Eduardo Schiaffino curador:

la Exposici6n Adquisiciones de 1906'

Paola Melgarejo

Ml querido Ministro:
No podras imaginarte nunca la importancia del servlcio que me haces con
la misi6n oncla: de que me has investido ya que ella satiSface
completamente mis aspiraciones actuales de artiste, de amigo del
estudio, y las del funcionerio cetoso de deiar huella imborrable en ese
museo de Bellas Artes que habra de ser quiza m i rneior obra.'
Eduardo Schiaffino

Introducci6n

Entre 189S Y 1910 Eduardo Schiaffino dirigi6 el Museo Nacional de Bellas Artes y
fue curaoor de las exposiciones que alii se realizaron. Considerado un experto en
arte , tanto por sus colegas como desde el sector politico de entonces, pudo dar
forma a la coleccton de ta instituci6n bajo su propio gusto artlstico, sin ser super­
visado por organos consultivos. AI respecto decla: "La palabra Director no admite
dos interpretaclones, el Director 'dirige' sin estar supeditado a ninguna Comisi6n.
En su calidad de funcionario tecnico, y mediante condiciones de Experto en obras
de arte, dirige el engrandecimiento paulatino que Ie ha confiado el Gobierno de la
Nacion"." Schiaffino cumplia con la figura del conocedor en materia de arte , po­
seia un importante bagaje y capital slrnbolico adquirido durante su aprendizaje
como pintor en Paris y en su labor para la prensa, habia colaborado con ta for­
macron de las primeras Instituciones artlsticas locales y formado parte dsl .qrupo
fundador del museo. Por su cornpetencia como experto en arte tuvo una posi­
cion dornlnante frente al museo, la cual no fue cuestionada hasta el ana 1907 ,
cuando se Iimitaron sus atribuciones como olrector,"

. Este traoajo se inscribe en el provecto Mlsi6n $chlaffino. Adquisiciones para at MNBA en Estados Uni­

dos y Europa (7903-7908) que actualmente lIevo adetante en el Area de Investigaci6n del MNBA. tlajo la

direcci6n de Marla Jose Herrera. Agradezco la ayuda brindada par cecilia Garcia, del Area de Docu­

mentacton del MNBA.

, Carta de Eduardo Schiaffino al Dr. Luis Maria Drago , Ministro de Relaclones Extenores, fechada: "Sue­

nos Aires. Junlo IV1903" . Caia XIII, Archivo Eduardo Schiafflflo MNBA.

a Carta de Eduardo Schiafflno al Ministro de lnstrucclon PUblica, sir [1907J. Caia I, Archivo Schlaffino

MNBA.

, Desde 1907 lOS rondos destin ados a las adqulstciones disminuyeron notabiernente a pesar de los reo

clarnos de Schiaffino al Min istro de mstrucclon Publica. quien por otra parte extendio un decreta reorqa­

ntzando ta Comlsi6n Nacional de Bellas Artes. Desde entonces, toea declsl6n sobra las compras del

MNBA detli6 ser aprotlada previa mente par este 6rgano consultivo. Critico acerrimo de esta decisi6n,

Schiafflno oeclarabe: - Raros son los directores de museo que pueden proceder como los coteccionistas

verdaderos: Ir a las fuemes y descubrir personalrnenta las obras de arte que yacen en los limbos 0 que
aparecen todos los dias en las exposiciones publtcas: no ya seguramenle porque carezcan de cornoe­
tencia. sine porque esten suoedltaoos a comlsiones coosultlvas, que paralizan au iniciativa en favor del
museo que dirigen ", en Enrique G6mez. Carrillo, "Prograsos arttsticos de Buenos Aires ", EI Nuevo Mercurio ,
Paris, nO 2, febrero de 1907 , p. 158. Box VII, Carpeta 1907, Archive Schlaffino MNBA.

