DISEÑO DE ESPACIO DE LOS EDIFICIOS

Xiomara Hernández 1171819

3 de agosto 2021

Colección de niños
Área infantil
Los niños tienen su propia biblioteca dentro de la biblioteca. Los asientos son de color azul,
los pisos son de bambú con grandes círculos de goma en color rosa fuerte y amarillo ácido .
Los niños, naturalmente, tienen un espacio propio para computación, así como una zona de
cuentos cubierta de verde musgo bajo una viga de soporte diagonal. Dependiendo del punto
de vista, se asemeja a un bunker o a un útero

Se tienen en cuenta los espacios estables e

inestables para lograr la flexibilidad para
resolver los problemas de organización a
futuro

http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2010/02/k
oolhaas-y-oma-biblioteca-de-seattle.html
a) pensado para los niños
b) estimulante, accesible, flexible y funcional
c) estético, agradable para los sentidos.

La arquitectura de infantes es una especie de

discurso que instituye en su materialidad un sistema
de valores como los de orden, disciplina y vigilancia.
También instituye unos marcos para el aprendizaje
sensorial y motórico y toda una semiología que
cubre diferentes símbolos estéticos, culturales e
ideológicos

“Los objetos tienen una serie de cualidades a las

que se alude al hablar de su conocimiento físico,
pero hay otro conocimiento que no depende
directamente de sus cualidades, sino de la
elaboración y reflexión que el niño es capaz de
construir cuando establece relaciones y actúa sobre
ellos”.
 10 de agosto 2021

Oceanogràfic
Feliz Candela
es un complejo obra
de los
arquitectos Félix
Candela y José María
Tomás Llavador, y
los
ingenieros Alberto
Domingo y Carlos
Lázaro, donde se
representa los
diferentes hábitats
marinos (mares y
océanos) en una
superficie de unos
110 000 m². Se
encuentra situado en
la zona este de la
ciudad
de Valencia (España),
integrado dentro
del complejo
conocido
como Ciudad de las
Artes y las Ciencias.
Fue inaugurado el 14
de febrero de 2003 y,
desde el año 2016, se
encuentra
gestionado por la
empresa Avanqua.
Oceanogràfic de Valencia - conjunto
Su cubierta en forma de nenúfar es obra del arquitecto
Félix Candela.
Oceanográfico de Valencia, el zoo marino más grande de
Europa con capacidad para albergar 45.000 especies
procedentes de todos los puntos del planeta. Desde su
inauguración, Valencia ha pasado a ser un punto de
referencia mundial cuando se hable de oceanográficos,
gracias a una espectacular inversión económica destinada
a la construcción de un zoo marino excepcional tanto a
nivel de infraestructuras como de especies.
Cronología de las obras de Félix Candela
Ficha Técnica
-Finalización: 2003

-Superficie: 110.000m²

-Altura: 12,94m

-El restaurante submarino,

ubicado en el centro del
complejo, es el edificio más
emblemático del
Oceanogràfic, debido a la
peculiaridad de su cubierta.
Diseñada por Félix Candela,
- como las cubiertas del
Edificio de Acceso- evoca
una figura de paraboloide
similar a un nenúfar. La
disposición de un gran
acuario en la planta
inferior dota de mayor
singularidad a este edificio.
Desde el punto de vista
formal los proyectistas
han querido crear una
especie de "mimesis“ entre
el edificio y el contexto,
no entendida para
confundir y "ocultar“ el
complejo, sino más bien
como auténtica y propia
imitación, de parte del
edificio, de las formas y
los colores del mar.
La forma de estos edificios
se dice también que tiene la
forma de un nenúfar
blanco ,dando una
sensación de limpieza y
naturaleza para conseguir
una armonía con el resto
de la ciudad de las artes..

El término nenúfar se
aplica, en general, a
plantas acuáticas con
flores que crecen en
lagos, lagunas, charcas,
pantanos o arroyos de
corriente lenta, estando
usualmente enraizadas en
el fondo. Concepto - Nenúfar
Metodología
Hiperboloide
Los paraboloides
hiperbólicos fueron
desarrollados y
construidos gracias a Félix
Candela y otros arquitectos
como Fernando López
Carmona y Oscar Coll, pero
únicamente en México debido
aquellas normas mínimas de
seguridad de naciones más
desarrolladas no aprobaban
las delgadas láminas de
hormigón que conformaban
los cascarones. Otro
aspecto importante era la
rentabilidad de este tipo de
cubiertas, se basaba en
materiales de primera
calidad ,a su vez se constaba
con la ventaja de la mano de
obra barata de los albañiles
mexicanos. https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/12167/PFG.%20LETICIA%20MARTINEZ.
pdf?sequence=1
Hiperboloide
Las entradas de la lamina esta
formada por tres paraboloides
hiperbólicas idénticas en el eje
vertical que giran 120 grados.
Las intersecciones entre ellos
forman nervios interiores. El
borde libre de cada lóbulo se
forma con la intersección con
un plano inclinado de 69,20
con el plano horizontal.

