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EJERCICIOS AUTOEVALUABLES
LÍRICA TRADICIONAL
A) Jarchas
1.
Vaise mio corachón de mib.
¡Ya Rab!, ¿si se me tornarad?
Tan mal me dóled li-l-habib:
Enfermo yed, ¿cuánd sanarad?
(Vase mi corazón de mí. / ¡Ay Dios, ¿acaso tornará? / Tanto me duele por el amado: /
enfermo está ¿Cuándo sanará? )
2.
¿Qué faré mamma?
Meu al-habib est ad yana.
B) Cantigas de amigo
4. 5.
Ondas do mar de Vigo, Quantas sabedes amar amigo
¿se vistes meu amigo? treides comig' a lo mar de Vigo,
E ai Deus, se verrá cedo! e banhar-nos emos nas ondas.
1
C) Villancicos
6. 7.
Ya cantan los gallos, Al alba venid, buen amigo,
amor mío y vete, al alba venid.
cata que amanece. Amigo el que yo más quería
Vete, alma mía, venid al alba del día.
más tarde no esperes, Amigo el que yo más amaba
no descubra el día venid a la luz del alba,
los nuestros placeres. venid a la luz del día,
Cata que los gallos, no traigáis compañía,
según me parece venid a la luz del alba,
dicen que amanece no traigáis gran compaña
8 9.
En Ávila, mis ojos, Gritos daba la morenita
dentro en Ávila. so el olivar,
En Ávila del Río que las ramas hace temblar.
mataron a mi amigo, La niña, cuerpo garrido,
dentro en Ávila. morenica, cuerpo garrido,
lloraba su muerto amigo
so el olivar,
que las ramas hace temblar
2. Contesta a las siguientes cuestiones sobre los nueve textos:
a) ¿Quién es el protagonista de los textos? ¿Cuál es su sexo? ¿Qué te permite saberlo?
b) ¿En qué textos aparece la figura del confidente? ¿Quién es?
c) ¿Cuál es el tema de cada uno de estos poemas?
d) ¿Qué elemento nombrado explícitamente se repite en todas ellas?
e) Explica la métrica de cada uno de estos textos.
CANTARES DE GESTA
2
B)
REPARTO DEL BOTÍN TRAS LA VICTORIA SOBRE EL REY YÚSUF DE MARRUECOS EN
DEFENSA DE VALENCIA
2. Explica lo que ocurre en los textos y sitúalos en el argumento general del Cantar.
3. Texto A. El fragmento está cargado de dramatismo. Explica los recursos de los que
se vale el juglar para acentuarlo.
4. Texto B. Hemos dicho que el tema del Cantar gira en torno a la honra del Cid. ¿Hay
algún momento en que se perciba la preocupación del Cid por recuperarla? ¿Cómo lo
logrará según este fragmento? ¿Crees que esto tiene algo que ver con la movilidad
social propia de los castellanos?
5. Analiza la medida de los cinco primeros versos del texto B. Señala el número de
sílabas de cada hemistiquio y explica la asonancia de los versos.
MESTER DE CLERECÍA
1
Arado
3
2
2 Hacía una enemiga bien sucia de verdad:
cambiaba los mojones por ganar heredad;
3
hacía en todas formas tuertos y falsedad,
tenía mal testimonio entre su vecindad.
2
Maldad.
3
Engaños.
4
Falleció.
5
Labrador en sentido despectivo.
6
Pagaban.
7
Pronto.
8
Lleno de dones.
9
Persigue.
4
2. ¿En qué consiste la falta del labrador y qué es lo facilita su salvación?
4. Analiza el lenguaje del texto. Señala las expresiones populares y campesinas que
Berceo pudo utilizar para que lo entendiera un público iletrado.
10
Mujer casada.
11
Palabras o frases del discurso.
12
Que.
13
Habla.
14
Pronto, sin dilación.
15
Lo tomaréis por juego o broma.
16
Consuelo, placer, alivio.
17
Diversión, entretenimiento.
18
Que tiene donaire y gracia.
