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1) La historia y la arqueología se diferencian por el tipo de fuente que utilizan para obtener
información y la relación que cada una establece con el pasado; por ejemplo la historia tiene
como fuente principal al material documentado por escrito, en cambio la arqueología la
obtiene del total de objetos o restos de objetos producidos por la actividad humana. En cuanto
a su relación con el pasado se hacen dos distinciones en el caso de la historia el pasado se ve
como algo que para ser recuperado se debe contar y recopilar toda información registrada de
ese pasado la cual puede estar en forma oral, fotográfica, en las pinturas, planos, etc. Y por su
parte la arqueología “asume que el pasado no se fue a ningún lado sino que sigue entre
nosotros” ya que la evidencia se encuentra acumulada bajo nuestros pies. Es por ello que la
investigación arqueológica se centra en la búsqueda, identificación y análisis de todo resto
material producto de la actividad humana en el pasado o afectado por ésta que persiste en el
presente.
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4) La invención de la escritura no debe ser usada como parámetro porque no todos los grupos
humanos tenían escritura, así como no todas las escrituras resultaban comprensibles para
cualquier lector. Se consideraba sociedades primitivas en relación a las que si desarrollaron la
escritura esta visión creía que todas las culturas humanas evolucionan por los mismos carriles,
y actualmente se sabe que la evolución de cada cultura está regida por sus propias
necesidades, gustos e intereses.
2) La superposición de estratos implica que ciertos sectores son afectados por un permanente
proceso de remoción de sedimento y material, por lo que al ser trasladados quedan como
capas superpuestas, entonces las capas iniciales quedan sepultadas por debajo de las más
nuevas. En cuanto al principio de Steno lo que plantea es que en una secuencia
sedimentológica los estratos ubicados a mayor profundidad son más antiguos que los ubicados
por encima de éstos, siempre que dicha secuencia no se encuentre invertida o fuertemente
deformada tectónicamente algunos ejemplos que se mencionan son: los paisajes presentan
plegamientos, desniveles, secuencias invertidas, ríos que horadan la tierra y revuelven los
sedimentos, etc.
CAPITULO 2 y 5
1) La inferencia es un proceso mediante el cual los objetos se conectan con una información
que, en lo inmediato, no está contenida en ellos. Es el detonante de la larga cadena de
actividades post recuperación de materiales en una excavación; todos los análisis que se
realicen sobre las piezas, la búsqueda de datos relativos al sitio y las condiciones en que fueron
halladas, así como la construcción de modelos hipotéticos, todas las tareas se verán afectadas
por aquella parte de la información que se infiere de un sitio.
2) Según el texto todo objeto o resto arqueológico produce información sesgada ya que es
como tener solo una parte o una versión de lo que aconteció (se ejemplifica con un juicio y la
versión de una de las partes), y en cuanto a cómo se puede corregir es mediante la
incorporación de nuevas evidencias.
3) El caso marca que hay objetos a los que se le dió otra función completamente diferente para
la que fue creado y para identificar esta curiosa conducta se requirió recurrir, aunque con poco
éxito, a datos escritos; la evidencia similar encontrada en otras excavaciones y un estudio
acerca de las características del objeto en la cual se descubrió su capacidad aislante térmica y
como actuaba para evitar que la humedad no subiera hasta la casa. Entonces para interpretar
mejor el uso que se le dio a esos objetos se requieren dos tipos de información:
3) La UNESCO empleó por primera vez la expresión "bienes culturales", con la intención de
otorgar una visión más amplia y actualizada al concepto de patrimonio histórico artístico,
incluyendo en esa categoría tanto los bienes muebles e inmuebles de gran importancia
cultural, como los edificios cuyo destino sea conservar o exponer esos bienes muebles, y los
centros monumentales que comprenden un número considerable de los elementos anteriores.
4) La inoperancia de una cultura elitista accesible sólo para unos pocos, hacía necesario
emprender desde la acción política vastos proyectos de difusión o "democratización de la
cultura", que pusieran el patrimonio al alcance del mayor número posible de personas. Así, la
cultura dejaría de pertenecer en exclusividad a una oligarquía social que parecía la única capaz
de disponer de los medios necesarios para crearla e interpretarla. Consecuencia de este
impulso democratizador ha sido el desarrollo de una potente gestión cultural, tanto pública
como privada, que ha convertido a las masas de ciudadanos en espectadores y consumidores.
La puesta en marcha de exposiciones de arte, festivales de cine, certámenes de teatro, ciclos
de conciertos y actividades de divulgación como conferencias, ferias de libros, fiestas o
happenings en la calle, se ha desarrollado gracias a unos mecanismos de organización y
financiación cada vez más sofisticados. El impacto del actual volumen de visitas a los
monumentos y obras de arte es tremendo, y que ello está alterando sobremanera la
percepción social y el uso que se le ha dado al patrimonio. La sociedad ha llegado a adquirir un
conocimiento icónico bastante asentado sobre los monumentos del pasado, ha logrado
obtener cuando menos una pequeña información acerca de los mismos, e incluso ha
descubierto el placer de viajar para admirar in situ las obras de arte. Sin embargo, la visión que
se llevan de esos vestigios es puramente fotográfica, y a veces totalmente descontextualizada
respecto de su significación original. A ello hay que añadir la actitud agresiva hacia el
patrimonio mostrada por muchos turistas que, en su afán por ver y tocar el monumento,
proceden de manera descuidada o conscientemente destructiva para con el mismo.
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