OBRAS, AUTORES Y DERECHOS

E L E C T I V A – P R O P I E D A D I N T E L E C T U A L

M Ó D U L O - D E R E C H O S D E A U T O R

D O C E N T E - C A T A L I N A C H A P A R R O C A S A S
OBRAS
CONSIDERACIONES:
• Decisión 351 de 1992 – Artículo1: “(…) obras del ingenio, en el campo
literario, artístico o científico, cualquiera que sea el género o forma de
expresión y sin importar el mérito literario o artístico ni su destino.”
• Ley 23 de 1993 – Artículo 2: “(…) obras científicas, literarias y artísticas las
cuales se comprenden todas las creaciones del espíritu en el campo
científico, literario y artístico, cualquiera que sea el modo o forma de
expresión y cualquiera que sea su destinación (…)”

DEFINICIÓN: Toda creación intelectual original de naturaleza artística, científica o

literaria, susceptible de ser divulgada o reproducida en cualquier forma.

1. Creación intelectual – resultado de un proceso deliberado, voluntario y

consciente de la mente humana.
2. Original – propios medios.
3. Artística, científica o literaria.
4. Susceptible de ser divulgada o reproducida de cualquier forma - exteriorización

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 (*) Otra clasificación: Inédita o publicada

OBRAS
Por naturaleza Por participación de
•Literaria autores
CLASIFICACIÓN •Artística •Individual o coautoría
•Científica (*) •En colaboración
•Colectiva

Por su origen Por la forma en que se Por su forma de

•Originaria da a conocer el autor elaboración
•Derivada •Anónima •Por encargo
•Póstuma •Funcionario público en
ejercicio de sus funciones
O B R A S S E G Ú N S U N AT U R A L E Z A
1. LITERARIA: Formato escrito
o Inédita – Aquella que no ha sido dada a conocer al público.
o Editada – Aquella que ya es conocida y es objeto de ajustes.
(*) Caso particular del software.

2. ARTÍSTICA
q Ejemplos:
o Audiovisual: Creación expresada mediante una serie de imágenes asociadas.
o Plástica o de bellas artes: Cuya finalidad apela al sentido estético de la persona que la contempla (ej. Pinturas).
o Musical: Composiciones musicales, con letra o sin ella y que abarcan toda clase de combinaciones de sonidos.
(*) Si no tiene partitura es una obra literaria.
(*) Si solo es una grabación, se registra como grabaciones.

3. CIENTÍFICA
 S E G Ú N L A PA R T I C I PA C I Ó N
DE AUTORES
1. Obra Individual: Un solo autor.
2. Obra en Coautoría: Dos o más autores.
o En colaboración – Todos contribuyeron en su totalidad e integridad (Indivisible).
o Colectiva – Dirigidos por la iniciativa e instrucciones de cierta persona.

SEGÚN SU ORIGEN
Originaria – No se basa en obra preexistente.

Derivada – Modifica, adapta, traduce, entre otros una obra anterior.

SEGÚN COMO SE
CONOCE EL AUTOR
1. ANÓNIMA – Por voluntad del autor no se menciona su nombre.
2. SEUDÓNIMA – Por voluntad del autor, este se identifica con otro nombre.

SEGÚN SU FORMA DE
ELABORACIÓN
1. POR ENCARGO – Producto de un servicio contratado y pagado bajo ciertas
especificaciones.
2. FUNCIONARIO EN EJERCICIO DE SUS FUNCIONES
AUTOR
• Artículo 3. Decisión 351: Concibe en su mente una idea original, 2) representa
mentalmente la forma o expresión de la obra, y 3) plasma o expresa la obra por sus manos
o verbalmente.
• Persona natural que tiene una capacidad de crear algo original.
• Únicamente la persona natural (originario)
• La persona jurídica podrá ser titular de los derechos patrimoniales (derivado) pero
morales.
• Las máquinas y los animales no son reconocidas como sujetos de derecho.
• No es autor de un texto quien lo escribe, se puede ser autor de un texto sin escribir.
• No se trata la historia contada sino cómo se cuenta, eso es lo que se le llama creación.
• El cine o el arte manifiesta hechos de la realidad y ponen a reflexionar a la sociedad. (se
trata de la libre expresión creativa).
 PRESUNCIÓN DE AUTORÍA Y
PRESUNCIÓN DE TITULARIDAD

• Una persona natural se presume autor de una obra cuando su nombre, seudónimo,
iniciales, o cualquier otra marca o signos convencionales que sean notoriamente
conocidos como equivalentes al mismo nombre, aparezcan impresos en dicha obra
(artículo 10. Ley 23 de 1982).

