CASA DE

ESTUDIO
PARA
ARTISTAS
Antonio Bonet

PROFESOR JORGE
CARLOS FERNANDEZ GRUPO 5

Trabaj o prácti co fi nal - Hi storí a de l a Agustina

Arqui tectura l l l Thompson
Karin Granada
Paula Boggino
 INTRODUCCION

Los edi fi ci os a estudi ar corresponden al esti l o

de l a Arqui tectura Moderna en el si gl o 20 a l o
l argo de l a década de 1930. La casa de
Estudi os para arti stas entre l as cal l es
sui pacha y paraguay de l a ci udad autónoma
de Buenos Ai res, di señado por el arqui tecto
español Antoni o Bonet, l a obra fue
catal ogada por l a Legi sl atura porteña con
ni vel de protecci ón estructural en el Códi go
de Pl aneami ento Urbano de Buenos Ai res, por
Página 1
l ey 850 de l a ci udad, el 8 de agosto de 2002.

El edificio es una evidencia de cómo las

ideas de Le Corbusier permitieron
generar diferentes formas de proceder
MOUNT SIERRA
en el ámbito rioplatense, caracterizado
por la heterogeneidad de sus habitantes
y costumbres.
FICHA TÉCNICA
CASA DE ESTUDIO PARA ARTISTAS

a) Nombre del edificio : d) Estilo que presenta:

Movimiento moderno
Casa de estudio para
e) Ciudad y país dónde se
artistas encuentra: Buenos Air e s,
b) Año de Argentina.
inauguración: 1938
c) Nombre de autor o
autores: Bonet
Castellana, Vera Barros
y López Chas
AMTONIO BONET
CASTELLANA
Antonio Bonet Castellana (1913 - 1989) fue un
arquitecto, urbanista y diseñador
racionalista, un amante de la belleza y un
referente cultural vanguardista. Nació en
Barcelona, pero repartió su extensa obra
entre España, Francia y América Latina, allí
vivió en el exilio. En 1936 se graduó como
arquitecto en la Escuela Superior de
Arquitectura de Barcelona y, ese mismo año,
se trasladó a París para trabajar junto a Le
Corbusier durante tres años.
Recibió el Premios FAD de Arquitectura e
Interiorismo en 1963
Buscó para sus proyectos la simplicidad de
líneas.
Trató de introducir los valores del surrealismo,
sobre el entramado racionalista, con una mayor
preocupación por la psicología individual y
mostró un gran interés por establecer la
continuidad con el paisaje y con las técnicas y
materiales de la zona. Introdujo una gran
libertad de formas sin abandonar el carácter
funcionalista.
ABEL LÓPEZ CHAS
Abel López Chas fue un arquitecto y Recibió el premio Por el filme Escuela de
escenógrafo que trabajó en Argentina en campeones la Academia de Artes y Ciencias
varias películas en las décadas de 1940 y Cinematográficas de la Argentina le otorgó el
1950. Integró el colectivo de arquitectos premio Cóndor Académico a la mejor
renovadores conocido como Grupo Austral. escenografía de 1950
Junto con Antonio Bonet, Jorge Ferrari
Hardoy y Juan Kurchan, junto a Juan A.
Lepera, Luis Olezza, Ricardo Vera Barros,
Samuel Sánchez de Bustamante, Itala Fulvia
Villa, Hilario Zalba y Simón Ungar.
 CONTEXTO DEL
CONTRATO O ENCARGO

La casa de estudios para artistas se encuentra ubicada en Buenos Aires,

Argentina, entre las calles Paraguay y Suipacha. Es un edificio esquinero

delimitado por construcciones que rebosan la altura de este en dos de sus

costados. La respuesta de emplazamiento está relacionada con un rompimiento

de la cuadrícula colonial, donde la esquina se vuelve curva y se utliza como

punto de relación con el exterior de la ciudad. Esto es a través de los locales

comerciales en primer piso, el gran ventanal de doble altura en el segundo y la

terraza jardín en el último piso. Además, la continuidad de altura con la de los

edificios linderos demuestran una disposición positiva respecto a la

conformación de la manzana tradicional.

