de acercarnos al
motivo y elegir objetivos de corta distancia focal, los llamados comúnmente
grandes angulares.

2. Clasificación
La clasificación más racional de los objetivos es la que se hace atendiendo a su diseño
óptico, es decir a los tipos de lentes que lo conforman y sus agrupaciones en dobletes,
tripletes, etc., pero la complejidad de los objetivos actuales y los conocimientos de
ingeniería óptica necesarios para comprenderlos, superan en mucho las pretensiones de
un curso de iniciación. Normalmente, cuando un fotógrafo cambia de objetivo lo hace para
variar el tamaño de la escena captada o su perspectiva, es decir el ÁNGULO VISUAL.

 Ojo de Pez:

 Son objetivos con un ángulo visual extremadamente grande, de 180 o más


grados. Normalmente transforman la escena en una imagen circular con una
enorme distorsión.
Su lente más frontal es muy grande y adopta forma de semiesfera ( de ahí el
nombre de ojo de pez).
El elemento posterior está muy cerca del plano de la película debido a que su
distancia focal es muy corta (en SLR de 35 mm. oscila entre 5 y 18 mm. y en las
de medio formato de 6x6 y similares, entre 30 y 37 mm.).

 Normal:

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 Son los que cubren un ángulo visual comprendido entre los 43 y 56 grados, lo
que se aproxima bastante al campo visual del ojo humano inmóvil. Vienen a ser un
término medio entre los grandes angulares y los teleobjetivos. Este es el objetivo
que normalmente lleva la cámara cuando la compramos.
El objetivo normal es el que más se utiliza, y es la base de cualquier equipo
fotográfico. Este objetivo es el menos deforma la perspectiva. Para reconstruir la
perspectiva visual correcta, ha de examinarse una copia positiva a un distancia
equivalente a la distancia focal del objetivo de la cámara, multiplicada por el factor
de ampliación de la copia.
La distancia focal de estos objetivos es aproximadamente igual a la diagonal del
formato que impresiona. En las cámaras réflex de 35 milímetros oscila entre los
40 y 55 mm, y en las de medio formato entre los 75 y 80 mm.
Los objetivos normales tienen como característica fundamental su gran
luminosidad (diafragmas muy abiertos), por lo que resultan imprescindibles para
reportajes en condiciones problemáticas de luz.

 Gran Angular:

 Son objetivos con un ángulo de visión inferior a los "ojos de pez", pero superior a
los normales. Se consideran grandes angulares los que proporcionan un ángulo
visual comprendido entre 60 y 180 grados.
Son muchos y variados, todas las marcas poseen varios modelos para sus SLR.
Casi todas las cámaras compactas vienen equipadas con ellos.
Sus distancias focales para el formato 35 mm, varían entre 18 y 35 mm, y en
formatos 6x6, de 40 a 65 mm.
Todos estos objetivos proyectan las imágenes sobre la película a un tamaño
inferior al de los objetivos normales; pero además los objetos cercanos a la
cámara aparecen muy grandes con relación a los objetos más alejados y con una
fuerte distorsión en perspectiva, tanto mayor cuanto más se desplazan fuera del
eje óptico.

 Teleobjetivos:

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 Se consideran teleobjetivos aquellas ópticas con un ángulo visual menor de 31


grados.
Su principal característica es el formar en la cámara imágenes grandes de objetos
alejados.
Sus distancias focales son siempre mayores que las de los objetivos normales. En
cámaras de 35 mm, oscilan entre los 80 mm, y los 2.000 mm.
Entre los fotógrafos de paso universal o 35 mm, se habla de Teles Cortos cuando
oscilan entre los 80 y 135 mm, de focal; de teleobjetivos normales entre los 135
y 240 mm, de supe teleobjetivos cuando están entre los 240 y 500 mm, más allá
de esas cifras se entra en el campo de los Ultra telefotos. Algunos tipos de
potentes teleobjetivos están construidos con sistemas de espejos similares a los
telescopios, y se les conoce como teleobjetivos réflex o catadióptricos.

 Zoom:

Se conocen como "zoom" u objetivos de focal variable, aquellas ópticas en las que se
puede variar a voluntad la distancia focal, y por tanto el ángulo visual. Esto se consigue
por variación interna de la separación entre los grupos de lentes.
Un "zoom" presenta las siguientes ventajas:
Permite modificar el tamaño de la imagen sin variar la distancia entre la cámara y el
motivo.
b. Hace el mismo papel que una colección de objetivos de distancias focales fijas, con la
ventaja de su precio y de poderse utilizar en un sinfín de posiciones intermedias. Como
consecuencia de lo anterior, el peso y el volumen del equipo fotográfico disminuye, lo cual
resulta ideal para viajes, reportajes y trabajos de Naturaleza. Con un "zoom" corto de 28-
70, se cubren todas las focales desde Gran Angular a Objetivo Normal y con uno de 70-
210, casi todos los tipos de teleobjetivos.

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 MACRO

Se define como la capacidad que tiene un objetivo para enfocar a una distancia
muy corta. Estos zooms, se caracterizan porque enfocan a distancias suficientemente
cortas, reproduciendo los elementos o imágenes enfocados a un tercio cuarto de su
tamaño real.

Cualquier objetivo macro debe de estar preparado para realizar un enfoque sobre un
objeto al 50% de su tamaño real con una ampliación del factor 0,5, como mínimo.

La distancia focal de los objetivos macro se encuentra entre los 50 a 200 mm.

SEGUNDA UNIDAD
ILUMINACIÓN

PRESENTACIÓN
Suministrar las reglas básicas de iluminación para entender como cada escena o EMP y
EF debe ser iluminada, teniendo en cuenta que la dirección de la cual proviene la luz
determina dónde se formarán las sombras. Estas sombras oscurecen a veces totalmente
los detalles en un fotografía; en otros casos las sombras pueden revelar los detalles que
serían de otra manera invisibles. Lo anterior para poder lograr imágenes exactas y
verdaderas de la escena tal como el fotógrafo la vio por primera vez y fijar los EMP y EF.

Objetivo General
Identificar los factores que determinan la iluminación.

Objetivos específicos
1. Reconoce como y porque se forman las sombras
2. Reconocer uso y aplicación de los diferentes tipos flash.

