PEC3.

Montaje e imprimación de soportes

Carolina Roca Espeja

Taller de pintura
Grado Arte. UOC
INDICE

Pag.

• Introducción … 4
• Un poco de historia … 5
• Montaje del bastidor … 6
• Preparación y aplicación del aparejo … 11
para preparación vinílica
• Imprimación vinílica … 15
• Preparación y aplicación del aparejo
para preparación en media creta … 21
• Imprimación en media creta … 26
• Referencias … 34
Esta es la primera vez que preparo un lienzo montándolo todo
yo, y una imprimación. Asi que a ver que tal sale.

Desde que empecé en la UOC voy viendo que todo lo que

sabia y había aprendido yo de dibujo (pensaba sólo que te
gustara mucho una cosa, ya bastaba) no era ni una pizca de
lo que hay detrás. Yo cogía un pincel y con mis oleos
comprados y mis cuadros había suficiente para pintar. Así
nunca entendía porque se me cuarteaban mis oleos, si yo lo
hacía bien. Voy viendo que el mundo de la pintura es mas
profundo de lo que imaginamos desde fuera, grandes pintores
han dejado un camino largo de conocimientos que han de ser
asimilados antes de coger un pincel. En este PPT espero
poder reflejar el poquito aprendizaje que hasta hoy estoy
absorbiendo y como poco a poco, gracias a los profesores, la
documentación y a muchos compañeros on line como yo,
vamos adquiriendo y avanzando poco a poco.
 Me llama la atención saber mas sobre las imprimaciones y su
Un poco de historia evolución, que llevo a nuestros pintores y desde cuando a pintar
en lienzo y porque le ponen capas para que estos no se
agrieten. Asi que indago un poco por internet, y en el Museo del
Prado hay una breve explicación de los orígenes de las
imprimaciones, como en el S.XVI hasta nuestros días muchos
han sido los tratamientos para que los oleos sobre lienzo
reflejasen flexibilidad, absorción, secado y también , reflejasen
la luz de la pintura que el artista quiere exponer. Primero los
hacían hasta con harina y luego se fueron cambiando
dependiendo de las influencias si eran mas italianas o de si
podían o no pagar mas materiales . A mitad del S. XVII las
escuelas de Sevilla y Madrid, empiezan a utilizar delgadas
capas de aparejo preparada con cola de animal y con alguna
carga tipo carbonato cálcico. Las imprimaciones estaban
compuestas de tierras ya que eran mas baratas y secaban
rápido, e importantes cantidades de carbonato cálcico. Tienen
gran influencia Velázquez que se perpetua en el tiempo. La
verdad que no encontré mucho, así que me he quedado con la
curiosidad de saber como llego a evolucionar hasta nuestros
días. Es algo que me queda pendiente de investigar.
MONTAJE DEL BASTIDOR

Materiales a utilizar

- Bastidor medidas 73x60 cm

Tela (Loneta 100% algodón color natural. La medida

dependerá del ancho de fábrica, hay que tener en cuenta la
medida del bastidor y que nos sobren 10 cm. por cada lado.)

- Tenazas tensadoras (opcional)

- Grapadora (para bastidores o para tapizar)

- Grapas

- Tijeras Bueno lo primero, materiales en la mesa. Ahí me doy cuenta que a

pesar de la etiqueta de medida, como los compre en momentos
- Guantes de trabajo.
diferentes han venido dos bastidores de tamaños diferentes , así
prepararé el mas pequeño para el dibujo acrílico y el mas grande
para el cuadro de óleo.

Sobre la mesa, unas tijeras, un bastidor de madera, una grapadora,

lienzo de algodón, tensador y una espátula.
Primeros problemas

A la hora de poner el bastidor, primeros problemas surgidos.

Empezamos por la tela, como compre varios metros (la verdad

que no sabia que iba a venirme tanta) pues he tenido dificultades
para cortarla. Empecé con las tijeras como en el video, pero debe
ser que las mías no están tan afiladas y solo hacia mordiscos en
la tela, asi que cogi el cutter que viene con los lapices de dibujo y
con cuidado de no rasgar la parte de abajo he ido cortando.

