Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
-
~-
""'
L--~--.;;.._..-- - . .-
~
--~.._
GOBIERNO DE LA CIUDAD AUTNOMA DE BUENOS AIRES MUSEO DE BELLAS ARTES DE LA BOCA
Ministerio de Educacin DE ARTISTAS ARGENTINOS
BENITO QUINQUELA MARTN
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodrguez Larreta DIRECTOR
Vctor G. Fernndez
MINISTRA DE EDUCACIN
Maria Soledad Acua CURADORA
Sabrina Daz Potenza
JEFE DE GABINETE
Luis Bullrich ASISTENTE DE CURADURA
Yamila Valeiras
S.S. PLANEAMIENTO E INNOVACIN EDUCATIVA
Gabriela Azar COORDINADORA GENERAL
Celina Acevedo
S.S. GESTIN ECONMICA Y FINANCIERA
DE ADMINISTRACIN DE RECURSOS COORDINADORA
Alberto Gowland DE EXTENSIN CULTURAL Y EDUCACIN
Alicia Martin
S.S. COORDINACIN PEDAGGICA
Y EQUIDAD EDUCATIVA TEXTOS
Andrea Bruzos Sabrina Daz Potenza
Vctor G. Fernndez
S.S. CARRERA DOCENTE Diego Ruiz
Javier Tarulla
DISEO DE CONTENIDOS Y EDICIN
Yamila Valeiras
DISEO GRFICO
Estefana Nigoul
FOTOGRAFA
Gustavo Barugel
Dora Jolodovsky
CORRECCIN DE TEXTOS
Aurora Chiaramonte
CRDITOS FOTOGRFICOS
Todas las imgenes de obra y documentacin pertenecen al
archivo del Museo Benito Quinquela Martn (MBQM), a excepcin
de las que aparecen en las pginas 11, 54, 103, 129 y 146, que
pertenecen a Gustavo Barugel, en las pginas 13 y 219, que
pertenecen a Aldo Sessa, y en la pgina 7, que pertenece al
Archivo General de la Nacin (AGN).
ISBN 978-987-28727-4-8
Hecho el depsito que previene la Ley 11.723
Impreso en la Argentina.
El Museo agradece especialmente a la Sra. Silvina Gregorovich,
a la Sra. Stella Maris Distilo y a la Fundacin Benito Quinquela Martn
por la Difusin de su Obra Pictrica y la Ayuda Social.
A la Sra. Cecilia Pochat, por su asesoramiento.
Al Sr. Gustavo Barugel y al Sr. Aldo Sessa por sus fotografas.
A la Sra. Cristina Villazn, a la Sra. Florencia Platino, a la Sra. Catalina Fara y
a la Sra. Adriana Fiedzuk por su trabajo en la sistematizacin del material del
archivo y en el desarrollo de las investigaciones relativas al museo.
Obra de tapa:
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Verdes y rosados (detalle), 1967. leo s/hardboard. 125 x 105
PRESENTACIN
Pblico y automviles estacionados en las
cercanas de la Escuela-Museo Pedro de
Mendoza durante el da de su inauguracin, el
19 de julio de 1936. Archivo MBQM.
Este breve prrafo, que sintetiza los principales objetivos y el carcter argentino
del Museo de Bellas Artes de La Boca, formaba parte de la presentacin del catlogo
institucional editado en 1956. Aquel catlogo, que haba sido impreso en los talleres
de la Escuela de Artes Grficas N31, dejaba as testimoniada la estrecha vinculacin
existente entre las distintas instituciones que haban nacido por inspiracin de
Quinquela Martn.
Desde entonces hubo que esperar ms de cincuenta aos para que el museo volviera
a generar una publicacin centrada en su patrimonio. Fue en 2012 cuando, con el
patrocinio del Espacio de Arte de la Fundacin Osde, present La coleccin del
Museo Quinquela Martn. Una cuestin de identidad.
La puesta en valor del patrimonio del museo es la tarea prioritaria que nos hemos
impuesto. Y el estudio profundo de la coleccin, as como la difusin de su riqueza
y diversidad, son parte fundamental de esa puesta en valor. Por eso, este catlogo
se enriquece con el aporte de textos ntegramente producidos por los investigadores
que, en diferentes reas, trabajan a diario en el museo.
| 7 |
MBQM
Como todo vecino de La Boca tena por fuerza que pertenecer a alguna
agrupacin, yo me inscrib en la Sociedad Unin de La Boca, dentro de la cual
funcionaba el Conservatorio Pezzini-Stiattessi. El Saln Unin, como todos le
decamos en La Boca era una especie de academia universal, donde se enseaba
msica, canto, dibujo, pintura, yeso, baile, corte y confeccin y no s cuntas
cosas ms.1
All encontr al nico maestro que reconoci, Alfredo Lazzari; fatig en sus
horas libres la biblioteca y trab amistad con el joven secretario de la Sociedad
de Caldereros, Santiago Stagnaro, quien influy sobre toda una generacin de
artistas boquenses. Y fue en otra institucin barrial, la Sociedad Ligure, donde
Benito Chinchella exhibi sus primeros trabajos el leo Vista de Venecia, dos
paisajes a la tmpera y dos estudios de cabeza a la pluma en 1910.
| 9 |
bien la Pea se extingui en 1943, su continuidad fue la Orden del Tornillo, cuya MBQM
Los nios reciben instruccin en edificios no slo fros desde el punto de vista fsico
sino, lo que es ms importante, desde el punto de vista moral. Yo me propona al
presentar mi iniciativa a consideracin del Consejo, abrir un horizonte nuevo al
nio Qu mejor vehculo, para su imaginacin e inteligencia, que rodearlo de un
ambiente artstico?2
2
S/d. Entrevista a Quinquela Martn, en:
Diario Crtica. Buenos Aires, 17 de agosto, Poco tiempo despus, aceptado el ofrecimiento, se comenz con la construccin del
1933. Archivo MBQM. edificio, que incluira diecisis pinturas murales ejecutadas por el mismo Quinquela.
Terreno donado por Benito Quinquela Martn
antes de comenzarse la construccin de la
Escuela-Museo Pedro de Mendoza, 1933.
