Verdi:

Réquiem
Sinfónico
Coral
CONCIERTOS 2018

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN
JEFE DE GOBIERNO
Horacio Rodríguez Larreta

VICEJEFE DE GOBIERNO
Diego Santilli

JEFE DE GABINETE
Felipe Miguel

MINISTRO DE CULTURA
Enrique Avogadro

DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz
 Verdi:
Réquiem
6 7

ORQUESTA ESTABLE DEL TEATRO COLÓN GIUSEPPE VERDI

Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
Enrique Arturo Diemecke | DIRECTOR (1813-1901)
MESSA DA REQUIEM

CORO ESTABLE DEL TEATRO COLÓN 1. Réquiem y Kyrie (cuarteto, SOPRANO

Miguel Martínez | DIRECTOR solista, coro) María José Siri
2. Dies Irae (estribillo)
MEZZOSOPRANO
- Tuba mirum (bajo y coro)
María Luján Mirabelli
- Mors stupebit (bajo y coro)
- Liber scriptus (mezzosoprano, coro) TENOR
- Quid sum miser (soprano, Darío Schmunck
mezzosoprano, tenor)
- Rex tremendae (solistas, coro) BAJO
- Recordare (soprano, mezzosoprano) Goderdzi Janelidze
- Ingemisco (tenor)
- Confutatis (bajo, coros)
- Lacrymosa (solistas, coro)
3. Domine Jesu (Offertorium) (solistas)
4. Sanctus (doble coro)
5. Agnus Dei (soprano,
mezzosoprano, coro)
6. Lux aeterna (mezzosoprano,
tenor, bajo)
7. Libera me (soprano, coro)

JULIO
MARTES 3 20 H
 Enrique Arturo
Diemecke
DIRECTOR MUSICAL

8 9

En 2017 fue nombrado Director General Artístico y de Producción

Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
del Teatro Colón. Además, cumple su décimo segundo año como
director artístico de la Orquesta Filarmónica de Buenos Aires y
su vigésimo noveno año como director artístico de la Orquesta
Sinfónica de Flint, Michigan (Estados Unidos). Intérprete notable
de las obras de Mahler, ha sido galardonado con una medalla de
la Sociedad Mahler por sus versiones de las sinfonías completas
del compositor en México y Argentina. Fue Director Artístico
de la Ópera de Bellas Artes de México en las décadas de los
‘80 y ‘90, donde dirigió más de treinta producciones líricas. En
2007 dirigió Werther en el Colón y Le jongleur de Notre Dame
de Massenet con Roberto Alagna para la Ópera Nacional de
Montpellier. Con esta misma casa y la Filarmónica Nacional de
Montpellier dirigió musicalmente las óperas Los exiliados de
Siberia de Donizetti y Parisina de Mascagni. Dirigió Pagliacci de
Leoncavallo y Carmina Burana de Orff en la Ópera del Pacífico,
y dirigió la Orquesta Nacional de Francia y a Cecilia Bartoli,
Jean-Yves Thibaudet, María Joao Pires y Pierre Amoyal para Les
Victoires de la Musique Classique et Jazz. Durante 2007 y 2008
concertó varias producciones para el Teatro de la Zarzuela de
Madrid. Recibió el Grand Prix de l' Académie du Disque Lyrique
de Francia en varias ocasiones, incluyendo la Bruno Walter
Orfeo de Oro como “Mejor Director de Ópera” y el Orfeo de
Jean Fontaine de Oro a la “Mejor grabación vocal”. Ha realizado
grabaciones con las principales discográficas del mundo, entre
ellas Sony, Deutsche Grammophone, Lyric, Dorian y EMI.
 Miguel
Martínez
DIRECTOR DEL CORO ESTABLE

