Teatro a la italiana:

- El espacio convencional es una caja, una caja de ilusi�n. Se le dice caja

porque, a diferencia de los teatros antiguos (griegos, romanos), estos no
eran al aire libre.
- Poderes de ocultaci�n de la caja cerrada y el tel�n.Para crear la ilusi�n de
que el espectador est� viendo una obra de teatro, hay toda una maquinaria de
personas detr�s que se oculta para lograr ese objetivo. La "boca" est� cerrada
cuando el espectador entra al teatro.
- Escenograf�a mim�tica del referente: Escenograf�a parecida a lo que quiero
representar (ej. si la obra transcurre en una cocina de 1950, la escenograf�a
ser� parecida a una casa de 1950).
- Convenci�n de la cuarta pared.
- No se ve la caja arquitect�nica (parrilla, telones, paredes)
- El espectador no ve�a el espacio hasta no abrir el tel�n.
- El espacio es rectangular

Espacio no convencional:
- Se muestra organizaci�n interna (se elimina tel�n, aparici�n de los trastos-
partes de escenograf�a que pueden servir como varios elementos-, aparatos
lum�nicos)
- Da cuenta de la convencionalidad
- El espacio le otorga datos al espectador sobre lo que va a presenciar luego
(centralidad del actor- a diferencia del convencional, donde el enfoque es el
espacio. /El actor puede interactuar y transformar el epacio a su beneficio/).
- El teatro isabelino es un ejemplo de teatro no convencional (por ejemplo, el
espacio es semicircular)

�mbito parateatral:
- Espacios que no fueron originalmente creados para hacer obras.

Complementaridad rec�proca entre los sistemas (se coordinan entre s� para

transmitir el sentimiento global del espect�culo):
- escenograf�a
- actuaci�n
- m�sica
- utiler�a
- *espacio esc�nico* (m�s importante, porque es el contenedor)

Barra para medir entre convencional y no convencional:

�Trata la muestra en escena de ocultar para mantener la ilusi�n, o no rehuye de
mostrar el artificio?

Reflexionar relaci�n entre Kowzan y Francisco Javier