15
 Entre 1903 Y 1907 la misi6n oficial que 10 lIev6 a Europa puso en juego su
rol como curador y tormacor de colecciones. Viajo con la flnalidad de adquirlr pie­
zas artis tic as para el museo, actividad que lncluyo gestionar presupuestos, selec­
cionar ooras, y la puesta en juego de su propia personaJidad al relacionarse con
artlstas, mercbends y directores de instituciones. EI presente trabaio propene ana­
Iizar las cornpras europeas que Sch iaffino rsauzo en el ana 1906, anatlzandolas
como momento clave de su gesti6n, y su criterio como curador al exhibir las pie­
zas en 1908.
La idea de esta muestra habra comenzado a tomar forma unos anos antes.
per 10 menos desde 1903. EI museo contaba por entonces con plazas arttsttcas va­
rtacas, producto de las compras y donaciones de coleccionlstas. Este patrimonio
sin embargo, no marcaba s610 el gusto particular de quienes habian adquirido pie­
zas (en Europa y en bazares y tlendas de Buenos Aires) sino tambien el del propio
Schiaffino, ya que como experto en arte fue consultado por los coleccionistas lo­
cales, a oulenes orient6 en las compras. Adernas fue amigo de muchos de enos,
los impuls6 a donar sus obras al museo, y solicit6 al gob lerno rechazar aquellas pin­
turas 0 esculturas de los partlculares que no consideraba con el rnerito suficlente,'
Desde el ano 1903 Schiaffino ambicion6 nacer 81 m lsmo el viaje a Europa
y seleccionar las obras por su cuenta, y no ya a traves de colecclonistas mterrne­
diarios. Lo guiaban por los menos dos objetivos. Por un lado, arnpliar la colecci6n
del museo. Y por otro, un sentido pedag6gico, ya que tenfa la intenci6n de edu­
car al publico en cusstiones de arts, exhibiendo las escue/as de todos los perfo­
dos posibles. Buscaba adernas colaborar en la ensefianza artfstica al exponer
piezas originales y reproducciones de obras maestras compradas en sus parses
de origen. Como pintor formado en Francia a fines del siglo XIX habia sido testigo
del funcionamlento de las escuelas de bellas artes, donde los aprendices accedlan
a las cooias otctoncas y escult6ricas en las proplas academias artlstlcas. Uno de
los obletlvos c1aves de estos viajes fue desarrollar un sistema similar, cornprando
coplas en grabados de reconocidas pinturas y calcos escult6ricos antiguos y rno­
demos para un futuro Museo de Escultura Comoarada.
Sin embargo, Schiaffino debi6 someter esta acttvidad a agentes externos
at campo arttstlco: el Min isterio de Justicia e Instrucci6n Publica, la Camara de Di­
putados ';J Senadores. y en algunos casos, al proplo Presidente de la Nacton, para
ia aprobacton del presupuesto de las compras anuales." Mantuvo un estrecho
contacto con el poder polltico naclonal, y en 1906 logr6 Impulsar las leyes que
posibilitaron su viaje: el 31 de rnarzo obtuvo el presupuesto mas alto de su ges­
tion," 21 .600 pesos para adquisiciones Iibradas a su criterio, que debfan realizarse
en Europa, y 50.000 pesos para la compra de los calcos que habia seleccionado
, En 1902 par ejemplo. aconsejaba al Minislro de InslrucciOn Publica Or. Juan Fernandez no adqu lrir la obl'a
Odalisca, de Luis Masriera. que un particular inlenlaba vander al museo. Crr. Carta de Eduardo Schlafflno al
Minlslro de Instrucclon PUblica Dr. Juan Fernandez, fechada : "Buenos AIres, 16 de oclubre de 1902" . La­
gaio 1. n· 3325, (1883-1902) , Carpeta Correspondencia 1900-1902, Archive Eduardo Schlallino, Archive Gor
"eral de la Naci6n (AGN).
• EI MNBA dependia directamente del Mlnislerio de Jusllcla e Instruccion Publica, inslitucl6n QUeelevaba
a la Com/slon de Presupuesto de /a Camara de Diputados los presupueslos anuales. Que eran volados
pol' ambas camaras. Para las adquis lciones anualas se dasllnaba la suma de 9.600 pesos.
• Corno excepcion puede me"cionarse la compra ds la colecclon de Aristobulo del Valle, Que se hizo can
lin monto de 100 .000 pesos de londcs provenlenles ds la Loterta Naclonal .
16
en su recorrido de 1905.7 La adqulslcion directa, sin intarrnedlarios, fue una rno­
dalidad planlficada por el, y requiri6 de un oto adiestrado y rapidez para las com­
pras y la toma de decislones. Para ello debio estar atento a las oportunidades, ya
que, segun sus propias palabras, "las ocasiones no aguardan, es preciso sor­
prenderlas y aprovecharlas en el acto; yo he tenido ta suerte de no tener que com­
partir responsabilidades con nadia, y todas las ocasiones que se me han
presentado al paso, he podido aprovecharlas"," Se sabia a sl misrno conocedor
en materia de arte, y argumentaba: "Ia competencia del experto esta rnuy por en­
cima de los recursos pecunlarios. iasl se trata de obras antiguas 0 modernas, pues
respecto de estas puede adelantarse 1reinta anos at sufr,aglo de los dsrnas y ad­
quirir las unas a tan bajo prsclo como las otras"."
Para el artista y director del museo, ei viaje de 1906 fue un axito, al punto
que unos alios despues se referiria a este trayecto como "el mas fructuoso ; en
cinco meses de investigaciones proliias a traves de Espana, de Italia, de Francia ,
de Belg ica, de Holanda, de Alemania y de Austria, el Museo se enriqueci6 con una
cosecha mas copiosa y vauosa. que el viejo nucleo acumulado en once arios de
. labor casi sedentaria" .'0 En el viaje. Schlafflno adquiri6 mas de 100 obras de dis-
[
i
I
I.
Salas del museo en al ediflCio del Bon Marche . en la calle Florida 783 (actual Gaieties PacIfico), donde
funciono el MNBA en sus primel'Os ellos.
, Oecreto del 31 de marzo de 1906. firrnado por FIgueroa Alcorta y POI' Federico Pinedo (Ministro de Jus­
ticia e Instrucci6n Publica de la Naci6n).
• Citado en Enrique G6mez Carrillo. "Progresos artlsticos de Buenos Aires·, art. cit., p . 151 , lac. cil. Clr.
tambian , 'EI enriQuecimiento del Musso deiBellas Mes. La campana Schiaffino . Telas, esculturas y mue­
bles", EI Diaria, Buenos Aires, 26 de noviembre de 1906. Box VII, Carpeta 1906, Archive SChiaf1inoMNBA.
• Eduardo Schlafflno , "Goyll y Samuel Morse", La Fronda. Buenos Aires, 3 y 4 de iunio de 1934 . Caja V,
Archive Schlafflno MNBA . .
, '0 Eduardo Schiaffino, "Museo de Bellas Mes', Alhinee. Revista Argentina de Bel/as Arres. Buenos Aires,
ai\o III. n" 25. sepliembre de 1910, p . 12. Archlvo Fundeci6n Esplgas.
t
l::-~.
17
 ,I'"

nntas escuelas, incluyendo piezas atribuidas a Jose de Ribera, Francisco Pacheco.
Pierre Renoir, Francisco de Goya y Theodore Rousseau. Compr6 adernas cerca de
1200 calces escult6ricos, una serie de medallas, ta Colecci6n Bayley de dlbujos
de maestros antiguos (integrada por 596 obras}," un conjunto de muebles y ob­
",. :
....
moderno" habia dicho." Durante sus aries de estudiante, Sch iaffino hab ia tornado
I clases en la Academia Libre Colarossi, donde fueron sus maestros Raphael Collin
r.i y Pierre Puvis de Chavannes, dos de las figuras que 10 acercaron a las experien­
cias modernistas y del simbolismo. En sus escritos tempranos tambien se des­

prende un gran tnteres por la pintura de paisale realizada at aire ubre. El impact o
jetos decorativos, y esculturas encargadas por el gobierno de la ciudad para em­

bellecer plazas y paseos publlcos (lncluyendo el celebre Pensedor, de Rodin). Es

decir, cerca de 2000 obras compradas en el lapse de siete meses .
r
I:
que sintio entonces , y ta adrniraclon por los artistas iranceses contemporaneos ,
\0 acornpanaron en sus viajes de rnadurez, conde se evidenci6 que para Schiaffino

I: el centro de arte moderno segura estando en Paris . .