Mapa Conceptual
DESARROLLO DEL CONTENIDO

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LA LUZ
Definición y Propiedades
Qué es?: la luz visible no es más que una pequeña porción del espectro
electromagnético. Aunque, según la Teoría Corpuscular, la luz posee una naturaleza dual
(es decir puede comportarse como onda o como partícula) es conveniente estudiar cada
una naturaleza por separado.
La luz, como energía electromagnética, posee una serie de propiedades características
que el fotógrafo debe recordar:
Es irradiada a partir de una fuente (sol, lámpara, flash, etc.)
Puede desplazarse en el vacío a altísimas velocidades (casi 300.000 km/s), y atravesar
sustancias transparentes, descendiendo entonces su velocidad en función de la densidad
del medio.
Se propaga en línea recta en forma de ondas perpendiculares a la dirección del
desplazamiento.
En fotografía, para cuantificar y cualificar la luz, hemos de considerar tres importantes
parámetros:
La altura de las crestas de las ondas, que determinan el brillo o INTENSIDAD de la luz.
La distancia entre dos crestas contiguas o LONGITUD DE ONDA, que determina tanto el
color de la luz, como la capacidad de afectar o no al material fotosensible.
El ÁNGULO DE POLARIZACIÓN, u orientación de las crestas respecto a la dirección de
propagación. El uso fotográfico de la luz polarizada lo veremos más adelante.

Propiedades ópticas de la luz


Cuando la luz incide sobre un cuerpo, su comportamiento varía según sea la superficie y
constitución de dicho cuerpo, y la inclinación de los rayos incidentes, dando lugar a los
siguientes fenómenos físicos:
ABSORCIÓN
REFLEXIÓN
TRANSMISIÓN
REFRACCIÓN
DISPERSIÓN
DIFRACCIÓN

Distribución de la luz
Dado que la luz se desplaza en línea recta, los rayos procedentes de un manantial
puntiforme tenderán a separarse al aumentar la distancia. Debido a ello, una superficie
pequeña cercana a un manantial luminoso, recibirá igual cantidad de luz que otra más
grande a mayor distancia; es decir la intensidad luminosa decrece al separarnos del foco
luminoso.
La variación de la intensidad de la luz con la distancia se rige por la LEY DEL
CUADRADO INVERSO, y es fundamental conocerla pues es la causa de muchos errores
fotográficos.
Intuitivamente suele pensarse que al doblar la distancia de un objeto a un punto de luz,
por ejemplo un flash, la luz disminuiría a la mitad, pero en realidad lo hace a la cuarta
parte.

Según dicha ley:

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"Cuando una superficie está iluminada por un manantial de luz puntiforme, la intensidad
de la iluminación es inversamente proporcional al cuadrado de la distancia respecto al
foco de luz."
I = 1/d2
Es decir, si la distancia se dobla, la iluminación disminuye a (1/2)2, es decir a 1/4.
Esto resulta fácil de comprobar si en una habitación oscura colocamos un a cartulina
blanca a una distancia dada de una bombilla y tomamos la medida de la luz sobre ella con
un fotómetro; si ahora separamos la cartulina al doble de distancia respecto a la bombilla
veremos como la lectura del fotómetro se reduce no a la mitad, sino a la cuarta parte.

2. FACTORES QUE DETERMINAN LA ILUMINACIÓN


Parece obvio decir que la luz es imprescindible en fotografía ya que sin luz resulta
imposible ver los objetos e impresionar la película. Raramente se fotografían objetos con
luz propia, como los fluorescentes, lo más normal es captar la luz que reflejan.
La luz puede provenir de fuentes naturales o artificiales, y en cada caso posee una serie
de características.
La LUZ NATURAL es más difícil de controlar pues cambia constantemente de intensidad,
dirección, calidad y color; sin embargo es intensa, cubre grandes extensiones y es
gratuita. La LUZ ARTIFICIAL todos estos parámetros pueden controlarse, pero resulta
más cara e incómoda de usar y además limita la extensión de la superficie iluminable.
Aparte de ser un factor físico imprescindible en el proceso fotográfico, la luz posee una
función plástica de expresión y modelado que confiere un significado y un carácter tal, que
muchas veces ella sola determina la calidad de una fotografía.
Los principales factores que determinan la iluminación son:

El origen determina muchas veces el resto de los factores. Se entiende por luz natural la
proporcionada por el sol aunque está oculto por las nubes o tras el horizonte. La luna y las
estrellas e incluso el fuego, son también iluminación natural, aunque por su poca
intensidad raramente se utilizan. La luz artificial puede ser a su vez continua (bombillas) o
discontinua (flash).

El número de las fuentes influye sobre el contraste y el modelado de la imagen. En


general se recomienda utilizar el menor número posible de fuentes y en aras a una mayor
naturalidad en la foto, emplear siempre una como luz principal. Con luz natural puede
usarse, como luz secundaria o de relleno, una pantalla reflectante o un destello de flash.
Muchas veces las duras sombras de un retrato a mediodía, pueden mitigarse en parte,
haciendo que el modelo utilice un simple libro abierto como reflector bajo su cara.

La dirección de la luz y la altura desde la que incide tiene una importancia decisiva en el
aspecto general de la fotografía. Variando la posición de la fuente, pueden resaltarse los
detalles principales y ocultarse los que no interesen. De la dirección de la luz también
depende la sensación de volumen, la textura y la intensidad de los colores.
Psicológicamente también pueden sugerirse tranquilidad o ambientes de atardecer si
utilizamos la luz horizontalmente. Aunque las posiciones de la luz respecto al motivo y la
cámara, pueden ser infinitas, todas ellas pueden incluirse en mayor o menor parte en
unos de los tipos siguientes: Luz frontal, Luz lateral, Luz cenital, Contraluz

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La difusión o calidad de la luz, determina la nitidez del borde de las sombras y por tanto
la dureza o suavidad de la imagen. Luz dura, luz semidifusa y luz suave.

3. SISTEMAS DE ILUMINACIÓN
Los actuales sistemas de iluminación artificial, están basados exclusivamente en el uso de
energía eléctrica. Los más utilizados son: las bombillas domésticas, las sobrevoltadas, las
halógenas y las lámparas de flash.

