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Israel Hernández Ortega

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BALLENA PALEOLÍT ICA EN CHUFÍN

JORDAN MONT ES JUAN FRANCISCO

CUERPO DIRECT IVO Direct or Miguel Ángel Mat eo Saura Inst it ut o de Est udios Albacet enses Don
JORDAN MONT ES JUAN FRANCISCO

"La capt ura del ciervo vivo en el art e prehist órico". Munibe, 57: 161-178.
Manuel Bea
 El presente documento es de carácter
académico, elaborado dentro de la
Facultad de Filosofía y Letras de la
Universidad Nacional Autónoma de
México, como parte de la formación
como historiador del autor, con el
objetivo de introducir a quienes
deseen conocer una idea preliminar
sobre el extenso mundo del arte
paleolítico. Lo anterior, se prevé sea
complementado posteriormente.

Hernández Ortega P. Israel

Arte
Paleolítico:
Pinturas rupestres y
venus paleolíticas
2018
Universidad Nacional Autónoma de México
Facultad de Filosofía y Letras
Licenciatura en Historia
Portada
Croquis: Venus de Brassempouy

Índice: Croquis, Interpretación del Arte Parietal.

(Ver referencias al final del documento)

Índice
Introducción 2
Antecedentes 3
Arte Paleolítico 6
Cueva de Altamira 7
Cueva de Covalanas 11
Arte mobilar 13
Grupo Itálico 17
Grupo Renano-Danubiano 18
Conclusiones 21
Bibliografía 22
Referencia de imágenes 23
 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Introducción características propias de cada una, ya que

detrás de esas particularidades, existen
Definir la palabra arte es una tarea muy
miles de años que tuvieron que transcurrir
difícil de realizar, sobre todo porque
para que a la humanidad le fuera posible la
abarca distintos factores como el tiempo,
identificación de las propiedades físicas de
el contexto, la temática a partir de la cual
cada uno de los materiales que le rodeaban
se desee estudiarlo y, sin lugar a duda, la
y con ello fabricar herramientas que le
idiosincrasia de los distintos grupos
permitieran proveerse de alimento y, una
colectivos o autores individuales quienes,
vez que vio satisfecha esta necesidad, se
a lo largo de la humanidad, se han
dio a la tarea de desarrollar objetos no con
interesado por desarrollar ciertas maneras
una función de artefactos sino con la
de expresión en particular cuya función va
intención, quizá, de manifestar el quehacer
acorde a las necesidades de cada sociedad.
cotidiano.
El estudio del desarrollo de las
Así pues, es en este contexto
distintas industrias líticas surgidas en el 2
apenas esbozado en el párrafo anterior, en
Paleolítico Superior va más allá del simple
el que surgen las primeras manifestaciones
hecho de
de arte en toda la extensión de la palabra,
conocer las
mismo que, como el día de hoy, muy
probablemente haya sido producido por
grupos perfectamente establecidos para la
realización de trabajos específicos, pero,
sobre todo, colectivos. Resultaría
interesante, entonces, hacer un análisis y
un ejercicio de imaginación que permita
comprender aún más la manera de vivir de
hace miles de años.

Además, es importante mencionar

que la producción del arte paleolítico, no
es más que el resultado de interpretaciones
personales que los antepasados realizaban

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

en función de su contexto; similar a lo realizarse un estudio de la mayor cantidad