Estas incorporaciones tueron coherentes con la linea de pensamiento que
Entre mayo Y diciembre de 1906 compr6 numerosas obras de arte con­
Schiaffino mantuvo durante su gestion at frente del rnuseo , ya que su criterio fue
temporaneo. en su mayor parte piezas de artistas franceses. Si bien una estadia
incluir Ia mayor diversidad de escuelas posibles para evidenciar "Ia evolucion de los
en Espana durante [unio Ie permiti6 la adquisici6n de pinturas ligadas al sirnbo­
estilos", completando las lagunas del patrimonio. De esta forma la cotecclon que ..
Iismo , en Sevilla y Madrid compr6 principalmente las obras mas antiguas del viaje:
torno cuerpo bajo su gesti6n se encuadr6 bajo la idea de "ectect ica" , concepto que
una plntura que entonces se atribuia a Murillo, la cru cifixion de Mart inez Montanes,
Schiaffino reitero en las notas que escribi6 para la prensa y en Sus cartas perso­
y una coleccl6n de miniaturas francesas. Para Schiaffino las piezas del pas ado
nales. "Me han preguntado si he tenido preferencias de eoocas 0 de escueta" ­
eran ta estructura de un museo de bellas artes, y bajo esta idea realiz6 estas ad­
decia en referencia a las cornpras de 1906- "Un director de rnuseo no puede ser
quisiciones. En Paris en cambio dio a las compras un caracter de moderrudad.
sino eclectico y oportunista. Es declr, debe tratar de aumen tar el nurnero de au­
Arrib6 a la ciudad durante e\ mes de julio , con un gran conocimiento de las ten­
tores notables, cualquiera que sea su tendencia artistica, y no buscar determina­
dencias en boga, y un panorama actuaJizado del arte frances . Se desconoce sl en
das obras (a riesgo de no encon trartas disponibles 0 accesibles). sino adquirir las
ese recorrido visit6 los espacios en los que por entonces hicieron eclosion las co­
mas interesant es entre las mejores que sea capaz de hallar " .'2Sin embargo, en
rrientes de vanguardla, y no consta entre sus papetes e\ haber vlsttado espacios
op inion de Maria Isabel Baldasarre, a pesar que Schiaffino "gustaba proclamar su
emergentes como el Sal6n de Otorio 0 el de los Independientes, oero 10 cierto es
objetividad en materia de gusto y afirmaba que en los museos del siqlo XX debra
que no reallz6 compras que se correspondiesen con estas nuevas tendencias. En
haber 'diversidad y anarqula de estilos', el primer director tarnblen puso en juego
numerosos textos, Schiaffino dej6 en claro que no acordaba con las esteticas que
su aficion individual que , en muchos aspectos, no distaba de aquella de los co­
afloraron a principios de sig\o . Las piezas en las que se intereso ostaban com­
leccionistas que 131 mismo frecuentaba, y esta predilecci6n nano una ocasi6n unlca
prendidas dentro de ta Escuela de Barbizon y del simbolismo . Aun veinte an os
de su puesta en practica en las compras que reanzo en sus vtales a Europa" .':'
despues, en sus escr itos para La Fronda, segura sosteniendo la importancia de
estas escuelas por score tendencias como el cubismo, el expresionismo y el fu­
Arte maderno
turtsrno, a los que denominaba "inseguros y vacilantes ismos" . A ta intenci6n de
la nueva direccion del rnuseo, que en 1934 buscaba adquirir obras de "los gran­
En el critario que sigui6 Schiaffino al hacer las adquisiciones de 1906 puede de­
des autores rnocemos. ya consagrados", como Paul Cezanne, Pab lo Picasso ,
ducirse cuales fueron las escuela s artisticas de todos los tiempos que consider6
Vincent Van Gogh y Paul Gauguin, la lIamaba compras de moda, "ext ravagan ­
fundamentaJes, pero tambien , que entendi6 po r arte moderno, con que artistas y
cias", "incoherencias" , "snobism o", en relaci6n a sus elevados montos. A cambio
marchands entr6 en contacto, y que obras quedaron fuera de su concepto de
proponfa piezas de artistas como Puvis de Chavannes 0 Albert Besnard, que por
modernidad. '5
otra parte, se corresponden con las compras que hab ia realizado en 1906.
Para Schiaftino la tradici6n artistica se conservaba en las ciudades italianas,
En su estadfa francesa , Schiafflno recorri6 lugares legitimados como el Salon
perc el arte moderno era sin6nimo de Paris. As! 10 habia manifestado mas de veinte
de la Sociedad Nacional de Bellas Artes. Frente a las obras del posimpresionismo
anos antes, en 1884, al momento de arribar alii por primera vez: "AI atravesar esta
y e\ avance delexpresionismo en ambitos alternativos , este salon, con una pre­
ciudad no he hecho mas que confirmar plenamente las ideas que trara sobre el arte
ponderancia de obras ligadas al modernismo de fin de siglo, se habla convertido
" Esta com pra lue pagada con eJ presvpuesto de 1907, por un monto de 18 .000 pesos aproximada­
en un ambito tradlcional y conservador. Coordinado por artistas que Schiaffino habia
men te.

" EduardO Schiaffino . "La orientac i6n del arte ", La N8Ci6n. Buenos Aires. 28 de dic iembre de 1906. Bo x

VII. Car peta 1906 . Arch ivo SChiaffino MNBA. Cfr. Carta de Eduerdo Scniaffino aJ Ministro de Instrucci6n
Publi ca , Dr. Federico Pined o. tecnada: -Aorencia. Ie 18 stmbre 1906". Bo x VII, Carpete 1906. Archivo
Eduardo Sch iaffino MNBA: C arta de Eduerdo Schiaffino al Ministro de InstruccJ6n PUbliea Dr. Juan Fer­
nandez . lechaoa: -Buenos Aires, 16 de octubre de 190 2" , Legaio 1, n° 33 25 . (1883-1902). Carp eta Co­
rrespo ndencia 1900-19 02, Arch ivo Sch iatfino AGN: Eduardo Schiatflf)o. "Frutos de 'Ia docencia''', La
Fronda, Buenos Aires, 10 de diciembre de 1934 . Box IX, C 1. Arc hivo Schiatfino MNBA; Borrador de
conocido de cerca, fue e\ sitio en el que compr6 una im po rtante colecci6n de arte
modemo que inclu ia retratos, desnudos , paisajes y naturalezas muertas , de .Char­
les Cottet, Albert Fourie , Henry Baudot , Leandro Garrido y Pierre Jeanniot. EI ca­
racter de modernidad de las obras compradas estaba dado por el uso de colores
" Citado eo Laura Malosetti Co sta (comp.). Cuadros de viaje. Arlisras argentinos en Europa y Estados

Eduardo Sch iaffino, "EI derrumbe de una noble Inst ituci6n-, sir [1934 ?). Caia III, Arch ivo Schiaffino MNBA, Unidos (1880-1910). Buenos Aires . Fondo de Cullura Econ6mlca, 20 08 , p. 14 .

'3 Marla Isabel Baldasarre, -SObre ios inicios del colecclonismo y los musees de arte en la Argentina" en "Clr. Eduardo Schlaffino, "Adqulslciones artistlcas", La Fronda, Buen os Aires, 10 y 11 de marzo de 1934.

Anais do Museu Paulisla. His t6ria e Culture Malerial. v. 14, nO 1, S1Io Paulo , Univers ldede de S1Io Paulo.
enero-junio 2006, p. 308. . Caia III, Archlvo SchiaffinO MNBA.

