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TEMA
CONTRADANZA DE HUAMACHUCO
ACTIVIDAD INTEGRADORA II
DOCENTE
ALUMNA
ILO - 2022
INTRODUCCIÓN
Esta forma de ridiculizarlos dio inicio a la "Contradanza", que era como darle la "contra" tanto
en el baile como en la vestimenta a las costumbres de España en nuestro territorio, ya que
cuando los españoles vinieron, oprimieron al pueblo que eran los indígenas y los sumían en la
servidumbre.
Cuando los españoles hacían sus danzas como el vals o bailes típicos de Europa, que eran todos
elegantes, con coreografías, inclusive sus vestimentas también eran todas elegantes, el indígena,
en cambio, desde las afueras de las casa veían, y se burlaban porque les parecía ridículo,
entonces, ellos crearon una danza burlándose de ellos, por eso vemos en la vestimenta que
llevan una espada, usan una falda, inclusive todos utilizan blusas, para simular un poco la ropa
que los españoles usaban, pero con múltiples colores para darle mayor jocosidad.
CAPITULO I
ASPECTOS GENERALES
1. Etimología
2. Antecedentes Históricos
La contradanza fue muy popular en España y su fama se extendió a través de la
América hispana durante el siglo XVIII. De acuerdo con el musicólogo Peter Manuel,
puede que sea imposible resolver el enigma del origen de ésta, tal como ha sido
señalado de forma humorística por el musicólogo cubano Natalio Galá al llamar a este
género: “anglofrancohispanoafrocubano”. Manuel, Peter: Creolizing Contradance in the
Caribbean. Temple Univerπ de la música popular cubana fue establecida por el
novelista Alejo Carpentier en su libro de 1946, titulado “La Música en Cuba”. En este
libro él propone una teoría que identifica a la “Contredance” francesa, supuestamente
introducida en Cuba por inmigrantes franceses que escaparon de la “Revolución
Haitiana” (1791-1803), como el prototipo en el cual se basó la creación de la
contradanza criolla cubana.3 Pero de acuerdo a la opinión de otros importantes
musicólogos cubanos, tales como Zoila Lapique y Natalio Galán, es muy probable que
la contradanza fuera introducida en La Habana directamente desde España, Francia o
Inglaterra varias décadas antes del período señalado por Carpentier.
La más antigua contradanza cubana que ha llegado hasta nosotros es “San Pascual
Bailón”, la cual fue compuesta en 1803. Ciertas características peculiares diferencian a
la contradanza cubana de la contredance europea de mediados del siglo XIX. En
particular se destaca la utilización de un “ritmo compuesto” de origen africano llamado
“ritmo de habanera o tango”.7 Podemos interpretar el “Ritmo de habanera” como la
combinación del “tresillo cubano”con la pulsación básica de los tiempos del compás. La
contradanza cubana era usualmente ejecutada por un conjunto llamado orquesta típica,
que estaba compuesta por dos violines, dos clarinetes, un contrabajo, corneta, trombón,
un oficleido, paila y güiro (Alén 1994:82). Pero la habanera era una canción bailable.
Durante la primera mitad del siglo XIX, la contradanza dominó la escena musical de
una manera tal que la mayoría de los compositores de la época cultivaron el género de
una forma u otra. (Alén 1994:82). El más destacado fue Manuel Saumell (1817–1870)
(Carpentier 2001:185-193). El pianista y compositor nacido en New Orleans Louis
Moreau Gottschalk (1829-1869) compuso varias piezas con ese ritmo, motivado en
parte por sus viajes a través de Cuba y las Indias Occidentales, tales como: "Danza"
(1857), "La Gallina, Danse Cubaine" (1859), "Ojos Criollos" (1859) y "Souvenir de
Porto Rico" (1857) entre otras. Actualmente la contradanza es sólo ejecutada
ocasionalmente en Cuba por grupos de música folklórica.
En estos días se interpreta la Contradanza y diversas danzas como los Pallos, los
Turcos, Los Canasteros, los indios fieles, los incas, los Waris, etc. que vienen de
diversos lugares a rendir su homenaje a su patrona antes y después de cada salida de la
procesión de la imagen.
Por otro lado, el inca Titu Atauchi, al saber de la muerte de su hermano el inca
Atahualpa, se dirigió a Caxamarca a la cabeza de aguerridas tropas, conformadas en
gran medida por naturales de esta zona. El rebelde hermano al llegar a Caxamarca hizo
ahorcar a 12 españoles que se encontraban en ese lugar, pero Pizarro se retiraba
precipitadamente hacia el Sur. Tutu Atauchi, le dio alcance en las llanuras de
Huamachuco, venció a los españoles, pero cometió el error de no ajusticiarlos por la
intervención de Francisco Chávez de quien se hizo amigo.
Durante la segunda mitad del siglo XIV d.c., tanto los Chimues costeños como los
Huamachucos cordilleranos fueron incorporados al incanato.
Abundantes detalles sobre el particular son ofrecidos por las crónicas de los siglos XVI
y XVII. Por estas fuentes se desprende que la anexión de las naciones citadas fue
realizada por Tupac Inca Yupanqui en tiempos en que Pachacutec, su padre, aún era
soberano del incario.
Al respecto Pedro Cieza de León, en su crónica de 1553, comenta: “¿En el valle del
Chimo dicen que tuvo recia guerra con el señor de aquel valle, y que temiendo su
batalla estuvo a poco de quedar el inca desbaratado de todo punto; más prevaleciendo
los suyos ganaron terreno y vencieron.” Se dice que un gran sector de los Huamachucos
se refugió en la Ceja de Selva para no ser sirvientes ni estar bajo la tutela de los
españoles, hasta que posteriormente y con engaños salieron de la zona de ceja de selva y
con ello poder regresar a sus tierras con costumbres que mezclaban las originales con
las selváticas.