anterior, los estudios actuales y de factores sucedidos en determinados
publicaciones al respecto dadas a conocer contextos.
alrededor del mundo, son también
subjetivas de cada uno de los diversos
autores; por tanto, comprender a los Antecedentes
creadores y a sus obras de arte, es una tarea
Abordar el tema sobre el cual versa el
que exige un análisis tanto de las formas
presente documento sin una previa
de expresiones artísticas actuales como de
contextualización, dificultaría un poco su
las ocurridas hace miles de años.
comprensión, por ello es necesario
Por último, no debe olvidarse que ubicarlo en su tiempo y espacio durante el
la duración de los diversos periodos como cual se desarrolló.
el paleolítico, neolítico o mesolítico, nunca
La cronología para el estudio de la
deben interpretarse de manera tajante; es
Prehistoria se ha dividido en dos partes
3
decir, cuando se menciona que una etapa
denominadas Edades; a saber: Edad de
duró 10 mil o 120 mil años, en realidad, no
Piedra y Edad de los Metales, de la que
son más que aproximaciones y no
sólo se hablará de la primera; misma que
realidades, ya que cada una de las
se clasifica en tres épocas o divisiones
dataciones se encuentran en función de
arqueológicas conocidas como
diversos factores tales como las regiones
Paleolítico, Mesolítico y Neolítico, cada
donde son llevadas a cabo.
una con características tecnológicas
La vida de una persona si bien específicas en cuanto al uso de la piedra.
comienza a partir de que ésta nace, su
En el Paleolítico, con una duración
personalidad se definirá paulatinamente a
dividida en: Inferior, 1 millón a 100 mil
través de los años; lo mismo sucede con la
años; Medio, 100 mil a 35 mil años y,
Historia, en donde los diversos
Superior, 35 mil a diez u ocho mil años
acontecimientos evidentemente quedan
antes de Cristo, existieron distintas
asentados en determinada fecha; sin
industrias denominadas líticas, cuyas
embargo, para interpretar a cada una de las
características fue desarrollar ciertas
manifestaciones de la humanidad debe
técnicas de manufactura destinadas a la

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

producción de artefactos que permitieran Así pues, es necesario comprender

la obtención, en un principio, de alimentos que detrás de esa interpretación de lo real
y, posteriormente, objetos mediante los o imaginado, existe un complejo
cuales pudieran expresar aquello que les desarrollo y evolución mental que permitió
pareciera interesante imitar: el cuerpo al ser humano llevar a cabo la manufactura
humano y ciertos animales cuadrúpedos. de objetos de piedra y posteriormente de
hueso y asta. El aprovechamiento de estos
Donde se ha identificado el
dos últimos materiales es, sin duda,
surgimiento de las primeras expresiones de
producto de ese perfeccionamiento
arte es en el Paleolítico Superior, mismas
industrial lítico que facilitó la
que fueron posibles gracias al desarrollo
identificación de las distintas propiedades
de las siguientes industrias líticas:
físicas pertenecientes a cada material; con
• Paleolítico Inferior: Achelense ello, logró distinguir las ventajas de
• Paleolítico Medio: Musteriense utilizar uno u otro; es decir, se puede
• Paleolítico Superior: Gravetiense, emplear ya, y sin temor a equivocarse, el 4
Solutrense y Magdaleniense término selección.

En cuanto a su localización física y Posteriormente, una vez que los

geográfica en el espacio, es Europa la habitantes del paleolítico vieron
región que continúa siendo considerada satisfechas sus necesidades de caza para el
hasta el día de hoy y a nivel mundial, como suministro de alimentos, obtenidos gracias
el crisol del arte, concibiendo a éste desde a las herramientas de piedra, observó y
una de sus definiciones más abstractas, que analizó la posibilidad de recrear las formas
a la letra del diccionario dice: de ciertos animales mediante la utilización
manifestación de la actividad humana de pigmentos naturales que plasmaría
mediante la cual se interpreta lo real o se sobre rocas o paredes de cuevas, y a través
plasma lo imaginado con recursos también de la talla de pequeñas piezas de
plásticos, lingüísticos o sonoros.1 hueso, asta y piedra.

1
RAE. Diccionario de la lengua española. En línea.
Disponible en http://dle.rae.es/?id=3q9w3lk

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Surgen de esta manera en el

Paleolítico Superior las primeras
interpretaciones del contexto natural que
originó el comienzo de la producción de
las distintas manifestaciones del arte que el
ser humano haya podido realizar, —o por
lo menos, hasta el día de hoy, no se conoce
muestra alguna de objetos que se ubiquen
en algún tiempo más temprano—.

Aunque de manera general se ha

establecido que el arte comenzó en el
Paleolítico Superior, específicamente en la
industria magdaleniense, es necesario
mencionar que difícilmente se podría
5
conocer el origen real, ya que algunas
piezas se han datado en industrias más
tempranas como la Auriñaciense.