19
Muchas otras cosas en ellas hallaréis, si os paráis a pensarlo.
5
20
5 En pequeña girgonza yace gran resplandor,
en azúcar muy poco yace mucho dulzor:
en la dueña pequeña yace muy gran amor;
pocas palabras cumplen al buen entendedor.
3. La última estrofa del texto aporta una conclusión un tanto sorprendente, burlesca y
misógina en comparación con las anteriores. ¿Cuál es el mensaje de esos versos?
4. Juan Ruiz declara que compuso el libro para inducir al verdadero amor de Dios (“el
buen amor”) y oponerlo al amor a las mujeres (el “loco amor”). Sin embargo, él mismo
advierte de que su obra puede también servir de guía a los partidarios del “loco
amor”. ¿Te parece este texto un buen ejemplo de esa ambigüedad? ¿Por qué?
5. ¿Cómo se llama la estrofa usada por Juan Ruiz en este caso? ¿En qué consiste?
6. ¿Qué opción de voz y punto de vista narrativos se ha escogido para este texto?
8. Como se indica en el documento, algunos de los recursos típicos del estilo del
Libro de buen amor son la presencia de refranes o la acumulación de sinónimos.
Señala algún caso.
20
Piedra preciosa.
21
Confortar, dar aliento, animar.
22
Bálsamo.
23
Acción y efecto de saludar.
24
Quise
25
Contrario a la razón
26
Que huye, escapa.
27
Sabio.
28
Por eso.
6
DON JUAN MANUEL – EL CONDE LUCANOR
CUENTO V
Hablando otra vez el conde Lucanor con Patronio, su consejero, díjole así:
- Patronio, un hombre que se dice amigo mío me empezó a elogiar mucho, dándome a
entender que yo tenía mucho mérito y mucho poder. Cuando me hubo halagado de esta manera
todo lo que pudo, me propuso una cosa que a mí me parece que me conviene.
Entonces el conde le contó a Patronio lo que su amigo le proponía, que, aunque a primera
vista se dijera provechoso, ocultaba un engaño, del que Patronio se apercibió. Por lo cual dijo al
conde:
- Señor conde Lucanor, sabed que este hombre os quiere engañar, dándoos a entender que
vuestros méritos y vuestro poder son mayores que en la realidad. Para que os podáis guardar del
engaño que quiere haceros, me gustaría que supierais lo que sucedió al cuervo con la zorra.
- Señor conde –dijo Patronio–, el cuervo encontró una vez un pedazo muy grande de queso y
se subió a un árbol para comer el queso más a gusto y sin que nadie lo molestara. Estando así el
cuervo pasó la zorra y, cuando vio el queso, empezó a pensar en la manera de poder quitárselo.
Con este objeto dijo lo siguiente:
- Don Cuervo, hace ya mucho tiempo que he oído hablar de vuestras perfecciones y
de vuestra hermosura. Aunque mucho os busqué, por voluntad de Dios o por desdicha mía,
no os vi hasta ahora, que hallo que sois muy superior a lo que me decían. Para que veáis
que no me propongo lisonjearos os diré, junto con lo que las gentes en vos alaban, aquellos
defectos que os atribuyen. Todo el mundo dice que como el color de vuestras plumas, ojos,
pico, patas y garras es negro, y este color no es tan bonito como otros colores, el ser todo
negro os hace muy feo, sin darse cuenta de que se equivocan, pues aunque es verdad que
vuestras plumas son negras, su negrura es tan brillante que tiene reflejos azules, como las
plumas del pavo real, que es el ave más hermosa del mundo, y, aunque vuestros ojos son
negros, el color negro es para los ojos mucho más hermoso que ningún otro, pues la
propiedad de los ojos es ver, y como el negro hace ver mejor, los ojos negros son los
mejores, por lo cual los ojos de la gacela, que son más oscuros que los de los otros
animales, son muy alabados. Además, vuestro pico y vuestras garras son mucho más
fuertes que los de ninguna otra ave de vuestro tamaño. También tenéis, al volar, tan gran
ligereza, que podéis ir contra el viento, por recio que sea, lo que ninguna otra puede hacer
tan fácilmente como vos. Fuera de esto estoy convencida de que, pues en todo sois tan
acabado y Dios no deja nada imperfecto, no os habrá negado el don de cantar mucho
mejor que ningún otro pájaro. Pero, pues Dios me hizo la merced de que os viese, y
contemplo en vos más perfecciones de las que oí, toda mi vida me tendría por dichosa, si
os oyese cantar.