EXPLICACIÓN DE LA IDEA
O PARTIDO
ARQUITECTÓNICO.
PLANTA BAJA

La planta baja se encuen t r a dividida por un a

f ranja de circulación y depó sito a un la do y l a
otra por los locales comer ciales co n fach ad a
hacia la calle Suipacha. La e str uct ur a se
desenvuelve con column as de co n cr e t o de 2 5
centímetros separada s de la fach ada ,
permitiendo el desarrollo de un a pla n t a lib r e . El
local ubicadado en la in t e r secció n de la call e
Suipacha y la calle Par aguay e stá t r un cado e n l a
esquina para generar r e t r o ce so, pe r o e l
perímetro rectangular sigue delimitan do por l a
placa del segundo nivel que sobr e sa le e l
voladizo.
EXPLICACIÓN DE LA IDEA
O PARTIDO
ARQUITECTÓNICO.
PRIMER PISO
Cuando se alcanza el se gun do piso, la vista s e
abre hacia una circula ció n h or izo n t al ce n t r al
que genera una doble cr ujía. Esta divide e l
espacio hacia el lado or ie n t al con un pat io
interior que ilumina el pasillo y h acia e l
occidental con cinco talle r e s: t r e s co n fach ada
por este lado y el cuart o con for man do la
esquina curva, unido con e l quin t o t alle r h acia
la f achada norte. Los a t e lier e s aun que var ían e n
proporción en planta, cue n t an co n e sp acios
similares. Al ingresar a cada un o se e n cue n t r a e l
baño, la cocina en alg un os casos y e l t alle r de
trabajo f rente a los vent an ales bajo un a dobl e
altura. Sobre la entrada se ubica un a pla ca
suspendida a media alt ur a, a la cual se acce de
por unas escaleras met álicas con fo r ma de
caracol. Este espacio co n t ie n e un dor mit or io
con baño para el uso pr ivado del ar quit e ct o o
artista.
EXPLICACIÓN DE LA IDEA
O PARTIDO
ARQUITECTÓNICO.
PLANTA ENTREPISO El entrepiso está pensado como pensado como un ámbito
de descanso, para las personas de los departamentos-
estudios. Si se deja el segundo nivel para acceder al
tercero, se llega a un vestíbulo que conecta con un pasaje y
con las entradas a los dos atelieres de este piso.
Adyascente al pasaje se genera un vacío formado por el
patio del segundo piso, permitiendo la iluminación del
espacio. Este corredor conduce hacia un espacio comunal
que se encuentra en la fachada oeste. Desde el vestíbulo
también se puede acceder a los dos talleres que se
encuentran conectafos por una terraza jardín, formada por
la esquina curva. Estos presentan una doble altura definida
por las bóvedas catalanas en la cubierta , ubicadas de
acuerdo a la distribución del espacio. Los atelieres de este
nivel están distribuidos de manera similar a los dos del piso
anterior. La cocina, el bano, el taller y la habitación se
encuentran en el mismo nivel, ya que no son dúplex. El
más amplio cuenta , además, con dos pequenas terrazas
adicionales ubicadas sobre la fachada sur.
EXPLICACIÓN DE LA IDEA
O PARTIDO
ARQUITECTÓNICO.
PLANTA TERRAZA

La planta superior se encuentra coronada por un techo

irregular, con forma de bóveda y cada departamento
cuenta con una terraza-jardin.Esto se incorpora como
ámbito de reuniones y dispersión.
EXPLICACIÓN DE LA IDEA
O PARTIDO
ARQUITECTÓNICO.
FACHADA VOLUMEN

