Proyecto – Repentina.

REGISTRO DE BIENES CULTURALES MUSEO DE ARTE COLONIAL,

ANTIGUA GUATEMALA
(arquitectura y bienes muebles)

Arq. Mario Roberto Maldonado.

Bryan Lizandro Ramirez Klarc

201708367
 Historia.

El Museo de Arte Colonial fue fundado en 1936 por el Patronato

de Amigos de Antigua Guatemala.

El edificio que hoy ocupa el Museo de Arte Colonial, albergó la

Universidad de San Carlos de Guatemala de 1768 a 1777. Se trata
de uno de los edificios más armoniosos de la ciudad, construido
de una sola vez y en un momento en que había alcanzado su
“madurez” la arquitectura barroca local.

El Museo de Arte Colonial es la institución abierta al público que

posee la más rica colección de arte de los siglos XVI, XVII y XVIII lo
que lo convierte en el más importante.

Inicialmente fueron habilitadas 4 salas al público; posteriormente

se agregó tres salas más, exhibiendo en ellas obras de arte pictó-
rico y escultórico, así como algunos muebles de la época colonial.
En 1950, el Instituto de Antropología e Historia de Guatemala, se
hace cargo de la administración de este Centro, rehabilitando el
edificio para tener diez salas disponibles.

Cuenta con un patrimonio mueble de vital importancia para la

historia de nuestro país.
 Datos.

En uno de los corredores del Museo de Arte Colonial puede contemplarse una
curiosa carroza funeraria de los tiempos coloniales.

Entre las obras que se encuentran en el museo existen pinturas que exceden
los 2 metros de ancho.

El Museo de Arte Colonial es la institución abierta al público que posee las más
rica colección de arte de los siglos XVI, XVII y XVIII, lo que lo convierte en el más
importante de su género.

También es importante mencionar que dentro del museo está permitido tomar
fotografías, excepto en el área de exposición de pinturas.

El Museo de Arte Colonial se ubica frente a las ruinas de la catedral de San José, una
cuadra al suroeste del parque central de La Antigua Guatemala, en la 5a.ª calle
Oriente No.5
 MUSEO DE ARTE COLONIAL
DE ANTIGUA GUATEMALA.
Procedencia:
Antiguo edificio de la universidad de San
Carlos de Borromeo.
Uso original:
-Albergo a la Universidad de San Carlos
de Borromeo hasta 1777.
Uso actual:
-Museo de Arte colonial de Antigua
Guatemala desde 1936
Descripcion:
Actualmente, presenta una selecta colección
de obras que son una muestra significativa del
arte y del pensamiento de la época colonial en
Antigua Guatemala. En ella se percibe el gusto,
las técnicas representativas, el sentido de la
cultura y la historia del país.
Estilo:
Barroco.
Estado acutal:
Existen daños comenzando por
las piedras y ladrillos expuestos,
baldosas levantadas, tejado con
agujeros cubiertas con nailon, lo
que genera humedad y goteras
que han dañado varios lienzos
Ubicacion:
Frente a las ruinas de la catedral de
San José, una cuadra al suroeste del
parque central de La Antigua Guate-
mala, en la 5a.ª calle Oriente No.5
Autor:
Patronato de amigos de
Antigua Guatemala.
Datos Historicos:
El museo de arte colonial, albergo la
universidad de san Carlos de
Guatemala en 1768 a 1777, se trata
de uno de los edificios más armo-
niosos de la ciudad, construido de
una sola vez y en un momento en
que había alcanzado su “madurez”
la arquitectura barroca local.
Bien Inmueble.
 Monumento ecuestre a
Carlos IV.

Estilo:
Procedencia: Autor:
Neoclasico.
Centro histórico de la Ciudad de Mexico. Manuel Tolsá.

Datos Historicos:
Estado acutal: La estatua ecuestre de Carlos IV
Dañado con ácido nítrico en (más conocida como "El Caballito")
Uso actual:
2013. es una estatua de aleación de cobre
Representación de Carlos IV.
creada en honor al rey Carlos IV de
España.