10 11

Nació en la ciudad de Quilmes y allí, en la Escuela de Bellas

Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
Artes, comenzó sus estudios de piano con Olga Baldovino y
José Pelliza. Termina la carrera en el Conservatorio Nacional
de Música bajo la guía de la profesora Haydée Loustaunau.
Luego, en la ciudad de La Plata, cursó la carrera de Dirección
Orquestal con Mario Benzecry; estudió Composición, Armonía y
Contrapunto con Mariano Etkin, Sergio Hualpa y Virtú Maragno
respectivamente. De 1994 a 2005 trabajó en el Coro Estable del
Teatro Colón, primero como subdirector. Al frente del mismo
fue responsable de títulos como Los cuentos de Hoffmann, de
Offenbach; Réquiem y Rigoletto, de Verdi; Te Deum, de Berlioz;
Auge y caída de la ciudad de Mahagonny, de Weill- Brecht;
Idomeneo, de Mozart; Diálogo de Carmelitas, de Poulenc; y
Doña Francisquita, de Vives. En 2002 ganó el concurso que le
permitió alcanzar el Cargo Titular de Maestro Preparador de
Ópera del Teatro Colón. En 2006 fue Director del Coro Estable
del Teatro Argentino de La Plata. A finales de ese mismo año
viajó a Italia para hacerse cargo, por dos temporadas, del Coro
Estable del Teatro Massimo de Palermo, Sicilia, donde preparó
más de 20 producciones. En 2007 participó de la gira que el
Teatro Massimo realizó a Japón, presentando I Vespri Siciliani,
de Verdi; Cavalleria Rusticana, de Mascagni; y Pagliacci, de
Leoncavallo en el Biwako-Hall de Otsu y en el Bunkamura
Theater de Tokio. En 2008 se hace cargo nuevamente del Coro
del Teatro Argentino de La Plata. En 2012 asumió la Dirección
del Coro Estable del Teatro Colón.
 12 Es reconocida mundialmente por la interpretación de los grandes
Schmunck
María José
Siri
Darío
SOPRANO
TENOR
roles de Verdi, Puccini y del repertorio verista. Inició su formación
Sinfónico Coral
vocal en Montevideo, se perfeccionó en el Conservatorio de París
y con Ileana Cotrubas en Niza y Viena. Actuó en los principales
escenarios de Uruguay y Argentina, y debutó en Europa en 2008
con el rol de Leonora en Il trovatore, en Génova, con dirección
musical de Bruno Bartoletti. En la actual temporada interpretó
a Madama Butterfly (Staatsoper de Viena, Bayerische Staatsoper
y Deutsche Oper de Berlín), Francesca da Rimini y la Messa per
Rossini (Teatro alla Scala), Amelia en Un ballo in maschera (Gran
Teatro del Liceo de Barcelona), Elizabeth de Valois en Don Carlo
(Valencia y Bologna), y ofreció un concierto de gala en el Théâtre
des Champs-Élysées de París, entre otros compromisos.
Egresada de la carrera y maestría en Canto Lírico del ISATC, de-
María Luján
Mirabelli
Goderdzi
Janelidze
MEZZOSOPRANO
BAJO
buta en 1992 como Suzuky de Madama Butterfly y desarrolla
una ininterrumpida actividad en los más importantes teatros de
Buenos Aires, Argentina y Latinoamérica, donde interpretó roles
como Adalgisa, Maffio Orsini, Sara de Nottingham, Elizabetta, Jane
Seymour y Leonora, además de Charlotte y Carmen en el repertorio
francés. En el Teatro Colón participa de las temporadas oficiales
desde 1997 en obras como Suor Angélica, Macbeth, El caballero de
la rosa, Lucía di Lammermoor. En esta sala fue además Emilia en
Otello, Giulietta en Los cuentos de Hoffmann, Meg Page en Falstaff,
Lucrezia en Beatrix Cenci, Jezibaba en Rusalka y recientemente
Amneris en Aida, entre otros personajes.
Nació en Buenos Aires. Estudio con Andrés Risso, Nino Falzetti, 13
Régine Crespin, Denise Dupleix y Antonio Carangelo. Debutó en el
Sinfónico Coral
Teatro Argentino de La Plata en 1992 y en Europa en 1997 en Aalto
Theater Essen (Alemania). Cantó en reconocidos teatros líricos de
Europa y Medio Oriente. Interpretó los roles de Fausto (Fausto),
Tamino (La flauta mágica), Nemorino (El elixir del amor), Ernesto
(Don Pasquale) y Duque de Mantua (Rigoletto), entre otros. En 2017
en el Teatro Colón encarnó al Cantante italiano (El caballero de la
rosa) y Alfredo (La Traviata). Además cantó junto a Anna Netrebko,
Elina Garanca, Dmitri Hvorostovsky y Sumi Jo, bajo la dirección de
Marcello Viotti, Lorin Maazel, Fabio Luisi y Daniel Oren, entre otros.
Nacido en Georgia, estudió piano y trompeta antes de for-
marse como cantante en el Vano Saradjishvili Tbilisi State
Conservatoire y de perfeccionarse con Renato Bruson y Brigitte
Fassbaender. Solista de la Batumi Opera, cantó los roles de
Sarastro en La flauta mágica, Saparafucile en Rigoletto y
Don Basilio en El barbero de Sevilla. Desde 2017 es solista del
Teatro Bolshoi de Moscú, donde interpretó Colline (La Bohème),
Brander (La condenación de Fausto), Banco (Macbeth), Creonte
(Medea), Konchak (El Príncipe Igor), entre muchos otros. En
la presente temporada hizo su debut en la Ópera de Canadá.
En 2012 fue laureado en el Lado Ataneli International Vocal
Competition (Tbilisi) y en 2017 resultó Primer Premio en el XI
Elena Obraztsova International Competition of Young Opera
Singers (San Petersburgo).
 Orquesta Estable
del Teatro Colón