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Paleolítico

Inferior Medio Superior

1000 a100* 100 a 35* 35 a 8*
Achelense Musteriense Auriñaciense y Gravetiense
(temprano)

Solutrense
(medio)

Magdaleniense
Imagen 1 (tardío)
Divisiones arqueológicas del Paleolítico. Se muestran algunos ejemplos producidos en cada
una de las industrias.
* Cifras en miles de años.

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Arte Paleolítico existen gran cantidad de cuevas con

pintura rupestre; dentro de ese mar de
El arte paleolítico se clasifica en dos: arte
ejemplares destaca la Cueva de Altamira,
parietal y arte mobilar.2 El primero de
considerada como la madre del arte
estos es el realizado directamente sobre las
rupestre. Aunque en la actualidad se
paredes de las cuevas o incluso en rocas de
desconoce cuál sea el significado exacto
grandes dimensiones difíciles de
de aquellas pinturas, han surgido distintas
transportar: pintura rupestre; el mobilar,
hipótesis que tratan de comprender el por
corresponde a todos aquellos objetos
qué aquellos habitantes llevaron a cabo
producidos a una escala de tamaño fácil de
ese tipo de expresiones artísticas. Por
mover de un lugar a otro; principalmente
ejemplo, se cree que fueron elaboradas
fueron elaborados sobre piedras pequeñas
para comprender el movimiento de los
y huesos o astas de reno: Venus
animales en manada y favorecer, mediante
Paleolíticas.
la planificación de estrategias de cacería,
El arte parietal al igual que el la obtención de alimento. 7
mobilar se desarrolló en Europa; y en el
caso de España, es en este país donde

Imagen 2
Interpretación de la pintura rupestre. En muchas pinturas los animales fueron dibujados aparentemente de cabeza.
Sin embargo, al no conocer en el Paleolítico la existencia de la perspectiva, posiblemente representaban a los
animales volteados. A la derecha se aprecia un momento determinado de convivencia de tres ciervos caminando
en dos direcciones, —croquis elaborado con perspectiva—; a la izquierda una posible interpretación de la realidad,
tal como aparecen en las cuevas.

2
Barandiarán, Ignacio. Imágenes y adornos en el
arte portátil paleolítico. Barcelona: Ariel, 2006.

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas


Otras ideas mencionan simplemente esa
necesidad del ser humano por imitar su
contexto natural.
Cueva de Altamira
En cuanto al arte parietal, sólo se
mencionarán brevemente dos cuevas con
pintura rupestre, ambas localizadas en
España, comenzando por la que hasta el
día de hoy es considerada como:
…la máxima representación del espíritu
creador del hombre. Todas las características
esenciales del Arte coinciden en […] grado de
excelencia. Las técnicas artísticas (dibujo,
pintura, grabado), el tratamiento de la forma
y el aprovechamiento del soporte, los grandes
formatos y la tridimensionalidad, el
naturalismo y la abstracción, el simbolismo
[…]3
Altamira se localiza en el municipio de
Santillana del Mar, perteneciente a la
Comunidad Autónoma4 de Cantabria, al
norte de España. Colinda al oriente con la
Comunidad Autónoma de País Vasco.
Destaca la geografía de la zona ya que no
posee grandes montañas o barrancas, a
3 4
La Cueva de Altamira. Recuperado el 20 de
mayo de 2016 de
http://museodealtamira.mcu.es/Prehistoria_y_A
rte/la_cueva.html
Hernández Ortega P. Israel, Arq.
diferencia de la Cueva de Covalanas, la
cual se analizará más adelante.
Se tiene conocimiento que la
Cueva de Altamira estuvo habitada entre
hace 35 mil y 13 mil años a. C., aunque los
pigmentos con los que se elaboró la
pintura rupestre se encuentran datados a
finales del Gravetiense, 22 mil años a.C.,
hasta el Magdaleniense, 13 mil años a.C.
aproximadamente. Sin embargo, no se han
encontrado restos humanos pertenecientes
al Gravetiense, dato especial debido a que
en el caso de una cueva resulta interesante
destacar que los estratos que contienen
8
alguno de estos restos no siempre indican
que las pinturas rupestres correspondan a
cierta etapa, ya que los pigmentos
ubicados en las paredes o techos pudieron
haber sido elaboradas en el
Magdaleniense, mientras los restos óseos
quizá puedan pertenecer al Auriñaciense.
La división política de España agrupa a los
municipios en Comunidades Autónomas que, en
una comparativa con México, serían el
equivalente a cada uno de los Estados de la
República Mexicana.
Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas
 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Es decir, un objeto depositado en el industrias Auriñaciense, Gravetiense,