Archivo MBQM.
| 10 |
MBQM
La obra fue dirigida por el arquitecto del Consejo, Alberto Gelly Cantilo, y tuvo
un costo de $320.000. El 19 de julio de 1936 fue inaugurada el rea de Escuela,
en la planta baja. En la misma fecha, pero dos aos despus, abra sus puertas
al pblico el Museo de Bellas Artes de La Boca, donde el maestro instalara en
1948 su vivienda y taller. Cabe consignar que en los planos originales debidos al
gran arquitecto Alejandro Virasoro, el edificio, que responda a un racionalismo
moderno, presentaba una fachada similar a la proa de un barco, que fue modificada
por la actual en la que, sin embargo, an se percibe la inspiracin marinera.
Un dato no menor es que hasta ese momento el nico museo de la Argentina que
contaba con un edificio diseado para tal efecto era el de La Plata, coincidiendo
la iniciativa quinqueliana con la construccin de las sedes del Museo de Ciencias
Naturales Bernardino Rivadavia de Buenos Aires y el Museo Histrico Provincial
Doctor Julio Marc de Rosario.
No contento con esta creacin, Quinquela prosigui con sus fundaciones: en 1947
se inauguran el Lactarium Municipal N 4 y un Jardn de Infantes sobre la calle
Lamadrid cuyo terreno donara el maestro en 1944; en 1950 abre sus puertas la
Escuela de Artes Grficas para Obreros que hoy lleva su nombre. En 1957 dona
otro predio aledao a la Escuela-Museo para un Saln-Teatro para nios cuya
Unidad cultural (Escuela-Museo Museo
Benito Quinquela Martn Teatro de la Ribera
Lactario Municipal Jardn de Infantes
Hospital Odontolgico Escuela de Artes
Grficas), 2011. Gustavo Barugel.
| 11 |
MBQM
construccin da comienzo en 1966 que abre sus puertas en 1971 como Teatro de
la Ribera, aprovechando su segundo piso como ampliacin de las salas del museo
que ya haba habilitado sus terrazas para la exhibicin de esculturas de artistas
argentinos.
Como vemos, nada ms lejano de Quinquela que la idea romntica del artista
solitario tocado por las musas. Su infancia proletaria y el medio en que se form
generaron o determinaron su concepcin del arte como parte de la vida y del
artista como miembro activo y transformador de la sociedad. En sus propias
palabras:
No slo utilic los colores en mis cuadros, sino que trat de incorporarlos a la
realidad edilicia de La Boca. Los impuse en los edificios levantados en terrenos
que don para obras de beneficio colectivo o social y que yo mismo decor; y
logr que no pocos vecinos pintaran sus casas de colores, casi siempre eligiendo
mi distribucin de esos colores. (...) Cuanto hice y cuanto consegu, a mi barrio
3
FEINTUCH, Rita, Luizete de Oliveira y se lo debo. De ah el impulso irrefrenable que inspir mis fundaciones, todas
Claudia Chacn. Quinquela Martn. El pintor ellas afincadas en la Boca. Por eso mis donaciones no las considero tales, sino
de La Boca. Buenos Aires, Fundacin Epson- como devoluciones. Le devolv a mi barrio buena parte de lo que l me hizo
Fundacin Soldi, 1999. ganar con mi arte.3
EL MUSEO DE
LA BOCA
EL MUSEO DE
QUINQUELA
Benito Quinquela Martn en la terraza de las
esculturas, 1962. Aldo Sessa.
| 13 |
MBQM
Ahora lo reclamaba otro sueo, al que iba a orientar sus esfuerzos durante el
resto de su vida. Segn sus propias palabras, iba a devolverle al barrio de La
Boca parte de lo que el barrio le haba dado; ni ms ni menos que identidad
Homenaje de la Agrupacin de Gente de Arte
y Letras La Pea al pintor argentino Fernando
Fader, 1944. Archivo MBQM.
| 14 |
MBQM
y pertenencia. Fue entonces cuando, donando los terrenos y promoviendo los
proyectos necesarios, Quinquela comenz a modelar en la Vuelta de Rocha un
polo de desarrollo cultural, educativo y sanitario que comenz con la creacin de
una Escuela-Museo y un Museo de Bellas Artes.
El pintor, que haba sido embajador cultural del barrio en el mundo, invitaba a la
comunidad a compartir los beneficios de su feliz destino econmico promoviendo
la actividad artstica como factor de desarrollo social.
| 15 |
Dos aos despus de quedar inaugurada la Escuela Pedro de Mendoza, a la que hoy
asisten cerca de un millar de alumnos, distribuidos en diversos turnos, se inaugur
el primer Museo de Bellas Artes de La Boca, que funciona en el mismo edificio, si
bien independientemente de aquella. Con mi tenacidad haba logrado sacar a flote,
en un mismo proyecto, dos fundaciones diferentes, aunque complementarias,
ya que la familiaridad con el arte tambin puede influir saludablemente en la
educacin de la infancia y de la juventud [] 1
1
MUOZ, Andrs. Vida de Quinquela Martn. Si bien los beneficiarios inmediatos de este proyecto que vinculaba creacin
Buenos Aires, Edicin del autor, 1961, p. 136. artstica y accin educativa deban ser los nios y jvenes boquenses, Quinquela
Antigua sala Miguel Carlos Victorica, s/d.