El edificio es interesante ya desde el

La materialidad del conjunto parece ser una
reflexión de las ideas que giraban en torno a
la industrialización y que pone en juego una
preocupación acerca de la normalización de
los elementos constructivos. Se aprecia
primordialmente en su fachada una variedad
considerable de materiales que incluye a
diferentes tipos de acero: perfiles, chapas
dobladas o agujereadas, y diferentes tipos de
vidrio: circular y cuadrado, siendo estos
transparentes o translúcidos.
programa: cuatro locales en la
planta baja y dos pisos con siete
talleres se encuentran comunicados
en su interior por escaleras de
caracol, se puede ingresar desde el
primer piso para luego acceder
desde cada uno de ellos a un
entrepiso, pensado como un ámbito
de descanso.
CÓDIGO PRAGMÁTICO
CÓDIGO TÉCNICO

Para iniciar, permite jugar con la escala del interior sin

dejar de respetar las preexistencias del barrio, pues
mantiene la misma proporción de los otros edificios.
Esta propuesta surge como solución para cumplir con
el reglamento de edificación de Buenos Aires, debido a
que no permitía niveles de entrepiso menores de 3.30
metros y este llegaba en algunos hasta 2.10 metros.
Bonet resuelve el problema retribuyendo los puntos de
poca elevación con los espacios amplios generados por
la doble altura.
El manejo de la doble altura amplía las opciones de
iluminación y materialidad, pues permite utilizar
diversos tipos de materiales que actúan como filtros de
esta y terminan componiendo la fachada.
Cuenta con 3 niveles, una doble altura y la creación de
un espacio en el segundo nivel.
La materialidad del conjunto también parece ser una
reflexión de las ideas que giraban en torno a la
industrialización y que pone en juego una
preocupación acerca de la normalización de los
elementos constructivos. Se aprecia primordialmente
CONCLUSION
MOUNT SIERRA
una variedad considerable de materiales que incluye a Antoni Bonet introduce elementos propios del
diferentes tipos de acero: perfiles, chapas dobladas o movimiento moderno, como la ventana corrida, la
agujereadas, y diferentes tipos de vidrio: circular y terraza jardín, y la fachada libre. Sin embargo, presenta
cuadrado, siendo estos transparentes o translúcidos. un distanciamiento frente a este, debido a que sus
Estas ventanas además cuentan con doble cristal y lana intenciones de diseño responden a otro objetivo.
de vidrio para aislar los rayos de luz y la temperatura Principalmente, el arquitecto presenta interés por el
que ingresa a los espacios. Los diferentes movimiento surrealista a través del cual proyecta la
componentes materiales del edificio establecen lógicas Casa de Estudios para artistas.
de la industria, pero comienzan a evidenciar que hay Este proyecto representa el primer intento de Bonet de
un cambio de significados y valores acerca de las buscar una arquitectura humanizada y más acorde con
consideraciones de Le Corbusier. el lugar, sin embargo, no deja de representar la

industrialización que estaba ocurriendo en ese
entonces. Se concentra en la experiencia del usuario,
lo cual aporta un sentido ético, también respeta las
preexistencias, la reciprocidad con el peatón y la
relación con la ciudad. De esta manera el edificio no se
convierte en una “máquina de habitar” guiada por el
funcionalismo y las nuevas tecnologías, sino que se
basa en lo sensorial para desarrollar el proyecto tanto
colectivo como individual.

CÓDIGO SEMANTICO

LA CUBIERTA
Se observa una cubi erta
abovedada de concreto con
tensores metál i cos para conservar
l a forma curva.
Estas ayudan a caracteri zar el
espaci o y generar l a dobl e al tura
en l os espaci os de l os tal l eres del
úl ti mo ni vel .

EL ANILLO
Presencia de un anillo curvo de
concreto que delimita el espacio
de la terraza jardín.
Busca generar una conexión entre
los diferentes elementos de la
cubierta.

BIBLIOGRAFIA PÁGINA 32

https://www.urbipedia.org/hoja/Casa_de_Estudio_para_Artistas
https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/787739/clasicos-de-arquitectura-
casa-de-estudios-para-artistas-antonio-bonet
https://marmoles.mx/blog/73_casa-de-estudios-para-artistas-antonio-
bonet.html