LÁMPARAS DOMÉSTICAS:
Aunque su coste es muy barato, su potencia no suele sobrepasar los 250 W y a su escasa
intensidad de luz hay que unir una temperatura de color muy baja (2.600 a 2.800ºK) y sin
calibrar, es decir, que su temperatura de color, además de ser desconocida y variable en
función del fabricante, también puede variar a los largo de su vida útil. En color habría que
utilizar filtros azules tan intensos que la iluminación se reduciría a menos de la mitad y por
tanto no merecería la pena usarlas. Sin filtrar, proporcionan un tono excesivamente
anaranjado.

LAMPARAS SOBREVOLTADAS:
Son bombillas normales con filamento de tungsteno (wolframio) pero forzadas a producir
el doble de luz con la misma potencia (por lo general 500 W), lógicamente la vida de la
bombilla es mucho más corta y se sabe de antemano el número aproximado de horas que
lucirá hasta fundirse. Existen dos tipos:
Las NITRAPHOT o "Nitras", funcionan a 500 W y duran unas 100 horas. Su temperatura
de color es de 3.200 ºK. Todas las marcas de bombillas tienen varios modelos. En
fotografía en color pueden utilizarse estas lámparas sin filtro cuando se usa película de
tungsteno tipo B. Con película para luz de día es necesario colocar en el objetivo el filtro
azul intenso Wratten 80B.
El otro tipo, las PHOTOFLOOD, están aún más sobrevoltadas y la mayoría también tienen
una potencia de 500 W, por lo que su uso se reduce sólo a 6 ó 7 horas. Su temperatura
de color es de 3.400 ºK, por lo que pueden utilizarse sin filtros con película de tungsteno
de tipo A. o anteponiendo el filtro azul 80A cuando se usa película Dayligth.

LÁMPARAS HALÓGENAS
Estas lámparas, aun siendo de menor tamaño, producen una iluminación intensísima con
potencias de 650 a 2.000 W. Lo específico de ellas es que su temperatura de color (3.400
ºK) no varía durante su vida útil (unas 15 horas), pero por desgracia, se recalientan tanto
que precisan incorporar ventiladores y el ambiente en el estudio se hace al poco rato
sofocante. Ese mismo exceso de temperatura, hace que se eleve considerablemente el
riesgo de incendios si anteponemos filtros o difusores.

LÁMPARAS DE HALOGENUROS
También llamadas HMI o "Sirios" en cine.
Se usan en cinematografía o cuando se precisan en estudio intensas fuentes de luz y baja
emisión de calor.

LÁMPARAS DE DESCARGA Y FLUORESCENTES


Producen la luz por excitación eléctrica de un gas (xenón, mercurio sodio...) encerrado en
una ampolla o en un tubo.
No suelen usarse en fotografía en color, porque su curva de emisión no es continúa. Al

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contrario que todas las anteriores, su espectro de emisión no es una curva más o menos
suave, sino una serie de intensos picos y valles, situados en distintas zonas del espectro
en función del gas que contienen.
En muchas ocasiones, llevan a faltar regiones de color completas, produciéndose
entonces dominantes del color complementario.
El las lámparas de vapor de sodio, tan comunes en las farolas de las ciudades, llegan a
faltar las regiones azul-cian, con lo que producen una fuerte dominante anaranjada. De
igual forma, los tubos fluorescentes ordinarios, carecen de la región correspondiente al
púrpura, con lo que las fotos tomadas en ambientes industriales, en los que con tanta
frecuencia se usan estos tubos, toman una dominante verdosa.

4. FLASH ELECTRÓNICO:
Se basa en la descarga de energía producida entre dos electrodos encerrados dentro de
un tubo con gas, al hacer pasar corriente continua de alto voltaje procedente de uno o
varios condensadores.
Al producirse el disparo, lo condensadores se descargan de golpe por completo,
proporcionando una corriente de alto voltaje que va a parar al tubo de gas excitándolo y
emitiendo una luz de gran intensidad.
Con el objeto de acelerar la carga de los condensadores, la mayor parte de los flashes
actuales, van provistos de circuitos que permiten recuperar parte del de la descarga
eléctrica sobrante, cuando el destello es cortado en modo automático, y desviar está de
nuevo hacia los condensadores. De esta manera se evita el derroche de energía al tiempo
que el flash se recarga más rápidamente.
Sus componentes principales son: una fuente de energía (baterías o corriente alterna), un
elevador de tensión, un condensador que acumula esta energía, un circuito de disparo y
control conectado a los mecanismos de la cámara y un tubo flash lleno de un gas noble
(generalmente Xenón). El cálculo de la exposición se realiza sin ayuda del fotómetro, a
partir del llamado NUMERO GUÍA y el control se efectúa únicamente con el diafragma
debido a que la máxima velocidad de disparo del obturador es fija, pues está limitada
como veremos a la velocidad de sincronización para flash (entre 1/30 y 1/250 de segundo,
según el modelo). Esta velocidad figura en el dial del obturador de la cámara marcada con
una X o destacada con un color especial.

FLASH MANUAL es aquel en que los condensadores se vacían siempre por completo y
emiten por tanto siempre la misma intensidad de luz y con la misma duración.

En este tipo de flashes podemos regular únicamente la exposición:


a) Variando la apertura del diafragma: cuanto más cerrados más oscura saldrá la
fotografía
b) Cambiando la distancia flash-sujeto: a mayor distancia menos luz recibe el objeto.
c) Anteponiendo difusores ante el flash (este es un truco que usaban algunos fotógrafos
para disminuir la intensidad al usar el flash para rellenar sombras: doblaban dos veces un
pañuelo y cubrían con él el flash para atenuar dos puntos su intensidad).

Los flashes en que la duración del destello se puede regular, se denominan automáticos y
son de dos tipos:

FLASH AUTOMÁTICO: tienen un sensor en la parte frontal de su carcasa que, al captar


la luz rebotada en el sujeto, determina cuándo se ha conseguido la cantidad correcta de

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luz y detiene el destello. Con un flash de este tipo, basta con utilizar un diafragma medio y
no preocuparse de la distancia, dentro de ciertos límites.
Con estos flashes, si se fotografían objetos en su límite de alcance o se utilizan
diafragmas muy cerrados, el destello llegará a durar 1/500 de segundo. Para sujetos muy
próximos y utilizando diafragmas muy abiertos, el sensor llega a acortar el destello a la
increíble velocidad de 1/50.000 de segundo para evitar que el primer plano salga
quemado, pudiéndose así realizar, de forma económica, fotografías a alta velocidad.
La pega de estos flashes es que si necesitamos poner filtros en el objetivo, o separamos
el flash de la cámara, el sensor no lo tiene en cuenta y sigue actuando igual.
La mayor parte de los flashes automáticos están provistos de unos circuitos dotados de
tristores, que son capaces de derivar de nuevo la potencia no usada durante el destello
hacia los condensadores, ahorrando así energía y acelerando la carga y reciclaje del
flash.