Fijaos bien, señor conde, que aunque la intención de la zorra era engañar al cuervo, lo que
dijo fue siempre verdad. Desconfiad de la verdad engañosa, que es madre de los peores engaños
y perjuicios que pueden veniros.
7
Cuando el cuervo vio de qué manera le alababa la zorra y cómo le decía la verdad, creyó que
en todas las cosas se la diría y la tuvo por amiga, sin sospechar que esto lo hacía por quitarle el
queso que tenía en el pico. Conmovido, pues, por sus elogios y por sus ruegos para que cantara,
abrió el pico, con lo que cayó el queso en tierra. Cogiolo la zorra y huyó con él. De esta manera
engañó al cuervo, haciéndole creer que era muy hermoso y que tenía más perfecciones de lo que
era verdad.
Vos, señor conde Lucanor, pues veis que, aunque Dios os hizo merced en todo, ese hombre
os quiere persuadir de que tenéis mucho más mérito y más poder, convenceos de que lo hace para
engañaros. Guardaos bien de él, que, haciéndolo, obraréis como hombre prudente.
Al conde agradó mucho lo que Patronio le dijo e hízolo así, y de esta manera evitó muchos
daños. Como don Juan comprendió que este cuento era bueno, hízolo poner en este libro y
escribió unos versos en que se expone abreviadamente su moraleja y que dicen así:
Quien te alaba lo que tú no tienes,
cuida que no te quite lo que tienes
POESÍA CANCIONERIL
1. Bajo, debajo de
B)
Moça tan fermosa do vi la vaquera
non vi en la frontera, de la Finojosa.
como una vaquera
de la Finojosa. En un verde prado
de rosas e flores,
Faciendo la vía guardando ganado
del Calatraveño con otros pastores,
a Sancta María la vi tan graciosa,
vençido del sueño, que apenas creyera
por tierra fragosa que fuese vaquera
1
perdí la carrera , de la Finojosa.
8
Non tanto mirara
Non creo las rosas su mucha beldad,
de la primavera porque me dexara
sean tan fermosas en mi libertad.
nin de tal manera, Mas dixe: "Donosa
fablando sin glosa, (por saber quién era)
si antes supiera aquella vaquera
de aquella vaquera de la Finojosa...
de la Finojosa. Marqués de Santillana
C)
I II III
1
Recuerde el alma dormida, Y pues vemos lo presente Nuestras vidas son los ríos
avive el seso e despierte, como en un punto se es ido que van a dar en el mar
contemplando y acabado que es el morir
cómo se pasa la vida, si juzgamos sabiamente, allí van los señoríos
cómo se viene la muerte daremos lo non venido derechos a se acabar
tan callando; Por pasado. e consumir;
cuán presto se va el placer, No se engañe nadie, no, allí los ríos caudales,
2
cómo después de acordado pensando que ha de durar allí los otros medianos
da dolor lo que espera e más chicos,
cómo a nuestro parescer más que duró lo que vio, allegados son iguales
cualquiera tiempo pasado porque todo ha de pasar los que viven por sus manos
fue mejor por tal manera. e los ricos
2. ¿Cuál es el tema del texto A? Analiza su métrica. ¿Crees que forma parte de la lírica
cortesana? Explica los elementos que la relacionan con el amor cortés: motivos –la
dama, el amor como sufrimiento...– y recursos estilísticos (antítesis, paradojas,
metáfora...).
3. Texto B. Las serranillas son un género tradicional, que aquí vemos recreado por un
poeta cortesano. ¿Cuál es su tema?