Ahora viene cuando la matan. Poner las grapas, no habia utilizado

nunca una grapadora de este tipo y al principio no podía He tenido
que apoyar mi mano dominante (izquierda) sobre un pivote que
tiene arriba la grapadora y utilizar la mano derecha para grapar.
Bueno pues nada, como en el tutorial, de una en una girando el
bastidor, cuando por fin he podido grapar.
 2.
Preparación
1. de la tela en
Materiales que el bastidor
vamos a utilizar

4. Bastidor grapado.

3. Tensado del bastidor

Preparación y aplicación • Para la preparación del aparejo como no tengo agua
destilada (tenia pensado comprarla en la compra que hago al
del aparejo para la supermercado pero por el plan de emergencia, pero fueron
imprimación vínilica suprimidos todos los envios y me quede sin agua destilada).
Afortunadamente en las opciones a cambio, leí que se podia
poner agua hervida, asi que eso hice. He hervido agua y la he
mezclado poco a poco con el latex, de manera que ha ido
quedando una agua cola un poco mas liquida que la del video
tutorial a pesar de ser medidas mas pequeñas. He terminado
de extenderla en el lienzo 11,30 y estoy esperando el rato de
secado. De momento llevo una hora de espera. De vez en
cuando voy pasando una espatula por detras para que no se
pegue. También he observado y me llamo mucho la atención,
que toda la aguacola habia atravesado la tela(cosa lógica)
pero que no esperaba y me ha sorprendido. Han pasado 5
horas, sigue mojada. Sigo esperando a que seque.
 Los ingredientes para hacer el aparejo son:

- Latex para la medida he utilizado un vaso

de hacer flanes
- Agua destilada o hervida (en mi caso
hervida porque no tengo destilada)

• Preparación:
Ponemos una medida de latex y la volcamos
al bol. Añadimos agua muy poco a poco,
mientras la removemos con la brocha. Una
vez hemos añadido toda el agua, procedemos
a aplicar el aguacola con la brocha y en
circulos en el lienzo.
Para este primer trabajo (que será para el
cuadro acrilico) utilizaré el cuadro pequeño.
Voy aplicando el aguacola, y retirando con la
espátula todos los pequeños pelos que salen
de la brocha y pelusas.
Terminado, dejo secar. De vez en cuando , por
la parte trasera, con la espátula separo el
lienzo de la madera.
IMPRIMACIÓN VINÍLICA PARA ACRÍLICO

Después de esperar 14h , ya que anoche aun estaba mojado me encuentro esta mañana que el cuadro
con el aparejo se arrugo un poco y no se si fue por mi falta de tensión o porque hice mal algo. En fin, hoy
toca dar imprimación por fin. Intenté retirar las grapas porque lo veía bastante arrugado y poderlo tensar un
poco, pero ha sido imposible. Así que continuo y que sea lo que dios quiera. Preparo imprimación para
acrílicos Los ingredientes son:
• Blanco España
• Blanco de titanio
• Látex
• Agua destilada

Por fin hoy llegó el agua destilada, justo a tiempo asi que perfecto. Mezclo en la flanera blanco de españa
(media flanera) y blanco de titanio (media flanera) los mezclo y los vuelco en el bol. Entonces en la flanera
pongo agua destilada, y vierto un poco y lo mezclo con los polvos. Voy mezclando y voy quitando los
grumos. Por ultimo en otra flanera pongo látex Cuando tengo la mezcla un poco homogénea, añado la
flanera de látex y acabo de añadir el agua destilada mientras mezclo, hasta que se queda como un yogurt
liquido.
Imprimación vinílica

Hora de empezar. Con la brocha empiezo a aplicarlo, y parece que la tela se va estirando, menos
mal, pensaba que iba a quedar como un pergamino pero parece que no, veremos cuando se
seque. De momento lo extiendo con la brocha por todo el lienzo y voy aplicando una capa
generosa. Cuando lo tengo todo repaso y que todo este bien , no queden burbujas. Retiro con
unas pinzas los pelos que van apareciendo porque con la espátula me quedaban huellas y era
peor. Tenia que volver a pasar la brocha por ese lado y volvían a quedar pequeños pelos ,que no
se realmente si son de la brocha en si , o de mi perro. También he visto que quedan pequeñas
hebra del lienzo que también retiro con cuidado. Bueno, terminado 10:30, dejo secar 12h mínimo
A ver si no se destensa de nuevo y queda como un pergamino. Son las 8:00 de la mañana hora
de empezar a trabajar desde que estamos encerrados en casa. Hora en la que mi marido conecta
con su empresa, y cosa peculiar mi hijo ya se levantó. Asi que ya podemos mas o menos hablar
normal (no en susurros) y ponernos a trabajar.
Imprimación vinílica

Empezamos.:

El sobrante de preparado lo guarde en un bote, y hoy voy a utilizarlo junto con la preparación nueva.
Mi idea es darle 3 o 4 capas de imprimación antes de darlo por terminado.
Como el aparejo me había destensado y arrugado el lienzo pensé que lo tenía mal tensado, pero al
intentar sacar las grapas para tensarlo fue imposible (menos mal) así que , aun con miedo que
quedase arrugado, seguí adelante y aplique la imprimación. Curiosamente, ha quedado muy bien.
Muy tenso y muy blanco :DD
Hoy toca una segunda capa. Ha secado 24h. La verdad que ayer tarde, sobre las 18h ya estaba seco,
pero físicamente no me era posible trasladarlo al comedor de nuevo y ponerme a darle una segunda
capa así que preferí esperar a hoy. Bueno, voy a preparar mas imprimación y a seguir
Imprimación vinílica
Preparada la segunda imprimación, de nuevo mezclo todos
los componentes e intento que no queden grumos en la
aplicación. Con la brocha gorda voy extendiendo en
horizontal hasta cubrir toda la base del lienzo. Las burbujas
que salen las voy tapando pintando con la imprimación en
vertical y luego vuelvo a cubrirlas en la horizontal. De manera
que desaparecen y va toda la imprimación en un mismo
sentido finalmente(horizontal). Terminada esta segunda capa,
lo pongo a secar de nuevo. (finalización de la capa 9h de la
mañana).

He acabado dándole tres manos de imprimación porque se

me acabo el blanco de titanio. Ha quedado muy tenso y muy
blanco. Esta perfecto :D
Resultado de la imprimación vinílica

Lienzo quedó tenso y blanco. La superficie un poco

rugosa pero se ve limpia y preparada para pintar.
 Para la preparación del aparejo de media creta, busco
APAREJO PARA MEDIA CRETA
por casa un bote de 1l de cristal con tapa pero no tengo
ninguno, así que miro otra vez el vídeo y solo necesito
una parte para el aparejo. Asi que he preparado en una
botella de 500 ml la mitad de lo que sale en el vídeo En el
vídeo la guía (creo que es Barbara) rompe una placa de
cola de conejo y le pesa 65 mg. Asi como yo lo tengo
Materiales necesarios: triturado peso 32 mg de cola de conejo y la meto en la
botella para rehidratarla. Son las 17h, así dejo reposar la

• 1 botella de 500 ml (no tengo 1 bote de 1 litro mezcla hasta el día siguiente, ya que ha de reposar y
como solicita el video) rehidratarse entre 12 a 24h.
• 32 gr cola de conejo (lo tengo en grano, así que
añado la mitad de lo que le sale en el video a la
tutora porque también añado la mitad de agua).
 Lo he dejado reposar 12h porque es en grano y ya
estaba todo disuelto.

Para el baño maría utilizaré una lata de conservas

que acabamos de terminar (algo atípico en mi casa
pero como el primer día que fuimos a comprar no
quedaba nada en el supermercado cogimos lo
Aparejo para media creta
primero que pudimos para no quedarnos sin nada
de comer). La lata tiene una capacidad de 800 ml
así que vuelco el contenido de la botella y en una
cazuela lo pongo al baño maría a fuego muy lento.
Bueno, 10 min después esta todo disuelto y sin
grupos. Con la brocha me decido a extenderlo.
 De acuerdo, primeras impresiones:

Da la sensación que es como un aceite, pero

pegajoso. El lienzo queda amarillento por el color
de la cola de conejo. Parece que no penetra y
tiendes a poner un poco mas, pero en realidad
traspasa la tela sin problema ( tenia un hule debajo
Aparejo para media creta
que ha quedado totalmente impregnado, veremos
si no se me acartona). Vale, una vez extendido,
con las pinzas paso a quitar todos los pelos uno
por uno. Lo llevo a mi cuarto que es donde estará
secándose hasta la hora de dormir, apox. unas
12h. Luego descansaran ambos en el comedor,
también en horizontal hasta mañana por la

mañana que le de la imprimación .

1. Materiales para el aparejo de media creta

3.
Hecha la dilución (cola de conejo 32gr. + 500ml agua destilada)

4.
Inicio de la aplicación del aparejo para media creta

2.
Peso de 32gr para diluir
en 500 ml de agua
4. Lienzo con aparejo de media creta acabado
 Imprimación de media creta

Bueno hora de empezar con la imprimación. He dejado

secar el aparejo 12h. No me convence como ha quedado,
sobre todo porque me ha dejado la tela como menos
firme, y además porque marca una raya en medio del
entelado que apenas se percibía. Como el telar para
vinílico, espero que desaparezca conforme voy aplicando

Los ingredientes son: la imprimación.