FLASH AUTOMÁTICO TTL: Son flashes como los anteriores pero utilizan un sensor
dentro de la cámara, conectado al circuito del exposímetro. Estos flashes son los más
cómodos y exactos al analizar la luz que penetra por el objetivo (Throught The Lens =
TTL), por ello no precisan ajustes al anteponer filtros, fuelles, etc., ni cuando se usa el
flash separado de la cámara mediante un cable.
La conexión flash-cámara se realiza con una zapata más compleja (de tres a cinco
conexiones). Al apretar el disparador se emite el comienzo del destello que, tras rebotar
en el objeto, penetra por el objetivo hasta una célula de medición situada en el plano de la
película. Cuando la célula determina que el negativo ha recibido suficiente luz, emite un
impulso que sube hasta el flash a través de la zapata, y detiene el destello. Lógicamente
para detener un flash a 1/50.000 de segundo, el destello, la medición y el corte del
disparo, tienen que ser rapidísimos y, al intervenir los mecanismos de la cámara, produce
un retraso que impide alcanzar destellos tan breves como los automáticos.

Flash dedicado TTL. Son una variante de los anteriores, pero aún más sofisticados,
pues al montarlos en la cámara, ajustan ellos automáticamente la máxima velocidad de
sincronización y ofrecen a través del visor información sobre su estado de carga,
confirmación de exposición de prueba, etc. Los más recientes permiten usar los diversos
modos avanzados de exposición con que cuente la cámara.
Aunque casi todos ellos suelen ser fabricados por la misma marca que la cámara (y por lo
tanto muchísimo más caros que los de otros fabricantes), existen sistemas independientes
compatibles, como el sistema SCA de Metz, en que variando el módulo adaptador del
flash, pueden usarse con cualquiera de las marcas de más prestigio, conservándose casi
siempre la mayor parte de las funciones que ofrece el flash original de la marca.

5. FILTROS
Los filtros utilizados en fotografía son placas o discos más o menos transparentes que
modifican la luz al ser atravesados por ella. Constan de un soporte tratado de tal forma
que, como indica su nombre, filtran o retienen parte de las radiaciones que inciden sobre
ellos.
Atendiendo al material con que se fabrican, los más corrientes son los de: gelatina,
vidrio y plástico.
Dependiendo del lugar donde se instalan, existen filtros para colocar en el objetivo o en
las fuentes de luz:

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TERCERA UNIDAD
MATERIAL FOTOSENSIBLE – PLANOS FOTOGRAFICOS
PRESENTACIÓN
Cuando la película fotográfica, se expone a la luz, experimenta unos cambios químicos
para formar la imagen latente en la película. Al procesar esta película con una sustancia
química llamada revelador hace que aparezca la imagen. La imagen que resulta de este
proceso se llama negativo porque los valores de los tonos del objeto fotografiado se
invierten, es decir, que las zonas de la escena que estaban relativamente oscuras
aparecen claras y las que estaban claras aparecen oscuras. El proceso por el que un
negativo se convierte en una imagen positiva se denomina positivado. La imagen se
denomina copia o fotografía en papel.
Igualmente comprender la importancia de la ficha técnica Fotográfica y la
Objetivo General
Garantizar el uso adecuado de la sensibilidad de la película para cada caso según las
condiciones de luz para el correcto revelado y copias fotográficas adecuadas a los
negativos obtenidos.
Objetivos específicos
1. Identificará y diferenciará con claridad las diferentes gamas de película y sus
aplicaciones.
2. Reconocer los planos fotográficos y su aplicación en el campo forense.

Mapa Conceptual

DESARROLLO DEL CONTENIDO

La película
Aunque dentro de los materiales sensibles se incluyen tanto las películas positivas y
negativas, como el papel de las copias, éste último lo dejaremos para el capítulo de
positivado y trataremos aquí exclusivamente las películas.
En esencia, un negativo en blanco y negro consta de al menos 5 capas:
La primera y más externa, es la CAPA ANTI ABRASIVA, formada derivados de la laca,
que protege la emulsión de roces y arañazos.
Bajo ella se encuentra la CAPA FOTOSENSIBLE formada por una emulsión de gelatina y
micro cristales de haluro de plata. La distribución y el tamaño de los cristales determinan
la calidad de una película, su rapidez y su poder de resolución.
Muchas veces, entre la capa fotosensible y el soporte, hay una fina capa adicional que
une ambas, denominada CAPA ADHESIVA.

Tipos
Las películas suelen clasificarse atendiendo a criterios como su: rapidez, formato, uso y
sensibilidad espectral.

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SEGÚN SU RAPIDEZ:
Su clasificación radica fundamentalmente el tamaño de los cristales de haluro de plata.
Los cristales muy pequeños proporcionan gran detalle y resolución, pero necesitan mayor
exposición a la luz. Esto es consecuencia directa del tamaño del cristal. Cuanto más
grandes sean los granos de plata, más fácil es que intercepten la luz, y por tanto, mayor
será su rapidez. Una emulsión con grandes cristales, permite trabajar en lugares con
menor luminosidad, pero la imagen puede resultar demasiado basta y granulosa. Existen
varias escalas para definir la rapidez de una película, las más utilizadas son la ASA
Americana y la DIN alemana.

SEGÚN SU ENVASE Y FORMATO


Las películas se venden en cartuchos, chasis, rollos envueltos en papel y hojas de
distintos tamaños. Todas las presentaciones excepto las hojas, están diseñadas para
poder cargarse a la luz. La mayor parte de los formatos, guardan relación con el tipo de
cámara

SEGÚN SU USO:
Antes de empezar un trabajo tenemos que pensar si queremos la imagen final positiva
(diapositiva) o negativa (copias en papel) porque, aunque puede pasarse de un medio a
otro, es decir, de la diapositiva pueden sacarse copias en papel y del negativo
diapositivas, la calidad disminuye notablemente y el precio aumenta bastante. También
habrá que optar entre un imagen final en blanco y negro o en color.