4. En el texto B, vemos que a través de unos breves versos: “En un verde prado / de
rosas e flores, / guardando ganado / con otros pastores”, se esboza un conocido
tópico literario. ¿Cuál? ¿En qué consiste?
5. Texto C. Las tres estrofas son las que inician las Coplas. Analiza métricamente la
primera. ¿Hay paralelismos? Resume el sentido de cada una de ellas. Localiza los
tópicos medievales que haya en ellas.
ROMANCERO
9
A)
Que por mayo era por mayo que vivo en esta prisión,
cuando hace la calor, que ni sé cuándo es de día,
cuando canta la calandria ni cuándo las noches son
y responde el ruiseñor, sino por una avecilla
cuando los enamorados que me cantaba al albor;
van servir al amor; matómela un ballestero,
sino yo, triste cuitado, dele Dios mal galardón
B)
2
Afuera, afuera, Rodrigo, conmigo hubieras estado .
el soberbio castellano, Bien casaste tú, Rodrigo,
acordársete debría muy mejor fueras casado;
de aquel tiempo ya pasado dejaste hija de rey,
cuando fuiste caballero por tomar de su vasallo.
1
en el altar de Santiago , - os parece, mi señora,
3
cuando el rey fue tu padrino, bien podemos desligallo .
tú, Rodrigo, el ahijado: Mi ánima penaría
mi padre te dio las armas, si yo fuese en discrepallo.
mi madre te dio el caballo, - Afuera, afuera, los míos,
yo te calcé las espuelas los de a pie y los de a caballo,
4
porque fueses más honrado: pues de aquella torre mocha
5
que pensé casar contigo, una vira me han tirado.
no lo quiso mi pecado, No traía el asta hierro,
casaste con Jimena Gómez, el corazón me han pasado,
hija del conde Lozano: ya ningún remedio siento
con ella hubiste dineros; sino vivir más penado.
1.Según este romance, el Cid habría sido armado caballero en Santiago de Compostela, importante si tenemos
en cuenta el carácter de matamoros y aliado de las tropas cristianas del apóstol.
2. Alta posición social.
3.Deshacerlo.
4.Torre sin rematar, sin chapitel.
5-Flecha.
C)
Un lunes a las cuatro horas, nunca salieron traidores - No podéis cortar más, duque,
ya después de mediodía de la casa do venía. harto cortado me había.
ese duque de Berganza Yo me lo merezco, el duque, Viéndose en este aprieto,
con la duquesa reñía: en venirme de Castilla, a grandes voces decía:
lleno de muy grande enojo para estar en vuestra casa - Socorredme, caballeros,
de aquesta suerte decía: en tan mala compañía. los que truje de Castilla.
- Traidora sois, la duquesa, El duque con grande enojo Quiso la desdicha suya
traidora, fementida. la espada sacado había; que ninguno parecía,
La duquesa muy turbada la duquesa con esfuerzo que todos son portugueses
1
de esta suerte respondía: en un punto a ella se asía. cuantos en la sala había.
- No soy yo traidora, el duque, - Suelta la espada, duquesa,
ni en mi linaje lo había, cata, que te cortaría.
1. Rápidamente.
D)
Nunca fuera caballero la reina toda turbada topó con el orgulloso
de damas tan bien servido, un pleito ha conmovido, debajo de un verde pino,
como fuera Lanzarote - Lanzarote, Lanzarote, combátense de las lanzas,
cuando de Bretaña vino, si antes hubieras venido a las hachas han venido.
que dueñas curaban dél, no hablara el orgulloso Ya desmaya el orgulloso,
1
doncellas del su rocino . las palabras que había dicho, ya cae en tierra tendido,
Esa dueña Quintañona, que a pesar de vos, señor, cortárale la cabeza,
esa le escanciaba el vino, se acostaría conmigo. sin hacer ningún partido;
la linda reina Ginebra Ya se arma Lanzarote vuélvese para su amiga
se lo acostaba consigo; de gran pesar conmovido, donde fue bien recibido.