Archivo MBQM.
| 16 |
MBQM
no concibi un museo referido exclusivamente a producciones artsticas del barrio
sino que su coleccin iba a ofrecer un panorama exhaustivo del arte argentino,
y tena como una de las principales finalidades la de participar en procesos
educativos tendientes a forjar un fuerte sentido de pertenencia nacional.
El pensamiento que orient la fundacin del museo y que sigue guiando a sus
dirigentes, es el que en ste se hallen representados todos los artistas de toda la
Repblica, sin olvidar a los precursores e iniciadores de las artes plsticas en el
pas [] 2
La tradicin figurativa
En un campo artstico que en las primeras dcadas del siglo XX debata si la afirmacin | 17 |
MBQM
de una cultura nacional pasaba por la representacin figurativa de nuestra realidad
o por la incorporacin de las novedades provenientes de los centros culturales
internacionales, Quinquela va a tomar un claro partido, asociando lo nacional
con la representacin figurativa de paisajes, tipos y costumbres caractersticos. De
este modo, la coleccin del museo representa no solamente un panorama del arte
argentino sino adems las convicciones de su creador, quien ser tan enftico al
sentar sus preferencias, como al explicitar los lmites de lo que consideraba aceptable:
| 18 |
MBQM
coleccin variada que hoy, a la luz de una mayor perspectiva histrica, nos
admira por representar un panorama muy completo de las principales tendencias
figurativas que tuvieron protagonismo desde fines del siglo XIX hasta promediar
el siglo XX. El resultado es un vasto mosaico de expresiones diversas, donde
coexisten tantas realidades como sujetos que las representan.
Tan importantes como los temas de las obras que se sumaban al patrimonio del
museo iban a resultar las cuestiones referidas a los materiales, mecanismos de
produccin y bsquedas estticas.
| 19 |
MBQM
asimismo hay grabados y dibujos realizados con los ms variados procedimientos.
La inteligente y vasta mirada de Quinquela coleccionista se hace patente adems
en el conjunto de mascarones de proa que el artista rescat del olvido (y no pocas
veces del fuego de asados o fogatas de San Juan), en tiempos en los cuales esas
piezas no eran usualmente consideradas arte.
La distribucin de las obras en los distintos espacios del museo tambin nos habla
del modo en que Quinquela iba estructurando su coleccin de arte argentino.
Haba espacios especialmente destinados a las diversas disciplinas. Una sala estaba
asignada a los mascarones de proa, otra agrupaba dibujos y grabados, y en los sitios
ms amplios convivan pinturas y esculturas. En una de las ltimas ampliaciones
del museo, Quinquela asign un espacio diferenciado para las esculturas: las
grandes terrazas del edificio. A su vez, las obras se agrupaban conforme a los
gneros tradicionales: paisajes, naturalezas muertas, figuras y retratos. As, por
ejemplo, el retrato de la madre de Victorica se exhiba junto a obras de Alice, La
Correa Morales y Emilia Bertol en la sala de figuras y retratos; a la vez que
pinturas de Taladrid, Martnez Solimn y el propio Quinquela, podan verse muy
prximas entre s, en una de las salas de paisajes.
| 20 |
Tendencias internacionales e improntas locales se yuxtaponen en un conjunto
MBQM capaz de exhibir las mltiples bsquedas de nuestros artistas cuando aun en los
planteos ms figurativos el arte toma distancia de los temas para centrarse en
sus propios mecanismos y procesos. Como es sabido, especialmente a partir del
impresionismo, los temas representados pasaron a ser meras excusas o puntos de
partida para el desarrollo de ensayos plsticos, de los cuales el acervo del museo
da testimonio. Por ejemplo, dentro del gnero figuras y retratos, las variantes
estticas van desde Svori, Pittaluga o De la Crcova con sus volmenes modelados
por claroscuro, hasta las formas geometrizadas que estructuran la obra de Scotti.
Entre los paisajes, abundan las obras influidas por el impresionismo y por las
distintas vertientes postimpresionistas, pero tambin est la singular mirada de
Fray Guillermo Butler, y hasta ciertos aromas art nouveau (va Anglada Camarassa)
alientan la obra de Lpez Naguil.
El arte como testimonio social
Un retrato escultrico de Quinquela Martn realizado por Riganelli es una las tres
primeras obras adquiridas para el museo en 1936, y ms adelante se sumaran las
firmas de Guillermo Facio Hebequer, Jos Arato, Adolfo Bellocq y Abraham Vigo.
Con diferentes abordajes plsticos, otro conjunto de obras refiere a las mismas
preocupaciones sociales: son las pinturas de artistas del Grupo de Pars. El leo de
Raquel Forner denuncia los desastres de la guerra, y en las obras de Antonio Berni y
Lino Enea Spilimbergo se muestran los extremos de la vida aquejados por la miseria.