SEGÚN SU SENSIBILIDAD ESPECTRAL:


El ojo humano y la película, no registran todas las radiaciones visibles de la misma forma
y con la misma eficiencia.

Mientras que nosotros captamos desde los aproximadamente 400 mm. (Violeta oscuro)
hasta los 700 mm (rojo oscuro), con un rendimiento máximo en la zona del verde, la
película ordinaria en blanco y negro es menos sensible que el ojo y no abarca la misma
porción del espectro. Por lo general corren hacia el ultravioleta. Esto provoca en color
copias excesivamente azuladas y blanquecinas en blanco y negro cuando existe exceso
de radiación UV, de ahí la importancia de contar siempre con filtros skyligth en exteriores.

B. Planos Fotográficos
Panorámicas (larga distancia):

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Tomas globales, se usan con fines de localización y mostrar el aspecto general del lugar
tal como se encontró, se deben hacer por lo menos cuatro tomas en ángulos diferentes.
Planos Generales (distancia intermedia): Tomas para mostrar como la posición de un
sujeto se relaciona con la de otro, se usa con el fin de ubicar y relacionar evidencias o
grupo de evidencias en la escena.
Plano medio (a corta distancia): Tomas que permiten ver una cantidad razonable de
detalles del sujeto al igual que revela el entorno en donde se encuentra, se usan con el
fin de relacionar muebles, objetos, instrumentos y cuerpos, cambiando de posición.
Primeros planos (acercamientos – detalles):

Tomas a muy cortas distancia en donde el sujeto a fotografiar llena casi todo el visor, se
usan para mostrar detalles y siempre se utiliza testigo métrico.
Primerísimos planos: grandes acercamientos que señalan las particularidades de los
indicios asociativos.

C. Ficha Técnica fotográfica


A medida que se toman las fotografías el fotógrafo debe tomar las notas pertinentes, por
lo que el Subcomité Interinstitucional de Fotografía Forense propuso la adopción de la
FICHA TÉCNICA, dado que se ha identificado como una de las principales debilidades en
la toma fotográfica la falta de documentación de las características técnicas de la misma.
La documentación y el registro de las características técnicas de la toma fotográfica le
permitirán a quien actúe como fotógrafo:
El aseguramiento de la calidad en el servicio
Documentar las tomas fotográficas e iniciar la cadena de custodia de este material que
bien puede ser usado como prueba documental o formar parte de la ilustración de los
hallazgos en un dictamen forense.
Garantizar la controvertibilidad cuando sean usadas como pruebas documentales.

Se ha ajustado el formato “FICHA TÉCNICA FOTOGRAFICA”, que contiene la


información que se considera necesaria para la documentación de la toma fotográfica, no
solo digital si no también convencional. De igual forma se propone este formato como la
ayuda memoria que requiere el fotógrafo y perito para la posterior elaboración del álbum
fotográfico. Este formato debe incorporarse en la rutina de quien realice tomas
fotográficas, hace parte de la cadena de custodia y debe quedar archivado con las
imágenes respectivas.

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Programación

TALLER NO. 1
Objetivo: Que los participantes manipulen la cámara fotográfica tipo Reflex, y realicen
algunas tomas con y sin flash usando diferentes diafragmas y velocidades para entender y
observar el resultado de las diferentes exposiciones.

Sitio: Aula de clase y parque cercano

PROCEDIMIENTO: Cada participante tomara 30 fotografías así: Exteriores 15 (planos


generales y primeros planos); Interiores 15 con uso de flash planos generales y primeros
planos.

Tiempo: 3 horas 30 minutos para aplicar el procedimiento y 1 hora 30 minutos para la


exposición de los participantes, comentarios y aclaraciones por parte del instructor.

CUARTA UNIDAD
FIJACIÓN FOTOGRAFICA DEL LUGAR DE LOS HECHOS
PRESENTACIÓN
Es la forma de registrar una escena para su posterior conocimiento o análisis, al perpetuar
con exactitud el aspecto original, lo que permite observar lo ocurrido a pesar de no haber
estado presente en ella.

Objetivo General
Establecer el método y los estándares mínimos de calidad que deban cumplir la toma
fotográfica en el lugar de los hechos, con el fin de conservar un registro permanente y de
buena calidad de cómo se encontraba el lugar de los hechos, la evidencia física
encontrada y los procedimientos de procesamientos de escena realizados.

Objetivos específicos
1. Explicar la secuencia de las tomas fotográficas para la fijación de escenas.
2. Definir las tomas fotográficas que se deben realizar de acuerdo a los diferentes
tipos de escenas.

Mapa Conceptual
DESARROLLO DEL CONTENIDO

FOTOGRAFÍA JUDICIAL
La idea es conservar el lugar de los hechos lo menos contaminado posible cuando se
toman las imágenes. Si las cámaras de vídeo o de fotografía digital ofrecen la posibilidad
de grabar el sonido, se sugiere no utilizar estos dispositivos de grabación. Cuando sea
indispensable, la grabación se deba hacer con muchísimo cuidado dado que en lugar de
ayudar en la documentación de hechos o evidencias, puede traer consecuencias graves
que están fuera del control como comentarios sueltos y espontáneos e interpretaciones
que se hagan en el lugar o la diligencia, toda vez que estas deben ser presentadas
fielmente ante la corte La grabación de las conversaciones de fondo puede ser a lo
menos inconveniente, puesto que si se tomas fuera de contexto, podrían ser perjudiciales
tanto para la imagen profesional como para el caso mismo. Lo anterior también ha sido

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Programación

una recomendación hecha por expertos internacionales y la práctica común es grabar las
imágenes de video “sin audio”.
El fotógrafo debe estar en capacidad de documentar visual y progresivamente el lugar de
los hechos desde afuera del lugar en cuestión, hasta llegar a cada una de las pruebas
recogidas. Y, al contrario debe estar en capacidad de devolverse desde la prueba
microscópica recogida para su análisis en el laboratorio, hasta llegar a una vista
panorámica del lugar de los hechos, con el fin de establecer la relación con la prueba
misma.