14 15
Sinfónico Coral

Sinfónico Coral
CONCERTINO Alejandro Beraldi CONTRABAJOS Alfredo Ciani CONTRAFAGOT PERCUSIÓN SECRETARIO OPERATIVO
Freddy Varela Montero Valentina González Elián Ortíz Cárdenas SOLISTA Diego Armengol Néstor Astutti SUPLENTE SOLISTA Federico Bondar*
Anabella Fernández Mariano Slaby SUPLENTE SOLISTA INTERINO Abner da Silva Florencia Barrientos SUPLENTE SOLISTA
CONCERTINO ADJUNTO Amarilis Rutkauskas Carlos Vega Gustavo Alfieri* SUPLENTE SOLISTA COORDINADOR
Oleg Pishenin Tatiana Glava Ciro Buono CORNOS Gerardo Cavanna Ricardo Nelson García
Olga Pinchuk* Adrián Valansi Domingo Zullo SOLISTA Leonardo Flores*
PRIMEROS VIOLINES Cecilia García* Ricardo Cánepa Rodolfo Roson SOLISTA INTERINO AYUDANTE DE COORDINACIÓN
Natalia Shishmonina SOLISTA Matías Cadoni Dante Yenque* ARPAS Gabriel Rosón
Serdar Geldymuradov SUPLENTE VIOLAS José Melgarejo* Silvia Guillermina Sneider SOLISTA
Santiago Bechelli*
SOLISTA Javier Cárdenas SOLISTA Wilmer Ramírez Jaimes* Sarah Solomon Stern SUPLENTE SOLISTA MÚSICO COPISTA CORRECTOR
Pastor Mora*
Angel Randazzo SUPLENTE SOLISTA Gabriel Falconi SUPLENTE SOLISTA Diego Curutchet Baeza* Claudio Ramos
Paolo Vidal Contreras*
Amilcar Carfi Adrián Felizia SUPLENTE SOLISTA Gustavo Ibacache Hermosilla* TROMPETAS INTERNAS Federico Taboada
Raúl di Renzo Hilary Gamble *SUPLENTE SOLISTA Enrique Faure* Osvaldo Lacunza
Rubén Jurado FLAUTAS
Martha Cosattini Ramiro Especht* LUTHIER
Cecilia Russo Jorge de la Vega SOLISTA
David Bellisomi TROMPETAS Julián Goldstein* Carlos González VIENTOS
Jorge Sandrini Fabio Mazzitelli SUPLENTE SOLISTA
Sergio Polizzi Osvaldo Lacunza SOLISTA Martín Mengel* Gervasio Barreiro CUERDAS
Alejandro Varady Martín Auza FLAUTÍN
Martín Centeno Werner Mengel* SOLISTA
María Cristina Tonelli María Cecilia Muñóz
María Lucrecia Herrero Oscar López Calatayud TÉCNICO AFINADOR
Daniela Sigaud Pablo Fusco Laura Falcone Ricardo Quintieri
TROMPETA PÍCCOLA
Verónica Novara Sepehr Marjouei Nouri María Agustina Guidolín
Myrian Gandarillas Gonzalo Quecuty* OBOES Cristian Martinelli ARCHIVO MUSICAL
David Coudenhove Rubén Albornóz SOLISTA SUPERVISORES
VIOLONCHELOS Gerardo Bondi SUPLENTE SOLISTA
Demetrio Grigoriev* TROMBONES Cristina López
Stanimir Todorov SOLISTA Marcelo Baus CORNO INGLÉS
Katharina Deissler* Pablo Fenoglio* SOLISTA Daniel Zocastro
Jorge Bergero SUPLENTE SOLISTA Raquel Dottori Enrique Schneebeli TROMBÓN BAJO Fabio Machuca
INTERINO Alejandro Lago
SEGUNDOS VIOLINES Ingrid Bay
Esdras Campos* SUPLENTE SOLISTA
Sergio Allendes Trujillo SOLISTA Adrián Nalli * CONTRATADOS
Néstor Tedesco CLARINETES
Sebastián Zoppi SUPLENTE SOLISTA
Leandro Kyrkiris Carlos Céspedes SOLISTA
Nicolás Giordano SUPLENTE SOLISTA TUBA
Daniel Tavella
Alma Quiroga SUPLENTE SOLISTA Daniel Kovacich SUPLENTE SOLISTA Pedro Pulzován
Mario Kyrkiris
Carlos Ferreiro Habra Carlos Fernández CLARINETE BAJO
Nicolás Rossi
Diego Tejedor Guillermo Astudillo TIMBALES
Hugo Tagliavini
Roxana Valle Franco Rapetti SOLISTA
Cecilia Carnuccio