2
y estando al mejor sabor , despídese de su amiga,
que sueño no había dormido, pregunta por el camino,
1. Caballo.
2. A gusto.
10
E)
La mañana de Sant Juan yo soy quien mejor librara:
al tiempo que alboreaba siete lanzadas yo traigo,
gran fiesta hacen los moros el cuerpo todo me pasan;
por la vega de Granada los que conmigo escaparon
revolviendo sus caballos en Archidona quedaban.
y jugando de las lanzas, Con la tal nueva el rey
ricos pendones en ellas la cara se le demudaba.
broslados por sus amadas, Manda juntar sus trompetas
ricas marlotas vestidas que toquen todos alarma,
1
tejidas de oro y grana ; manda juntar a los suyos,
el moro que amores tiene hacen muy gran cabalgada;
señales d’ello mostraba y a las puertas de Alcalá
y el que no tenía amores que la Real se llamaba
2
allí no escaramuzaba . los cristianos y los moros
Las damas mozas los miran una escaramuza traban.
de las torres de la Alhambra, Los cristianos eran muchos,
también se los mira el rey mas llevaban orden mala;
3
de dentro del Alcazaba . los moros, que son de guerra,
Dando voces vino un moro dado les han mala carga:
con la cara ensangrentada: d’ellos matan, d’ellos prenden,
4
- Con tu licencia, el rey, d’ellos toman en celada .
te diré una nueva mala: Con la victoria de los moros
el infante don Fernando van la vuelta de Granada;
tiene Antequera ganada; a grandes voces decían:
muchos moros deja muertos, -¡La victoria ya es cobrada!
1. Pendón: insignias en forma de bandera; broslados: bordados; marlota: vestiduras moriscas ceñidas.
2. No peleaba en el torneo.
3. También palacio y fortaleza granadina.
4. Cogen desprevenidos
5. Indica cuál de los romances anteriores utiliza el comienzo “in medias res”.
8. Un último recurso presente en casi todos los romances tiene que ver con la
dramatización que aporta el uso del diálogo. ¿En cuáles de los romances
anteriores se recurre al diálogo o estilo directo de los personajes?
11
FERNANDO DE ROJAS – LA CELESTINA
4. Las acusaciones contra el amor que profiere Pleberio se apoyan casi todas
en un importante recurso literario. ¿Cuál? Señala algunos ejemplos en el
texto.
5. Las sentencias (frase breve y profunda que encierra una verdad moral de
aplicación universal) son características del estilo de La Celestina. Halla un
ejemplo en el texto B.
29
Ejemplo, modelo.
12
LITERATURA MEDIEVAL
SOLUCIONARIO DE LOS EJERCICIOS AUTOEVALUABLES
LÍRICA TRADICIONAL
2.
CANTAR DE GESTA
2.
Texto A: Doña Jimena se arrodilla ante el Cid y lamenta la situación en que
quedan ella y sus hijas, todavía pequeñas, a causa de la separación a que las obliga el
destierro del héroe. Este abraza a las niñas, declara su amor a Jimena y pide
protección a Dios para que algún día pueda casar a sus hijas. La acción se sitúa al
principio del Poema, cuando el Cid todavía no ha salido de Castilla y deja a su mujer e
hijas en el monasterio de Cardeña.
Texto B: Minaya Álvar Fáñez está contando el abundante botín, que comprende
muchísimos caballos. El Cid decide enviar la rica tienda del rey Yúsuf al rey Alfonso
para que este sepa que él posee riquezas. La acción se sitúa en la segunda parte del
Poema, el llamado “Cantar de las Bodas” ya conquistada Valencia pero antes del
perdón del rey al Cid y de la boda de las hijas de este con los infantes de Carrión.
13
3. · La apelación directa al oyente por parte del juglar: Mirad la situación de la
mujer del héroe y de las dos niñas
· Exclamación del juglar: ¡Cómo sus ojos lloraban al ir a besar sus manos!
· Presentación directa, sin verbos introductorios del diálogo de doña Jimena y
el Cid.
