UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS

FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS

ESCUELA PROFESIONAL DE DANZA

Tarea presentada para el curso de

Historia de la Danza II

dirigido por la Mg. Zoila Quevedo Pereyra

Alumna: Claudia Natalia Montes García

Código: 20030349

Quinto ciclo

2021 – II
 Pierre Rameu, El Maestro de Danza

1) Capítulo XX: De la manera de ejecutar “demi – coupés”

Después de haber descrito los tres movimientos, en esta sección se explica la manera de
emplearlos. Como no puede ejecutarse ningún paso en que se doble la rodilla sin flexionar tal
articulación, y desde que en general todos los pas compuestos de varios pasos empiezan por
un demi – coupé, no tiene importancia de que se trate del pie derecho o el izquierdo, porque
el movimiento será igual en ambos casos. Para empezar el demi – coupé, llévese el pie derecho
junto al izquierdo, en primera posición y dóblense por igual las rodillas, manteniendo el peso
del cuerpo sobre el pie izquierdo, tal y como se detalla en la Figura N°1, donde los dos talones
se tocan, pero el peso del cuerpo está sobre el pie izquierdo, con el derecho en el aire, ambas
rodillas flexionadas en forma pareja y vueltas hacia fuera, la cintura derecha y la cabeza bien
echada hacia atrás.

Figura 1. Primera posición en el demi – coupé.

Luego, manteniendo la posición, se adelanta el pie derecho hasta la cuarta posición ilustrada
en la Figura N°2, transfiriéndole al mismo tiempo el peso del cuerpo, y se eleva sobre la demi –
pointe derecha, la cual se referencia en la Figura N°3. Este momento se puede describir como
el punto de equilibrio, dado que el cuerpo descansa sobre un solo pie.
 Figura 2. Tercera posición en el demi – coupé

Figura 3. Cuarta posición en el demi – coupé, mostrando el estado de equilibrio

2) Capítulo XXI: Del “pas de menuet” y de la manera más fácil de ejecutarlo en

distintas direcciones

Se debe conocer que el pas de menuet se compone de cuatro pasos, que debido a la relación
que guardan entre sí, no forman más que un solo pas. Este pas de menuet tiene tres
movimientos y un pas marché sobre la demi – pointe, de los cuales el primero es un demi –
coupé con el pie derecho, luego otro con el izquierdo, y después un pas marché sobre la demi
– pointe con el derecho, con las rodillas rígidas. En la parte final de este paso, se baja
suavemente el talón al suelo para permitir que la rodilla se doble, lo que levanta la pierna
izquierda y la hace pasar por delante, realizando un demi-coupé échappé, formando así el
tercer movimiento del minué y su cuarta paso.

3) Capítulo XXII: Del minué y del modo de bailarlo correctamente.

Tras haber efectuado las reverencias tradicionales antes de bailar y habiendo culminado la
segunda, se debe hacer un pas de menuet, al volver al lugar desde donde se realiza el primer
saludo, girando un cuarto de círculo; con lo que se queda de frente a la dama, a quien se le
debe presentar la mano. Después, ambos ejecutan dos pas de menuet hacia adelante,
teniéndose de las manos en la forma que se indica en la Figura 4.

Figura 4. Segunda figura del minué

Capítulo XXIII: De las variantes que pueden agregarse al minué y del cuidado que debe tenerse
de bailarlo uniformemente.

Se plantea que cuando al minué se le agregan algunos embellecimientos, se tornan más

elegantes. Se explica que en el caso relacionado al término del pas de menuet hacia adelante,
el peso del cuerpo debe estar sobre el pie izquierdo, por lo que se tiene que acercar al pie
derecho, flexionarse y enderezarse inmediatamente. Luego, se desliza el pie derecho a la
cuarta posición anterior, se eleva sobre la demi – pointe, se salta sobre el pie izquierdo y acto-
seguido se continúa con el pas de manuet.

4) Capítulo XXIV: De la manera de llevar los brazos en el minué.

