Carlos II (Carreño)

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Carlos II
Carlos II de España, por Juan Carreño de Miranda (Museo del Prado).jpg
Año Hacia 1680
Autor Juan Carreño de Miranda
Técnica Pintura al óleo sobre lienzo
Estilo Barroco
Tamaño 75 cm × 60 cm
Localización Museo del Prado, Madrid,
Bandera de España España
[editar datos en Wikidata]
Carlos II es un cuadro del artista español Juan Carreño de Miranda, de hacia 1680.
Está pintado al óleo sobre lienzo y se conserva en el Museo del Prado (Madrid).1 Es
uno de los diversos retratos que el artista realizó del rey Carlos II de España en
su calidad de pintor de cámara del rey.

Índice
1 Historia
2 Análisis de la obra
3 Dibujo preparatorio en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando
4 Referencias
5 Bibliografía
6 Enlaces externos
Historia
Se desconoce el año exacto en el que el cuadro fue pintado. Tradicionalmente ha
sido considerado uno de los últimos retratos del rey realizados por Carreño y ha
sido fechado hacia 1685, año de la muerte del pintor.12 No obstante, el Museo del
Prado lo data hacia 1680 basándose en la edad que el rey representa en comparación
con otro de sus retratos pintado por Carreño, Carlos II como gran maestre de la
Orden del Toisón de Oro (Colección Harrach), datado antes de agosto de 1677.1

El cuadro procede de la colección real. Perteneció a la reina Mariana de Neoburgo,

esposa de Carlos II, y consta que se encontraba en el Palacio Real de La Granja en
1741. Allí continuó hasta su ingreso en el Museo del Prado en el siglo XIX.12

Es un cuadro que ha sido copiado desde antiguo varias veces y se conservan copias
de él en el Museo Lázaro Galdiano, el Instituto Valencia de Don Juan y en varias
colecciones más.2

Análisis de la obra
Carreño fue nombrado pintor de cámara del rey de España el año 1671. En su calidad
de tal tenía la responsabilidad de pintar los retratos del rey, de los que se
conservan numerosos ejemplos hasta 1685, año en que falleció. En su etapa como
pintor de cámara creó una tipología propia de retratos reales, diferente de la
realizada por sus antecesores, utilizando la mayoría de las veces el Salón de los
Espejos o Salón Nuevo del Alcázar de Madrid como escenario del retrato. Los espejos
del salón adornados con águilas y las mesas sostenidas por leones de bronce dorado
servían como acompañamiento simbólico y alegórico de la realeza. Pero, aparte de
los retratos reales propios de esta tipología, Carreño realizó algunos otros en los
cuales enlazaba de manera más cercana con el trabajo de los pintores de cámara que
le precedieron, y en especial con Velázquez.

Retratos de Felipe IV en su mediana edad por Velázquez

Felipe IV anciano,3 hacia 1653, óleo sobre lienzo, 69,3 x 56,5 cm, Museo del Prado,
Madrid
Felipe IV de España,4 hacia 1656, óleo sobre lienzo, 64.1 x 53.7 cm, National
Gallery, Londres
El Carlos II de Carreño sigue el modelo de retrato de medio cuerpo de Felipe IV en
su mediana edad que pintó Velázquez en sus años finales,125 del que se conocen dos
ejemplares autógrafos: uno conservado en el Museo del Prado de Madrid,6 y el otro
en la National Gallery de Londres.7 De ellos se derivaron un gran número de
versiones y se convirtieron en la imagen oficial del final del reinado de Felipe
IV.6 Son retratos de marcada austeridad,26 pintados en un gama cromática reducida,
básicamente negro y gris, y con una composición pensada para dirigir la atención
hacia el rostro.6 Se retrata al rey vestido con un traje negro, de tres cuartos,
sin más símbolos de majestad real que su propia persona6 y, en el caso del ejemplar
de Londres, el Toisón de Oro colgando de una cadena.

Como en el caso de los dos retratos de Velázquez, el de Carreño muestra al rey de

medio cuerpo, vestido de negro, destacándose sobre un fondo oscuro, con el Toisón
de Oro en una cadena, y en este caso con la novedad de la empuñadura de la espada,
que proporciona un toque de luz a la parte inferior del cuadro, además de la
insinuación de un cortinaje apenas perceptible en la esquina superior izquierda del
lienzo.2 Al igual que en los dos retratos de Velázquez, algunos historiadores del
arte han leído una expresión de melancolía, tristeza o cansancio en el rostro del
Carlos II de Carreño.25 No obstante, otros historiadores del arte recuerdan que la
expresión facial inexpresiva o distante en los retratos reales era consecuencia del
ideal de impasibilidad que el rey debía mostrar en todo momento, cosa que en
algunos de ellos puede ser interpretada de otra manera.8 Se ha señalado también que
el retrato trasluce un no disumulado afecto de Carreño hacia la persona de Carlos
II.5

El cuadro muestra, como otras obras de Carreño, la influencia de Van Dyck y de la

pintura veneciana, muy representados en la colección real. La influencia veneciana
es especialmente clara en los reflejos de las telas y en el brillo de los metales.2
Pero la influencia principal sigue siendo la de Velázquez, no solo por la tipología
del retrato sino también por la práctica de aplicar diferentes acabados en diversas
partes del cuadro en función de las necesidades expresivas.1 El rostro y el cabello
tiene un grado de acabado mucho más detallado que la vestimenta y los pocos adornos
que incorpora, como el Toisón de Oro, cuya cadena se representa como una sucesión
de brillos dorados.1 Las mangas están sugeridas, más que construidas, por medio de
pinceladas largas y vigorosas.1Aunque la práctica de aplicar diferentes acabados a
diversas zonas de la obra es común a Velázquez y a Carreño, la comparación en la
forma de hacerlo también muestra sus diferencias, presentando la pincelada de
Carreño un grado menor de control y tendiendo a sugerir donde la pincelada de
Velázquez era a la vez «expresiva, descriptiva y estructural».1 En cualquier caso
el cuadro muestra las características del estilo personal de Carreño en un grado
altísimo de perfección y seguridad.2