• Se presume como titular de los derechos de autor, esa misma persona, cuyo nombre
aparezca en la obra (artículo 1. Ley 1915 de 2018).

• Sin perjuicio de que la titularidad de los derechos patrimoniales se puede ceder a

terceros y de hecho, existen algunas presunciones sobre este particular.
TITULARIDAD DE DERECHOS
1. Derivada de presunciones de cesión previstas en la norma:
a) Contrato de prestación de servicios (artículo 28 de la Ley 1450 de 2011 – modificó
artículo 20 de la Ley 23).
b) Contrato de obra por encargo.
c) Contrato laboral (artículo 28 de la Ley 1450).
d) Obra cinematográficas (Ley 23/1982 art 98) – en cabeza del productor.
(*) Se permite pacto en contrario por parte del autor.

Características:
• Por escrito.
• No transfiere los derechos sobre todas sus obras – limitadas a las funciones
2. Derivada del contrato de cesión y transferencia de derechos. Diferente al contrato de licencia que
no implica cesión.
Características:
• Bilateral
• Nominado
• Típico (Ley 1955/2019 art. 181)
• Solemne – escrito y registrado ante la Dirección Nacional de Derecho de Autor.
• Delimitado territorial y temporalmente a una obra en particular.

3. Derivada por disposición legal:

a) Obras creadas por servidores públicos (Ley 23/1982 art 91.) – son de la entidad pública
correspondiente.
b) Obras colectivas (Ley 23 de 1982 art. 19, 83 y 92 ).
c) Por causa de muerte (Ley 23/1982 art 4.) – de titularidad de los causahabientes.
 DERECHOS

MORALES (Decisión 351 art. 11):

Única y exclusivamente del autor.
(*) Art. 12 - Las legislaciones
• Conservar la obra inédita o divulgarla.
internas de los Países Miembros
• Reivindicar la paternidad de la obra en
cualquier momento. podrán reconocer otros derechos
• Oponerse a toda deformación, mutilación de orden moral, tal y como
o modificación que atente contra el sucede en Colombia.
decoro de la obra o la reputación del
autor.
DERECHOS MORALES
Características:
1. Perpetuos
2. Irrenunciables
3. Inalienables
4. Inembargables
5. Inexpropiables
6. Personalísimos
7. Fundamentales
 1. DERECHO DE PATERNIDAD

ü Decisión Andina 351/1993 art 11. literal b) - “Reivindicar la

paternidad de la obra en cualquier momento”

ü Consiste en reconocer la autoría de una obra.

DERECHOS ü Transmisible a herederos

MORALES ü Perpetuo

ü Luego de que vencen los derechos patrimoniales, el Estado

principalmente asume la defensa de este derecho.
 2. DERECHO DE INTEGRIDAD

ü Decisión Andina 351/1993 art 11. literal c) - “Oponerse a

toda deformación, mutilación o modificación que atente
contra el decoro de la obra o la reputación del autor”.

DERECHOS ü Consiste en poder exigir, aun cuando haya cedido sus

derechos patrimoniales, a que su obra conserve su
MORALES integridad.

ü Con la muerte del autor, se transmite a los herederos la

legitimación en la causa por activa para la defensa de
esos derechos, más no la titularidad misma. Si no hay
herederos, lo hace el Ministerio de Cultura.
 3. DERECHO DE INEDITUD

ü Decisión Andina 351/1993 art 11. literal a). – “Conservar

la obra inédita o divulgarla”.

ü Ley 23/82 art 30. – “Conservar su obra inédita o anónima

DERECHOS hasta su fallecimiento, o después de él cuando así lo

ordenase por disposición testamentaria”.
MORALES ü Reserva el autor y solo a él, el derecho de publicar la
obra.

ü Al fallecer será para los herederos, salvo que haya

estipulado lo contrario por testamento.
 4. DERECHO DE MODIFICACIÓN

ü Ley 23 art 30. – D) “A modificarla, antes o después de su publicación”.

ü En cabeza del autor, incluso luego de haberla comercializado.
ü Dicha modificación se puede realizar en cualquier momento.