19
18
.::: : orr ..
 complementarios desde una pinc stada suelta, una ternatlca IIgada a la vida rno­
derna de Paris , y el paisale conteccionado al airs libre , aspectos que, si b ien c on­
trastaban con los betunes y la grandilocuencia de la pintura acadernica , careclan
de los ribetes po lem ico s que podlan naber tenido el impresion ismo y el realismo en
su momento. Por otra parte, Schiaffino lue consciente que estos artistas no eran
los mas reconocidos, pero su objetivo fue completar los dlstintos periodos del
museo, privilegiando los buenos precios , a costa de sacrifiear los grandes nom­
bres. Segun sus palaoras: "La administraci6n de un Museo de Bellas Mes consiste,
en prImer lugar, en las magnfficas adquisiciones hechas por la direccl6n a los pre­
cios mas reducidos" .re Sin embargo Baldasarre hace notar que Schiafflno erigi6
una imagen de sl mismo como descubridor de obras de ocasion, pero que. sin
embargo, "pag6 por estas pinturas los precios usua les que cotlzaban enton ces,
pudiendo, de haberlo querido, optar por cuadros realistas 0 irnpreslo nistas."
La estad ia en Paris , que se extendi6, con algunas interrupciones, hasta
principios de oc tub re de 1906, Ie permiti6 relaclonarse con numerosos artistas, a
los que c or otra parte , ya con ocia de sus anos de estudiante 0 por su visita a la
cludad los enos pre vlos , como Le6n Delagrange: Rene Menard y Albert Deste­
rae." En esta modal/dad puede incl uirse su contacto con Auguste Rodin, a qulen
cornpro obras, sin recurrir a gestore s interm ediario s. Apenas lIegado ala ciudad,
Schiaffino pudo adm lrar EI pensedor frente al Panteon , y visitar al artista en su ta­
Iler de Meudon. Por carta Ie sollc it6 una co pia de esta escu ltura para la cluoa d d e
Buenos Aires , y tarnbien Ia pieza La Tierra y te Luna d estinad a a la cotecclon del
museo. ' 9 Rod in don6 adernas aJ MNBA un vaciad o en yeso del marmot EI Beso ,
en lugar de la replica so licitada por Schaifflno. quien habla observado la obra en
el Museo d e Luxemburgo, de l cual fue un aslduo visitante.2o
Por ent onc es , esta Instituc l6n exh ibia una moderna colecci6n de arte fran·
ces, que inclu ia un importante grupo de obras compradas a la Sociedad Nacional
de Bellas Mes mencionada. Este m useD contaba con piezas de Eugene Boudin,
Eugene Carr iere , Henri Fantln Latour, Jean-Jacques He nner, Pierre Puvis de Cha ­
vannes, Pierre Auguste Renoir, Theodule-Auguste Rib ot y Auguste Rodin, autores
en quienes tambien sa interes6 Schialf/n o en sus compras para el MNBA. Las
obras d el impresion ismo y de las vanguardias de pr inc ipios de siglo XX fueron in­
corporadas en m enor cantid ad, y est as adqulsiciones no es tuvieron exentas de
"Eduardo S::hiaff,no, "8 Musao Secreto', La Nac/o n , Buenos Aires, 2 de junlo de 192 6 . Caja D. Archivo
Schiaflino MNBA .
" Marfa isabel Baldasarre, "Sobre los inlelos del coIeccioniSmo y los museos da arte en Ia Argen tina", op.
cit., p . 311.
., B Oiario €sp8l'01Iamb i~m daba cuenla de les corcllales relac/ones que Schlaffino habra lrabado en Es­
pall" duranl e esta viaje con pintores y escult ores: ' EI sellor Schlatfino ha sido muy agasa/ado por los
grandes artlstas espalloles q ue han celebrados sus dlstlnguidas dotes . 10 que ha conlribuido al exilo d e
su mision (...J Los escultores Querol y Slay y los pinl ores Bilbao, Villegas . Casas, Meif,..". etc . e sl~ n e",
tusiasmados con la personalidad del artista argenlino que ·ha side para lodos una verdad era revelaciOn,
y su condiciCn de fundador de un Mus eo de Bellas ArIes Ie ha procurado en lodas las ciudades de Es­
palla la mas cordial slmpa tia de parte de los m~s grande s artlstas ; lod os ellos, ie han hecho esplendldas
conceslOnes. asl que, relativamenle, con poco dinero ha reallzado maravllloses comptBS...... ' S arte es­
pallo/ en Bueno s Aires. Obras maestras de Blay y de Querol adqulrides para la municipalldEldd e la capl.
tal. MislOn de Sr. Eduardo Scl1iaflino. I:xilo nOlable" , £I Diaoo Espal'JoI, Madrid. 5 de agoslo de 1906 . Box
XIV. C I, Archivo Schiaffino MNBA.
.. Donde ademas, Schlaffino inlenl6 com prar sse ano una obra de Emest Laurens, La Tasse de apres Ie ba;n.
'0 Fue una de las obras m~s caras que adqulriO. a un co sto de 13 .000 Irancos (cerca de 6.000 pesos),
aunque lal como Ie adelantaba a Berheim' por carta. la compra podda frustarse ya que Schiaffino n eces ~
que sa pagar on en de s entregas: 7.00 0 francos eI 23 de julio de 1906, y 6000 frances en marzo de 19 09 .
laba IOdos los fondos del aI'lO que coma para olras com pras. tal como finalmente sueeoi6. Carta de Eduardo
'" Esta d onaci6n se hizo erectiva en eJ ano 1908.
Sch/aflino a Georges Berheim. fechada: "Buenos Aires, Ie 2 ]uin 1907". Caja N, Arch lvo Schiaffino MNBA.
20
polernlcas." La t6n ica de ambas.coleccl ones comc tdta, at punto que en la casa del
pintor Raffaelli , Sch iaffino rectb lo.eloqlos del conservador de este rnus eo , Leonce'
Benedite, per el result ado de sus cornpras."
Por 10 menos otras dos obras comisionadas per Schiaffino estuvieron di­
rec tamente retacionadas con est a institucl6n. Mientras que el plntor Albert Besnard
se comprometl6 a ejecutar un desnudb para el MNBA, variaci6n de la obra que
Schiaffino ya habia podido observer en el rnuseo Luxemburgo. 23 el san Sebastian
de Henner era el estudio de una p intura que por entonces se exhibla tambien alii.
Schialflno concibi6 la curaduna de un modo en que la am istad y la cama­
raderia entre c oleg as tenlan un peso lrrioortante. Adernas de trabar relac i6n con
artlstas, 10 que contribuy6 a facllitar encarqos y rebaias en los precios, en Paris
Schiaffino contacto a mercrienos de arte moderno, con los que mantuvo una re­
tacion cordial que contlnu6 a su retornoa Buenos Aires, mediante un intercambio
epistolar. A Georges Bernheim,; qu ien vandia obras de art istas como Monet 0
Degas. Ie cornislono tres plnturas que cubrlan las corrientes del simbolismo, el im­
presionlsmo y la Escuela de Barbizo n: EI torrente de Rousseau, Mujer mirando, de
Carriere, y Madre e hljo de Renoir. 24 Fueron de las piezas mas ca ras que adquiri6 ,
y requirieron de dos pagos y un 'importante interc am bi o de correspondencia du ­
i
rante el sigu iente ano. A partir d~ entonces, Bernheim estableci6 un fuerte vfnculo
i con el mercado art lstlco portend, al punto que fueron frecu entes y mu y concurri­
I
l das las exposiciones de su gal eria en Buenos Aires desde 1907, con regulares
I conjuntos de plntura francesa enviados'a la Sala Wittcomb. 25
rf' Schlaffino tarnblen contacto al marchand Georges Petit, quien por enton­
r ces tenia una de las firmas mas poderosas dentro del mercado de arte del lrnp rs­
sion ismo, a qu ien c ompr6 las ob i-asMUjer leyendo; ~e Jacques Blanche, Soledad,
de Emile Rene M enard, y Maisons, de Henri Le Sidaner. En tanto a los hermanos
l' Paul y Leo nce Ros enberg , directores de una prestigiosa gal eria en el centro de la
I
cludad, les comlsion6 una obra de Eugene Boudin, que sin embargo , no se pudo
I"
exhibir en la exposic i6n de 1908. por un,retraso en los pagos de la compra .
Sch laffino continu6 sus c ompras' en A1emania. Austria, Holanda, y Belgica,
adquisiciones en las que predorDin6 el arte del pasado. Un viale a Italia complet6
el perlplo , lugar en el que compr6 esculturas decorativas pa ra la ciudad y calcos.
y visit6 la Exp osicion d e Milan de ese ano. En vista del gran nu me ro de obras ad­
quiridas . su preocupacion durante el viaje estuvo centrada en el escaso espacio
que Ie brindaria a su regreso el Bon Marche. Desde Florencia escribi6 al Ministro
20 El legad o Caalebotte por ejamplo, donado al esladO francQs en 1894 para el Musee de Luxambu rgo,
constaba de sesenla y seis pinl uras de artistas como Mane! , Renoir, Monel , Pisarro . Degas, Sisley, Ce­
zanne. Invocand o Ia talta de espacio el Consejo de Museos se rasistla a adm itlr esta co lecci6n, aceptand o
tina/mente treinla y ocho telas de las sesenta y siele originalas.
n Cfr. Enriqu e GOmez Carrillo, ' Progresos artlsticoS de Buenos Aires", art. cit .• p. 150·1 5 1, loc . cit
:z:J Cfr. Carta de Albe rt Besnard a Eduardo .Sch ialfino. fechada: ·Paris, 22 de junio de 1907", reproducida
en "Museo NaclonaJ de Bellas Artes . Un cuadro de Besnard", BD/ario, Bueno s Aires, 22 de jUlio de 1907.
Box VII, Carpel a 1907 , Archive Schlaffino ·MNSA.
2. Esta ultima obra lue robad a del museo el.24 de did embre de 1980 . junlo con cuadros de Degas, Gauguin
y Matisse entre otros . Los diarios que lnforrnaron del hecho pub llcaron Is ~producci6n de la plnlura en
varies oport unldades. 51 bien algunas ob ras lueron.recuperada s en el aIIo 2005 eSla pieza todavla co n­
tinua desapareclda. .
~ ; ."
f,
l: 21
}.
.J
de instruccion Publica Federico Pinedo, soacitandole alquilar 0 comprar un local
~