suelo, con el tiempo es cubierto por Solutrense y Magdaleniense. Lo que
distintas capas de tierra, lo que podría indica que no siempre los restos humanos
ubicarlo, por ejemplo, en la industria o cualquier otro objeto hallado pertenece
Magdaleniense; en cambio, la pintura en específico a la pintura.
rupestre debido a que se localiza en lo alto
de las cuevas —paredes o techos—,
difícilmente podría revestirse por algún
estrato. Así pues, un bisonte dibujado hace
30 mil años a.C. pudo haber visto pasar las

Altamira
Covalanas

Imagen 3
Ubicación de las cuevas de Altamira y Covalanas. Cada punto representa una cueva.
Gráfico superior: mapa de España.
Gráfico inferior: detalle de la Comunidad Autónoma de Cantabria

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas


Imagen 4
Vista aérea de la Cueva de Altamira. En rojo se muestra el acceso y el trazo de la ubicación aproximada de la
cavidad.
El recorrido en línea recta de la
Cueva de Altamira es de 270 metros5 y a
lo largo se localizan distintas áreas
perfectamente ya identificadas que en total
suman diez, de las que destacan el
vestíbulo, la Gran Sala, el Techo de los
polícromos y la Cola de Caballo, entre
otros. Las representaciones gráficas en
esta cueva son principalmente bisontes,
aunque también es posible ver ciervas y
caballos. Cabe destacar que
particularidades, y por ende la importancia
de Altamira, radica en que las pinturas allí
elaboradas son policromáticas,
diferencia de Covalanas; a su vez, es
5
La Cueva de Altamira: geología y arqueología.
(s.f.) Recuperado el 15 de mayo de 2016 de:
Hernández Ortega P. Israel, Arq.
perfectamente identificable que quienes 10
las pintaron tuvieron claras intenciones
por distinguir las distintas texturas del
cuerpo de los animales representados,
tales como el pelaje del lomo, las patas y,
con un buen trazo, el dibujo de las
pesuñas.
También se han encontrado líneas
en relieve en ciertas paredes cuyo
significado aún se desconoce. Se cree que
las
posiblemente fueron los primeros intentos
por inventar algún tipo de escritura o
simplemente símbolos. Quizá más allá de
a
la interpretación a la que se les han querido
http://museodealtamira.mcu.es/Prehistoria_y_A
rte/geologia_y_arqueologia.html.
Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas
 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

atribuir, se trate solamente de paredes

grabadas como producto del afilamiento
para preparar los instrumentos con los
cuales procedieron a pintar o incluso las
herramientas de cacería. Por otro lado,
algunos bisontes dibujados poseen la
característica principal de que se les hizo
coincidir el volumen y la forma de la
piedra con la del animal que se dibujara, lo
cual indica perfectamente esa búsqueda
por representar gráficamente lo más
cercano a la realidad.

11

Imagen 5
Bisontes pintados en El Gran Techo de la Cueva de Altamira. Es posible apreciar el uso del color negro para
diferenciar las texturas del lomo y la cola; así mismo se distingue el cambio del tipo de trazo que hay entre el
cuerpo, la cola y el lomo, para éstas dos últimas se usó una secuencia de líneas cortas para simular parte del
pelaje.

Imagen 6
Bisonte encogido, Altamira. En esta representación destaca que la forma del relieve de la roca fue
aprovechada para dar forma de un bisonte encogido.