Gabriela Olcese FAGOTES Juan Ferreirós* SOLISTA
Federico Wernicke*
Luis Sava Ezequiel Fainguersch SOLISTA INTERINO
María Teresita Di Marco*
 Coro Estable
del Teatro Colón
Mtro. Miguel Fabián Martínez | DIRECTOR
16
Sinfónico Coral
ASISTENTE DE DIRECCIÓN SOPRANOS PRIMERAS
Mtro. Ulises Maino Carmen Nieddu
Constanza Castillo Altamirano
COORDINACIÓN CORO ESTABLE Corina Inés Díaz
Antonio Andrés Giardina Elisabeth Guerrero
Eugenia Coronel Bugnon*
AYUDANTE DE COORDINACIÓN Gabriela Anapios
Jeannette Dennisse Reta Kathryn Power
Laura Polverini
Laura Rizzo
Laura Alejandra Avila Isaza*
Maria Florencia Burgardt*
Mariana Mederos
Rocío González
Silvia Gatti
Tamara Pepe*
Verónica Ishigaki*
TENORES PRIMEROS
Diego A. Bento
Eduardo Bosio
Fermín Prieto
Gaston Weckesser Oliveira*
Juan Eduardo Borja
Juan González Cueto
Lucas Emmanuel Arrieta*
Marcelo Monzani
Marcos Padilla
Naoki Higasiyoshama*
Nazareth Aufe Ferrari
Pablo Alejandro Truchljak*
Reinaldo Alcides Samaniego
SOPRANOS SEGUNDAS
Araceli Edit Quijano
Carina Höxter
Claudia Arce
Gabriela Ceaglio
Graciela Murtagh
Analía Lorena Sánchez*
Marta Del Giorgio
Natacha Nocetti
Romina Patricia Jofre Muñóz*
Roxana Horton
Selene Lara Iervasi
Vera Golob
TENORES SEGUNDOS
Alejandro José Wagner*
Ariel Casalis
Carlos Duarte
Carlos Sampedro
Cristian Karim Taleb
Daniel González Martínez*
Diego Facundo Domínguez*
Fernando Ferrigno
Hernán Sánchez Arteaga
Nicolas Ignacio Sánchez*
Marcelo Gómez*
Maria Castillo De Lima
Ramiro Pérez
MEZZOSOPRANOS
Cecilia Díaz
Cintia Velázquez
Daniela Prado*
Graciana Yza
Laura Benítez
Lidice Robinson Verónica Cano
Mariela Barzola Carolina Paredes Blanco*
Monserrat Maldonado De Matto
Sabrina Contestabile* BAJOS
Vanesa Mautner Augusto Nicolás Nureña
María del Rosario Mesiano* Carlos Esquivel*
Christian Peregrino
BARÍTONOS Claudio Rotella
Alberto Ingolotti Cristian De Marco
Cristian Maldonado Edgardo Zecca
Enrique Gibert Enrique Borlenghi
Esteban Hildebrand Sergio Gustavo Núñez
Gabriel Vacas Juan Barrile
Jorge Balagna Leonardo Fontana
Jorge Rabuffetti Román Modzelewski
Juan Trupia y Rodríguez Felipe Cudina Begovic*
Leandro Sosa
Luis Loaiza Isler* * CONTRATADOS
Marcelo Lombardero
Mariano G. Crosio
Sebastián Angulegui
CONTRALTOS
Ana Larreategui
Balanda Nora*
Cecilia Jakubowicz
Celina Torres
Ericka Cussy Alcon
Gabriela Kreig
Javiera Paredes Kreft
Mairin Rodríguez Briceño
Myriam Casanova
Patricia Neme
Sylvia Barrios
 Una oración
para todos
18 los hombres
Sinfónico Coral
Por Margarita Pollini
El 13 de noviembre de 1868 moría en París
Gioachino Rossini, el compositor que nunca
había dejado de ser una celebridad y una
figura simbólica para Italia. Así lo entendía
Giuseppe Verdi, quien pocos días después
dirigía a su editor Ricordi una carta en la
que proponía un homenaje musical: una
misa de réquiem escrita por “los composi-
tores italianos más distinguidos”, con el pro-
pósito de que fuera interpretada en el pri-
mer aniversario de la muerte de Rossini en
la Basílica de San Petronio en Bolonia. Una