Se plantea que la manera de mover con elegancia y gracia los brazos en el minué es tan
importante como la ejecución de los pasos, porque ellos se mueven junto con el cuerpo y son
su principal atributo. Por lo tanto, deben llevarse a los lados del cuerpo, con las manos ni
abiertas ni cerradas, porque si el pulgar está apretado contra uno de los dedos, esta posición
forzada podría endurecer las articulaciones superiores e impediría que los brazos se movieran
con la suavidad requerida por las circunstancias. Entonces, al tener los brazos dispuestos de la
manera correcta, se dejan caer sobre el saco a la altura del fondo de los bolsillos, como se
realiza en el primer demi – coupé con el pie derecho y con las manos vueltas hacia dentro.

5) Capítulo XXV: Del “contretemps” del minué y el modo de ejecutarlo

El contretemps se ejecuta una vez culminado el pas de menuet. Para poder realizarlo
adecuadamente es clave entender que existen tres clases diferentes de sauts o saltos. Uno se
hace antes del paso, el segundo después del paso, y el tercero durante el paso. El primero
ocurre una vez terminado el pas de menuet; es así como, al darle terminación con el pie
izquierdo, se transfiere a este el paso del cuerpo y se lleva el derecho a la primera posición. El
segundo se produce cuando, al dejar del cuerpo sobre el pie izquierdo, se dobla por segunda
vez la rodilla izquierda y, manteniéndola doblada, se desliza hacia adelante el pie derecho
hasta la cuarta posición al frente. El tercero y último ocurre cuando al tener el peso del cuerpo
sobre el pie derecho, se dobla la rodilla derecha y se junta el pie izquierdo al otro.

6) Capítulo XXVI: De la “courante” en general.

La courante es una danza que se ha considerado siempre como una de las que se necesita
saber bailar bien y en esta sección se plantea una descripción de sus movimientos principales.
Después de haber realizado las reverencias tradicionales antes de bailar, al enderezarse luego
de la segunda, se deja el peso del cuerpo sobre el pie derecho y se lleva el izquierdo a la cuarta
posición, al frente. Se transfiere el peso del cuerpo a este pie y, presentando la mano a la
compañera, se ejecuta un temps de courante. Luego, se empieza el pas de courante con un
demi-jeté del pie izquierdo y a continuación un coupé con el derecho, lo que finaliza el paso.

7) Capítulo XXVII: Del “temps de courante” o “pas grave”

Se detalla que el temps, uno de los primeros movimientos y el más elegante de la courante, se
llama únicamente de esa manera porque se compone de un solo paso y movimiento; y
además, conserva el mismo valor cuando se emplea al formar otro paso compuesto de varios
movimientos, tal como un pas de courante o de bourrée. En este concepto está basado la
diferente entre un temps y un pas. Sin embargo, el temps no se emplea únicamente en la
courante, sino en toda clase de baile. Se ejemplifica el caso de realizar un pas de bourrée
dessus et dessous con el pie izquierdo, yendo de costado hacia la derecha: el pie derecho se
encontrará en la tercera posición al frente. Entonces, se doblan ambas rodillas y al
enderezarlas, se desliza el pie derecho al costado hasta la segunda posición y se le transfiere el
peso del cuerpo, lo cual concluye el paso.
Además, se explica que, si se quiere ejecutar este movimiento con el otro pie, se debe pasar el
peso del cuerpo al pie izquierdo y, una vez culminado el pas de bourrée, se doblan ambas
rodillas, se endereza luego la derecha, deslizando la pierna izquierda al costado hasta la
segunda posición. Se le transfiere el peso del cuerpo al elevarse sobre la demi – pointe
izquierda, e inmediatamente se baja el talón al suelo, finalizando así el paso.

8) Capítulo XXVIII: Del “pas de bourrée” y del “fleuret”

El pas de bourrée se compone de dos movimientos: un demi – coupé, un pas marché sobre la
demi-pointe y un demi-jeté, que es el segundo movimiento y marca el límite del paso. Es
llamado demi-jeté porque se trata solo de medio salto, y desde que el paso es fluido, su último
movimiento no debe marcarse demasiado. Dado que en el caso de las damas se requiere cierta
soltura de movimiento en el empeine, este fue reemplazado por el fleuret, pas similar que
contiene tres pasos y un solo movimiento. Este último se compone de un demi-coupé y de dos
pas marchés sobre la demi-pointe.