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Cueva de Covalanas

Esta cavidad geológica se localiza en el

municipio de Ramales de la Victoria, en la
Comunidad Autónoma de Cantabria,
prácticamente colindando con País Vasco.
—ver imagen 3, página 8—. La geografía
en esta área es completamente distinta a la
de Altamira; aquí, el acceso a la cueva se
ubica a la orilla de una barranca en la que
existen más de tres cavernas. El hecho de
encontrarse en una zona de montañas
probablemente se justificó debido al
control visual que se tiene respecto de la
periferia.
12

Imagen 7
Ubicación de la Cueva de Covalanas. El círculo rojo enmarca la entrada a la cueva.
Imagen inferior: Vista satelital, el acceso a la cueva se localiza al final del camino en zigzag; imagen superior izquierda, vista panorámica
de la cueva; imagen superior derecha, detalle del acceso a la cueva.

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 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Acceso

Imagen 8 13
Plano de la Cueva de Covalanas. La longitud aproximada es de 100 metros en línea recta, desde el acceso al punto más lejano.

Imagen 9
Representaciones de ciervas en el interior de La Cueva de Covalanas. La técnica utilizada en esta caverna es monocromática; mediante el trazo
de puntos consecutivos consiguieron formar líneas para el contorno de las figuras.

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 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Imagen 10
Bisonte con relieve, Covalanas. Al igual que en Altamira, en esta cueva existen representaciones de posibles bisontes en los que el contorno de
la piedra fue aprovechado para delinear lomo, piernas y cola.

Izquierda: Pintura rupestre de Covalanas. 14

Derecha: Croquis sugerido

representación del cuerpo de la mujer.

Arte mobilar Existen ejemplares elaboradas en marfil,
Como ya se mencionó, el arte mobilar es madera, hueso y piedra, entre otros
aquel producido en fragmentos de piedra, minerales.
hueso y astas que fácilmente es
transportado de un lugar a otro; en esta Así mismo, al igual que la pintura
clasificación es donde se encuentran las rupestre, las Venus Paleolíticas se cree que
figurillas, mayoritariamente femeninas, poseían un vínculo mágico-religioso y
más antiguas creadas por la humanidad. cuya representación podría fundamentarse
Conocidas como Venus Paleolíticas, éstas con el culto a la fertilidad, ya que la mujer
surgieron en la industria Magdaleniense, es la proveedora de vida.
aunque al igual que el arte parietal, es
difícil ubicarlas en una industria
determinada debido a que en el
Auriñaciense y Solutrense se han
identificado piezas muy incipientes de la

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Para el estudio de las figuras, éste puede

ser analizado desde distintos factores tales
como:6

a) la técnica. Se distinguen por

ejemplo si fueron pintadas,
grabadas, esculpidas o modeladas.
b) la temática. Mujeres grávidas,
esbeltas, obesas, de pie, sentadas y
la existencia o no de algún tocado.
c) la cronología. Como una primera
etapa, entre los años 23 mil y 18
mil a.C.; en una segunda etapa, de
los 14 mil a 9 mil años a.C.
d) la geografía. Organizadas de
15
acuerdo con el lugar en el cual
fueron encontradas.

De todas las clasificaciones antes

descritas, la más aceptada es la última,
por lo que muchos estudios aún se
basan en dicha ordenación misma que
a su vez se divide en cinco grandes
grupos geográficos:

1. Grupo pirineo-aquitano
2. Grupo italiano o itálico
3. Grupo renano-danubiano
4. Grupo ruso
5. Grupo siberiano

6
Delporte, Henri. “Clasificación y plan de estudio la mujer en el arte prehistórico. Madrid: Istmo,
de las figuraciones femeninas”, en La imagen de 1982.

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas


4
1
3
2
Imagen 11
Mapa europeo. Ubicación de los cinco grupos de las Venus Paleolíticas en el continente europeo
Grupo itálico
Las principales estatuillas pertenecientes a
Italia fueron encontradas en una región
denominada Grimaldi, cuya traducción al
castellano es Acantilados Rojos, ubicada
cerca del Mar Mediterráneo. En este grupo
se mencionarán cuatro figurillas con
características muy similares. Venus de
Grimaldi, esteatita ambarina —imagen
19—, elaborada con dimensiones robustas
pero mejor definidas; la cabeza es de
forma más redonda y claramente se
Hernández Ortega P. Israel, Arq.
16
distingue dónde comienza la parte
superior y dónde termina la barbilla; la
silueta del cuello está brevemente trazada,
pero se pierde todavía con el resto de los
hombros; hay una clara separación entre el
tórax y los senos; el abdomen muestra un
volumen en forma circular flanqueado por
dos bolas que posiblemente sea la
representación de las manos. El sexo se
encuentra señalado con dos líneas, aunque
no llega a la perfección como en otros
ejemplares.
Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas
 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

