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¡Hola, compañeros poetas! Gracias por participar. Va la primera entrega, el material se enviará
quincenalmente, por mi correo claudiosimiz2012@yahoo.com.ar
Poesía social
Hace medio siglo H. Becco y C. Fernández Moreno, desde el estudio previo de su Antología
lineal de la poesía argentina, proponían un complejo y ambicioso abordaje de la lírica a partir
de la actitud de los autores. Cuando el poeta enfatiza el primer momento de la creación, “el
impacto de la realidad” sobre sí, estamos en el terreno de la poesía vital. En cambio, si el
momento de poner en palabras la emoción originaria ocupa el centro de su atención, “las
reglas del arte”, “la poesía como lenguaje”, nos hallamos ante una actitud artística.
Finalmente, cuando la preocupación está puesta en el efecto de la producción, en su
“repercusión entre la gente a la que está destinada”, podemos hablar de una poesía social. A
continuación, los antólogos, bajo el término de “líneas” proponen una contextualización
histórica de nuestra producción poética, que da corporeidad a esas actitudes originarias (p. ej.
línea neoclásica, gauchesca y neopopular dentro de la actitud social).
Por otra parte, se hace evidente que existe una fuerte conexión entre lo que denominamos
“poesía social” y los sucesos políticos, fundamentalmente en momentos de crisis y cambios;
sirvan como ejemplo en nuestra lengua la vasta producción generada en el ámbito de la
República, Guerra y Dictadura franquista en España y la poesía de nuestra “generación del
´60”. Todavía más enfáticamente, esto se patentiza en la lírica chilena surgida al calor del
ascenso, lucha, caída y exilio socialista en el Chile de Allende y Pinochet. En este caso, a más de
la excepcional jerarquía que caracteriza a la poesía trasandina, se incorpora decisivamente el
escenario de la canción (V. Jara. Quilapayún, Jaivas, Illapu, etc.), replicado en buena parte del
continente. Es que la música brinda una conexión más fluida y extensa entre el poeta y esa
“gente a la que está destinada”, como plantean Becco y Fernández Moreno. De algún modo, la
“poesía social” deviene, en algunos contextos, “dinámica social”, asociada a otros lenguajes y
prácticas.
En nuestro medio, propuestas originadas en grupos (“Calibar”, “Boedo”, “Tarja”, entre otros),
se suman a voces poderosas como la de Raúl González Tuñón: “Cargados de mentira, de
miseria, de metralla, como una enorme M de miedo y muerte oscura. Son los obuses” y Mario
Jorge de Lellis: “Tienen hijos de cobre, muy sonoros; tienen mujeres recias, cigarrillos baratos
en sus dedos, hondas causas vitales manchando sus orejas. Están aquí y allá. Suenan,
resuenan. Son de una gama gris. Andan y trepan… Son esos hombres duros como el cobre.
Suenan, resuenan” (por citar dos ejemplos muy destacados).
En la segunda mitad del pasado siglo el movimiento “Nuevo cancionero” (extendido en todo
nuestro continente), muy ligado a los inconfundibles acentos de Armando Tejada Gómez y
Hamlet Lima Quintana, entre muchos y brillantes cultivadores de un arte lírico, musical y hasta
dramático, marcan una época, como en su momento lo hicieron parte de la producción
tanguera y, especialmente, el rock nacional. Actualmente, otros ritmos, estilos y modalidades
en un escenario crecientemente globalizado sirven de proyección a esta tendencia (las
distintas formas de rapeo e interacciones en redes sociales son lo más visible).
Fragmento del prólogo a Pan de agua, poesía social argentina contemporánea, ed. La luna
que, Lomas del Mirador, 2017 (comp. M. Angelino y C. Simiz)
Textos
- Lo cancionístico
https://www.youtube.com/watch?v=Qj0uXhXChvY
- Chiquilín
- Dame un ramo de voz
- Así salgo a vender
- Mis vergüenzas en flor
- Baleame con tres rosas
- Que duelan a cuenta
- Del hambre que no te entendí
- Chiquilín
-
- Cuando el sol pone a los pibes
- Delantales de aprender
- Él aprende cuánto cero
- Le quedaba por saber
- Y a su madre mira
- Yira que te yira
- Pero no la quiere ver
- Cada aurora, en la basura
- Con un pan y un tallarín
- Se fabrica un barrilete
- Para irse, ¡y sigue aquí!
- Es un hombre extraño
- Niño de mil años
- Que por dentro
- Le enreda el piolín
-
- Chiquilín
- Dame un ramo de voz
- Así salgo a vender
- Mis vergüenzas en flor
- Baleame con tres rosas
- Que duelan a cuenta
- Del hambre que no te entendí
- Chiquilín.
Tradicional
Coplas
El rico le dice al pobre
“calavera, chupador”
Y el rico chupa en su mesa
Y el pobre en su mostrador…
Poemas
Jorge Hermiaga, “última cena”