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IMAGINANDO EN PAPEL

Prlogo

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tipo h niaincniur

In canoci p r frllfolio, inr llan>6paca pedirme un bolifin duiidc hie publicada su pnmein 6gura.iasmCatcjrdorr M~sadrlanlevendriaaLaiiioni,dond.k.ir~moi alaEonvmci6n de L1 AEP A, ano ilguienli nos vimos cn Santiago, drrp"& cn Za~agora y la iilOrn8 uez<jue lo vi iur cn l a convinoion de lrmdanm

61 libro y lar npiririonci v e urganizab cn cada ionraneibnhacxan que las personss de otrannacionaldadcs asis~<nh.aIss n i i m a s p u d i m o c o n ~ p l a r inrrribbnumoo l d. sreaeion.3, q " B n a ,can ano aumenlabdcmaiierasogrrndemte En Sanllaga laom la admimcidn b Kmiyn, -11 Scv~iiaia de HojyoToXarhi, quirnrr hnblnron dcMsniirl anlap6n y ercribieraiirrndoianiovlvs p m la Origami isnieidan,ismbiin iclreiianarnn trabajossuyos pua lo%bolrtinn nnualw h r p v c r obnivo e, incjur pmmio icr ,"",fado a, rn ,ni opi",dn, lame,orConvrari*n ,nernnriona,, Itrlis

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Enfrahablcy i1ena dsr.nlibilidnd

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XoUpr Mermo

Prlogo
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ndice Introduccin Plegado de los inodelos Instruccioiles de plegado Acciones de los smbolos Dificultad de los modelos Cisne nadando

Cocodrilo

Estrella Cisne Leptynia hispnica

Cyclommatus Imper Ciervo volante Dynastes Neptunus volando

Imaginando en Papel es el segundo libro que publico sobre figuras de origami. Coino en cualquier libro, pueden enunciarse varios objetivos que se pretenden coi1 el mismo. Sin hacer ejercicio de vanas pretensiones, en realidad solamente intento explicar cino se hacen algunas de mis figuras de papel sin compromiso de crear una periodicidad, sin einbargo s con el nimo de ir dibujando poco a poco mis modelos, atendiendo con ello a la peticin de amigos de nuestra aficin a doblar papelitos, que me han hecho desde que se public Papiroinsectos, mi primer libro.

En esta obra tambin se va a encontrar una explicacin sobre tcnicas de plegado, acabado de modelos y preparacin de papeles para las figuras del libro, que expone magistralmente Pere Olivella experto plegador, que ha hecho todos los modelos del libro. Sobre creacin en papiroflexia todava no me siento suficientemente preparado para escribir (todo llegar). A menudo me preguntan cul es el mtodo que sigo para disear mis modelos. Mi respuesta suele ser que sera capaz de explicar cmo empec, pero no cmo los creo ahora. Cuando comenc lo haca tomando una base clsica, observando las puntas, longitud, etc. de la misma y viendo qu modelos podan surgir de ella. Y comenzaba desde la base a doblar y doblar hasta que mejor o peor llegaba al modelo que ine haba propuesto. As, de la misina base, bomba de agua plegu una tortuga, un oso y un orangutn, todos con algo en comn, cuatro puntas largas y una corta. Recuerdo que por aquel entonces le pregunt a Anibal Voyer su opinin sobre esta forma de empezar a aprender a crear y l me dijo que le pareca una manera estupenda, respuesta que me anim mucho. Poco a poco fui cambiando d mtodo. Primero fijaba l modelo y despus la base conocida que ms se aproximaba al mismo. Modificaba la base y partiendo de la base modificada -estirando, duplicando, triplicando puntas, etc.- plegaba el modelo. Todava hoy sigue siendo un mtodo que aplico muchas veces, pues soy un poco vago para crear bases nuevas. Slo las creo cuando me veo ante un modelo del que tengo mucho empeo en hacer y no encueiltro ninguna base modificable apropiada. La razn es que a m lo que ms me gusta es el proceso que va desde la base hasta el modelo final. Dejo a mis dedos con el papel, intentando llevar los pliegues con ellos por el camino que el propio papel me va marcando o creo que ine marca. La base no digo que no sea importante, simplemente me motiva menos. En la actualidad utilizo varios mtodos. Esto conlleva que en no pocas ocasiones el empleo del papel no est optiinizado, tendencia sta inuy al uso en el moderno origami. Lo siento, no sigo mtodos matemticos para optiinizar. Algn modelo lo he diseado con esas tcnicas que valoro profundamente cuando las emplean otros creadores, pero que me divierten poco cuando las aplico a mis modelos (al menos por el momento). De haberme centrado en el empleo de estas tcnicas de diseo estoy seguro de que en vez de los ms de doscientos modelos que tengo hechos en cinco aos tendra como mucho la quinta parte. En el libro hay inodelos fciles, intermedios, difciles y muy difciles. La clasificacin que sigo es muy subjetiva y arbitraria. Los modelos ((muy fciles)) (nivel 1) son aquellos que yo considero aptos para ensear a nios. En este libro no hay ninguno. El nivel ms bajo de los modelos de este libro es el 2. Los modelos de este nivel son modelos (<fciles>), requieren saber hacer las bases simples: cometa, pez, pjaro, rana y sus modificaciones. En el libro hay cinco. Otros cinco modelos son de nivel 3, ((intermedios)).Para stos hay que saber manejarse bien con las bases blintz y tcnicas de sink abiertos y cenados y cambios de color. Cinco modelos ms entran en la categora de ((difciles))(nivel 4). Este nivel requiere ser un experto plegador de todo tipo de bases y usar todas las tcnicas flcticas por complejas que estas sean (~insinks, plegado con apertura de modelo, etc.). En el nivel 5 , muy difciles)) entran 6 inodelos. En este nivel se requiere lo mismo que en el 4, pero adems se le pide ms al papel. Para un plegado de calidad son necesarios papeles especiales y tcnicas de acabado del modelo.