comisión eligió finalmente a los composito-
res Coccia, Boucheron, Nini, Gaspari, Ricci,
Rossi, Buzzolla, Mabellini, Pedrotti, Cagnoni,
Bazzini y Platania. A Verdi le corresponde-
ría el número final, Libera me, que concluyó
en agosto de 1869. Pero, si bien todos los
autores convocados enviaron sus colabora-
ciones, la Messa per Rossini se enfrentó con
contratiempos (como la negativa del em-
presario del Teatro Comunale a ceder a la
orquesta y el coro) y el tributo no tuvo lugar.
La muerte del escritor y héroe nacional
Alessandro Manzoni, el 22 de mayo de
1873, hizo renacer en Verdi el proyecto de
un homenaje, esta vez individual; una Misa
de Difuntos a ser interpretada al año si-
guiente en Milán. Por razones de acústica,
la iglesia elegida fue la de San Marcos; allí,
el 22 de mayo de 1874 Verdi hizo escuchar
por primera vez su Messa da Réquiem per
l’anniversario della morte di Manzoni; in-
tegraban el cuarteto solista Teresa Stolz
y Maria Waldmann (Aida y Amneris en el
estreno de Aida en Milán y dos de las vo-
ces preferidas del compositor), Giuseppe
Capponi y Ormondo Maini. La obra pasó rá-
pidamente del ámbito religioso al teatral:
el 25, 27 y 29 de mayo de ese año fue in-
terpretada en la Scala. Para la ejecución en
Londres en mayo de 1875 Verdi reescribió
para la mezzosoprano el Liber scriptus, ori-
ginalmente una fuga para coro. Juan Andrés
Sala puntualiza que el estreno en Buenos
Aires tuvo lugar en el Teatro de la Ópera en
octubre de 1875.
19
Sinfónico Coral
a ser interpretada al año siguiente en Milán.
Con una orquesta que comprende dos flau-
tas, piccolo, dos oboes, dos clarinetes, cua-
esta vez individual; una Misa de Difuntos
tro fagotes, cuatro cornos, cuatro trompetas
La muerte del escritor y héroe nacional
(y cuatro internas en el Tuba mirum), tres
trombones, ophicleide (hoy reemplazado por
Alessandro Manzoni, el 22 de mayo
la tuba), timbales, gran cassa y cuerdas, más
el coro y los solistas, Verdi elabora un con-
junto de una potencia musical difícil de su-
de 1873, hizo renacer en Verdi
perar. Desde la intimidad más profunda surge
el proyecto de un homenaje,
el rezo del coro, Réquiem aeternam dona eis,
Domine, sostenido sólo por las cuerdas, y lue-
go a cappella en Te decet hymnus; los solistas
se suman en el Kyrie eleison.
Construido con sólido sentido dramático pro-
pio del hombre de teatro que era Verdi, el Dies
irae, el segundo y más extenso de los siete nú-
meros en los que se divide la obra, parece es-
tructurado como una gran escena en la que los
solistas interactúan con el coro; a lo largo de
ella, el grito de Dies irae, una tormenta sonora
escalofriante, irrumpirá una y otra vez, como
un recordatorio permanente del Apocalipsis. El
Tuba mirum (con reminiscencias del Réquiem
 20
Sinfónico Coral
de Berlioz), en su juego de trompetas que pa-
una certeza incuestionable a la humanidad.
recen acercarse, prolonga el clima aterrador;
más calmos, pero igualmente inmersos en una
con su expresión profunda y auténtica