TCNICAS Y TENDENCIAS
ARTSTICAS, INTENTANDO
EDUCAR AL PBLICO
EN EL CONOCIMIENTO DE LOS
PROCESOS QUE DAN FORMA AL ARTE
PO COLLIVADINO (1869 - 1945)
Paseo Coln (detalle), 1925. leo s/tela. 84,5 x 72
| 24 |
MBQM
L. ARTIGAU (s/d)
Rosas, s/d. leo s/tela. 54 x 73
| 81 |
MBQM
| 103 |
MBQM
COLECCIN
DEL MUSEO MEDIANTE
PAISAJES, RETRATOS,
ESCENAS CAPACES
DE SIMBOLIZAR TODO
UN CONTEXTO
ALFREDO GRAMAJO GUTIRREZ (1893 - 1961)
La feria de Simoca (detalle), 1937. leo s/tabla. 80 x 100
| 108 |
MBQM
| 117 |
MBQM
| 119 |
MBQM
| 156 |
MBQM
La Boca fue el puerto natural de Buenos Aires, y a mediados del siglo XIX, en el
meandro que formaba el Riachuelo al sur de la ciudad, comenzaba una intensa
actividad portuaria. En torno a los astilleros, aserraderos, almacenes navales y
una gran cantidad de oficios relacionados con esta actividad, se desarrollaba la
vida de sus habitantes.
| 160 |
MBQM
Tradicin proveniente de varios siglos atrs, la mayora de aquellos mascarones de
proa haban sido trabajados por manos annimas y conformaban la identidad de
las embarcaciones. Eran generalmente piezas figurativas y policromadas, algunas
representaban figuras mitolgicas como deidades y demonios que, provenientes
de tradiciones ancestrales, desempeaban el rol de protectores de la nave y
sus tripulantes en sus travesas por los ros y mares. El tiempo y los diversos
contextos socioculturales fueron modificando e incorporando otras figuras a
estas representaciones; en La Boca, el universo folclrico y cotidiano conviva con
semidioses, alegoras, smbolos patrios e histricos personajes. Muy a menudo en
esas tallas se adverta alguna mujer del pueblo, la esposa e hijos de algn capitn,
entre otras populares figuras.
Poco se conoce sobre las manos que creaban estos misteriosos y pintorescos
objetos, y pocos de ellos se conservaron a travs del tiempo. La coleccin del museo
alberga 32 de estas primeras expresiones artsticas del barrio. Quinquela Martn
supo reconocer en ellas su importancia como objetos artsticos y patrimoniales,
y en 1935 ya posea ms de veinte mascarones. Dicha coleccin, luego donada al 1
En el ao 1937, el Museo de Arte Naval de
Estado nacional, se configur como una de las ms importantes de Latinoamrica.1 EE.UU. quiso comprarle a Quinquela toda la
coleccin. El artista se neg rotundamente a
Se cree que algunas de estas tallas fueron realizados por las manos de unos de los dicha venta. Bibliorato N 28: Mascarones de
primeros inmigrantes italianos que se asentaron a la vera del Riachuelo: Francisco Proa, Archivo MBQM.
La calle Olavarra convertida en un museo
al aire libre. Nuncio Nucforo frente a la
vidriera de su peluquera. En el centro, la obra
Parque Lezama, actualmente exhibida en la
coleccin del museo, el 21 de septiembre de
1957. Archivo MBQM.
| 161 |
MBQM
Despus de Alfredo Lazzari, que fue el maestro de todos nosotros, Nuncio Nucforo
fue el principal animador que tuvo entonces el ambiente artstico de La Boca. Ese
ambiente era una mezcla de cantores, guitarreros, payadores, msicos de almacn
o de bodegn, que eran los ms, y de artistas plsticos, que ramos los menos.
Si Lazzari fue el creador acadmico de ese clima pictrico, Nucforo fue quien le
5
Una de las salas de exhibicin permanente insufl animacin y aliento popular.6
lleva tambin su nombre en homenaje.
En ese contexto de tertulias y momentos compartidos los artistas comenzaron
6
MUOZ, Andrs. Op. cit. p. 58. a congregarse dando origen a diversos grupos, siendo acaso El Bermelln, que
Esquina de Palos y Pedro de Mendoza, 1940.
Archivo MBQM. En la pgina siguiente,
aguafuerte de Lenidas Maggiolo que rescata
la misma esquina.
| 165 |
MBQM
urbanos, personajes caractersticos, como as tambin la activa vida laboral del barrio.
Otros prefirieron concentrarse en los efectos de luz sobre el Riachuelo o una ntima
naturaleza muerta dispuesta en la mesa de algn conventillo. Todos tuvieron en la
sntesis plstica uno de las reglas principales, y en el lirismo su razn de ser artistas.
() es posible que al recorrer las salas del museo muchos habitantes de La Boca se
10
FERNNDEZ, Vctor. La coleccin del encontraran con sus calles o hasta sus propias casas reflejadas en obras producidas
Museo Quinquela Martn, una cuestin de por algn artista vecino, y cuya realizacin acaso presenciaron. De esta manera, las
identidad. A rgentino, tradicional, figurativo. calles del barrio que siempre haban sido una habitual prolongacin del ntimo espacio
Buenos Aires, Fundacin OSDE, 2012, p.107. domstico, tambin llegaban a ser la natural continuidad de las salas de un museo.10
UN MUSEO
QUE SE PROPONA HONRAR
LA TRADICIN
ARTSTICA NACIONAL
NO PODA DEJAR DE LADO
A QUIENES FUERAN
PROTAGONISTAS
DE LA ACTIVA CULTURA
BOQUENSE ALFREDO LAZZARI (1871 - 1949)
Olavarra e Irala (detalle), 1940. leo s/tela. 60 x 80
- .. '
~
.. ~
~-
,
'
1
~
..' #
| 168 |
MBQM
ANNIMO
Mascarn de proa del buque italiano El conquistador, 1880. Madera policromada. 141 x 44 x 41
| 169 |
MBQM
ANNIMO
Mascarn de proa del patacho italiano Villa del Pilar, fines de siglo XIX. Madera policromada. 130 x 28 x 33
ANNIMO
Mascarn de proa de la goleta Anglica esposa, 1860. Madera policromada. 101 x 40 x 42
| 170 |
MBQM
ANNIMO
Mascarn de proa de la balandra Doa Mara, 1870. Madera policromada. 86,5 x 30 x 23
| 172 |
MBQM
ANNIMO
Mascarn de proa del pailebot Comercio Concordia, 1860. Madera policromada. 94 x 27 x 32,5
| 174 |
MBQM
| 179 |
MBQM
MIGUEL CARLOS VICTORICA (1884 - 1955) MIGUEL CARLOS VICTORICA (1884 - 1955)
Mi madre, 1914. leo s/tela. 100 x 74 Apuntes de mi madre, 1914. Lpiz s/papel. 36 x 28,5
| 193 |
MBQM
MIGUEL CARLOS VICTORICA (1884 - 1955) MIGUEL CARLOS VICTORICA (1884 - 1955)
Estudio de torso y pie masculino, s/d. Lpiz s/papel. 21 x 12,5 Estudio de desnudo y per fil femenino, s/d. Lpiz s/papel. 21 x 12,5
| 194 |
MBQM
| 199 |
MBQM
| 202 |
MBQM
| 204 |
MBQM
| 219 |
MBQM
Quinquela en la coleccin
Sabrina Daz Potenza. Curadora MBQM
La vasta coleccin que Quinquela supo crear para el museo, no dej de lado un
repertorio de obras de su autora. El tercer piso del museo, donde funcionaba
su vivienda y atelier, se transform, gracias a su legado, en casa-museo. All se
encuentran expuestas varias de sus obras ms importantes: pinturas, aguafuertes
y objetos personales.