La mujer del Bocio —imagen 20—, fue juntas y en posición vertical sin definir los
elaborada en hueso, dato sumamente pies. Su nombre fue dado por un tal Piette,
importante ya que el paso de miles de años quien aseguraba que el volumen del cuello
ha desintegrado su superficie con mayor era un bocio, es decir una deformidad cera
facilidad, por lo que no es posible de la laringe.
establecer si la carencia de rasgos físicos
en el rostro sea derivada de la acción del
tiempo o en realidad jamás fueron
trazados; a diferencia de la anterior, el
cuello no está tan delineado y tampoco se
distingue el tórax de los senos; sin
embargo, el abdomen es un poco más
esbelto. Ambas piernas se encuentran

17

Posible
bocio

Imagen 19 Imagen 20
Venus de Grimaldi, esteatita ambarina La mujer del Bocio

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

Conclusiones

El desarrollo del arte a lo largo de la

humanidad es sin duda un tema demasiado
extenso para su estudio, tanto sus orígenes
clasificado en mobilar y parietal como el
producido en la actualidad. Llama la
atención que las primeras expresiones
plasmadas en las pinturas rupestres hayan
sido la representación de animales: fuente
de alimento; mientras que las figurillas
sean la forma de la mujer: fuente de vida.
En ambos casos la temática es la misma
pero tratada de distintas perspectivas; es 18

decir aquello que les proveyó algo, es

razón suficiente para imitarlo mediante un
pigmento o a través del tratamiento de
piedras, huesos y astas.

Continuará…

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

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cuevas de Ramales de la Victoria,
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Madrid: Itsmo, 1982. 19

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• Maringer, Johannes. Los dioses de

la prehistoria: las religiones en
Europa durante el Paleolítico.
España: Destino, 1972.

Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas


Imágenes
Imagen 1. Divisiones arqueológicas del
Paleolítico Superior. Todos los croquis
son de la autoría de Hernández Ortega, P.
Israel. Fueron elaborados con base en
distintas imágenes de internet.
Imagen 2. Hernández Ortega P. Israel.
Croquis: Interpretación de la pintura
rupestre. Elaborado con base en
Barandiarán, Ignacio. Imágenes y adornos
en el arte portátil paleolítico. Barcelona:
Ariel, 2006.
Imagen 3. Ubicación de las cuevas de
Altamira y Covalanas. Superior: Mapa de
España, Recuperado el 21 de mayo de
2016 de
https://luisamariaarias.files.wordpress.co
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Inferior: Croquis, Hernández Ortega P.
Israel. Detalle de Cantabria.
Imagen 4. Vista aérea de la Cueva de
Altamira. Google Maps. Recuperado el 18
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Cuevas+de+Altamira/@43.3767823,-
4.1191542,1354a,20y,90h/data=!3m1!1e
3!4m5!3m4!1s0xd4915202e812c27:0x29
a6633c717b1591!8m2!3d43.377452!4d-
4.122347
Imagen 5. El Gran techo, Altamira.
Recuperado el 18 de mayo de 2016 de
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ira.html
Imagen 6. Bisonte encogido. Tomada del
libro: Saura Ramos, Pedro A. Altamira.
Barcelona: Lunwerg, 1998.
Imagen 7. Ubicación de la Cueva de
Covalanas. Google maps.
Hernández Ortega P. Israel, Arq.
Imagen 8. Plano de la cueva de
Covalanas. Tomada de Moure Romanillo,
Alfonso. Las cuevas de Ramales de la
Victoria, Cantabria: arte rupestre
paleolítico en las Cuevas de Covalanas y
la Haza. España: Universidad de
Cantabria, 1991.
Imagen 9. Ciervas. Tomadas de Moure
Romanillo, Alfonso. Las cuevas de
Ramales de la Victoria, Cantabria: arte
rupestre paleolítico en las Cuevas de
Covalanas y la Haza. España:
Universidad de Cantabria, 1991
Imagen 10. Izquierda: Bisonte con
relieve. Tomada de Ibídem. Derecha,
Croquis Hernández Ortega P. Israel.
Imagen 11. Hernández Ortega P. Israel.
Croquis: Mapa de Europa.
Imagen 12. Buzzard, Kurt, Venus La
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del 2016, de
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Imagen 13. Buzzard, Kurt, La Poire.
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figurines-musee-darcheologie-nationale-
chateau-de-saint-germain-en-laye-in-
saint-germain-en-laye-france/
Imagen 14. Arrieta, Julio, La Dama de
Brassempouy, (2013). Recuperado el 17
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Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