Aguacola (aparejo) Para la imprimación preparo los ingredientes siguiendo el

- 150 gr. de blanco de España.
- 150 gr. de blanco de Titanio. video. Para las medidas utilizo un vasito de flan, y la
- 25 cc. de aceite de linaza purificado. bascula, pasando los gr a ml.
- 25 cc. de barniz Dammar.
- Una yema de huevo de gallina.
 Primero mezclados los polvos (blanco España y blanco de
Imprimación de media creta
titanio, este ultimo se acaba de terminar y eso me provoca
gran preocupación por si me faltase material para par mas
capas de imprimación). Una vez mezclados los polvos
añadimos agua y hacemos una pasta homogénea. Entonces
añadimos los 25 ml de barniz dammar, y el aceite de linaza
(25ml) y seguimos amasando. Ahora añadimos la yema de
huevo y la pasta se vuelve amarillenta, me sorprendo
bastante porque si no blanquea el cuadro se quedara como
envejecido antes de empezar y no se como puede quedar
esto. Por ultimo añadimos el liquido de la cola de conejo
preparado el dia anterior y calendado al baño maría (una
cosa que me sorprendió fue que estaba duro como si fuese
una gelatina y al baño maría se deshizo rápidamente.). Nada
ya esta preparado, ahora a aplicar la imprimación que tiene
un color amarillento. Apretando la brocha un poco para que
penetre en el tejido y extendiéndola en dirección horizontal y
luego vertical, una mano de un sentido y otra de otra. Primera
capa terminada, a ver si pasa como la primación vinílica y se
tensa el cuadro. Dejo reposar 12h.
Imprimación de media creta

Han pasado casi 24h hasta que puedo volver a ponerme. No estoy contenta. La raya del medio del cuadro se ve mas y
no queda blanco esta amarillento. Tambien observo que esta imprimación no me ha tensado el cuadro. Si tuviese mas
polvos y otro marco lo repetia, pero no tengo tanto material asi que si la raya al final no se va, mirare de disimularla
pintando encima. Por otro lado, a pesar que el cuadro no esta tan tenso, me gusta mas la textura que deja esta
imprimación mas que la del vinílico, y ya observo que son muy diferentes, posiblemente fruto de los aceites aplicados en
la imprimación. De la aplicación de ayer me quedo mezcla de creta , asi que la vuelvo en el bol y aplico una capa mas.
Esta será la ultima, asi que a diferencia del vinílico que lleva 3 capas, este solo podrá llevar 2. como en todas las otras
imprimaciones, con unas pinzas y con mucho cuidado retiro todos los pelos que aparecen, todos pequeños que no se si
son de mi perro o de la brocha pero da igual. Todos fuera.

Terminada esta ultima capa lo dejo reposar para ver si afina la raya, pero me da que no va a ser así.

Ultima observación del lienzo 24h después: la raya queda mas marcada, veo que no tiene arreglo.  en fin … no tengo
manera de arreglarlo y con esta situación de crisis no puedo comprar otro nuevo y hacerlo de nuevo. Se queda asi, muy
a mi pesar. Aunque he de confesar que me ha sorprendido gratamente como deja el lienzo esta imprimación a creta y ya
se que para el siguiente tengo que corregir fallos importantes como la tensión del lienzo, que en este importa bastante, y
sobre todo la tela, que no tenga ninguna arruga ni nada que la afee ya que queda marcado.
1.
3.
Productos para imprimación de media creta Aplicación de la imprimación

• Aguacola (aparejo)
2.
• 150 gr. de blanco de España.
Preparación de la
• 150 gr. de blanco de Titanio o imprimación media creta
blanco de zinc.
• 25 cc. de aceite de linaza
purificado.
• 25 cc. de barniz Dammar.
• Una yema de huevo de gallina.
 Si bien es cierto que ha supuesto un reto esta práctica, y a la
Últimos comentarios
vez , un avance muy importante en mis conocimientos, a la
hora de realizar los trabajos, como mi webcam con la que me
grabo cuando trabajo estaba siempre ocupada, en una de las
ocasiones utilice para grabarme el móvil, así fue, que
mientras me grababa, me enviaron varios mensajes e ilusa de
mi, no sabia que se paraba la grabación, asi que no repare en
esa cuenta y segui como si nada, y la grabación solo contiene
la parte inical del trabajo, que son las mezclas. Por otro lado
Problemas surgidos en el
además, cuando repetí la segunda imprimación en media
trabajo de las
creta, olvide por completo grabarme ni hacer fotos, tanta era
imprimaciones de media
mi obsesión por quitar la raya que queda en medio del
creta.
cuadro. Así en el trabajo de media creta que realice
conjuntamente con el vinílico, no hay filmacíones ni
fotografías del trabajo realizado extendiendo el producto. 