5. DERECHO DE RETRACTO
DERECHOS ü Ley 23 art 30. – E) – “A retirarla de la circulación o suspender cualquier
forma de utilización aunque ella hubiera sido previamente
MORALES autorizada.”
ü Si la retire, el autor deberá indemnizar en caso de que genere
perjuicios.
(*) Estos dos derechos, están regulados por la normativa nacional y no
por la Comunidad Andina, y solo podrán ejercitarse a cambio de
indemnizar previamente a terceros los perjuicios que se les pudiere
ocasionar.
D E R E C H O S PAT R I M O N I A L E S
Características:
1. Con la divulgación.
2. Renunciables
3. Transferibles
4. Embargables
5. No son perpetuos
6. Límite temporal
7. Voluntad de las partes
• PATRIMONIALES (Decisión 351 art. 13): Del autor o del titular de derechos.
El autor o, en su caso, sus derechohabientes, tienen el derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir:
1. La reproducción de la obra por cualquier forma o procedimiento.
2. La comunicación pública de la obra por cualquier medio que sirva para difundir las palabras, los
signos, los sonidos o las imágenes.
3. La distribución pública de ejemplares o copias de la obra mediante la venta, arrendamiento o
alquiler.
4. La importación al territorio de cualquier País Miembro de copias hechas sin autorización del titular
del derecho.

(*) Sin perjuicio de la posibilidad de utilizar obras sin la autorización del autor o pago de remuneración
alguna a su favor o del titular, siempre y cuando:
• Se cite, indique la fuente y se relacione el nombre del autor.
• Exista una medida justificada como la enseñanza – usos honrados.
• No haya de por medio intereses de lucro.
 1. DERECHO DE REPRODUCCIÓN

ü Decisión Andina 351/93 art 14: Fijación en medio que

permite la obtención de copias parcial o total.

ü Ley 1915 de 2019: Adiciona la necesidad de que haya

almacenamiento temporal en forma electrónica.
DERECHOS
PATRIMONIALES
ü El autor es el único autorizado en principio para fijar la obra
en un soporte material, obtener copias y controlarlas.

ü ¿Cómo lo puede ostentar un tercero? A través de

autorizaciones y/o celebración de contratos con terceros.
 2. DERECHO DE COMUNICACIÓN PÚBLICA

ü Decisión Andina 351/93 art 15: Acto en virtud del cual, varias personas pueden acceder a una obra sin
que haya una previa distribución de la misma (Ej: representación, exposición, emisión, transmisión, Etc).
ü No es cuando se accede sino cuando se hace accesible dicha comunicación masiva.
ü No permite la reproducción ni la distribución.
ü Las licencias no se otorgan para cuando el hecho se consuma, sino para darle la posibilidad de dicha
comunicación. El acto preparatorio en sí.
ü Tendencias:
1. Sociedades de gestión colectiva (Ej: Sociedad de Autores y Compositores - SAYCO).
2. Digitalización (upload, donwload y streaming).

D E R E C H O S PAT R I M O N I A L E S
 3. DERECHO DE TRANSFORMACIÓN

ü Decisión Andina 351/93 art 13: “El autor o, en su caso, sus

derechohabientes, tienen el derecho exclusivo de realizar,
autorizar o prohibir: (...) e) La traducción, adaptación,
arreglo u otra transformación de la obra.”

DERECHOS ü Requiere siempre de autorización del titular.

PATRIMONIALES

ü Puede producir una obra derivada que (i) requiere de cita

y (ii) crea nuevos derechos en cabeza del autor de la obra
derivada.
 4. DERECHO DE DISTRIBUCIÓN
ü Decisión Andina 351/93 art 13: “El autor o, en su caso, sus derechohabientes, tienen el
derecho exclusivo de realizar, autorizar o prohibir: (...) C) La distribución pública de
ejemplares o copias de la obra mediante la venta, arrendamiento o alquiler”.
ü Se pone a disposición del público a través de la venta, alquiler, préstamo o cualquier
otra forma.
• Se refiere a los ejemplares físicos. Si es digital, es reproducción o comunicación
(criticado).
ü Agotamiento del derecho de distribución: Con la venta del primer ejemplar (Ley 1915
de 2018 art 3.)