El paraboloide hiperbólico es
una superficie reglada. Las
líneas rectas que incluyen sus
superficie se denominan
generatrices. Por en vertice
intersección de los tres HYPAR
pasan las generatrices
horizontales que forman entre
ellas el angulo de 82,12°. La
distancia entre apoyos es de
29,28
Hiperboloide

El paraboloide hiperbólico
es una lámina de curvatura
doble, anticlástica. Se puede
definir desde dos puntos de
vista diferentes: (I) a partir
de dos curvas o (II) de dos
familias de rectas. La
superficie se genera
trasladando una parábola
paralela a sí misma sobre
otra de curvatura inversa, si
las parábolas se encuentran
en dos planos que forman
90º el paraboloide
hiperbólico se denomina
equilátero, si no se denomina
no equilátero.

https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/12167/PFG.%20LETICIA%20MARTIN
EZ.pdf?sequence=1
Esfuerzos de un paraboloide

https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/12167/PFG.%
20LETICIA%20MARTINEZ.pdf?sequence=1
Esfuerzos de un paraboloide

La superficie se va creando por el A partir de las generatrices rectilíneas

Como superfic ie reglada, se c rea a partir
movimiento sin deformación de una que apoyan sobre dos series
de tres directrices rectas que se cruzan, puntuales protectivas semejantes
parábola a lo largo de un eje. La contenidas en dos rectas que se
siendo una de ellas impropias. Esdecir,
parábola se mueve paralela a si misma de cruzan
obligando a las generatrices rectilíneas
manera que su vértice apoye
a que apoyen en lasdos directric es
constantemente sobre otra parábola
propiasy a mantenerlasen un plano .
directriz w cuyo eje es paralelo al de la
director.
parábola generatriz aunque ésta llevará
la concavidad en el sentido contrario al
que se encuentra esta.
Deformada de un paraboloide

La resistencia del material no es el único

parámetro que debe utilizarse al diseñar una
estructura; controlar las deformaciones
para que cumpla con el propósito para el
cual se diseñó tiene igual importancia. El
análisis de deformación se relaciona con los
cambios en la forma de la estructura que
generan las cargas aplicadas. Los esquemas
adjuntos muestran la deformación bajo las
condiciones de carga seleccionadas.
https://riunet.upv.es/bitstream/handle/10251/12167/PFG.%
20LETICIA%20MARTINEZ.pdf?sequence=1
Características Mecánicas
Se agrupan en
cascarones a una
serie de formas
constructivas cuyo
comportamiento
estructural difiere,
la estructura de
cascaron ( Shell
structures) a las
estructuras
laminares que son
capaces de trabajar
en condiciones
normales de carga,
con esfuerzos de
membrana
solamente, sin que se
produzcan flexiones
de lamina. Se llaman
esfuerzos de
membrana.
Materiales
-Hormigón: h-300 referida a la
antigua normativa, proyectado
de color blanco con 50 kg/m2
de adición de fibras rc/80/35-
BN.
-Cemento: BLII42,5 CON
DOSIFICACIÓN DE 400 KG/M3
-Nervios: Armados con vigas de
sección variable que transmiten
las cargas a los apoyos. Armado
en la superficie con redondos
de 8MM C/15CM
-Cimbrado: Realizado a base de
perfiles metálicos tubulares
dispuestos generando una
estructura ortogonal.
-Encofrado: Realizado con
tablas de madera machihembrada
cuyas direcciones siguen las
direcciones de las rectas
generatrices del paraboloide
hiperbólico
Sistema Constructivo
-Cimbrado:
El arquitecto José Antonio
Tonda Magallón describe la
realización de cimbras que
usaban en los comienzos de la
construcción. Mediante el
trazado de hilos que
representan la cimbra
terminada, colocada por
debajo de durmientes
apoyados por pies derechos
de madera.
La cimbra esta confeccionada
a base de tablillas rectas de
madera, que conformaban la
superficie alabeada que daba
forma a la cubierta.
Sistema Constructivo