EMPEZAMOS DE NUEVO
(imprimación a la media creta)
Bueno, ya tenia terminado el proceso y cerrado el trabajo
porque se me había acabado el blanco de titanio, cuando
recibí un mensaje de Barbara comentándome que me
faltaban mas capas (que ya lo suponía) y una lijada . Dios,
bueno, busque por internet al acabarse uno de mis
productos de imprimación, blanco de titanio, pero no
encontré asi que compré blanco de zinc por si llegaba antes
del 27, y si no, para tenerlo guardado para cuando tocase el
trabajo de oleo, preparar un lienzo nuevo por si este no
salía bien, y me ha llegado hoy, 25, así que me pongo
manos a la obra e intentaré por lo menos darle dos capas,
ya que se seca muy rápido.
Sábado tarde,20:00h preparo la dilución del aparejo para
tenerla lista mañana para aplicar la imprimación de media
creta. He encontrado otro video que documenta bastante
bien también la imprimación a la media creta, asi como el
proceso de lijado y la tensión del bastidor, pero en la parte
final que es donde yo tengo problemas, ya que me he
quedado muy destensado. Intentaré mañana hacerlo todo.
Veremos que tal.
Empezamos de nuevo
(imprimación a la media creta)
Ingredientes :
Aguacola (aparejo)
150 gr. de blanco de España.
150 gr. de blanco de zinc.
25 cc. de aceite de linaza
purificado.
25 cc. de barniz Dammar.
Una yema de huevo de gallina.
8:00. Empezamos poniendo al baño maría el aparejo que
prepare anoche y que necesito para la imprimación.
Justo al ir a pesar los ingredientes , me doy cuenta que no es
blanco de titanio lo que pedí, que es blanco de zinc, y las
instrucciones dicen que uno de los dos, pero no recordaba
ese detalle de mi pedido. Me percato que con razón me había
quedado sin, el bote viene calculado en ml, 250 ml, al pesarlo
son justos los 150 mg. De ahí que mi estimación de producto,
en las formulas anteriores, se quedase corta. Así la primera
imprimación no era correcta, me faltaban 50 mg de blanco de
titanio.
Bueno resuelto esto, empezamos de nuevo. Sobre la
imprimación anterior, aplico una capa de esta nueva fórmula,
con todos los ingredientes mezclados y sin grumos. De
aparejo añado aprox. Unos 250 ml ya que veo que queda
bastante liquido.
Finalizo esta primera capa a las 9:00. Voy a dejar secar y
aplicaré una nueva.
Acabo de aplicar la última, total 5 capas. No esta
mal. Las dos ultimas las rebaje con agua al 5%.

Mañana aprovecharé y buscare una lija de grano

fino para ver si puedo lijarlo y limpiar asperezas.

El lienzo ha quedado mucho mas tenso, y mejor.

También mas blanco. He dejado secar unas 6
horas entre una y otra, como hace calor no ha
habido problema. Ahora ya toda la noche y
mañana si esta seco lo lijaré.

La verdad que estoy contenta con este trabajo y he

aprendido mucho, ya que como dije en mis
primeras líneas yo no sabia que los lienzos
llevaban un tratamiento para pintar en ellos.
Referencias:

• Fernandez Abad, Barbara (2018) “Tutorial entelado bastidor”. Disponible en:

http://materials.cv.uoc.edu/cdocent/PID_00262068

• Fernandez Abad, Barbara (2018) ”Tutorial imprimación vinílica”. Disponible en:

http://materials.cv.uoc.edu/cdocent/PID_00262067

• Fernandez Abad, Barbara (2018) “Tutorial imprimación a la media creta”. Disponible en :

http://materials.cv.uoc.edu/cdocent/PID_00262066/

• Universidad politécnica de valencia (21 octubre 2013) “Media Creta, imprimación de un soporte flexible.”
Disponible en : https://www.youtube.com/watch?v=kMe5NJbPexw

• Pantoja de la Cruz, Juan (2010) Boletín del Museo del Prado, Tomo XXVIII n.º 46, pp. 39-59 “Evolución de las
preparaciones en la pintura de los siglos XVI y XVII en España. Disponible :
https://www.museodelprado.es/aprende/investigacion/estudios-y-restauraciones/recurso/evolucion-de-las-
preparaciones-en-la-pintura-de/39cd7ac1-b445-49da-9362-61dbc19c5ed8