Las pinturas donadas estn agrupadas en cuatro series: Das de sol, Das grises, El
fuego y Cementerio de barcos. La imagen caracterstica de Quinquela puede verse
claramente en la primera de estas series: el ajetreo portuario, naves, estibadores,
el enrgico paisaje boquense como smbolo de esfuerzo y progreso se destacan
como tema principal. En Das de sol resalta la particular visin del mundo que lo
rodeaba. Dentro de esta serie se encuentra la obra A pleno sol, lienzo de grandes
dimensiones realizado en el ao 1923 en el que el artista refleja simultneas
escenas de trabajo portuario: monumentales barcos en primer plano, estibadores
cargando pesadas cajas, altos edificios y fbricas humeantes en los alrededores.
En varias entrevistas el pintor afirm que no saba si la Vuelta de Rocha que tena
frente a su estudio se parecera algn da a la Vuelta de Rocha que pint en sus 2
MUOZ, Andrs. Op. cit., pp. 338-339.
grandes lienzos, pero s pudo confirmar que su Vuelta de Rocha era para l la nica
y verdadera, y que quizs algn da se transformara en la Boca que l mismo retrat.
Yo no busco tonalidades, aunque las hago cuando quiero. En las horas de sol existen
los contrastes poderosos que me interesan; por ello hago cuadros de horas. Veo
en muchas tardes, rosas envueltos en amarillos o en violetas, o esos monumentos
verdes verdaderamente magnficos. Pero si pinto gamas, cuando lo deseo, prefiero
antes que nada la fuerza, y con ella llego hasta la brutalidad, porque la brutalidad
para m, es el smbolo del carcter. 3
La serie El fuego deja entrever a un artista que utiliza plsticamente ese elemento de
la naturaleza generando fuertes centros lumnicos y desarrollando en torno a l las
diversas escenas. Obras como Descarga del horno (1932), Fundicin de acero (1944)
y Fundicin de hlices (1938), retratan la fuerza del trabajo, reflejan el carcter y el
vigor de la ardua tarea de los obreros de la fundicin, que tanto admiraba Quinquela.
Ahora tratar fundiciones de metales y las dantescas escenas de vidriera, con sus
fuegos verdes y azules, en mi manera ruda, como lo exigen tales asuntos. Cmo | 221 |
MBQM
quiere usted evocar el hombre que levanta piezas enormes, el ajetreo brbaro del
trabajo y hasta el estruendo del martillo incesante sino con el vigor que concuerde
con el dinamismo de tales espectculos! 4
En mis recorridas por La Boca, que conozco palmo a palmo, fui a anclar una tarde
en el cementerio de barcos, que quedaba en Garibaldi y Pedro de Mendoza, al
lado del puente Garibaldi. Le daban ese nombre de cementerio porque all iban
a parar los barcos viejos, inservibles. (...) Cada uno de aquellos barcos tena su
historia; yo conoca la de casi todos y recuerdo an la de algunos... 5
Quinquela en accin
Las manos de Benito Quinquela Martn
en pleno trabajo, 1946. Archivo MBQM.
| 223 |
MBQM
DEL COLOR
COMO MARCA PERSONAL,
SIENDO STE UNO DE LOS
LEGADOS QUE HA DEJADO
QUINQUELA
AL BARRIO DE LA BOCA
Y AL MUNDO ENTERO
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Da luminoso (detalle), 1968. leo s/tela. 184 x 150
--
-
-
| 226 |
MBQM
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977) BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Reflejos, 1963. leo s/aglomerado. 124 x 104 Verdes y rosados, 1967. leo s/hardboard. 125 x 105
| 231 |
MBQM
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977) BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Incendio del Petrolero San Blas, 1944. leo s/tela. 200 x 160 Incendio en La Boca, 1940. leo s/hardboard. 122 x 122
| 237 |
MBQM
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977) BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Noche de luna, 1960. leo s/hardboard. 125 x 105 Restos de Fragata La Argentina, 1936. leo s/tela. 130 x 140
| 239 |
MBQM
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977) BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Estudio de nubes, s/d. Lpiz s/papel. 30 x 22 Estudio de nubes, s/d. Lpiz s/papel. 20,5 x 13,5
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Fogata, s/d. Lpiz s/papel. 20,5 x 28,5
| 243 |
MBQM
BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977) BENITO QUINQUELA MARTN (1890 - 1977)
Desembarque de locomotoras, c.1940. Aguafuerte. 65 x 50 Engranaje en reparacin, c.1940. Aguafuerte. 65 x 50
| 246 |
MBQM
| 254 |
MBQM
| 256 |
MBQM
Piano de cuarta cola construido por la empresa Chickering de Boston (Estados Unidos), comprado por recomendacin
del director de orquesta Arturo Toscanini e intervenido por Benito Quinquela Martn en 1951. Archivo MBQM.
| 257 |
MBQM
----------- La Boca segn Quinquela: el color como marca y un barrio como obra.