atmósfera inquietante, resultan el Mors stu-
o religioso del Réquiem, Verdi brinda
pebit del bajo y el conmovedor Liber scriptus
de la mezzosoprano, al que el coro va contes-
tando con su responso. En un clima de reco-
Más allá de la antigua discusión
gimiento -y una instrumentación intimista-,
las tres voces superiores del cuarteto solista
sobre el carácter operístico
entonan el Quid sum miser tunc dicturus, has-
ta ser interrumpidas por el coro en Rex tre-
mendae majestatis (sobre un motivo que se
emparenta con el utilizado por Mozart para la
misma sección de su Réquiem); el cuarteto se
unirá en un grito desgarrador pero esperanza-
do. Las voces solistas de soprano y mezzo se
amalgaman en el delicado Recordare, Jesu pie,
que da paso a la plegaria del tenor, Ingemisco
tanquam reus. El pasaje siguiente, Confutatis
maledictis, vuelve a crear tensión dramática
y a ensombrecer el clima en la voz del bajo;
la conclusión relativamente calma se enfren-
ta a un choque de tonalidades con la nueva
explosión del Dies irae. El aire “operístico” del
Lacrymosa dies illa no es una mera sensa-
ción: se trata de una melodía proveniente de
un dúo escrito por Verdi para Don Carlos pero
descartada antes de comenzar los ensayos, y
aquí desarrollada magistralmente.
El número Domine, Jesu Christe comienza con
las voces de mezzo, tenor y bajo; la entrada
de la soprano (Sed signifer sanctus Michael)
sobre una textura instrumental cristalina es
uno de los pasajes más hermosos de toda
la partitura, y la luminosidad instaurada
se continúa en el resto de este fragmen-
to. Introducida por las trompetas, una fuga
brillante a doble coro se despliega en el
Sanctus. La soprano y la mezzo comienzan
a cappella el Agnus Dei y se alternan con
el coro en variaciones sobre una melodía
tan simple como expresiva. La mezzo inicia
(sostenida por las cuerdas con los violines
divididos a 6 partes) el trío Lux aeterna, otro
modelo de concisión y variedad en sus con-
trastes. Nuevamente Verdi reserva la voz de
soprano para el Libera me, Domine (un final
21
Sinfónico Coral
que es en rigor de verdad un principio, ya que
el compositor reutilizó el escrito anteriormente
para la Messa per Rossini); ella llevará el hilo
dramático de este número de una potencia
descriptiva insuperable. Tras una nueva apari-
ción del Dies irae y de una recapitulación del
Réquiem por la soprano y las voces del coro sin
acompañamiento instrumental, Verdi constru-
ye una fuga grandiosa; pero, en un nuevo giro
dramático y lejos de toda grandilocuencia, el
compositor corona su obra en el clima íntimo
del comienzo, con el rezo Libera me, Domine,
de morte aeterna.
Más allá de la antigua discusión sobre el ca-
rácter operístico o religioso de este Réquiem,
lo cierto es que en él Verdi (el hombre que,
como dijo Gabriele D’Annunzio, “lloró y amó
por todos”) brinda con su expresión profun-
da y auténtica una certeza incuestionable a
la humanidad.
THE
TIME Dirección General Escenotécnica
MARÍA CREMONTE | DIRECTORA GENERAL