Antes de plegar un modelo es muy importante elegir el papel adecuado. La mayora de modelos aceptan el uso del papel sandwich. El papel sandwich es el papel metalizado de cocina, tipo Albal, al que se le pega un papel de seda en cada cara. Se puede pegar con cola de barra, cola blanca diluida, ltex diluido, pegamento en spray... En Intemet hay varios ai-tculos detallados acerca de su fabricacin. Permite preparar el papel del color que necesitemos, incluso bicolor, y decidir el grosor, pegando el papel de seda en una sola cara, a costa de restarle rigidez. Lo aconsejable es preparar el papel sandwich pegando papel de seda en ambas caras para evitar que se vea la parte metalizada en algunos pliegues, adems aumenta su rigidez y facilidad de plegado. Plegar con el papel sandwich es algo delicado, pero con la prctica es el tipo de papel ms agradecido, porque permite modelar directamente en el proceso final. Para plegar el papel sandwich es bsico que se alise cada pliegue que se marca, como si intentsemos borrarlo. Otro papel bastante adecuado es el papel metalizado. ste es ms grueso que el sandwich, pero sigue siendo fino, y permite el modelado final con facilidad. Hay varios recursos para conseguir el color que nos interesa del papel metalizado. Es un papel que se vende en rollos, tiene una cara metalizada, hay de varios colores, y otra cara blanca. Se puede pegar seda coino en el sandwich, lo que aumentar el grosor y perder algo de moldeabilidad. Otro recurso, que uso habitualmente, es pintar la cara blanca con una base de tinpera mezclada con ltex, diluida en agua. Con el ltex consigo que la tmpera no se degrade al hacer los pliegues y una textura ms satinada. La cantidad de agua depender de la densidad de pintura que deseis. A menos agua, ms slido y grueso queda cl color, con ms agua, el color queda ms diluido, se extiende mejor al pintar y no aumenta tanto el grosor final. Hay un producto, el AQUALUX de la marca Titn, que es tmpera coi1 ltex, y lo utilizo directamente. Lo aplico con un rodillo pequeo para que el resultado sea ms horfiogneo. El papel metalizado as tratado no se rompe con la facilidad con que lo hace si se utiliza sin tratar. Igual que con el papel sandwich, es bsico alisar cada pliegue que se marca. En ambos casos uso la ua para marcar los pliegues, ya que cuanto ms fuerte se marca, ms fcilmente se pliega. Y para facilitar los pliegues hundidos o sinks, es mejor marcar en valle, alisar, plegar en monte y alisar, as el sink se realiza ms facilmente. Varios modelos del libro pueden plegarse perfectamente con la tcnica del humedecido. Para ello se usan papeles que contienen cola en su composicin, y al humedecerse, se reblandecen y se pliegan con facilidad. Se deben usar pinzas u otros sistemas de sujeccin para que guarde la forma final, y al secarse, el modelo queda perfectamente rgido y con la fonna deseada. Los papeles ms adecuados son el Canson Mitentes, de 160 gr, y el Ingres, de 100 gr. En Internet hay varios artculos detallados sobre esta tcnica. Los papeles artesanales so11otra posibilidad. Hay mucha variedad de texturas, grosores y colores, pero la gaina de colores es i11s lin~itada que la del papel de seda. Existc cierta dificulad para encontrarlos, venden estos papeles en pocas tiendas y hay poca variedad. Una opcin es comprarlo por Internet, aunque resulta caro y a menudo las empresas de distribucin exigen un pedido.innimo que supera las necesidades individuales. Las ventajas de utilizar papeles artesanales son varias: una textura ms agradable y realista; ms duracin de los modelos ante el paso del tiempo; y mayor facilidad al realizar pliegues complejos, como los pliegues hundidos (sinks), se pliegan tal cual sin tener que prepararlo. Tambin tiene inconvenientes, como la complicacin de preparar un artesanal bicolor. Quiz lo ms fcil sea utilizar - un pegamento en spray y pegar seda u otro papel artesanal, esto ltimo puede aumentar peligrosamente el grosor del papel, y no ser apto para modelos ms complejos. Otro inconveniente es que no se pueden modelar, no aguantan la forma, incluso muchos de ellos abren los pliegues con facilidad, por lo que