Buenos Aires, Fundacin OSDE, 2011.
MUOZ, Andrs. Vida de Quinquela Martn. Buenos Aires, Edicin del autor, 1961.
----------- El arte en la Boca I. 1860-1910, en: Cuadernos del tornillo. Buenos Aires,
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2007.
----------- El arte en La Boca II. 1910-1960, en Cuadernos del Tornillo. Buenos Aires,
Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, 2007.
----------- Mascarones de Proa, en Cuadernos del Tornillo. Buenos Aires, Gobierno
de la Ciudad de Buenos Aires, 2007.
----------- Museo de Bellas Artes Benito Quinquela Martn. Un hombre y su obra,
en Cuadernos del Tornillo. Buenos Aires, Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires,
2007.
S/d. Quinquela Martn don un gran terreno para construir 3 escuelas, en: Diario
Crtica. Buenos Aires, 17 de agosto, 1933.
S/d. Una conversacin con el pintor Quinquela Martn, en: Diario La Razn.
Buenos Aires, c.1926.
NDICE
DE ARTISTAS
A Benard, Adolfo
Bengoechea, Marina
Capurro, Roberto
Capusotto, Lidia
De Delgado, Mara Elena
De Flichman, Rosala
Feodorovna de Fioravanti, Ludmilla
Fernndez Mar, Nicasio
Abelleyra Cabral, Antonio Bensa, Iginio Caputo Demarco, Luis De Gregorio Lavi de Ochoa, Pilar Fernndez Navarro, Csar
Aeschlimann, Carlos Bergel, Meny Caraccia, ngel De la Crcova, Carlos Ferrarotti, Oscar
Aguilera, Jos Beristayn, Jorge Carbajo, Eleuterio De la Crcova, Ernesto Ferreyra de Roca, Rosa
Aime, Umberto Bermdez, Jorge Carnacini, Ceferino Delafuente, Felipe Ferrini, Luis
Ainscough, Hilda Bernaldo de Quirs, Cesreo Carpanelli, Emilio De Larraaga, Enrique Ferrino, Hidelberg
Alice, Antonio Berni, Antonio Carugo, Csar Delgado, Jos Mara Filippini
Alles Monasterio, Manuela Berrone, Juan Casagrande, Juan Adolfo Delgado, Roberto Fioravanti, Octavio
Allou, Rodolfo Bertola, Cristina Casals, Jorge Delgado Roustan, Carlos Fontanet, Bernardo
Alonso, Juan Carlos Bertol, Emilia Cascales, Rodolfo Delhez, Vctor Forner, Raquel
Alonso Casellas, Eduardo Bertugno, Rafael Cascarini, Roberto Delmar, Patricia Fortunato, Antonio
Alonso del Palacio, Celia Besares Soraire, Gaspar Cassina, Roberto De Luca, Arturo Fosca, Pascual
Alonso Rivero, Florencia Bevilacqua, Francisco Castagna, Rodolfo Delucchi, Pedro Franco, Rodolfo
lvarez, Nelly Bianco, Pablo Castagnino, Juan Carlos De Luca, Fidel Frederic, Marcel
Amicarelli, Guido Biedma, Carlos Castao, Ricardo De Lusarreta, Lola Frega, Jos
Andrada Ruiz, Jorge Biggeri, Emilio Catass, Pedro De Olmo del Iribarne, Dolores Frexas, Lola
Andreose, Rolando Binasco Pertino, Normanda Centurin, Emilio De Philibert, Rosario Frey, Rosa
Anganuzzi, Mario Blandi, Georgette Cerantonio, Humberto De Pietro, Aurora
Anselmi, Beatriz Bochatn, Paulina Chareun, Luis De Rosa, ngel G
Antoniadis, Demetrio Bonadeo, Faustino Chekherdemian, Alicia De San Luis, Nicols
Antonuccio, Pedro Bonati, Dante Chiavetti, Antonio De Santo, Francisco Gaimari, Enrique
Antnez, Reinaldo Bonetti, Amrico Chierico, Santiago De Virgilio, Hortensia Garca de la Vega, Miguel ngel
Arn, Artemio Bongiorno, Ezio Chiozza, Juan Alfonso Di Bernardo, Vicente Garca Prez, Juan Jos
Arn, Henry Bonome, Rodrigo Christophersen, Alejandro Di Giovanni, Dante Garca Teyra, Jos
| 261 |
Arato, Jos Bordino, Miguel Ciarlo, Ramn Di Taranto, Toms Gargiulo, Antonio MBQM
Arcidicono, Jos Borgarello, Miguel Cid, Carlos Di Toro, Santos Garino, Vctor
Argeles, Rafael Borla, Enrique Cincioni, Aurelio Daz Lagos Genovese, Vicente
Armagni, Alda Borsa, Jos Antonio Ciocchini, Cleto Diomede, Miguel Georgetti, Eleo
Armanini, Jos Boscarino, Cayetano Collivadino, Po Dobranich, Nelly Gerstein, Noem
Armentano, Vicente Bosch Alvear, Elisa Colman, Hebe Domnguez, Crisanto Giardinieri, Juan