OF YOUR ANTONIO GALLELLI | COORDINADOR GENERAL

LIFE JEFE TÉCNICO ESCENARIO

Palmiro Criniti
HERRERÍA TEATRAL
José Di Pietrantonio
REDES Y COMUNICACIÓN ESCÉNICA
Cristian Escobar

PRODUCCIÓN ESCENOTÉCNICA INFRAESTRUCTURA ESCÉNICA SASTRERÍA TEATRAL

Verónica Cámara Arq. Adriana Giugno Stella Maris López

AUDIO LUMINOTECNIA TAPICERÍA

Federico Guastella Rubén Conde Julio Galván

DOCUMENTACIÓN MAQUINARIA ESCÉNICA UTILERÍA

Arnaldo Colombaroli Palmiro Criniti Carlos Suárez

ELECTRICIDAD ESCÉNICA PELUQUERÍA Y CARACTERIZACIÓN VIDEO

Ricardo Azzaritti María Eugenia Palafox Natalio Ríos

EFECTOS ESCÉNICOS PINTURA Y ARTESANÍA TEATRAL ZAPATERÍA

Ricardo Giménez Claudia Vega Blanca Villalba

ESCENOGRAFÍA PREVENCIÓN DE RIESGOS ESCÉNICOS

Claudia Bottazzini Oscar Flores

ESCULTURA PRODUCCIÓN EJECUTIVA

Claudia Valerga Jorge Negri

PESTANA BUENOS AIRES | WWW.PESTANA.COM

Comunicación Institucional
CARLOS PELLEGRINI 877 (C1009-ABQ) BUENOS AIRES | ARGENTINA JEFE DE PRENSA COORDINADOR GENERAL
TEL: (+5411) 5239.1000 | RESERVAS.BUENOSAIRES@PESTANA.COM Hugo García DE COMUNICACIÓN INSTITUCIONAL
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/PESTANA BUENOS AIRES
Ariel Ireneo Chavez
 Dirección General Artística
y de Producción
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CUERPOS ARTÍSTICOS COORDINACIÓN GENERAL COORDINACIÓN GENERAL

DE PRODUCCIÓN ARTÍSTICA DE SERVICIOS AUXILIARES
BALLET
Paloma Herrera COORDINADOR GENERAL COORDINACIÓN GENERAL
Augusto Techera DE ESCENARIO
CORO COORDINADOR GENERAL

Miguel Martínez Matías Cambiasso

COORDINACIÓN GENERAL
ARCHIVO MUSICAL
ORQUESTA FILARMÓNICA DE ESTUDIOS MUSICALES
SEGUNDO JEFE
DE BUENOS AIRES
Enrique Arturo Diemecke COORDINADOR GENERAL
Antonio Battipaglia
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CORO DE NIÑOS
ALIADO PRINCIPAL
César Bustamante

ALIADOS DE LA TEMPORADA

ALIADO BENEFACTOR DE SINFÓNICO CORAL

Teatro Colón
DIRECTORA GENERAL
María Victoria Alcaraz

DIRECTOR EJECUTIVO DIRECTOR GENERAL DIRECTORA GENERAL TÉCNICA,

ARTÍSTICO Y DE PRODUCCIÓN
Martín Boschet ADMINISTRATIVA Y LEGAL
Enrique Arturo Diemecke María Cristina Hammermüller

DIRECTOR GENERAL DEL DIRECTORA GENERAL DIRECTORA GENERAL

INSTITUTO SUPERIOR DE ARTE ESCENOTÉCNICA DE RECURSOS HUMANOS
Marcelo Birman María Cremonte Elisabeth Sarmiento

DIRECTORIO UNIDAD DE CONTROL UNIDAD DE

VOCALES DE GESTIÓN AUDITORÍA INTERNA
Luciano Victorio Drommi Manuela Cantarelli Rogelio Rodríguez Díaz
Víctor Hugo Gervini
Esteban Ángel Penayo

Fundación Teatro Colón

CONSEJO DE ADMINISTRACIÓN COMITÉ EJECUTIVO

PRESIDENTE HONORARIA PRESIDENTE SECRETARIO PROSECRETARIA

Teresa Aguirre María Taquini De Blaquier
Lanari de Bulgheroni VICEPRESIDENTE PRIMERO
Guillermo Ambrogi
VICEPRESIDENTE SEGUNDA
Nelly Arrieta de Blaquier
Jorge Daniel Di Lello Lily De Benedetti
TESORERO PROTESORERO
Gerardo R. Lo Prete Gonzalo Bruno Quijano