cerca de este edificio.26 Como se vera a contlnuacion, la taita de respuesta a este

pedido ccndiciono el criterlo cu ratorial que Schiaffino debi 6 segu lr al momenta de
exponer estas piezas .
•

La expos/cion

A su regreso a Buenos Aires, Schiaffino se encontro con dificultades de toda indole

para exhibir las obras adquiridas. EI principal inconveniente era el po co espacio
qu e ofrecian las galerras del Bon Marche, donde funcionaba el rnuseo desde 1896.
A la esp era que su proyecto para un nuevo edificio fuese aprobado , Schiaffino deblo
realizer el sexto ensanche de l rnuseo."
Ante este panorama avanz6 en vanas direcc iones. Decid i6 mantener en la re­
serva la Colecci6n Bayley, con la esperanza de coder crear un gab inete de dibujos,
que en los siguientes anos sera una de sus constantes preocupaciones." consi­
gui6 un lugar en el Congreso de la Naci6n para exhibir los caicos." y alqullo tres
nuevas salas en la planta alta del Bon Mercne. Sin embargo, la ubic aci6n de las
obras qued6 supeditada al retatlvo espaclo, que no contaba con los efectos de luz
necesarios. Por otra parte , el rnuseo carecia de medics para mover las obras, y una
de las piezas que se consioero mas importantes, La tierra y la Luna de Rodin, no
pudo exhibirse por el excesivo peso del bloque, que imp idi6 su trasiad o al piso alto . exhibici6n de Schiaffino. Adernas de los catcos. la Colecci6n Bayley y ra pieza de
EI30 de junio de 1908 , a las 13.30, se inauguraron las salas nurnsros XVI, XVII Rodin ya mencionados, s610 quedaron afuera de ta exposici6n algunos muebles,
Y XVIII del museo. Se exhibian allf las obras que Schiaffino hab ia comprado en su y el paisaje de Eugene Boudin, cu vo pago Schiaffino aon no lograba concretar. La
viaje de 1906. 30 Sus paJabras durante la apertura (a ta que aststio et Ministro de Ins­ intenci6n de exponer per fodos y est ilos diversos, en un espaci o reducido, dej6
truccion Publica) estuvieron destinadas a reclamar un espacio fisico mayor para el poco margen de acci6n , yen algunos casos se evldencia que el t arnano de los
museo: "...Iainauguraci6n es solo elocuente cuando deberia ser grandiosa!" -ded a­ cu adros influvo en el lugar en que se ubicaron score la pared . Sin embargo. el
"Si la amplitud del local 10 hubiera permitido , habrtals inaugurado hoy una docena de principal criterio de la exposici6n pivote6 sobre un eje central, la ausencla de es­
salones, pues ya son necesanos para desplegar la riqueza del rnuseo"." cuelas artistlcas. Esta decisi6n fue coherente con la exhibici6n permanente del
Una decision curatorial fundamental fue la de exponer ta totalidad de las museo, y el sello que distingui6 el criterio curatorial de Schiaffino de los directores que
piezas adquiridas, sin selecc ion previa, aprovechando al max imo los metros linea­ Ie siguieron, carlos Zuberbulher, Cupertino del Campo y Atilio Chiapport, quienes
les disponibles al superponer las piezas, modalidad que caracteriz6 los critenos de agruparon las obras por tendencias nacl onales." Bajo la direcci6n de Schiaffino en
cambio, la exposici6n permanente del MNBA se dividi6 por generos sequn se des­
zs Cana de Eduardo SChiaffino al Ministro de mstruccion Publica, Dr. Federico Pinedo, techada: "Floren­
prende de las totes de epoca y de los cataioo os.
cia. 18 septiernbre 1906". Bo x VII, Carpeta 1906, Archive Schiaffino MNBA.
En tant o las rssenas periodisticas lntorrnaban: "La organizaci6n que el
Poco cesooes de asia exp osicio n, e\ proyecto para el nuevo edificio fue sancionado por el Congreso.

:0:;
segun Ley Nacional N° 5615. EI plan o arquitect6nico pertenecia al arquileeto Julio Oorrnel , e inclJla eJ Museo

senor Schiaffino dio at Museo, es perfeetamente orig inal y distinta de tooas las co­
y Academia Nac tonal d e Bellas Mes , y se aprob6 por un monte de 4 .200 .000 pe sos . Sin embargo. poste­
no cidas. Sus colecciones no fueron divididas por epocas ni por escuetas. sino per
riormente esta Jey caduc6. slendo los fondos rejntegrados a rentas genera les en virtud de la Ley Olmedo.

,. Crr. Informe de Eduardo SChiaffino aI Min islro de [nstrucc i6n PUblica Dr. Juan M. Garso . techado: " Bue­

generos. Hay salas reservadas exc lusivamente al retrato, al paisaje , al desnudo, al

nos Aires tebrer o 28 de 1911" . Caja W. Arehlvo Schiaffino MNBA.
art a religioso, ai' arte de corati vo , a la pint ura de genero, de animal es , de marina,
'" Sin embargo. la exposlci6n en eSle espacio no IIego a concrelarse. Clr. Borrador de Edua rdO Schial­

fino. sid [Adquisiciones, 1907). Caja IX, Archivo Schlafflno MNBA.

etc. Esta disposici6n, la unica arm oniosa, ofrece una unidad desconocida en los
"" Evento que Leopoldo Lugones, desde las paglnas de EI Diorio describia asl: "La conc urrencia. nada nu­
demas museos . .. ".33 De la cr6nlca se desprende que este crite rio fue inusual aun
rr.erosa por cieno. que acud io ayer al mu seo de bellas artes para presenciar Ie apenure de sus tres nue­

vas salas . pas6 a no dudarlo una buena nora de goee estat ica meZClado de salis /aecion palriotlca y de

placentera sorpresa . Eso as ya un museo . sin dude; y con las nuevas adquislciones inaug u rad as ayer. un
'2 Crr. -OiscuSion
agotada", La Fronda, Buenos Airas. 3 de jur,o de 1926. Caje O. Archi vo Seh laffino MNBA.
buen museo, aunque peq uel1o. Salvo los de primer orden que cuen tan slg Jos y valen millones, no hay en
33"En la Academia de Bellas Anes. Carta del Sr. Sehlaffino", Et Pais. Buenos Aire s. 22 de septiembre de
Europa muchos tan completos . Leopoldo Lugones. "EI Museo de Bellas Arte s", EIDierio , Buenos Aires.
1910. Caja VI. Archlvo SChiaffino MNBA. Clr . Paul Gallimerd. "Las bellas artes en Buen os Aires. EI Museo".
1° de julio. Box VII. Carpeta 1908, Archi vo Sc hiaffino MNB.A..
EI Dier/o. Buenos Aires. 23 de Julio de 1904. C aja 1904, Archivo Schlafflno MNBA: Carta de Eduardo
30 "lnauguracJ6n de nu evas salas en el Museo Necional de Bellas Anes. Importancla d e las obras. Nota­