D E R E C H O S PAT R I M O N I A L E S
 5. DERECHO DE IMPORTACIÓN
ü Decisión Andina 351/93 art 13: “El autor o, en su caso, sus
derechohabientes, tienen el derecho exclusivo de realizar,
autorizar o prohibir: (...) (...) d) La importación al territorio de
cualquier País Miembro de copias hechas sin autorización del
titular del derecho”.
ü Denominado “medidas de frontera”.
ü Para contrarrestar el principio de territorialidad.
DERECHOS
PATRIMONIALES
6. DERECHO DE SEGUIMIENTO – Droit de Suite
ü Decisión 351 de 1993. Art. 16: Derecho a participar en las
sucesivas ventas que se realicen sobre la obra, en subasta
pública o por intermedio de un negociante profesional en
obras de arte.
ü Reconoce derechos cuando la obra se valoriza a futuro.
 CA S O PA R T I C U L A R D E LO S
SOFTWARES
1. Laudo arbitral AS COLOMBIA
• [...] al ser el software una obra o creación de naturaleza utilitaria, o mejor, con finalidad práctica o
vocación funcional, se ha entendido que en principio el aspecto práctico de un programa de
computador, su aplicación o su funcionalidad no son objeto de protección por el derecho de
autor, toda vez que la función de un programa o software es la misma idea no protegible de la
obra. En conclusión, coincidiendo con los casos reseñados, negó la infracción al derecho del
software del demandante.

• Conclusión: Lo que se protege en un software es el código fuente y no su funcionalidad porque

aquello es una idea que no es protegible según los principios básicos de los derechos de autor.
2. Laudo arbitral FUNDACIÓN CARDIOVASCULAR
- Fundación Cardiovascular de Colombia demanda a Informática Hospitalaria Integradas S.A.S. –
Hospital / Clínica del Country con quien tenía una alianza comercial.
- Por el uso parasitario que se efectuó sobre las creaciones informáticas entregadas por LA
FUNDACION a la CLINICA COUNTRY.
1. Infracción de derechos de autor que prohíben la reproducción sin autorización de las creaciones
del autor, así como su uso por terceros y cualquier otra forma de explotación contraria a Derecho.
2. Competencia desleal
Conclusión: Los derechos patrimoniales establecidos en el artículo 12 de la ley 23 de 1982 y en
especial los referidos a la adaptación, arreglo o transformación de la obra, suponen que la obra
original, o parte de la misma, sea usada por un tercero con el fin de crear una obra diferente. En estos
casos, las condiciones de la autorización de uso de la obra original (reproducción, adaptación o
transformación) son determinadas por el titular del derecho de autor en virtud del derecho exclusivo
que ostenta de autorizar el uso de su obra (ius excludendi alios), de manera que si las condiciones
impuestas por el autor para autorizar el uso de su obra, como lo sería por ejemplo, el pago de una
prestación económica, no se cumplen, se configura la infracción.
CA S O PA R T I C U L A R D E L A AU TO R Í A
DE UNA TESIS
Corte Suprema de Justicia sala Casación Penal del 28 mayo/2010 MP Sigifredo Espinosa:
- El autor es el estudiante, el director de tesis no es coautor.
- Hay que distinguir siempre entre colaborador y autor.
1. Cuando el profesor en cumplimiento de sus obligaciones contractuales con la Universidad, se limita a orientar al
estudiante, aportando o planteando ideas o sugerencias, los derechos de autoría pertenecen en toda su
extensión al estudiante.
2. Cuando hay un aporte: corrección, materialización, ejecución y elaboración del trabajo del profesor,
extendiendo su labor ordinaria de simple director, allí ya surgen las condiciones para que se reconozca la
“coparticipación” entre el estudiante y el director sobre los derechos morales y patrimoniales que la obra
origine.
Posición de la Sala: Se aplica el principio de no protección de las ideas. “Lo esencial para la caracterización del
plagio es que haya apropiación de las manifestaciones originales y novedosas, entendidas como resultado de la
actividad del espíritu, que evidencian individualidad y creación”.
Amplía la acepción literal del tipo penal (art. 270) por cuanto no cobija ciertas conductas que también atentan
abiertamente contra la prerrogativa que tiene el autor de ser reconocido en cualquier uso que se haga de su obra
(derecho a la paternidad); prerrogativa que forma parte de los derechos morales de autor amparados por el artículo
61 de la Carta y el Covenio de Berna.
L I M I TA C I O N E S Y E XC E P C I O N E S
• Causa: Conflicto de derechos entre la cultura y derechos de autor (interés colectivo)
vs. libertad económica, innovación, Etc. (interés privado).