Descripcion: Ubicacion:
La escultura es de bulto redondo y representa Plaza Tolsá.
un caballo al paso, cuyo jinete es el rey Carlos
IV representado como emperador romano,
coronado con laureles, montando sobre una
manta, portando un cetro en su mano
derecha, mientras lleva las bridas con la
izquierda. Se ubica sobre una base metálica
plana de contorno rectangular mixtilíneo y
perfil recto.

Esculturas.
 Inmaculada Concepción.

Autor:
Estilo:
Procedencia: Atribuida a Pedro de Mena y
Barroco.
España. Medrano

Datos Historicos:
Estado acutal: El tema de la inmaculada concep-
Dañado con ácido nítrico en ción es uno de los más populares y
Uso actual:
2013. frecuentes de la escultura religiosa
E xpuesta en la sala III, en el taller-estu-
dio del pintor Sorolla. del siglo XVII.

Descripcion: Ubicacion:
La virgen es representada de pie, con las Museo Sorolla.
manos juntas en actitud orante y se apoya
sobre una nube con querubines de la que
salen a los lados, los cuernos de la luna. El
pedestal de rocalla sobre el que se yergue la
escultura, es posterior, del siglo XIX. En esta
escultura, destacan la finura de sus perfiles, la
policromía empleada con colores en fuerte
contraste y el realismo de las encarnaciones
aplicadas al rostro.

Esculturas.
 San Juan Nepomuceno.

Estilo: Autor:
Procedencia: Barroco. Alcíbar, José de
Mexico, Queretaro.

Uso actual:
Pintura en exposición .
Descripcion:
La cultura barroca es gestual. El gesto comple-
mentaba la comunicación visual con gestos de
oralidad, de modo que las pinturas “hablaban”.
Datos Historicos:
Estado acutal: Son tan escasas las noticias que posee-
Desconocido. mos de su vida, como aquella que
indica que fue natural de Texcoco, como
numerosas las obras que de este artista
han llegado hasta nuestros días,
existentes en Aguascalientes, Zacatecas
y Guadalajara. Pintor formado en
talleres novohispanos, de acuerdo con
el viejo uso tradicional de los gremios,
se convirtió en el artista reconocido por
Ubicacion: la petulante Academia, cuyos miembros
Museo Regional de Querétaro. no se cansaron de condenar a sus
contemporáneos dedicados a la
hechura de retablos dorados. En
contraste con la fisonomía de los
personajes sagrados de su pintura de
tema religioso, en el retrato se constitu-
ye en un fisonomista despiadado que
muestra todos los defectos de sus
retratados.

Pinturas.
 Santiago el Mayor.

Estilo: Autor:
Procedencia: Barroco. José de Ribera.
España.

Datos Historicos:
Estado acutal: no se encontraron datos historicos.
Desconocido.
Uso actual:
Pintura en exposición .

Descripcion: Ubicacion:
El santo aparece en un interior, recortando Actualmente se encuentra en el
sobre un fondo neutro su figura, permitiéndo- Museo de Bellas Artes de Bilbao.
se apreciar en primer plano un bloque pétreo
-similar al de la Mujer barbuda o San Roque-.
Viste oscura túnica y un bello manto rojo,
dirige su mirada al espectador y sostiene en
sus manos un libro, buena muestra de la
facilidad del maestro para interpretar calida-
des.

Pinturas.
 Mobiliario.

Estilo:
Procedencia: Rococó. Autor:
Perú. Desconocido.

Datos Historicos:
Estado acutal: Son muy pocas las camas coloniales
Uso original:
Desconocido. que se conservan en Lima. Esta
Uso domestico.
tallada, pintada sobre un fondo
Uso actual: claro y presentan algunos bordes
mobiliario en exposición dorados. Estos bordes suelen ser
motivos de rocalla y presentan una
profusión de motivos florales
pintados.

Descripcion: Ubicacion:
cama. madera pintada y dorada. Museo de arte de la Universidad
Nacional mayor de San Marcos.

Mobiliario.
 Mobiliario.

Estilo:
Procedencia: Barroco. Autor:
Perú. Desconocido.