Definición: es un medio científico, documentativo y explicativo de todo elemento


relevante en la investigación de hechos delictivos, que tiene por objeto la fiel
documentación de las evidencias materiales, describe las personas, elementos y lugares
tal como son encontrados.
Lo ideal es que nadie salvo la Unidad Investigativa tenga acceso al lugar de los hechos.

Documentación del lugar de los hechos y EMP y EF: Dependiendo de la clase de


delito se deberán tomar fotografías del lugar con diferentes vistas para mostrar la manera
como se llevó a cabo, huellas de violencia, huellas de pies y huellas digitales, zonas de
acceso al lugar, pruebas de lucha o violencia, señales de actividades anteriores al hecho.
En los casos de homicidio las circunstancias del mismo podrán mostrarse mediante
diferentes tomas del lugar y posición en que se encuentra el cadáver, tomas de heridas,
marcas de golpes y en general de todas las lesiones que presente el cadáver, igualmente
se fotografiaran todos los elementos que se levanten como evidencia y el lugar en donde
se hayan recogido. El objetivo es registrar con fidelidad las características de cada
elemento o evidencia física y los hallazgos en el desarrollo de los procedimientos
periciales a que son sometidos.

Puntos de transición: Un punto de transición se visualiza cuando uno dice que los
objetos que se encuentran a ¼ a la derecha de la imagen estática también debe estar a ¼
de otra imagen adyacente tomada a la derecha de la primera. Lo mismo se diría de los
bordes y de las imágenes opuestas. La progresión hacia delante también debe tener
estos puntos de transición.

Imagen Preliminar: El objeto de la imagen preliminar es contar con un documento visual,


sin sesgos y de alta calidad sobre la forma en que se encontraba el lugar los
acontecimientos en el momento en que el investigador a cargo o el fotógrafo lo vieron por
primera vez.

Imágenes de ubicación: Se deben tomar vistas panorámicas exteriores para mostrar la


ubicación del predio (o vehículo según, etc) dentro del cual se encuentra el lugar
inmediato de un acontecimiento, lo cual se haría en la forma estándar (trípode nivelado a
la altura estándar 1,70m, y con lente de ángulo normal en lo posible.

Imágenes de intrusión: Estas imágenes se toman desde el punto de vista del fotógrafo a
medida que va entrando a la zona inmediata al lugar de los hechos. Si se observa algún
elemento que en el futuro pueda ser objeto de investigación (canecas de basura,
basureros, materas, otros cuartos, etc.), este se debe tomar a medida que avanza la
progresión. Todas las imágenes deben tener puntos de transición con el fin de

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reconocerlos y ubicarlos más adelante. Siempre es necesario tomar nota de todas las
imágenes (Ficha Técnica).

Imágenes de ubicación de EMP y EF: Después de tomar las imágenes panorámicas es


necesario tomar imágenes de cerca y a media distancia, con el objeto de mostrar los
“efectos” del delito sobre el objetivo en cuestión. Estos “efectos” pueden ir desde los
elementos de prueba que se tomarán todos, hasta las heridas obvias de la víctima. En lo
posible se debe usar lente normal.

Uso y aplicación de testigo métrico: La función del testigo métrico es mostrar el tamaño
relativo de un objeto o lesión, su ubicación debe ser vertical u horizontal con respecto al
elemento o evidencia documentado, para lo cual se debe tener en cuenta: Utilizar
testigos métricos de la misma unidad de medida (pulgadas o centímetros) del tamaño
indicado para la evidencia que se va a tomar. Ejemplo: una regla de papel de 5 cms,
utilizada para medir la totalidad del zapato de un adulto, podría inducir a errores de
medida, especialmente si se va a tomar la medida de toda la dimensión del zapato.
Utilizar Trípode. Esto permite contar con una comisión precisa, una plataforma estable,
buen enfoque y una escala repetitiva idéntica para las imágenes sucesivas que se tomen
en la misma posición. La cámara debe tener el plano de la película paralelo al objeto que
se va a medir.

Sabana de evidencias:

Una vez terminado todo el proceso de recolección de evidencia se tomara una fotografía
a la totalidad de los elementos levantado como y rotulados como evidencia.

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B. Principales tomas según escenas:


Ahorcados:

Tomar fotografías panorámicas del cuerpo y de la cuerda.


Mostrar el nivel del torso y de los pies, la altura del cuerpo sobre el piso, la posición
objetos tales como: sillas o muebles que aparezcan cerca del cadáver.
Hacer tomas de primer plano del nudo (mostrar tamaño y tipo); localización en el cuello y
muestras de violencia.

Accidente de Tránsito:

Mostrar la relación de cada vehículo entre sí. Incluir elementos comunes reconocibles en
la fotografía.
Fotografiar marcas en la carretera (como las marcas de neumático). Tomar una fotografía
de la dirección de la marca de neumático para mostrar la dirección en la que el vehículo
estaba viajando.
Tomar otra fotografía de lado para mostrar la longitud de la marca.

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Mostrar la vista que cada conductor tenía acercándose al punto importante del accidente y
cualquier obstrucción del punto de vista de los conductores.
Fotografiar la parte interna del vehículo, los daños, elementos con los que hubo contacto
antes que los vehículos sean movidos, mostrar la altura del daño, trozos de pintura o
partes de los vehículos dispersos por la escena.
No olvidar fijar las señales de tránsito y demarcaciones de la vía

Incendio: Documentar exterior del inmueble de todos los lados o por lo menos de dos
esquinas opuestas para mostrar el grado total de daño de fuego y de la ubicación de las
entradas y ventanas, localización de los inmuebles vecinos y las áreas de acceso para
controlar el fuego, así como cualquier objeto que puedan ser material o circunstancia del
fuego, tales como la localización de los postes próximos de la energía. Localización de
puertas, ventanas, chimeneas, tubos, caja de fusibles de electricidad o del gas.

Post explosión:

Fotografiar aérea inmediata y general, incluidas víctimas, curiosos y automóviles, punto de


la explosión y el daño con mediciones, el área inmediata desde una perspectiva aérea,
tener en cuenta los elementos de prueba o daños que se encuentran por encima del
campo normal de visión

Hurto:

Las huellas de objetos son impresiones que se forman cuando un objeto firme por ejemplo
un zapato, un pie, un neumático, ejerce presión sobre una superficie blanda ejemplo
tierra, arena, asfalto o cemento blando. Estas marcas de contacto pueden ser analizadas
para la identificación de las características de clase y la comparación de características
individualizadas al agrandarse a tamaño natural 1:1.