Arrieta de Bonome, Manuela Botti, talo Coppini, Fausto Domnguez, Ral Gigli, Lorenzo
Artigau, L. Brizuela, Ramn Coraldo, Mauricio Donnis, Cayetano Giglioni, Rmulo
Aschero, Carlos Bruzzone, Alberto Corbacho, Juan Dottori, Luis Gimnez, Manuel
Assali, Orestes Burgoa Videla, Miguel Cordiviola, Luis Dresco, Arturo Gimnez Urrejola, Amrico
Bustillo, Alejandro Crdoba, Jorge Duchezzoy, Marcelo Goller, Serviliano
B Butler, Guillermo Correa Morales, Lucio Durn, Juan Carlos Gmez Bas, Joaqun
Buzzurro, Francisco Correa Morales de Yrurtia, La Gmez Cornet, Ramn
Baima, Mario Coutaret, Manuel E Gmez Graff, Modesto
Balietti, Atilio C Coviello, F. Gmez Vidal, Fermn
Balmaceda Krause, Marisa Crea, Roque Efthimiadi, Froso Gonzlez, Arturo
Barbe, Vctor Cacciapuoti, Ferruccio Cristiani, Walter Enrico, Eudaldo Gonzlez, Julin
Barberis, Oscar Cafferata, Francisco Erzia, Stephan Gonzlez, Oscar
Bardolla, Leonardo Calabrese, Salvador D Estrada Bello, Enrique Gonzlez Lzara, Manuel
Barile, Oscar Cal, Saverio Gonzlez Moreno, Antonio
Barletta, Flix Camponovo, Adolfo Da Prato, No F Gorrochategui, Claudio
Bassani, Juan Agustn Canasi, Dante Damar, Elisa Gramajo Gutirrez, Alfredo
Bellardinelli, Galiano Candiano, Vicente Dameno Pelaez, Adhemar Facio Hebequer, Guillermo Granada, Carlos
Bellini, Luis Cnepa, Alfredo Daneri, Santiago Eugenio Fader, Fernando Granda, Gerardo
Bello, Jos Canessa, Aurelio Dasso Deprat, Marcelo Faggioli, Juan Carlos Grande, Emilio
Bellocq, Adolfo Cas, Carlos De Alvear, Gerardo Falcini, Luis Grasso, Horacio
Grasso, Lepanto Lavecchia, Francisco Mastro, Luis Otegui, Hctor Portela de Aroz Alfaro, Mara
Grillo, Juan Lazzari, Alfredo Matesanz, Calixto Otero, Pedro Porto, Ricardo
Guaglianone, Adam Leanes, Esther Mattano, Soluchi Potti, Blanca
Guaragna, Mario Leguizamn Pondal, Gonzalo Matto, Mabel P Prando, Alberto
Guarnaccia Altamira, Elena Leone, Juan Bautista Maurio, M. R. Prelato, Miguel
Guastavino, Arturo Leonetti, Germn Maza, Domingo Pez, ngel Proietto, Donato
Gueijman, Luba Lescano Ceballos, Edelmiro Mazza, Ral Pez Torres, Domingo Puccio Posse, Ral
Guido, Alfredo Liberti, Juan Carlos Mazzone, Domingo Pez Vilar, Jorge Puig, Vicente
Guisasola Contell, Pascual Lipietz, Aaron Mc Grech, Enrique Pagano, Jos Len
Gutirrez, Julin Llamb, Agustn Melgarejo Muoz, Waldimiro Paino, Guillermo Q
Lococo, Clemente Melo, Jorge Palomar, Francisco
H Lpez Buchardo, Prspero Mendilaharzu, Graciano Palumbo, Raquel Quajoto, Eva
Lpez de Fulgenzi, ngeles Menghi, Jos Luis Pamphilis, Magda Quinquela Martn, Benito
Hahn Vidal, Margarita Lpez Naguil, Gregorio Menna, Tito Pampinella, Amrico Quiroga de Roveda, Ofelia
Haur, Elina Lorenzo, Camilo Meruvia, Arturo Panozzi, Amrico
Heim, Carlos Lostal, Mabel Mestre, Mecha Parabu de Capurro, Ana R
Herrera, Ivn Luis, Rodolfo Meyer Arana, Elas Paredes, Santiago
Heynemann, David Luisi, Eduardo Mich, Amrica Parodi, Antonio Rabino, Raquel
Hnilo, Georgina Luque, Joaqun Miraglia, Juan Carlos Parodi, Francisco (atribuido a) Radice, Luis
Hoffmann, Israel Lusnich, Luis Miranda, Francisco Parodi, Santiago Radogna, Rafael
Huergo, Juan Carlos Lydis, Mariette Molinari, Pablo Parodi Vzquez, Pablo Raimbaul, Martha
Lynch, Justo Monsegur, Ral Passanante, Eduardo Raimondi, Aldo
I Montarsolo, Lydia Pastorello, Dignora Ramaug, Roberto
M Montero, Adolfo Pastorino, Arturo Ramella, Mara Esther
Iramain, Demetrio Monveiller, Roberto Pedone, Antonio Ramoneda, Francisco
| 262 |
MBQM
Iramain, Juan Carlos Macaya, Luis Morosn, Atilio Pereyra, Indalecio Ramos, Rodolfo
Irureta, Arturo Maggiolo, Javier Mrtola de Bianchi, Catalina Prez Celis Rannazzo, Roberto
Irureta, Hugo Maggiolo, Lenidas Mller, Carlos Prez, Segundo Rebuffo, Vctor
Ituarte, Gregorio Malanca, Jos Muoz, Rafael Prez de Llanso, Hildara Repetto, Armando