Datos Historicos:
Uso original: Estado acutal: Bargueño del siglo XVIII con
Uso domestico. Desconocido. decoración marqueteada de
motivos florales, que presenta la
Uso actual: forma característica de estas piezas
mobiliario en exposición den el siglo XVIII, época en la cual
adquieren especial esplendor:
formado por dos o tres cuerpos
hexagonales superpuestos entre si y
soportados por una base en forma
de mesa. Está completamente
Descripcion: Ubicacion: enchapado en carey con incrusta-
Papelera o bargueño, madera tallada y dorada, Museo de arte de la Universidad ciones de concha de nácar.
enchapado de carey con incrustaciones de Nacional mayor de San Marcos.
concha de perla, plancha de metal pintada.
Siglo XVIII

Mobiliario.
 Altar de San Ambrosio.

Autor:
Estilo: Vuolvinus.
Procedencia: Carolingio.
Italia.

Uso original:
Uso religioso.
Uso actual:
uso religios.
Descripcion:
Fue realizado entre el año 824 y el 859 y está
firmado por Vuolvinus (Vuolvino), por lo que a
esta obra se la llama también Altar de Vuolvi-
no. Es una auténtica obra de arte de la orfebre-
ría de la época carolingia, y se realizó en
madera a la que se han superpuesto planchas
de oro y de plata dorada, piedras preciosas y
esmaltes.
Datos Historicos:
Estado acutal: Es la pieza principal de la restructura-
Buen estado de conservación ción que el obispo franco Angilberto II
llevó a cabo en San Ambrosio. La
antigua basílica, con su patrimonio de
reliquias, es el lugar donde se mani-
fiesta el programa político y religioso
que guio la reorganización de la
ciudad y del territorio por parte del
obispo, representado por el poder
carolingio.
Ubicacion:
Basílica de San Ambrosio, Milán,Italia.

Orfebrería.
 Coupe des Vendanges .

Estilo: Autor:
Procedencia: Eclectico. François-Désiré Froment-Meurice
Francia.

Datos Historicos:
Uso original: Estado acutal: La obra es representativa del
Decorativo. Buen estado de conservación. período por la presencia de ágatas
amarillas y grises, y de una concha
Uso actual: de ágata gris. El pie es de plata
no expuesto. parcialmente dorada y esmaltada.
La obra es así la expresión del siglo
XIX de una cierta fascinación por los
objetos policromados de los siglos
XVI y XVI.
Descripcion: Ubicacion:
La iconografía es típicamente romántica. Sobre el Museo del Louvre, departamento de
pie trilobulado de plata que evoca un objeto objetos de arte del Louvre, París.
medieval, tres personajes, Noé, el poeta Anacreon,
Loth y sus hijas. Se trata, pues, de la representación
de la embriaguez báquica, de la embriaguez
poética y de la embriaguez amorosa. Por encima,
un personaje femenino, la Razón dormida por la
embriaguez y alrededor de la cual hay amores. Está
acostada sobre una vid. Tema romántico también
presente, el del amor maternal, a través de la
representación del pájaro que defiende su nido.

Orfebrería.
 Tunica (Uncu)

Estilo: Autor:
Procedencia: Desconocido Desconocido.
Perú.

Datos Historicos:
Uso original: Estado acutal: Una de las pocas túnicas bordadas
Prenda de vestir. Desconocido. coloniales españolas conocidas
compuesta de una sola longitud de
Uso actual: lana de camélido de tejido liso con
no expuesto. cara de urdimbre con un sutil
patrón de espiga. Es de color
marrón oscuro con franjas anchas
de color rojo a los lados y diseños
bordados en la abertura del cuello y
Descripcion: Ubicacion:
la parte inferior.
Este uncu, o túnica de hombre, muestra bandas Museo de Brooklyn.
geométricas adornadas tanto con escudos de estilo
europeo y leones rampantes, como con tocapu
tradicionales, diseños de rectángulos individuales
utilizados sólo por nativos de la más alta élite
andina.

Textiles.
Dimos a conocer la importancia de tener un registro en la gestión
de bienes, lo que nos facilita la información a la hora de poder
conocerlos. Pudimos identificar la historia del inmueble, quienes
participaron, y de su gran importancia en el país.