· Exclamación de doña Jimena, alusión a la edad de las niñas…
· Nueva intervención del narrador que insiste en lo emocional (referencia al
corazón, a las niñas), repeticiones: Con lágrimas en los ojos muy fuertemente
suspira
· El Cid habla y declara su amor a doña Jimena, esta vez con referencias a lo
espiritual: como yo quiero a mi alma, otro tanto a vos quería.
· El juglar dramatizaría esta escena que haría evidente la terrible situación del
desterrado. Una conversación como esta, en la que el amor conyugal y
paternal se hace evidente, dejaría suspensos a los oyentes
4.
Sí, en los versos finales: enviarla quiero al Rey, Alfonso, el rey castellano, que
crea así cuanto dicen de que el Cid va prosperando. Se cifra en que el Cid tiene
riquezas y está, por tanto, ascendiendo económicamente. Pero, además, las riquezas
se miden en caballos, el bien más preciado de un caballero. El Cid ejemplifica algo que
los castellanos podían hacer como colonizadores de las zonas fronterizas con los
musulmanes o como guerreros en la Reconquista. El Cid demuestra que con esfuerzo
y valor personal se puede ganar.
5.
• Medida: 8 + 8, 8 + 8, 8 + 8, 8 + 8, (7 + 1) + 8
• Asonancia: los versos riman en a – o.
6.
MESTER DE CLERECÍA
2.
La principal falta del labrador consistía en cambiar las marcas que señalaban
los límites de sus tierras para ir así acrecentando sus posesiones.
3.
É- ra – seen – un – a – tie – rra / un – hom – bre – la – bra – dor 7 + (6 + 1) por verso agudo 14 A
Queu – sa – ba – de - la - re – ja /más - que - deo- tra – la- bor; 7 + (6 + 1) por verso agudo 14 A
más – a – ma – ba – la - tie - rra / que - noa - su - Cria -dor, 7 + (6 + 1) por verso agudo 14 A
y - de – mu – chas – ma- ne -ras / e- ra - re – vol – ve - dor. 7 + (6 + 1) por verso agudo 14 A
14
4.
5.
Sí, como el personaje, las referencias a la realidad, la visión del mundo que
trasciende el relato o el tono humorístico (arrastrapajas); la estructura simple y el
orden lineal también contribuirían a la fácil comprensión de la enseñanza moral.
6.
En la última cuaderna vía (todos debemos rezar a María). El ejemplo sirve de
demostración a la tesis que justifica el libro: la Virgen siempre salva a sus devotos
7.
15
JUAN RUIZ, ARCIPRESTE DE HITA – LIBRO DE BUEN AMOR
.
3.
Se propone en estos versos finales un mensaje un tanto antitético con respecto
a lo que se expuso en los anteriores. Si antes se alabaron las cualidades de la mujer
pequeña, ahora se aclara que la verdadera razón de la supremacía de estas consiste
en la menor cantidad de defectos o males que su breve talla puede albergar. Es una
formulación más de los tópicos misóginos tan abundantes en la literatura medieval: si
la mujer es mala, mejor escoger el mal menor.
5.
Como hemos visto en el caso de Berceo, la estrofa principal del mester de
clerecía es la cuaderna vía: cuatro versos alejandrinos con una única rima consonante.
También es la que usa Juan Ruiz en este texto. De todos modos, no se debe olvidar
que en El libro de buen amor se pueden encontrar más formas estróficas aparte de la
cuaderna vía.
6.
Las formas verbales o los pronombres de las primeras estrofas, así como los
de la última, apuntan claramente hacia un narrador en primera persona: “quiero”, “di”,
“me fizo ruego”, “quis”, tal y como corresponde a una autobiografía (ficticia, eso sí).
Ese narrador en primera persona se dirige en ocasiones a un supuesto auditorio:
“quierovos”, “direvos”, “fallaredes”. Sin embargo, al tratarse la mayoría del texto de una
exposición o digresión sobre un tema no directamente relacionado con la acción, el
narrador se comporta en buena parte de las estrofas como un narrador en tercera
persona.
7.
Para ilustrar las cualidades de las “dueñas chicas”, Juan Ruiz se vale de una
serie de comparaciones o símiles. Así, compara a la mujer con una pequeña piedra
preciosa, con un grano de pimienta, con un bálsamo, con la nieve, con el fuego o con
las rosas, sucesivamente.
