GUÁRDAME

LAS VACAS
Las trece versiones para instrumentos
de tecla, vihuela y guitarra que
se conservan en fuentes
españolas del
siglo XVI.

Trascripción y edición
John Gri ths

2018

Realizado como parte del proyecto La obra musical renacen sta: fundamentos, repertorios y prác cas,
en la Universidad de Valladolid, HAR2015-70181-P, Ministerio de Ciencia e Innovación, 2016-2019

1



ffi

ti
ti
 Indice

Criterios de la edición 3 3

1. Luis de Narváez, Guárdame las vacas (Los seys libros del Delphin, 1538) 7 3

2. Luis de Narváez, Guárdame las vacas (Ramillete de ores, 1593) 9 4

3. Alonso Mudarra, Gúardame las vacas [vihuela] 11 5

4. Alonso Mudarra, Gúardame las vacas [guitarra] 13 5

5. Enríquez de Valderrábano, Siete diferencias fáciles sobre Guárdame las vacas 15 5

6. Diego Pisador, Guárdame las vacas 18 6

7. Luis Venegas de Henestrosa, Las vacas 23 6

8. Antonio de Cabezón, Diferencias sobre las vacas (1ª versión) 26 t

9. Antonio de Cabezón, Diferencias de vacas (2ª versión) 29 5

10. Antonio de Cabezón, Otras diferencias de vacas (3ª versión) 33 6

11. Francisco Páez, Guárdame las vacas, cuatro diferencias (1ª versión) 36 7

12. Francisco Páez, Guárdame las vacas, seis diferencias (2ª versión) 39 7

13. Anon., Guárdame las vacas, diferencias (MS de Simancas) 41 6

14. Transcripción compara va de todas las fuentes 42 8

ti
fl

 Criterios de edición

Mensuración: Reducción de valores

Para facilitar el estudio compara vo de las dis ntas versiones de Guárdame las vacas, los valores originales
de las notas han sido reducidos 2:1 y el número de compases reducidos 3:1 para permite transcripciones
uniformes en compases de 3/2. Con esta con guración, cada compás corresponde a una sola armonía,
aparte de los úl mos compases de cada variación que habitualmente trazan la progresión i—iv—V.

Temple y altura
Las versiones para instrumentos de tecla en las que la altura de las notas se especi can con exac tud
muestran el esquema melódico-armónico de Guárdame las vacas de la forma siguiente:

Las versiones para vihuela y guitarra, escritas en una notación que muestra la relación interválica entre las
notas pero no su altura real están transcritas aquí para corresponder a la altura de este patrón, necesitando
vihuelas en diferentes alturas. La altura conceptual de cada obra se indica a su comienzo.

Música cta
En las obras en cifra de vihuela, las indicaciones cromá cas son especí cas dado la naturaleza de la cifra.
Hemos respetado las fuentes originales aquí.

Referencias a la cifra
En las cifras de vihuela y guitarra se especi ca la ubicación de las notas en el diapasón re riendo a los
órdenes de cuerdas en romanos seguido por el número del traste en arábigos. Por ejemplo, II/3 = segundo
orden, tercer traste.

1. Luis de Narváez, Guárdame las vacas

Fuente: Los seys libros del Delphin de musica de cifras para tañer Vihuela. Valladolid: Diego
Fernández de Córdoba, 1538
Folio: 87v
Título original: Quatro diferencias sobre Guardame las vacas. Son del primer tono.En el tercer traste es
la claue de cesolfaut. En la tercera en primer traste esta la claue de cesolfaut.
Observaciones: Vihuela en la

2. Luis de Narváez, Guárdame las vacas

fi

ti

ti

fi

fi

ti
ti
fi

fi

fi

ti

 Fuente E-Mn, MS 6001, Ramillete de ores o Colección de varias cosas curiosas (1593)
Folio 278
Título original tres diferenzias de bacas de narbaez
Observaciones Vihuela en la.
Compases 10, 13,14, 17, 21: Las notas que faltan debido a la encuadernación del
manuscrito se señalan entre corchetes

3. Alonso Mudarra, Gúardame las vacas [Romanesca] vihuela

Fuente Alonso Mudarra. Tres Libros de Musica en Cifras para Vihuela. Sevilla: Juan de León,
1546.
Folio Lib. I, fol. 17
Título original Romanesca: o guardame las vacas. Proporción tres semibreues al conpas.
Observaciones Vihuela en mi.
Cinco diferencias.

4. Alonso Mudarra, Gúardame las vacas [Romanesca] guitarra

Fuente Alonso Mudarra. Tres Libros de Musica en Cifras para Vihuela. Sevilla: Juan de León,
1546.
Folio Lib. I, fol. 24
Título original Romanesca: o guardame las vacas. Proporcion tres semibreues al conpas.
Observaciones Guitarra al temple nuevo (re–sol–si–mi’)
Tres diferencias

5. Enríquez de Valderrábano, Siete diferencias fáciles sobre Guárdame las vacas

Fuente Libro de Musica de Vihuela, in tulado Silva de sirenas. Valladolid: Francisco Fernández de
Córdoba, 1547.
Folio 96v
Título original Aqui se siguen siete diferencias faciles, sobre guardame las vacas, y cada diferencia se
conocera a do estouiere esta señal en el discãte del cõde claros se hallarã redobles, y
difere[n]cias de q[ue] se aprouechara el q[ue] touiere mão y abilidad para tañer sobre
otras cosas. Primero grado.
Observaciones Vihuela en la
Siete diferencias