http://arte.laguia2000.com/escultura/venu
s-lespugue
Imagen 16. Hitchcock, Don, Vulvas de
Castel-Merle, (2014) le Musée National
de Préhistoire, Les Eyzies-de-Tayac,
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Imagen 17. Anónimo. Venus de la
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Imagen 18. Anónimo. Venus de Sireuil,
Vénus et autres Vénus, Recuperado el 17
de Mayo de 2016, de
http://theswedishparrot.com/venus-et-
autres-venus/
Imágenes 19. Hernández Ortega, P.
Israel. Croquis: Venus de Grimaldi:
esteatita ambarina. Elaborada con base
en Delporte, Henri. La imagen de la
mujer en el arte prehistórico. Madrid:
Itsmo, 1982. p.107.
Imagen 20. Hernández Ortega, P. Israel.
Croquis: Venus de Grimaldi: La mujer
del bocio. Elaborada con base en
Delporte, Henri. La imagen de la mujer
en el arte prehistórico. Madrid: Itsmo,
1982. p.109.
Imagen 21. Hernández Ortega, P. Israel.
Izquierda: Cabeza de negroide; Derecha,
Venus de Brassempouy, elaboradas con
base en: Delporte, Henri. La imagen de la
mujer en el arte prehistórico. Madrid:
Itsmo, 1982. p. 113 y
https://commons.wikimedia.org/wiki/File
:Venus_of_Brassempouy.png,
respectivamente.
Imagen 22. Anónimo. Estatuilla #5 de
Kostenki I. Tomada de “Pues bien, ¿qué
Hernández Ortega P. Israel, Arq.
es Venus?”, Recuperado el 17 de Mayo
de 2016, de http://krasa-
club.com/paleoliticheskie-venery/
Imagen 23. Anónimo. Estatuilla #2.
Tomada de Delporte, Henri. La imagen de
la mujer en el arte prehistórico. Madrid:
Itsmo, 1982, pp. 176.
Imagen 24. Anónimo. Estatuilla #3.
Tomada de Delporte, Henri. La imagen de
la mujer en el arte prehistórico. Madrid:
Itsmo, 1982, pp. 176.
Portada y contraportada. Croquis:
Hernández Ortega P. Israel. Venus de
Brassempouy.
Índice. Croquis: Hernández Ortega P.
Israel. Interpretación de la pintura 21
rupestre. Elaborada con base en: G.
Tosello, en Barandiarán, Ignacio.
Imágenes y adornos en el arte portátil
paleolítico. Barcelona: Ariel, 2006.
Introducción: Croquis: Hernández
Ortega P. Israel. Venus de Willendorf:
Venus I.
Imagen página 22. Hernández Ortega P.
Israel.
Croquis: Superior, Le Rond du Barry,
grabado estilizado sobre bastón perforado
de hueso.
Inferior Le Saut du Perron, grabado en
piedras de forma triangular; Ambos con
base en Delporte, Henri. La imagen de la
mujer en el arte prehistórico. Madrid:
Itsmo, 1982, pp. 124 y 125.
Todos los croquis fueron elaborados
con la técnica: pluma fuente sobre papel
Canson, mayo de 2016.
Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas
 Hernández Ortega P. Israel, Arq.

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Arte Paleolítico | Pintura rupestre y venus paleolíticas

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Universidad Nacional Autónoma de México

Facultad de Filosofía y Letras
Licenciatura en Historia