8.
Un claro ejemplo de refrán lo encontramos en la quinta estrofa, donde aparece
un que es de uso cotidiano aun hoy en día: “pocas palabras cumplen al buen
entendedor”. Un caso de concatenación de sinónimos es visible en la estrofa 8: “solaz
y alegría, placer y bendición”; o en la estrofa 4: “solaz, trebejo, placenteras”.
16
INFANTE DON JUAN MANUEL – EL CONDE LUCANOR
2.
3.
La moraleja de este cuento parece consistir en la idea de que se debe tener
precaución con las falsas alabanzas, pues tras ellas se puede esconder un simple
interés personal.
4.
Es posible hallar varias voces a lo largo de este pequeño relato. En primer
lugar, se debe diferenciar a un narrador en tercera persona, omnisciente y externo a la
acción (heterodiegético). Se trata del narrador que introduce la historia y que al final
también la cierra antes de aparecer el pareado. A continuación, encontramos en estilo
directo las voces de los dos personajes: el conde Lucanor y su criado Patronio.
Patronio, a su vez, ejerce como un narrador en tercera persona omnisciente y
heterodiegético cuando expone la fábula de la zorra y el cuervo. Por último, a través
de la moraleja en forma de pareado accedemos a la voz de don Juan Manuel, que se
convierte en una especie de pseudopersonaje o pseudonarrador para hacer llegar
mejor el mensaje moral de todo el relato.
5.
La zorra se sirve de un lenguaje hecho de razonamientos, en el que no se dice
nada que no sea verdadero. El zorro ensalza al cuervo por la belleza de su color negro
y por la agudeza de su vista: de la belleza pasa a la fisiología. Si es en todo tan
perfecto, su canto también tiene que serlo. Y el cuervo la cree. Es un estilo hecho de
encadenamientos lógicos. Como es un moralista, don Juan Manuel parte de una
verdad innegable, todo lo contrario que hace Juan Ruiz, cuya raposa miente
descaradamente, aunque obtiene el mismo efecto. El estilo de Jun Ruiz es festivo y
alegre y el de don Juan Manuel, más lógico e intelectual.
POESÍA CANCIONERIL
2.
· Tema: el sufrimiento amoroso.
· Una de las formas de la cantiga o canción:
• Redondilla inicial: 8a 8b 8b 8a.
• Segunda redondilla de rima distinta: 8c 8d 8d 8c.
• Redondilla final: 8a 8b 8b 8a.
· Elementos del amor cortés: el sufrimiento amoroso, dama fría, relación de vasallaje
(me tiene so su bandera) y el secreto, el motivo del amor como fuego.
· Recursos: paradojas (ardo sin ser quemado… peno… muero)
17
3.
5.
· Análisis métrico:
Re – cue r- deel – al – ma – dor – mi - da, 8a
a- vi – veel – sesoe – des –pier -te, 8b
con – tem – plan – do 4c
co – mo - se - pa – sa - la - vi - da, 8a
co – mo – se – vie – ne - la - muer - te 8b
tan – ca – llan- do; 4c
cuán - pres – to - se - vael - pla- cer (7 + 1 aguda) 8d
có – mo - des – pués- dea – cor- da – do 8e
da – do – lor (3 + 1 aguda) 4f
có – moa – nues – tro - pa- re- cer (7 + 1 aguda) 8d
cua l- quie – ra - tiem – po – pa – sa – do 8e
fue – me –jor (3 + 1 aguda) 4f
· Recursos métricos:
• Paralelismos léxicos: cómo pasa la vida / como se viene; allí van…
· Resumen:
• I: apelación al lector sobre la brevedad de la vida, del placer y el dolor
de su recuerdo.
• II: reflexión sobre la fugacidad de la vida.
• III: la vida como río que desemboca en la muerte que nos iguala a
todos.