Los hechos anteriormente señalados tienen mucho que ver con las características de los
interpretes en las diversas danzas de la zona, ya sea por la fuerza, vitalidad, carácter
guerrero, además de mezclarse con identidades de otras culturas tanto de la costa como
de la selva de nuestra patria, elementos que se pueden observar ya sea en la forma
interpretar la danza, en el vestuario, y en los tipos de instrumentos musicales utilizados
en la danza, es decir, en todo el contexto propio de la ejecución de la misma.
6. Contradanza
El Dr. Carlos Iparraguirre Solórzano nos comenta sobre el origen de la Contradanza lo
siguiente: “Hace muchísimos años atrás cuando los españoles se enseñoreaban en
nuestro territorio, la población subyugada muy poco realizaba reuniones o
manifestaciones populares ya que podían ser interpretadas de estar en contra de la
corona española o de sus leales súbditos, a escondidas bailaban una danza con mucha
fuerza y energía cuan guerrero altivo dejaba ver el legado guerrero de estos naturales”
El baile cortesano fue observado por los atónitos ojos de los aborígenes que la
curiosidad les había hecho llegar hasta el lugar de la fiesta, quienes, de aquí para allá,
con gracia y elegancia de las damas y caballeros que pasaban debajo de unas filudas
espadas haciéndolas chocar de cuando en cuando era pues una “danza rara” diferente a
las danzas de los naturales ...”
El sombrero de paja con ala recogida (sombrero a la pedrada), una cinta de color y
un espejito estrella, señal de sus raíces incas.
Se cubren el tórax generalmente con blusa-saco o también llamada chamarra de
diferente color cada uno, estas blusas eran y son actualmente parte del vestido
diario de sus mujeres Huamachuquinas (por ello se ironiza más a los españoles).
Falderín confeccionado de retazos verticales de diferentes colores.
Pantalón color oscuro que llega hasta las rodillas donde se unen con medias color
café.
Maichiles, sonajas u otros materiales que les ayuden a provocar un sonido fuerte y
seco.
Zapatos color negro (el hombre del campo generalmente usa ojotas).
Bandas de color cruzadas en el pecho en forma de “equis” con un espejito en el
cruce.
Espada pequeña y tosca de madera pintada de colores.
La Contradanza del distrito de Sarín lleva como vestimenta una chompa abierta por el
pecho de cualquier color, falda de mujer también de variado color y pantalón oscuro
hasta los tobillos, al pie de las rodillas van amarrados sartas de maichiles, en las manos
llevan un ramo de flores de papel o de tela y un pañuelo para el baile. Calzan llanques,
zapatos o zapatillas, estos danzarines están dirigidos por un Capitán o Comisario quien
lo hace con un silbato y un bastón.
En la Contradanza de la comunidad de Marka Huamachuco esta conformada por
hombres y mujeres quienes están acompañados por un personaje llamado el “Cachito”,
personaje que despeja el camino por donde se desplazan los danzarines además de
ordenarlos, lleva un látigo. La vestimenta de esta localidad es la siguiente: Los varones
llevan en la cabeza una canasta forrada con papeles de colores a manera de corona, la
camisa es roja, el faldón es de tela en listones verticales de diferentes colores y en las
rodillas llevan amarrados docenas de maichiles sobre el pantalón rojo. La mujer lleva un
sombrero con cinta roja, blusa blanca con grecas rojas, en el pecho collares y un
espejito, su falda es roja y en la mano un pañuelo para bailar.
9. Acompañamiento Musical
Existen datos en que el acompañamiento de esta era solo con una quena y un bombo, es
decir una Roncadora y una caja, estos son los instrumentos que hasta la actualidad se
utilizan en las misma localidades de la provincia de Sánchez Carrión, pero
posteriormente se ha incorporado al conjunto que la interpreta instrumentos de cuerdas
y viento, en la actualidad es normal ver a conjuntos de Contradanza como los
campesinos de localidades como los de Sanagorán continúan manteniendo su
interpretación al compás de la roncadora, y otras que interpretan con instrumentos como
Quenas y Guitarras, y algunos casos con charangos, zampoñas y otros esto último por la
influencia cultural de la ciudad de Trujillo y de la música latinoamericana, elementos
que en algunos casos han distorsionado la forma de ejecutar la melodía con
instrumentos electrónicos y acelerando su interpretación.
Contradanza es una danza típica de la zona de Huamachuco, en la sierra norteña del Perú,32
originada como una parodia de la contradanza europea tal como lo ejecutaban los españoles de
la época virreinal en sus bailes sociales. La vestimenta típica incluye ropa bastante colorida
hecha a partir de retazos, un sombrero de paja adornada de un espejo y un palo de madera a
imitación de las espadas de los españoles, las cuales cruzaban durante la contradanza europea.
Es una danza originaria del lugar en imitación a los españoles.
El mensaje, más que nada es satírico, en este caso, buscando mofarse, burlarse o reírse del
español y eso en esencia es el mensaje de este baile típico liberteño llamado "La Contradanza".
12. BIBLIOGRAFIA
DE LA LIBERTAD. 1984
- Cieza de León Pedro CRONICAS DEL VIRREINATO DEL PIRU. FONDO DE LA
CULTURA ECONOMICA. 1985