Sehiafflno a Manuel Bernerdez, para EI OIariO, !eehada: "B s. Aires 1 1 Marzo I 901 ". Caja 0 , Archivo s do­
bles cuadros de pintores antlguos y c ontem po rtlneo s. Oiscurso del sen or Sc hiafflno ", La Argemina. Bue­
eumentos onginalas, Archlvo SChiaffino MNBA ; "Nuestro s progresos art[stlcos . EI mu seO d e be llas artes .
nos Aires, 1° de mayo de 1908. Box VII. Carpeta 1908, Archivo Schiaffino MNBA.
Ensanehe de salas. La coleccl6n de calces", EIDiafio , Buenos Aires . 18 de abrll de 1906 . Box V II. Car­
peta 1906. Archivo Schiaffino MNBA .

23
22

. -n"
 en los museos internaclonales que Schlaffino recorrl6 durante sus vlajes, como el
Louvre, el Luxernburqo, el Prado y el Metropolitan. Estas instituciones planteaban
un recorrido que seguia el progreso de las principales esc uelas artisticas y sus
maestros. desde un orden cronol6gico, uniendo los diversos generos artfsticos .
En carnblo, para la exhlb ici6n de 1908, Schiaffino agrup6 nuevamente las
plezas por gElnerOS y tecnicas. Exhibl6 en salas diferentes los dibujos de los gra­
oados , y distribuy6 las pinturas y esculturas a 10 largo de los tres espaclos. Mont6
los cuadros a baja altura, a partir de dos 0 tres hileras de obras, sin lIegar al techo,
yen forma ordenada . Se conssrvan dos fotos hist6ricas de la Sala XVI, de las cua­
les una fue tapa del cataloqo, y la otra se publlc6 en la rsvlsta Caras y Ceretes, dlas
despuss de la lnauquraclon.>' En esta sata podia perciblrse un aire de modernidad.
Predominaban las plezas que orovenlan de Paris a las que el publico local podfa
estar hab ituado, ya que desde finales del siglo XIX fueron corrientes las muestras
de arte frances en Buenos Aires, y los principales coleccionistas compraron con
pretsrencta, obras de esta escuela, mochas de las cuales fueron donadas peste­
riormente al museo.3 5
En una de las paredes Schiafflno exhlbi6 cuatro desnudos contsrnpora­
neos, con la eststlca del simbollsmo de fin de siglo . En estas imagenes las muje­
res aparecen en bosque's, segun iconografias mitol6glcas , 0 en interiores, en
escenas de toilette . Como no hubo pautas term/nantes en euanto a tematica 0
perfodos al momento de exhibir las obras, estas escenas rabosantes de erotismo
comparten espacio con el interior de una iglesla espanola y dos paisajes, flexibill­
dad que se ooserva en otras satas del museo. Schiafflno privilegi6 aspectos for­
males al agrupar estas piezas, relactonando los cuadros por el color, la
cornooslc.on 0 la direcci6n de las figuras, centrancose en la observaclon y en la
figura del que mira. Expuso escuelas de arte disimiles sequn los elementos visua­
les, evitando una ordenaci6n cronol6gica. En la disposiclon de las obras prim6 su
mirada de artista, al ubicarlas a partir de los elementos proplos de la plastica, mas
alia de los criterios de la hlstoria del arte . Este grupo de obras con desnudos, ade­
mas, entr6 en dialogo con cristos espanoles ubicados' sobre una pllastra, cuya
pro ximidad puede establecer relaciones y diferencias en la representaci6n corpo­
ral de distintas epocas.
Un aspecto Importante de esta sala 10 constitu fa el mobiliarlo que incluia si­
lias. sillones, una mesa, un esp ejo y una puerta. Por falta de espacio, una nota al
pie del catalogo informaba al publico que otras puertas y sillones de madera ta­
lIada quedaban afuera de la exposici6n . Sin embargo, Schlaffino suplant6 esta ca­
renc ia e.on fotograffas de los muebles en cuesti6n, evidenciando la importancia
que otorgaba a estas piezas dentro de un museo de bellas artes . La con vivencla
del arte decorativo junto a obras mademas tambien tue hab itual en los museos eu­
.. "EI Mus eo de Bellas Artes' , Caras y Carelas, Buen os Aires, 11 de jur.o de 1908. Bo x VII, Carpeta 1907.
Archlvo Sc hiafflno MNBA.
38 Carta de Eduardo $ chia/flno e Auguste Rodin, 20 de marzo de 1909. Citad o en Ar1toinelte Le Nor­
"" Como 10alirmaba la revista L'art e t les art istes que destacaba la coherencia con la exhiblci6n perma­
mand-Romain, "Rodi n y Buenos Aires ". en:Rod/n eri el Museo Nacional de BeRas Mes. Buenos Aires .
nente del mu seo. en Ia que el arte franc ~ s tenia "un slUocapital". Reproducido en Jean Tijd. ·Un luicio pa­
MNBA- Fundaci6 n Antorchas, 200 1, p. 40 . ' .
risiense", ~a NadOn, Buenos Aires, 6 de noviembre de 1908. Box VII, C8Tpeta 1908, Archi vo Schiaffino
39 Crr. Eduardo Sc hiafflno . "La orianta ci6n del arte ". art . cit. . loc . cit. Desd e sus alios de estudian te en Eu­
M NBA. EI Diario tambien daba cuenta dEl Ia Importancia de las obras adQuiridas en Paris por Schiaffino :
ropa. SChiaffino habla remarcado su intar es por las obra s plntadas aJ aire libra. crr. Ar1a Maria Telesca y
"La plntura ' rancesa moderna va a len er una brlilante representa cl6n en nuestro museo de bellas artes con
Jo se Emilio BUnJcua. "SChiaffino . corresponsal de B Diano en Europa (1884-1885). La lucha por la mo ­
el conrlngente Que Ie aporta la fecunda requi sa hecha por el director de ese ins tituto en los ultimos 'Sa­