hay que utilizar productos como la metilcelulosa para dar acabados al estilo de la tcnica de papel humedecido. De los papeles artesanales que he podido probar, el realizado con fibras de banano es el de mejor resultado. Mantiene los pliegues bastante bien sin necesidad de utilizar ningn producto, aunque se mejora el resultado si se utilizan. Los papeles de Lokta pueden ser muy finos o bastante gruesos. En ambos casos requieren metilcelulosa para el acabado final. en las paredes. Se vende La inetilcelulosa es la cola que se utiliza para pegar el papel de decoracii~ en forma de polvos que se han de diluir segn las indicaciones de cada marca. Prefiero usar una mezcla ms densa, casi gelatinosa, porque empapa menos, no deforma tanto la zona donde se aplica y se seca antes. Segn el modelo que est plegando, aplico la metilcelulosa durante el proceso de plegado, o exclusivai~~eiite al final. Es iinportante aplicarlo en una o pocas zonas y dcjar secar antes de seguir la zona qucdc con la Iorina quc dcscan~os, tciidrci-rios q ~ i c usar pinzas aplicando cn otras. Para q ~ i c de la ropa u otros sistemas que sujeten el modelo. Si lo aplico a un insecto, por ejemplo, priinero doy forma y endurezco el caparazn, luego la cabeza, las antenas y las patas al final. Si empezase por las patas, quiz al formar el caparazn, me podran cambiar la orientacin en que las haba dejado y tendra que retocarlas. La ventaja de la metilcelulosa es que endurece el papel sin pegarlo, y si no queda bien, se puede humedecer ligeramente y volverle a dar forma. Es un proceso lento, y requiere varios das para acabar el rnodelo. Otra ventaja es que adelgaza el papel, con lo que ayuda a conseguir un efecto de patas ms finas, pero duras. La metilcelulosa ayuda al acabado final del plegado de los modelos, pero no hace milagros. Hay que plegar bien un inodelo y ser preciso en los pliegues para que el resultado sea bueno. Otros papeles que pueden usarse estn explicados por Manuel Sirgo en este mismo libro, que son el papel de seda tratado, el doble seda tratado y el lokta endurecido con cola blanca. Algunos pequeos consejos, ayudas u orientaciones para plegar los n ~ o d e l o sdel libro: Los modelos de nivel 2 son bastante asequibles para un nivel iniciado en papiroflexia. A pai-tir del nivel 3, el aumento de la dificultad exigir de vuestra parte mayor atencin en la precisin de los pliegues. No significa que en los nlodelos anteriores no haga falta ser precisos, pero perdonan ms las iinprecisiones. Los modelos del nivel 3 periiliten perfectamente usar papel metalizado, incluso de 15x15, aunque se conseguir un resultado ms fcil usando sandwiclz. El cocodrilo permite, casi exige, usar papeles algo ms gruesos, y plegando el inodelo en mayor tamao se podra utilizar canson. Este papel algo ins grueso ha de ser artesanal como el lokta grueso, incluso el batik (aunque este ltimo requiere gran esfuerzo por el volumen de las capas), y requiere del uso de la inetilcelulosa, humedeciendo las zonas que requieren de inodelaje. En el nivel 4 y 5 la precisin de los pliegues es determinante. El papel ms adecuado es el sandwich o papeles artesanales ms finos como el lokta fino, el papel de fibra de banana, el seda tratado... El guacamayo se puede plegar con cualquier tipo de papel y tamao hasta 15x1 5, es un modelo muy agradecido por sujetarse en el dedo, como una mascota. El cisne nadando agradece un papel ins moldeable, como metalizado o sandwich, con lo que se consigue darle mejor forma y aumentar su elegancia. Para conseguir un buen resultado, dar aspecto satinado, he recubierto la cara blanca del papel metalizado con ltex diluido, aunque no hara falta; y a la cara metalizada le he pegado papel de seda negro. Los siguientes modelos, el len marino, dugn y narval, han de plegarse con papel moldeable metalizado, o papeles gruesos usando la tcnica del humedecido para conseguir darles un volumen y una expresin mejores. El sandwich no lo aconsejara porque quiz quedara un modelo final demasiado endeble. Son modelos de poca dificultad y muy agradecidos. l he plegado con papel metalizado, pegando un papel de seda oscuro por el lado metalizado, El ~ a r v alo y dejando el lado blanco sin tratar, para conseguir el color y la forma del cuerno con facilidad. El len marino y el dugn los he plegado con papel lokta grueso, utilizando para los acabados