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Delitos sexuales, Lesiones y Maltrato Infantil: Tomar fotografías de las indicaciones de


esfuerzo de la víctima de resistir ataque; por ejemplo contusiones, marcas como
hematomas, moretones, la ropa rasgada, marcas de mordedura, pelos y fibras
extranjeros, líquidos biológicos y manchas

TALLER No. 2
Objetivo: Que los participantes observen cómo se documenta fotográficamente una
diligencia de Inspección al lugar de los hechos y la evidencia física encontrada realizada
por un equipo de trabajo seleccionado dentro del curso y una vez finalizado, hagan la
respectiva retroalimentación, aplicando una ARGUMENTACIÓN lógica y adecuada a las
técnicas vistas.
Sitio: Aula de clase
Elementos: Se montan dos escenas: Una de homicidio y una de hurto. Se distribuyen en
las escenas las evidencias (proyectiles, vainillas, arma contundente, huellas de violencia
en los objetos, huellas de pisada, huellas de origen dactilar, fluidos.
Tiempo: 4 horas académicas para el ejercicio y 1 hora para retroalimentación haciendo
una evaluación de los negativos de las tomas realizadas por los participantes.
Procedimiento: Se entrega a cada participante un rollo de película fotográfica de 30
exposiciones, para que haga la fijación fotográfica de la escena que le correspondió con
el método explicado.
Metodología: Trabajo individual
El instructor evaluará conjuntamente con el grupo de participantes, el trabajo realizado y
absolverá las dudas que se pueden presentar en el desarrollo del ejercicio.

QUINTA UNIDAD
PRESENTACIÓN DE INFORMES - MANEJO DE EVIDENCIA FOTOGRAFICA

Objetivo General
Presentar el informe de investigador de campo cumpliendo los requisitos establecidos en
el C.P.P., así como el manejo de cadena de custodia del material fotográfico.

Objetivos específicos
Aplicar el Art. 209, Ley 906 para la realización del informe Fotográfico.
Recoger, embalar y preservar los diferentes tipos de evidencia fotográfica que se pueden
hallar en el Lugar de los Hechos

Mapa Conceptual
DESARROLLO DEL CONTENIDO

Informe Fotográfico (investigador de Campo): Se siguen las pautas del Art. 209 Ley
906 de 2004. Es importante presentar las fotografías en una secuencia lógica de forma tal
que cuenten la historia de lo sucedido así:
1. Panorámicas de ubicación, rutas de acceso y de escape.
2. Planos generales de ubicación y correlación de evidencias o grupo de evidencias

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3. Posición del cadáver. Tomas realizadas perpendicularmente, de forma vertical u


horizontal y mostrando los dos lados.
4. Primeros planos a cada una de las evidencias.
5. Primeros planos de las lesiones iniciando por la cabeza.
6. Para el caso de NNs filiación, frente y dos perfiles (derecho e izquierdo), continuar
con las señales particulares y prendas de vestir.
7. Plano medio para sábana de Pertenencias
8. Si de la diligencia se desprende Inspección Judicial a otro lugar o vehículo estas
fotografías se colocan inmediatamente después de la fotografía de sábana de
evidencias.

Son muchas las fotografías que se toman en el lugar de los hechos o al documentar una
evidencia, no todas son puestas en el álbum fotográfico, pero lo que si se debe hacer es
que al final del álbum se deje constancia de cuantas fotografías se tomaron y que
igualmente se informe que las que no se copian, imprimen o se incluyen en el álbum
quedan archivadas con las demás y a disposición para una necesidad futura.

 Macro elementos. Art. 256 Ley 906 de 2004


 Recolección y embalaje de EMP y EF fotográfico y videográfico (Rollos expuestos,
Negativo y diapositivas, Fotografías y copias impresas, CDS, tarjetas de memoria,
Casetes de vídeo diferentes formatos, Equipo (cámaras fotográficas)).

Anexo N.13: Investigador de campo. FPJ-11-.


USO EXCLUSIVO POLICIA JUDICIAL

N° CASO

No. Expediente CAD Dpto Mpio Ent U. Receptora Año Consecutivo

INVESTIGADOR DE CAMPO –FPJ-11-


Este informe será rendido por la Policía Judicial para aquellas tareas puntuales que no sean objeto de informe ejecutivo

Departamento Municipio Fecha Hora:


Conforme a lo establecido en los artículos 209, 255, 257, 261 y 275 del C.P.P. me permito rendir el
siguiente informe.

1. Destino del informe:

2. Objetivo de la diligencia

3. Dirección en donde se realiza la actuación

4. Actuaciones realizadas

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5. Toma de muestras
No. de EMP y Sitio de recolección Descripción de EMP y EF
EF

Nota: En el evento en que se recolecten EMP o EF, inicie los registros de cadena de custodia.

6. Descripción clara y precisa de la forma, técnica e instrumentos utilizados

7. Resultados de la actividad investigativa (Descripción clara y precisa de los


resultados)

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Nota: En este punto Indique el destino de los EMP y EF si los hubiere

8. Anexos:

9. Servidor de Policía Judicial:


Entidad Código Grupo de PJ Servidor Identificación

Firma,

Nota: En caso de requerir más espacio para diligenciar alguna de estas casillas, utilice hoja en blanco anexa, relacionado el
número de Noticia criminal.
FIN DEL INFORME

INVESTIGADOR DE CAMPO –FPJ-11-


Este informe será rendido por la Policía Judicial para aquellas tareas puntuales que no sean objeto de informe ejecutivo

Departamento Municipio Fecha Hora:


Conforme a lo establecido en los artículos 209, 255, 257, 261 y 275 del C.P.P. me permito rendir el
siguiente informe.

1. Destino del informe:


Entidad: Cuerpo Técnico de Investigación.
Grupo de Policía Judicial: ACTOS URGENTES-HOMICIDIOS.
Servidor: CESAR ORDOÑEZ.
Cúcuta.
O.T. No. 8380 asignada el 2013-01-11
OPJ o Solicitud No. SIN # de fecha 2013-01-11

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Programación

2. Objetivo de la diligencia
Fijación fotográfica de la Inspección Técnica a Cadáver.

3. Dirección en donde se realiza la actuación


Vía que comunica de la vereda Galán con la vereda Juan Frio del municipio de Villa del Rosario en
las siguientes coordenadas N 07°53’27” W 72°29’43”.