-Cimbrado:
Para soportar el encofrado de madera de lamina de hormigón armado con fibras se colocaron torres de cimbrado y vigas de madera en
las direcciones de los ejes de los paraboloides. Las torres estaban formadas por módulos de estructuras tubulares de 1,5x1,5x1,5,
acoplados y agrupados unos sobre otros para formar la estructura de la matriz de la cimbra y generando una estructura ortogonal.
Sistema Constructivo
-Armado y Concreto:
Colocación del acero
formando una malla de
20x 20cms, mediante
varillas corrugadas de
acero suave.
En el sentido de las
tracciones colocaban
unas varillas de 3/8 y
otras en el sentido de las
compresiones. Sobre este
entramado de acero
vertían los 4cms de
hormigón. En las partes
inclinadas vertían una
mezcla más seca y un Para la impermeabilización, se extendía una capa de alquitrán o
refuerzo de armado más emulsión asfáltica que penetraban en las grietas o fisuras.
apretado así se conseguía
la adherencia del este tipo de estructuras se denomino mantos, por sus formas
hormigón húmedo. suaves , que recuerdan a piezas de tela suspendidas en el espacio
Sistema Constructivo
-Proceso de hormigonado:
El proceso fue llevado a cabo a
proyección de hormigón por vía
seca, la puesta en obra se levo a
cabo mediante cesta colgada de
la grúa torre y mediante
maquina elevadora tipo manitú.
Primero se hormigono la clave
de la cubierta para lograr una
junta uniforme de dicha zona, su
espesor final de 25cm.
Sistema Constructivo
-Encofrado: Primera:
El encofrado fue realizado
con madera de pino. Su
ejecución consistió en la
creación de una superficie de
madera colocada sobre dos
familias de vigas de madera. Segunda:
-La primera se colocó
siguiendo la dirección de las
generatrices del paraboloide
hiperbólico con respecto al
eje x de forma paralela. las
vigas están apoyadas en tres
puntos.
-La segunda esta formada por
vigas de madera en celosía,
El apoyo de las dos familias
colocadas sobre las de vigas se hacía mediante
anteriores cuñas de madera fijadas a
ambas mediante clavos

La forma de unir
las vigas de celosía
era mediante
pletinas con forma
de perfil UPN 120
Sistema Constructivo
-Encofrado:

5.11 C olocac ión del encofrado del nervio 5.12 Enc ofrado y entablillado del lóbulo 5.13 C olocac ión de las vigas de c elosía

Se ha colocado el encofrado del nervio, es el Se ha terminado de encofrar y entablillar el

Las vigas de celosía que llegan al nudo de dos
arco parabólico donde se apoyan las vigas sobre encuentro de los lóbulos . Se dispone ahora a
semilóbulos, coinciden perfectamente, dando
las cazoletas. Se disponen las vigas de dos lóbulos, verter desencofrarte de una clase especial para
una imagen de completa precisión. La curvatura
de forma que en el nervio las vigas que llegan hormigón blanco que no deja mancha ni ensucia
del lóbulo es casi mínima, en este caso se utiliza a
deben coincidir con las que salen, según las el hormigón, llamado Rheofinix 211 de la casa
la hora de entablillar maderas de gran ancho,
disposic iones c onstruc tivas que implic an la Bethot. Se pulveriza directamente sobre la
pues es un ahorro de mano de obra.
geometría del paraboloide. madera, después de secarse c omienza el armado
Planimetría

Planta baja nivel 1

Planta baja nivel 2

Planimetría
Sistema Constructivo
Sistema Constructivo
Sistema Constructivo
Sistema Constructivo
Sistema Constructivo
Sistema Constructivo

Plano descimbrado de lóbulos 1 Plano descimbrado de nervios

Transmisión de cargas y hiperboles
Proceso Constructivo

5.28 Colocac ión del 5.29 Entablillado de la 5.30 Enc ofrado de la 5.31 Fase previa a hormigonado de
andamiaje c ubierta c ubierta c ubierta

5.32 Inic io de hormigonado proyec tada 5.33 Hormigonado de 5.34 C urado del 5.35 C ubierta en inic io de
c on grúa c ubierta hormigonado desencofrado

5.36 C ubierta desencofrada y 5.37 Estructura auxiliar de muro 5.38 C olocac ión de muro 5.39 Edific io de Ac c eso
terminada cortina c ortina terminado
Opera de Sídney
17 de agosto 2021
https://behindagreatproject.com/wp-content/uploads/2020/11/via-bimeat-@reddit.jpg
La Casa de la Ópera de Sídney contiene cinco teatros, cinco estudios
de ensayos, dos salas principales, cuatro restaurantes, seis bares y
numerosas tiendas de recuerdos.
Los cinco teatros son los siguientes:

El Concert Hall o Sala de Conciertos, con 2.679 asientos, contiene

el magnífico órgano de la Ópera de Sídney, el órgano mecánico más
grande del mundo, con unos 10.000 tubos.3 El Opera Theatre o
Teatro de Ópera, con 1.547 asientos, es el espacio principal de la
compañía Ópera de Australia; también es utilizado por la Compañía
Australiana de Ballet. El Drama Theatre o Teatro para Drama, con
544 asientos. La Sala de Música, con 398 asientos. El Studio Theatre,
con 364 asientos. Además de producciones de teatro, las
instalaciones de la Casa de la Ópera de Sídney también se utilizan para
otro tipo de funciones, tales como bodas, fiestas y conferencias.
Diversos estudios y ensayos acústicos se realizaron entre 1996 y
2009 los cuales analizaron la acústica en el interior de la sala de
conciertos poniendo de manifiesto los siguientes defectos
acústicos:
•El área de superficie de los reflectores es demasiado pequeña para
ser eficaz y producir reflexiones útiles en la zona del escenario.
•La masa de las superficies de paredes y techos de la sala debe
aumentarse para mejorar la respuesta de la sala a baja frecuencia.
•La forma de ‘diente de sierra’ del revestimiento de madera que
flanquea el escenario y la zona baja de platea crea una distorsión
de alta frecuencia muy molesta.
•La altura y forma del escenario se debe modificar para mejorar la
configuración del sonido de orquesta.
•El ruido de fondo es excesivo.

A partir de estas deficiencias se propusieron mejoras

acústicas algunas de las cuales se especifican a continuación:
•Se realizaron pruebas de distintos reflectores en la parte del
escenario.
•Se rellenó con material acústico los paneles
circulares existentes en la zona del escenario y se realizó un
cambio en su disposición.
•Se recubrió la parte baja de las paredes con forma de “diente de
sierra” con paneles de tela. Después se sustituyeron estos paneles
por paneles de madera en los que se podía ajustar el ángulo de
inclinación optimizando de esta forma las reflexiones útiles a la
zona de audiencia.
•Mejora del sistema electro amplificado. Se usaron un conjunto de
micrófonos direccionales que captaban la música del escenario.
Este sonido se procesaba para crear un campo de primeras
reflexiones y reverberación que se reproducía en los altavoces
distribuidos estratégicamente. El sonido era ajustado para mejorar
la respuesta a baja frecuencia de la sala.
•Se instalaron en posiciones estratégicas materiales absorbentes
sintonizados a distintas frecuencias.
https://behindagreatproject.com/es/structure/opera-de-sidney/#
La estructura aligerada en forma de
bóveda estaba inicialmente indefinida
geométricamente , pero casi desde el
principio del proceso de diseño del
edificio las bóvedas fueron
proyectadas como una serie de
parábolas apoyadas por una
estructura prefabricada de costillas.
Tuvieron que encontrar una manera
por la cual construir de forma
económica las bóvedas de forma
prefabricada, porque usar encofrado
«in-situ» hubiera acarreado un costo
desmesurado.

Las cubiertas del teatro se cubren

con 1.056 millones de azulejos
blancos brillantes y cremas, en
acabado mate fabricados en Suecia,
sin embargo en la distancia los
azulejos parecen solamente blancos.
El interior del edificio está
compuesto de granito rosado
extraído de Tarana, madera y
contrachapado proveniente de Nueva
Gales del Sur.

https://behindagreatproject.com/es/structure/opera-de-sidney/#
Visuales La forma y la geométrica usan procesos de
composición proporcional, y espacial para
comprender la acústica arquitectónica, también
quiere establecer la relación de las partes que
conforman un todo, evidenciando las cualidades
de las proporciones primordiales que visualmente
se ven estéticas, pero a profundidad están
expresando características cualitativas y
cuantitativas funcionales para el espacio.
Forma
Los criterios que se establecen en la teoría existente (Alanís, 2012), se aplican en las proyecciones arquitectónicas según las características
acústicas y geométricas deseadas. No obstante, las recomendaciones para la forma geométrica pueden variar y finalmente su importancia radica en
que el espacio cuente con adecuada propagación del sonido y adecuadas visuales hacia el escenario. Según la teoría (Alanís, 2012) no se recomiendan
las formas cilíndricas o las formas en cúpula, ya que tienden a focalizar el sonido, evitando dentro de los espacios la homogeneidad y uniformidad
correcta del sonido.

Para un auditorio y una sala polivalente que contenga un gran volumen, se recomienda la geometría trapezoidal en planta y corte, pues su
conformación es más funcional para el comportamiento del sonido y las visuales. Esta geometría trapezoidal es más práctica cuando se introducen
elementos que formen quiebres en todas las superficies, para permitir una propagación más adecuada del sonido