dern/dad en Ie p alab ra y en la imag en", en Ana/es dellnstitvto da Arte Americeno e In vestigaciones Este­
lones' yen las colecclones parlsienses" "No vedades picl6ricas en el Museo de Bellas Artes", EI Dlalio,
(icas "Mario J . 8uschlezzo" . Buen os Aires , Universided de Buen os Aires. Facultad de Arquitectura y
Bueno s Aires, 28 de noviembr e de 1906. Bo x VII, CarpeIB 1906, Archivo $chiaflino MN8A.
Urbanlsmo, 1989-1991 , p . 68 .
24
[ ropeos que Schiaffino visito durante sus viajes. Herencia de las colecclones im­
. .periates. estas exposiclones se dlstrlbuian en salas que habian sido decoradas
protusarnente como sfmbolo de b'uen gusto, boato y dislinci6n.
En el centro de fa Sala xvi del MNBA podia verse uno de los calces ad­
qulrtdos en el Museo del Louvre, el Auriga vencedorde Deltos, en una linea de
I continuidad que partla desde el arte de la antlgOedad y. culminaba en las piezas
I: del simbolismo. Este criterto evidenciaba un esquema progresivo, una svolucion de
los estiJos que ten ia su raiz en las plazas ctasicas, tal como pregonaba Giorgio ve­
r
r
sari, uno de los autores prlvileg iados por Sch iaffino en sus escr itos. Un criterio si­
milar podia encontrarse en museos europeos como el Lou vre, que segu ia
i igualmente el paradigma de belleza del arte griego.
t Una vitrina central contenfa medallas y la serie de miniaturas francesas ad­
t quirldas en Espana, selecci6n que tue elogiada y resenada por Leopoldo Lugones .36
Una tercera pared agrupaba ejemplos de tad os los generos artistlcos: naturalezas
,f muertas, desnudos, paisajes, retratos y escenas de costumbres, predominando el
I
!: arte mooerno frances , con las obras de Pierre Renoir, Eugene Carriere, Jean Henner,
Ignace Fantin Latour y Albert Lebourg. Algunos de estos paisajes fueron pintados at
aire libre, en tanto que los retratos incluian una eststlca rnelancollca, propia del sim­
bolismo de fin de siglo. EI conluntoofrecia 'u na doble vertiente: innovaciones forma­
les a la vez que generos tradicionales, en la que se destacaban las mujeres en un
mundo domestico: ~scenas rnaternales. una dama burguesa ensimismada en la
lectura de un Iibro, pero tamblsn figuras femen inas espectrales. Como en otros es­
pacios de la exposicion, en este mOderno coniunto se intercalaba una pieza del pa­
sado , un retrato de mujer atribuido a Francisco de Goya , 10 que confirmaba que
Schiaffino no ordenaba las piezas eon un sentido cronotoqlco ."
EI criterio de la Sala XVI puede extenderse a los otros espaclos de la mues­
tra, de los que, sin embargo, no se conservan fotograffas. Schiaffino exhlbi6 igual­
mente obras de diferentes escuelas, periodos, generos y tecnicas. En la sala XVII
:; debi6 conformar-se con una fotografia del marmol La tierra y la Luna en lugar del
:~. a
original que no pudo trasladarse la planta alta, segun Ie inform6 al propio Rodin
en marzo de 1909.38 En las pared,es de esta sala se interca laron tambien generos
artfsticos de escuelas y periodos diversos, incluyendo naturalezas muertas y escenas
de genero de los Parses BaJos, retratos, y uno de los paisajes modemos que
Schiaffino Ie habla comprado al gaJerista Berheim,B Torrente de Theodore Rousseau,
correspondiente a la Escuela de Barbiz6n. Podia obseNarse la preponderancia de
esta tendencia, que Schiaffino caracteriz6 como "rafaga de oxfgeno" al cons ide­
rar que hab ra abierto las puertas al im presionismo.39 En esta sala habia ademas un
,. Leopoldo Lugones, "EI Museo de Bellas Mes", art. cit., loc . c ~.
" Esta variedad de tem ll tices y perlodos C6incldl6 cOn varles salas del mus eo, en las que las obras po­
d/an agruparse balo el t~ulo generi co de "Plntu.ra (varios g~neros). " "
25
 f'
I "~
sector dedicado a dibujos y acuarelas en el que, st bien inclufa nombres de los
gran des maestros como Rembrandt, preoornlnaban las obras conternporaneas
de Boudin, Puvis de Chavannes, Daumuier, Cheret y Forain, con algunos paisajes
pintados al aire libre, bajo \a misma modalidad que la pintura de Rousseau . Como
en el espacio anterior, en esta sala tarnbien habla arte decoratlvo : plazas de mu­
rano aqrupadas en una vitrina, y un penduto de madera tallada adquirido en Bel­
gica que, al final de la gesti6n de Schialfino, tuvo la 71nalidad de marcar la apertura
y clausura de la instituci6n .
Por ultimo , la Sala XVIII exhibia una serie de grabados de art lstas franceses
corrternporaneos: Latouche, Jourdain, Raffaelli y Cotter. EI deseo de Schialfino era
una secci6n permanente en el rnuseo para esta tecnlca, perc la talta de espacio
impidi6 tambien concretar el pro yecto . Como en las otras dos satas, aqui pudie­
ron verse algunos calces. un sitla t etrusco y una vitrina con una escultura ant igua
en martil, madera y bronce, La muerte vencedora del amor y delodio , una escena
de ta pasion que se rodeaba de cuatro piezas contemporaneas, entre las que se
incluian nuevamente desnudos en ta cercania de escenas raligiosas.