Mallo, Maruja Murcia, Jos Perlotti, Luis Reyes, Francisco
J Mallo Lpez, Samuel Prsico, Marino Ribello, Mara
Mandelli, Camilo N Pertile, Alfredo Riccio, Ernesto
Jarry, Gastn Mandolini Guardo, Omar Peruzovich, Rodolfo Richard, Togo
Jurez, Horacio Manso Soto, Celia Naccarato, Blanca Petenello, Eduardo Riganelli, Agustn
Manzorro, Vicente Nani, Enrique Pettoruti, Emilio Rimsa, Juan
K Maraninchi, Mara Anglica Nava, Hctor Petrone, Miguel Ringer, Oton
Marchese, Manuel Navarro, Juan Manuel Pibernat, Antonio Ripamonte, Carlos
Kazienko, Luis Maresca, Arturo Navarro Ocampo, Carol Picabea, Juan Rizzo, Alberto
Kuntur, Yana Mariani, Cora Nevot, Antonio Piccardo, G. Roca y Marzal, Pedro
Mariani, Francisco Nicasio, Alberto Pieri de Puyau, Julia Rocha, Hctor
L Mariano, Miguel Nucfora, Lola Piombino, Delia Rodrguez Portal, Csar
Mariscal, Jos Nucforo, Nuncio Pisano, Luis Jos Roig, Jos
Labourdette de Villarubia, Carolina Mrquez, Alejandro Pissarro, Vctor Romn, Hugo
Lacmera, Fortunato Martignoni, Luis O Pittaluga, Humberto Romn, Nstor
Laddaga, ngel Martnez, Carlos Podest, Ral Ronchetti, Armando
Lagos, Alberto Martnez Ridigos, Manuel Obeid, Guillermo Policastro, Enrique Rosarivo, Ral
Lamela, Juan Carlos Martnez Solimn, Guillermo Ollavaca, Adolfo Polo, Nicanor Roselli, Vicente
Laperuta, Francis Martino, O. Orlandi, Nazareno Ponce de Navarro O Connor, Leda Rossi, Alberto
Larco, Jorge Martorell, Jos Oroquieta, Bonifacio Pons, Eolo Rossi, Roberto
Lascano Tegui, Emilio Masera, Alfredo Ortolani, Dante Pons, Jos Antonio Rosso, Jos
Laterra, Salvador Massino, Benedicto Osorio Luque, Antonio Portela, L. Rovatti, Luis
Roverano, Vctor Sturla, Alfredo Vigo, Abraham
Rubinstein de Sloninsky, Josefina Surez Marzal, Julio Viladrich, Miguel
Russo, Miguel ngel Subirats, Ramn Villa Uria, Efrosina
Suero, Manuel Villafae, Elba
S Villafae, Ramn
T Villar, Francisco
Saforcada, Hemilce Villar Matthis, Jorge
Salas, Francisco Taladrid, Eduardo Viola, Roberto
Salord Pons, Magn Tapia, Juan Virgolini, Margarita
Snchez, Ricardo Tenti, Pedro
Santamara, Fidel Tessandori, Luis W
Santilli, Doria Thibn de Libian, Valentn
Santilli, Fernando Tiglio, Marcos Waks, Chacho
Saracino, Juan Torre Revello, Jos Weiss de Rossi, Ana
Sarniguet, Emilio Trabucco, Alberto Wheeler, Nelda
Sassone, Antonio Treguer, Zami Williams, Alfredo
Saubidet, Tito Triay, Ral
Savinien, Helena Trillia, Ricardo Y
Scartascini, Luis Troiani, Troiano
Schiavoni, Mara Laura Yglesias, Manuel
Scotti, Ernesto U Yolly, Ricardo
Scrosoppi, Palmira Yrurtia, Rogelio
Segal, Mauricio Urbani, Juan
Sergi, Sergio Uriarte, Carlos Z
Seritti, Vicente
Sevilla, Jos V Zogb, Bib
| 263 |
MBQM
Sforza, Csar Zonza Briano, Pedro
Sica, Armando Valentini, Rmulo Zuretti, Juan
Siciliano, Andrs Valor, Ernesto
Silva, Ramn Vanzo, Julio
Sirera Stolle, Flix Varela Lezana, Luis
Sirimarco, Emilio Varsi, ngel
Svori, Eduardo Vaz, Oscar
Soderini de Soffici, Emma Vzquez Mlaga, Araceli
Sol, Juan Vega Olmos, Carlos
Solari Parravicini, Benjamn Vena, ngel
Soldati, Oscar Veneziano, Carlos
Soldi, Ral Vento, Vicente
Somonte, Elena Vercelli, Manuel
Sosa Cordero, Horacio Vergottini, Julio Csar
Soto Acebal, Jorge Vern, Mary
Soto Avendao, Ernesto Veroni, Ral
Souto, Humberto Vezzetti, ngela
Spilimbergo, Lino Enea Viberti, Marcos
Spisso, Liberato Victorica, Miguel Carlos
Spoletini, Amrico Vidal, Francisco
Stagnaro, Orlando Vidal Barros, Manuel
Stagnaro, Santiago Vidal Couce, Manuel
Stavrinakis, Mara Videla Balaguer, Juan
Stessel, Flix Viedma, Carlos
Stillo, Pedro Viglini, Horacio
Se termin de imprimir
en el mes de diciembre de 2015
en Mario Sily & Asociados S.A.
Caldas 1573/1583 (C1427AHE),
Ciudad Autnoma de Buenos Aires,
Repblica Argentina. Tirada 1000 ejemplares.