ROMANCERO
1.
a) Este texto pertenece al subtipo de los romances líricos por la temática y los
personajes. La historia que narra puede ofrecer una doble lectura: una lectura
literal, en la que veríamos a un apenado prisionero que maldice a un cazador
por matar al pequeño pájaro que le hacía posible imaginarse el sol y la
primavera. Asimismo, una segunda lectura, más simbólica, nos enfrenta a un
triángulo amoroso en el que un amante se quejaría de la relación de su amada
con un tercero.
18
b) La aparición del Cid nos permite deducir que nos encontramos ante un
romance de tipo épico. Este poema cuenta un novelesco enfrentamiento entre
el Cid y la hija de los reyes de Castilla. La infanta acusa al héroe de haberse
casado con doña Jimena por anteponer la riqueza al amor y a la alcurnia. El
Cid confiesa su error y propone deshacer su matrimonio, a lo que la infanta se
niega. Por último, el Cid pide ayuda a sus hombres, pues se siente herido por
una metafórica flecha de amor.
2.
En casi todos los romances aparece algún recurso de repetición; desde los
paralelismos, por ejemplo, del romance B): “mi padre te dio las armas / mi
madre te dio el caballo” o “con ella hubiste dineros; / conmigo hubieras estado”,
hasta la anáfora del último romance :“d’ellos matan, d’ellos prenden / d’ellos
toman en celada” o el primero: “cuando hace la calor, / cuando canta la
calandria”, pasando también por la geminación del romance del Cid: “afuera,
afuera”.
3.
No se trata de una flecha real, pues “no traía el asta hierro”. Estamos ante una
metáfora para simbolizar el dolor por las acusaciones de la infanta y por el
amor perdido.
4.
Como casi todos los romances, este también usa la tan conocida fórmula de los
versos octosílabos con rima asonante en los pares. Debes prestar atención a la
rima en –ó aguda, pues obliga a contar 7 + 1. Cuidado también, por ejemplo,
con el segundo verso, donde llevar a cabo la sinalefa entre “cuando” y “hace”
imposibilitaría el cómputo silábico regular.
5.
El romance que más claramente utiliza este recurso es, sin duda, el segundo
de los romances, el del Cid. Fíjate en cómo se introduce de lleno al lector en un
diálogo y en una acción de la que desconoce todo. Poco a poco tendrá que ir
clarificando personajes, asunto y circunstancias espacio-temporales.
6.
Un caso claro de apelación a un supuesto auditorio lo constituye el famoso
verso: “bien oiréis lo que decía”.
7.
Fíjate en los versos finales del texto: “Quiso la desdicha suya /que ninguno
parecía / que todos son portugueses / cuantos en la sala había.”
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8.
En todos ellos menos en el primero, que es un romance que usa directamente
la primera persona, se rompe la posible monotonía de la voz en tercera
persona mediante el paso al estilo directo o al diálogo.
2.
Tanto las palabras de Calixto como su comportamiento están fuera de las
formas exigidas por el amor cortés (piénsese en la palabra “cortesía”).
Recordemos que el amante debía mantener su pasión en secreto, temer a su
dama, poseer modales exquisitos y no necesariamente aspirar al amor físico.
3.
Pleberio, tras perder a su hija Melibea, acusa al amor de maltratar a sus
seguidores, pues precisamente son los que más aman, los que sienten más
deseo, aquellos que más sufren. Solo aquellos que viven lejos de las
preocupaciones amorosas vivirán tranquilos, aunque serán estos los que con
más insistencia serán tentados por el amor.
4.
La figura retórica que sustenta casi todos los pensamientos de Pleberio en este
fragmento es la antítesis. Hay sobrados ejemplos de ella en el texto: “Sana
dejas la ropa; lastimas el corazón. Haces que feo amen y hermoso les
parezca””; “Si los amases, no les darías pena. Si alegres viviesen no se
matarían, como ahora mi amada hija.”; “Dulce nombre te dieron, amargos
hechos haces”; “Alegra tu sonido; entristece tu trato”...
5.
Un posible ejemplo de frase o máxima sentenciosa sería: “Inicua es la ley que a
todos igual no es”.
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