Nuevos criterios

En·1934, veintlsels anos oespues de la exposicion descripta, Schiaffino visit6 la

sede del MNBA en su edificio actual, y fue testigo del final de un modele de exhi­
bici6n que correspondla a su generaci6n, y el pr lnclpio de otro, A diferencia del cri­
terio de Schiaffino, para quien era de suma im portanc ia el acopio de piezas
artist icas , AtHio Chiappori, el nuevo director, se mostraba selecti vo en relacion a las
compras y su exhibicion . Privilegiaba las piezas modarnas, y un criterio curatorial
que tenia sus raices en los museos norteamerlcanos."
EI nuevo gui6n curatorial limitaba la exhibici6n de piezas antiguas a una
(mica sata, deiando las dernas en la reserva 0 enviandolas a museos historicos, et­
noqraficos 0 de provincia, como sucedi6 con la pieza La muerte vencedora del
amor y del odio . comprada por Schialfino en 1906 . Atribuciones de otras obras an­
tiguas adquiridas ese ano, como B metemetico , que por entonces se asignaba a
Ribe ra, fueron puestas en cuesti6n. Centrando la exhiblci6n en las obras rnooer­
nas, Chiapporl las rnostro en espacios austeros y poco abarrotados, tomando
como base los criterios seguidos por Albert H. Barr en el Museo de Arte Moderno
de Nueva York. Argumentaba que el MNBA deberia tener: "Salas de Iineas simples,
geom etric as, de fondos neutros, sin la menor ornamentaci6n -ni slquiera rnoldu­
ras-, sin ningun artefacto luminoso. En esa forma , colocados los cuadros a la al­
tura de la visual y debidamente espaciados, el visitante podria aislarlos. pa ra su
contemplaci6n 0 su estudio, en un amb it o sereno" . 4 1 Chiappori explic6 esta mo­
dalidad en los boletines del museo y en varias articulos de la prensa local. Schiaf­
fino estuvo al tanto de estos textos e hizo varios descargos desde las paginas de
La Fronda, defendiendo los criterios de sus compras y los de su exhibici6n.
"" Cfr. A1beno Prebisch , "Museos", en BoJetin del Museo Nacion al de Bellas Artes, Buen os Aires, a. 1, v.
IX. C 1. Arch ivo Schiaffino MNB A.
I, sept.-oct . de 1934, p. 2- 8; Cupenino del Campo, "M useos Noneamerjeanos . A1gunas de sus princ ipe­
Cuando en octubre de 1934 Schiaffino recorri6 las salas del museo, cues­
ttono et modo en que se exponia La Tierra y la Luna de Rodin, adqulrlda par 61 en
su viaje 'de 1906; "Marmoles qtortosos como La Tierra y la Luna de Rod in han side
colocados a contra luz. Ese marmot. alarde de contraste que compite con la m as
entonadas de las plnturas, aoarece gris" .42 En 190 8 Schiaffino habra exhibido una
foto de esta obra, sacada por Bulloz, fot6grafo oficial de Rodin , de la que deda:
"Nada mas edificante a este respecto que comparar la fotografia de esa obra, to­
mada en Meudon , en el taller del Maestro, con la que se hizo en el Museo para e\
Catalo go ilustrado de ta reciente Exposici6n Rod in . Amb as reprodu cciones regis­
tran en forma documentaria como se ofrecen at publico las piezas m as importan­
tes del museo"." 3 otro aspecto que Schiaffino cuestion6 en el nue vo diseno del
MNBA fue ta ausencia de arte decorativo. los objetos comprados en 1906, puer­
tas, sulones, sillas, mesas , espejos, habian quedado afuera de la exposlci6n, yal­
gunos de elias se habian trasladado a otras instituciones. Cuando Schiaffino note
la falta del reloi flamenco atirrno que este preciado ob jeto so lo nabla cometldo "el
delito de no armonizar su persuasiva balleza can el triste desamparo del cementa
arrnado"." AI ver las salas despojadas privileg iadas POl' Chiappori habra dicho:
"cuando no se tiene un elevado programa se opta por 10 mas fac il, que es ]0 mas
socorrido y barato: se declara sin reirse: 'buscamos la simplicidad de la Iineal"'.45
Y aclaraba: "Se ha proscrito el mueble . EI Museo hoy se compone de grandes
., Edua rdo Schiaffino . "Frut os de Ie docencia . 1\'. La Fron da . Buenos Aires . 11 de dlc iembre de 193 4. Bo x

43 ibid.
les ceraclerisli cas", p . 1 a 4, en Bo!etln del Museo Nacional de Bellas An es, Buenos Aires. a. 1 , v. I. jun io

.l~ {bid.
de 1934 , p . 1 a 4.

.. Atllio Chlap pori. Luz en eI templo . Buenos Airas. Mlnisterio de Justiela e Instrucci6n Publica. 1942, p. 41 .
·'Ibld.
27
26
 salas desnudas para cuadros chicos, con un banco en el medlo, que parece et is­
lote del naufraqo en la bahfa Desolaci6n ... ' . 4&
Este debate evidenciaba el carnbio entre el diserio rnuseoqraflco de
Schiaffino, resabio decimon6nico, y uno mas austere y despojado, caracteristlco
del siglo XX. Las salas que Schlaffino mont6 en 1908 poselan las caracteristicas
de los museos que habra visitado en Europa. EI Musso del Louvre, institucl6n rec­
tora en cuanto a criterios expositivos, tenia salas abarrotadas de obras, del plso
al techo. EI de Luxemburgo, a pesar de ser un espacio de arte moderno, pr ivile­
giaba Igualmente esta modalldad, y no distaba en su concepci6n de modernldad
de los tradicionales salonss a las academias de Paris .
Por el contrario, et crlterio de Chiapport era acoroe a los nuevos modelos
de adqL:isiciones, exhibici6n y publicaciones difundldos desde el MOrylA, desde fi­
nales de los aries 20. A partir de entonces se construy6 un nuevo modelo de arte
mocerno, que inclula entre sus pioneros a los artistas del posimpresionlsmo y las
vanguardlas htstorlcas, y que prlvilegiaba las piezas consideradas populares, el ol­
sene industrial, el trabajo experimental y las artes aplicadas. Este cambio de orten­
taclon mcluyo tambien una modiflcaci6n en su dispositlvo de exhibici6n .
EI fervoroso debate que sostuvleron Schiaffino y Chlapport en los anos 30
oblig6 a sus protagonistas a una redeflnici6n de 10 que entendian por arte me­
demo, polernlca que se dlo en el contexte de los nuevos paradiqrnas de exhibi­
cion que aon continuan vigentes en la actualldad.
",
bles e intelectuales fuertemente Influenciados por eli "espfritu del Centenario" -en
·· Ibid.
28
Una operaci6n legitimante:
Angel Guido y las 8xposiciones de la
colecci6n de ointura colonial del Museo
Hist6rico Provincial de Rosario
Pablo Montini
IL
En 1947 Mario J . Buschiazzo al claslficar la produccion intelectual en torno al arte
t colonial argentino, festejaba la proliferaci6n de investigaciones en relaci6n a los
I
anos anteriores , aunque resattaba que rnuchas de elias aun se destacaban por
I "Ia falta de rigor cientfflco" y por la dificultad de acceder a "las fuentes directas e
II indirectas" que debfan consultarse para realizar una labor historica seria. Tarnbien
I
I-
Angel Guido en aquel tiempo vislumbraba una valo raci6n en tal sentido, ssnaanoo
a las exposiciones como uno de los instrumentos mas importantes para lograr el
acercamiento de los "gustad ores del arte" y de los especlallstas at conoclmiento
I
del arte de los tiempos virreinales .
Teniendo en cuenta est os 'a ntec edentes este trabajo pretende descubrir el
rol que Ie cupo a ia actividad expositiva relacionada con el arte col onial en la ciu­
1.
L,\:, dad de Rosario durante la prlmera mitad del siglo XX, cerrtrandonos precisamente
~~ en los avatares de la coleccion de plntura surandina colonial formada per Angel
':-I.
:;...
Guido. Por tanto, nos interesa la historia de la formaci6n de la colecci6n , que en
i su paso del ambito pr ivado al publico, se transform6 en rnodellca pormedlo de las
acetones y la promoci6n emprendidas por su proptetario. Su estudio descubre la
importancia que tuvieron las exposiciones no s610 como medio para dar a cono­
cer entre el publico at arte colonial sino tarnblen las revela como un dispositive ne­
cesario para su valoraci6n frente' a otras colecciones que se encontraban en 81
rnercado y que buscaban a partir de diversos procedimientos transformarse en
bienes de consumo tanto publicos como privados.
La rehabllitaci6n del pasado colonlal
en la Restauraci6n Nacionalista rosarlna
Tras los feste jos del Centenario de 1810 cornlenza a estructurarse en Rosario la
lnstituclonalizacton del espaclo artlstco local a partir de la creaci6n de la "Btbtlo ­
teca Argentina" y luego como extensi6n de la misma de "EI Cfrculo de la Biblio­
teca", entidad que orient6 sus esfuerzos hacla la difusi6n artistlca y cultural a traves
de exposiciones, conferenclas y conclsrtos. Bajo el control de una elite de nota­
donee los postulados nacionallstas de Ricardo Rojas rnarcaban sus influjos mas
fuertes- se fueron consolldando a partir de 1917 los salones de arte hasta lIegar
en 1920 a la creaci6n del Museo Municipal de Bellas Artes.
29