3. El modelo Durand-Ruel.

[Sobre Paul Durand-Ruel]

Paul Durand-Ruel
 Paul Durand-Ruel (París, 31 de octubre de 1831; París, 5 de febrero de 1922).
https://es.wikipedia.org/wiki/Paul_Durand-Ruel
 «El hombre que hizo del impresionismo un gran negocio»
http://www.bbc.com/mundo/noticias/2015/05/150529_finde_impresionistas_durand
_ruel_am
 «El mecenas del impresionismo»
http://cultura.elpais.com/cultura/2015/04/01/actualidad/1427887833_278073.html
 Inventing Impressionism | The National Gallery, London
https://youtu.be/evPg8Fso6bs
 Durand-Ruel & Cie
http://www.durand-ruel.fr/

Monet y Durand-Ruel
 Claude Monet (París, 1840; Giverny, 1926) sobre Paul Durand-Ruel: «Si no fuera por él
nos hubiéramos muerto de hambre. Todos nosotros, los impresionistas, le debemos
todo».
 Sacha Guitry (San Petersburgo, 1885; París, 1957), Ceux de chez nous (Aquellos de
nosotros), 1915.
«Claude Monet - Filmed Painting Outdoors (1915)»
http://youtu.be/BJE4QUNgaeg
Puede decirse que la diferencia entre ese primer Monet que se hubiera muerto de
hambre, según diría él mismo, y el que pudo comprar la finca de Giverny, donde
construiría un gran estudio y crearía los jardines que pintaría en tantos lienzos, fue
Paul Durand-Ruel.

[El modelo Durand-Ruel]

Raymonde Moulin, historiadora del arte, especializada en sociología del arte, sobre todo en el
mercado del arte, es autora, entre otros, de los siguientes libros:
 Le Marché de la peinture en France (París, Minuit, 1967).
 L'Artiste, l'institution et le marché (París, Flammarion, 1992).
 De la valeur de l'art (París, Flammarion, 1995).
 Sociologie de l'art (París, L'Harmattan, 1999).
 Le Marché de l'art. Mondialisation et nouvelles technologies (París, Flammarion, 2000).

En el primer libro, Le Marché de la peinture en France, de 1967, estudió la figura de Durand-

Ruel, como prototipo del nuevo marchante innovador, y señaló cinco características del
modelo establecido por él con su actividad, basada en una selección de artistas con el objetivo
de obtener el monopolio de su producción:
 Valorización de una pintura todavía no demandada por el mercado.
 Creación de un monopolio en la producción artística (fondo de galería y contratos en
exclusiva con los artistas).
 Montaje de exposiciones personales de los artistas promocionados.

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  Voluntad de crear un mercado internacional (filiales en el extranjero y montaje de
exposiciones en otros espacios expositivos).
 Valorización y promoción del nuevo arte (creación de revistas, contactos con críticos
especializados).

El modelo Durand-Ruel, con el impresionismo, fue seguido, entre otros, con diferentes
matices, por:
 Ambroise Vollard (Saint-Denis, Isla Reunión, Francia, 1868; París, 1939), con el
impresionismo, el posimpresionismo, Matisse y Picasso.
 Daniel-Henry Kahnweiler (Mannheim, 1884; París, 1979), con el cubismo.
 Camille Goemans (Lovaina, 1900; Bruselas, 1960), con el surrealismo.
 Betty Parsons (Nueva York, 1881; Nueva York, 1959), con el expresionismo abstracto.
 Sidney Janis (Búfalo, 1896; Nueva York, 1989), con el expresionismo abstracto.
 Leo Castelli (Trieste, 1907; Nueva York, 1999), con el pop y el minimal, entre otras
líneas.
 Ivan Karp (Nueva York, 1926; Nueva York, 2012), con el pop.
 Ileana Sonnabend (Bucarest, 1914; Nueva York, 2007) con el minimal y el conceptual.
 Virginia Dawn (Minneapolis, 1931), con el minimal, el conceptual y el arte de la tierra.

El modelo Durand-Ruel pervive hoy, con la selección y promoción de determinados artistas

representados en exclusiva, en estrecha relación con ellos. Pero:
 La lógica económica ha acelerado a escala internacional el funcionamiento del sistema
del arte.
 La inversión de los galeristas en sus artistas se plantea a corto plazo, con el objetivo de
un rendimiento inmediato.
 Problema: contracción del tiempo necesario para la maduración, la legitimación y el
registro en la historia de las nuevas investigaciones artísticas.
 Resultado: muchos artistas de éxito durante pocos años; pocos de éxito duradero.