Dibujo preparatorio en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando

Retrato de Carlos II,9 hacia 1680-1685, lápiz negro y sanguina sobre papel
verjurado agarbanzado muy claro, 198 x 147 mm, Real Academia de Bellas Artes de San
Fernando, Madrid
Se conserva en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando10 un soberbio211
dibujo preparatorio de Carreño para el Carlos II del Prado,2111 cuya inmediatez ha
hecho suponer que fue tomado del natural.11 Se trata de uno de los dibujos más
tardíos cronológicamente de Carreño y el único que de forma segura documenta su
actividad como retratista.11

El dibujo está construido en torno a la mirada lánguida del rey.11 Su prominente

mandíbula, propia de muchos miembros de la Casa de Austria, se ha difuminado
gracias al uso de un suave sfumato, como también hizo en el cuadro por medio de
sombras, y los cabellos se representan con trazos amplios y ondulantes.11
Además del lápiz negro, Carreño ha utilizado la sanguina para dar color en los
labios y en las mejillas, en el perfil de la nariz, en los párpados y en la raya
del pelo. Al actuar así, gracias a su maestría en el uso de los lápices,11 consigue
dulcificar los rasgos del rey y envolverle en una atmósfera vaporosa.11

El dibujo y el cuadro, si se comparan, muestran importantes paralelismos en el modo

de trabajar de Carreño, anticipando el dibujo algunas de las futuras soluciones
pictóricas. Por ejemplo, determinados efectos cromáticos obtenidos en ciertas zonas
del dibujo por la combinación del lápiz negro y de la sanguina se trasladan a las
zonas equivalentes del lienzo en una combinación de tonos oscuros con otros
rosáceos, como los empleados para definir los labios o los párpados.11 Además de la
ya mencionada suavización del pronunciado prognatismo del rey, Carreño une
sutilmente tanto en el dibujo como en el cuadro la línea de las cejas y la nariz, y
aplica leves sombras entre el mentón y el labio inferior, en la sien derecha y en
la parte superior del pómulo.11 Estos paralelismos muestran que Carreño ensayaba
los efectos cromáticos y de luz y sombra que luego iba a aplicar en sus cuadros con
el uso de los lápices en el dibujo, utilizándolos como si de pinceles se tratara.11

Referencias
Portús Pérez, Javier (2013). «Carlos II». Museo del Prado. Consultado el 25 de
abril de 2021.
Pérez Sánchez, Alfonso E. (1986), Carreño, Rizi, Herrera y la pintura madrileña de
su tiempo [1650-1700], p. 238
Portús Pérez, Javier (2013). «Felipe IV anciano». Museo del Prado. Consultado el
25 de abril de 2021.
«Philip IV of Spain» (en inglés). National Gallery. Consultado el 25 de abril de
2021.
Jesús Urrea, et al (1996), Pintores del reinado de Carlos II, p. 36
Portús Pérez, Javier (2013). «Felipe IV anciano». Museo del Prado. Consultado el
25 de abril de 2021.
«Philip IV of Spain». National Gallery (en inglés). Consultado el 24 de abril de
2021.
Portús Pérez, Javier (2013). Velázquez y la familia de Felipe IV : 1650- 1680.
Madrid: Museo Nacional del Prado. p. 150. ISBN 978-84-8480-269-3.
«Retrato de Carlos II». Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Consultado
el 7 de abril de 2021.
«Retrato de Carlos II». Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Consultado
el 25 de abril de 2021.
Cristina Agüero Carnerero, et al (2016), Carreño de Miranda : dibujos, pp. 192-193
Bibliografía
Agüero Carnerero, Cristina [dir.]; McDonald, Mark P; Alonso Moral, Roberto;
Hellwig, Karin; Lamas-Delgado, Eduardo; Navarrete Prieto, Benito (2017). Carreño de
Miranda : dibujos. Madrid: Biblioteca Nacional de España ; Centro de Estudios
Europa Hispánica. ISBN 978-84-15245-70-4.
Pérez Sánchez, Alfonso E.; Museo del Prado (1986). Carreño, Rizi, Herrera y la
pintura madrileña de su tiempo [1650-1700]. Madrid: Ministerio de Cultura. ISBN 84-
505-2957-3.
Portús Pérez, Javier; Morán Turina, Miguel; Sommer-Mathis, Andrea (2013). Velázquez
y la familia de Felipe IV: 1650- 1680. Madrid: Museo Nacional del Prado. ISBN 978-
84-8480-269-3.
Urrea, Jesús; et al (1996). Pintores del reinado de Carlos II. Madrid: Museo del
Prado; Fundación El Monte. ISBN 84-921-3020-2.
Enlaces externos
Ficha de la obra en la página web del Museo del Prado
Control de autoridades
Proyectos WikimediaWd Datos: Q27753116Commonscat Multimedia: Charles II of Spain by
Juan Carreño de Miranda (c. 1680) / Q27753116
Repositorios digitalesMuseo del Prado: fdf97e0c-c93c-45a4-9aa2-337053e45839
Categorías: Cuadros de Juan Carreño de MirandaCuadros del BarrocoCuadros del siglo
XVIIPintura española del Museo del PradoCuadros de los años 1680Retratos
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