6. Diego Pisador, Guárdame las vacas

Fuente Libro de Musica de Vihuela. Salamanca: el autor [con Guillermo Millis], 1552.
Folio 2v

fl
ti

 Título original Las bacas con sus di erencias para discantar

Observaciones Vihuela en sol.
Trece diferencias
c. 41, T, nota 3: IV/3 (sol#); c. 57, T, nota 1: II/3 (fa); c. 100, A, nota 3: II/3 (fa)

7. Luis Venegas de Henestrosa, Las vacas

Fuente Libro de Cifra Nueva para Tecla, Harpa, y Vihuela. Alcalá de Henares: Joan de Brocar,
1557.
Folio 65v
Título original Otras cinco sobre las vacas
Observaciones Tema y cinco diferencias

8. Antonio de Cabezón, Diferencias sobre las vacas

Fuente Obras de Musica para tecla, harpa y vihuela de Antonio de Cabeçon, musico de la
Camara y Capilla del Rey Don Philippe nuestro Señor. Madrid: Francisco Sánchez, 1578.
Folio 185
Título original Di erencias sobre las Vacas
Observaciones Cuatro diferencias

9. Antonio de Cabezón, Diferencias de vacas

Fuente Obras de Musica para tecla, harpa y vihuela de Antonio de Cabeçon, musico de la
Camara y Capilla del Rey Don Philippe nuestro Señor. Madrid: Francisco Sánchez, 1578.
Folio 197
Título original Di erencias sobre las Vacas
Observaciones Cinco diferencias. Las diferencias son irregulares. Unas emplean el esquema del normal
de ocho compases (a-b), otras de doce compases (a-b-b): 1 = 12, 2 = 12, 3 = 8, 4 = 12, 5 =
8.

10. Antonio de Cabezón, Otras diferencias de vacas

Fuente Obras de Musica para tecla, harpa y vihuela de Antonio de Cabeçon, musico de la
Camara y Capilla del Rey Don Philippe nuestro Señor. Madrid: Francisco Sánchez, 1578.
Folio 199
Título original Otras di erencias de Vacas
Observaciones Cuatro diferencias.

ff
ff

ff

ff

 c. 18, T, notas 8-9, semicorcheas

11. Francisco Páez, Guárdame las vacas, cuatro diferencias

Fuente E-Mn, MS 6001, Ramillete de ores o Colección de varias cosas curiosas (1593)
Folio 273v
Título original 5 diferenzias de bacas. fran[cis]co paez
Observaciones Vihuela en re.
Cinco diferencias.
Original en compás binario.
Las siguientes acordes y notas faltan en el MS: c. 3, primer acorde; c. 6, S, nota 7 (si-
bemol); c. 11, primer acorde; c. 27, primer acorde; c. 29, S, nota 7 (la); c. 34, B, nota 2
(do); c. 37, S nota 4 (la, y la fa inferior); c.42, S, úl ma nota (la); c. 45, S nota 6 (la).

12. Francisco Páez, Guárdame las vacas, seis diferencias

Fuente E-Mn, MS 6001, Ramillete de ores o Colección de varias cosas curiosas (1593)
Folio 278v
Título original seis diferenzias sobre bacas de fran[cis]co paez
Observaciones Vihuela en la.
Seis diferencias.
Las siguientes acordes y notas faltan en el MS: c. 1, S, nota 8 (re, con la fa inferior); c. 18,
primer acorde; c. 20, S, nota 4;
C. 16 no está en el manuscrito pero ha sido añadido para completar el patrón del model
melódico-armónico.
C. 26, A, nota 2, II/4 (la-bemol); c. 32-35, falta la voz del bajo; c. 36-38, falta el ple.

13. Anon., Guárdame las vacas, diferencias

Fuente E-SIM (Archivo General de Simancas). Casa y si os reales, leg. 394

Folio 130-130v
Título original Contrapunto sobre las vacas
Observaciones Vihuela en la.
Dos diferencias, basadas en la versión de Narváez. La primera diferencia combina
elementos de la segunda y cuarta de Narváez, y la segunda está casi copiada de la
tercera de Narváez.

fl
fl
ti

ti

ti

© John Grif ths 2018 7

fi
© John Grif ths 2018 8
fi
© John Grif ths 2018 99
fi
© John Grif ths 2018 10
fi
© John Grif ths 2018 11
11
fi
© John Grif ths 2018 12
fi
© John Grif ths 2018 13
13
fi
© John Grif ths 2018 14
fi
© John Grif ths 2018 15
fi
© John Grif ths 2018 16
fi
© John Grif ths 2018 17
fi
© John Grif ths 2018 18
fi
© John Grif ths 2018 19
fi
© John Grif ths 2018 20
fi
© John Grif ths 2018 21
fi
© John Grif ths 2018 22
fi
© John Grif ths 2018 23
fi
© John Grif ths 2018 24
fi
© John Grif ths 2018 25
fi
© John Grif ths 2018 26
fi
© John Grif ths 2018 27
fi
© John Grif ths 2018 28
fi
© John Grif ths 2018 29
fi
© John Grif ths 2018 30
fi
© John Grif ths 2018 31
fi
© John Grif ths 2018 32
fi
© John Grif ths 2018 33
33
fi
© John Grif ths 2018 34
fi
© John Grif ths 2018 35
fi
© John Grif ths 2018 36
36
fi
© John Grif ths 2018 37
fi
© John Grif ths 2018 38
fi
© John Grif ths 2018 39
39
fi
© John Grif ths 2018 40
fi
© John Grif ths 2018 41
41
fi
© John Grif ths 2018 42
fi
© John Grif ths 2018 43
fi