• Limitación (causa que permite el uso libre) y excepción (lo que permite que el uso
libre sea gratuito) son conceptos complementarios.

• A pesar de permitir el uso de obras sin autorización y remuneración alguna, los

derechos morales de autor permanecen intactos y deben respetarse en todo
momento.
L I M I TA C I O N E S Y E XC E P C I O N E S
D E R E C H O CO M PA R A D O
I. Common Law: Se denomina “fair use” (uso justo) y se prevé como una limitación
general a los derechos de autor.
(*) Los factores que se tienen en cuenta para determinar si es razonable son:
1. La finalidad del uso (opinión, educación, investigación)
2. Si hay aporte creativo adicional – suficientemente transformador
3. La porción de la obra utilizada y el impacto de su uso en el mercado.

II Sistema Continental: Se contemplan como excepciones (i) taxativas dispuestas

por la ley, siempre que (ii) no afecten la normal explotación de la obra y (iii) no
causen perjuicio injustificado al titular.
CASO COLOMBIANO
• Art 22. Decisión 351 - Excepciones previstas en la ley, siempre y cuando:
1. Se respete el Derecho de cita
2. Se trate de una Copia privada
3. Sea una Libre utilización en domicilio privado y sin ánimo de lucro (art. 44)

• En Colombia se conocen como USOS HONRADOS: “Las limitaciones y excepciones al Derecho de

Autor que se establezcan mediante las legislaciones internas de los Países Miembros, se
circunscriben a aquellos casos que no atenten contra la normal explotación de las obras o no causen
perjuicio injustificado a los legítimos intereses del titular o titulares de los derechos”
• Regla de los 3 pasos:
1. Taxativas
2. No afectación de la normal explotación
3. No se generen perjuicios injustificados al autor.
- La regla de los 3 pasos permite el equilibrio entre las necesidades generales de orden educativo, cultural e
informativo de la sociedad y los intereses legítimos del autor.

- Las limitaciones y excepciones que nuestra ley regula fueron pensadas para el uso de las obras en el medio
analógico no el digital, sin embargo en Colombia, el régimen de limitaciones y excepciones se aplica de
forma general a todas la obras, excepto los programas de computador que tienen su propio capítulo de
limitaciones y excepciones que consisten particularmente en:

1. Copia de seguridad- back up

2. Reproducción para fines de instalación del programa
3. Modificaciones hechas por el propietario o titular de
L I S TA TA X AT I VA
1. Copia Privada
2. Uso de obras en el domicilio privado
3. Derecho de cita
4. Reprografía para fines de enseñanza
5. Ilustración de obras destinadas a la enseñanza
6. Conferencias o lecciones dictadas en establecimiento de enseñanza
7. Representación o ejecución de obras en instituciones de enseñanza
8. Reproducción de obras en bibliotecas
9. Prestamos en bibliotecas
10. Consulta en terminales ubicadas en bibliotecas
11. Noticias
12. Artículos de actualidad, de discusión económica, política o religiosa
13. Obras vistas u oídas en el curso de acontecimientos de actualidad
14. Fotografías, ilustraciones y comentarios de acontecimientos de actualidad
15. Discursos pronunciados en público.
16. Normatividad, actos administrativos y decisiones judiciales
17. Modificaciones del propietario al proyecto arquitectónico
18. Actuaciones judiciales o administrativas
19. Obras situadas en espacios abiertos al público
20. Grabraciones efímeras
21. Transmisión o retransmisión simultánea
22. Limitaciones o excepciones en beneficio de los discapacitados visuales
23. Reproducción temporal a efectos de la transmisión en una red informática
ACCIONES JUDICIALES
1. Acciones Penales - Artículos 270 a 272 del Código Penal - reformado por la Ley 1032 de 2006.
• “Art. 270. Violación a los derechos morales de autor”.
• “Art. 271: Violación a los derechos patrimoniales de autor y derechos conexos”.
• “Art. 272. Violación a los mecanismos de protección de derecho de autor y derechos conexos, y otras
defraudaciones”.
Competencia: Grupo Investigativo de Delitos Contra la Propiedad Intelectual, las Telecomunicaciones y
Bienes Culturales, de la Fiscalía General de Nación.

2. Acciones Civiles
• Medidas cautelares
• Ejecutivos
• Declarativos
• Expropiación
Competencia: Jurisdicción ordinaria y Jurisdicción de lo Contencioso Administrativo.
 TO BE
CONTINUE