4. Actuaciones realizadas
Se realizó fijación fotográfica del elemento descritos anteriormente, correspondientes a la noticia
criminal de la referencia, observándose sus características. Siendo un total de CINCUENTA Y DOS
(52) tomas fotográficas las cuales se encuentran soportadas y registradas en la ficha técnica
fotográfica (Formato FPJ-23 Manual de Policía Judicial).

5. Toma de muestras
No. de EMP Sitio de recolección Descripción de EMP y EF
y/o EF
1 Vereda Juan Frio del municipio de Villa del CNI Y/O NN HOMBRE
Rosario
2 Vereda Juan Frio del municipio de Villa del UNA VAINILLA DE LATON
Rosario AMARILLO
3 Vereda Juan Frio del municipio de Villa del UNA VAINILLA DE LATON
Rosario AMARILLO
4 Vereda Juan Frio del municipio de Villa del UNA VAINILLA DE LATON
Rosario AMARILLO
5 Vereda Juan Frio del municipio de Villa del UNA VAINILLA DE LATON
Rosario AMARILLO
Nota: En el evento en que se recolecten EMP o EF, inicie los registros de cadena de custodia.

6. Descripción clara y precisa de la forma, técnica e instrumentos utilizados


Se realizó fijación fotográfica de acuerdo a los procedimientos establecidos en el manual de Policía
Judicial, manual de Cadena de Custodia, y los protocolos “Fijación fotográfica y el procedimiento
obligatorio “Almacenamiento y conservación de imágenes digitales FGN 42200-FVP02”.

Los equipos y elementos utilizados para la fijación fotográfica en la presente diligencia son:
 Cámara Fotográfica Digital Profesional, Marca CANON, Referencia GX-30 SI Serie
5391750
 Flash interno.
 Objetivo de 7.2 – 28,8 mm, marca CANON.
 Tarjeta Memoria de 2 GB.
 Trípode marca SLIK
 Impresora XEROX Phaser 6180
 Computador Dell Optiplex 740

7. Resultados de la actividad investigativa (Descripción clara y precisa de los


resultados)
De lo anterior se realizaron CINCUENTA Y DOS (52) imágenes digitales de la cual se presentan VEINTIDOS
(22) a continuación. Quedando el material fotográfico en el Archivo magnético del área de Fotografía y Video de
la Sección Criminalística del CTI bajo custodia, con su respectiva Ficha técnica.

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Programación

IMAGEN No. 1. Muestra la vía que comunica de la IMAGEN No. 2. Muestra el camino oscuro y solitario
vereda Galán con la vereda Juan Frio, en las donde se halló el cuerpo sin vida de NN Hombre de
coordenadas N 07°53’27” W 72°29’43” lugar donde aproximadamente 26 a 30 años de edad.
se llevó a cabo la Inspección Técnica a Cadáver.

IMAGEN No. 3. Muestra el cuerpo sin vida sobre IMAGEN No. 4. Muestra el occiso NN Hombre de
margen izquierda de la calzada, imagen tomada de aproximados 26 a 30 años de edad, en posición
Norte a Sur natural decúbito lateral derecho sobre la vía en
cemento.

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Programación

IMAGEN No. 5. Muestra la evidencia No. 2 una vainilla IMAGEN No. 6. Complemento de la imagen anterior.
de latón amarillo hallada en la margen derecha.

IMAGEN No. 7. Muestra las evidencias Nos. 3 y 4 en IMAGEN No. 8. Muestra la evidencia No. 3 una vainilla
referencia con el cuerpo del occiso. de latón amarillo hallada en la margen derecha.

IMAGEN No. 9. Muestra la evidencia No. 4 una vainilla IMAGEN No. 10. Muestra la evidencia No. 5 una
de latón amarillo hallada en la margen derecha. vainilla de latón amarillo hallada en la margen
derecha.

IMAGEN No. 11. Muestra las evidencias IMAGEN No. 12. Muestra herida localizada en la
anteriormente mencionadas con referencia al cuerpo región mandibular izquierda.

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MÓDULO FOTOGRAFÍA
BÁSICA
Programación

del occiso, imagen tomada de Sur a Norte.

IMAGEN No. 13. Muestra orificio localizado en brazo IMAGEN No. 14. Muestra herida localizada en
izquierdo tercio medio cara posterior. antebrazo izquierdo tercio distal cara anterior.

IMAGEN No. 15. Muestra orificio localizado en la IMAGEN No. 16. Muestra orifico sobre prenda
región occipital lado izquierdo. localizado en dorso de la espalda lado derecho a la
altura de las rejas costales.

IMAGEN No. 17. Muestra orifico sobre prenda IMAGEN No. 18. Muestra dos heridas localizadas en
localizado en dorso de la espalda lado derecho a la la región frontal y en temporal lado derecho.

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MÓDULO FOTOGRAFÍA
BÁSICA
Programación

altura de los flancos.

IMAGEN No. 19. Muestra un celular marca Nokia de IMAGEN No. 20. Muestra el celular embalado en
carcasa color negro hallado en el bolsillo delantero del bolsa plástica.
pantalón tipo Jean.

IMAGEN No. 21. Muestra rasgos morfológicos del IMAGEN No. 22. Muestra el occiso CNI Y/O NN
occiso CNI Y/O NN Hombre, de aproximadamente 26 Hombre de 26 a 30 años de edad aproximados,
a 30 años de edad, de contextura mediana, de 1.80 de debidamente embalado, rotulado y dejado en la
estatura. morgue de la funeraria Rincón a disposición de
Medicina Legal.
Nota: En este punto Indique el destino de los EMP y EF si los hubiere

8. Anexos: Ninguno.
9. Servidor de Policía Judicial:
ENTIDAD CÓDIGO GRUPO DE PJ SERVIDOR IDENTIFICACIÓN
FGN - CTI 7157 CRIMINALISTICA PEDRO ANTONIO ESTUPIÑAN NUÑEZ 13.487.182
Firma,

Nota: En caso de requerir más espacio para diligenciar alguna de estas casillas, utilice hoja en blanco anexa,
relacionado el número de Noticia criminal.
FIN DEL INFORME.

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