metilcelulosa, dando forma al modelo en las zonas del cuello y cara, con ayuda de pinzas para que se seque correctamei~te. La viuda negra y el falangio comparten la base, pero tienen terminaciones diferentes. Estos modelos se pliegan perfectamente con papel sandwich y metalizado, con lo que se consigue dar fcilmente la forma final. El cocodrilo y el guila de mar o raya de mar permiten ser plegados con una gran variedad de papeles, incluso algo gruesos. He plegado los dos modelos con papel lokta. En el cocodrilo hubiese agradecido un papel ms rgido, como el ingres, para facilitar el paso 114. En los modelos de dificultad 4 y 5 pocos consejos podra dar. Como he dicho antes, aqu la eleccin del papel es determinante y la precisiii de los pliegues marcar la diferencia entre acabar el modelo o plegar un buen modelo. La Leptynia hispnica y la hormiga negra quedan perfectamente acabadas siguiendo el proceso de plegado. En el caso de la pharnacia, el mejor efecto viene al hacer el paso 86, en el que hay que redondear completamente el modelo y forzar un poco las patas para ponerlas en el sitio. La inantis hoja requiere de un cuidadoso inodelaje final para conseguir el efecto del modelo. Para ello aconsejo mirar fotos del modelo terminado por Manuel Sirgo. El cangrejo de ro se ha de plegar con un papel grande, mayor de 30x30, al menos 50x50 en una primera tentativa. Este modelo, junto con el pseudoescorpin y el buthus, req~~iere de un cierto modelaje final para conseguir buenos modelos. El ciervo volante y el cyclommatus imperator tienen un proceso que llega fcilmente al resultado final, simplemente requerirn un pequeo modelaje del abdomen. El Dynastes Neptunus es el modelo ms coinplejo del libro. Hay que prestar atencin especial al paso 75, fijndose cuidadosamente en todas las indicaciones y atendiendo a los pasos intermedios 76 y 77, para llevarlo a cabo sin errores. Pere Olivella