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ARQUITECTURA BIÓNICA

Natalia Hernández Garzón

Octubre 13 de 2021

Universidad Pontificia Bolivariana

Física
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Tabla de contenidos

 Introducción

 Arquitectura biónica

 Estructuras en la naturaleza

 Hongos

 Sucesión Fibonacci

 Edificaciones como apoyo del trabajo

 Construcción de la idea

 Proceso de la estructura

 La física en la estructura

 Conclusiones

 Bibliografía
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Introducción

Hoy en día vemos a nuestro alrededor cada vez más edificios diferentes, dejando su base de

cubo y yendo más allá, edificios que han generado gran curiosidad en las personas que lo

ven desde afuera o desde adentro. Así como aquellos edificios que gracias a la creación del

ascensor se comenzaron a construir más altos, tanto así que se empezaron a construir los

famosos rascacielos, los cuales son todo un símbolo de la modernidad y que no hubiesen

sido posibles sin los avances estructurales y arquitectónicos.

Asimismo está sucediendo con la arquitectura biónica, a pesar de que esta ya lleva

aproximadamente 20 años en el mundo edificándose, esta corriente constructiva une

biología, tecnología y arquitectura. El objetivo principal es encontrar respuestas edificables

basadas en el aprendizaje de la naturaleza.

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Arquitectura biónica

La arquitectura biónica es un movimiento constructivo de arquitectura basado en las

pinceladas y líneas de formas naturales. Estos conceptos han sido predefinidos, provienen

de la naturaleza y solo es necesario aplicarlos a la tecnología de la construcción.

Desde la primera investigación de estos diseños orgánicos, la atención se centró en la

practicidad del edificio. La arquitectura biónica es una revolución al estilo tradicional

actual de distribución rectangular. Diseñe patrones que formen curvas y superficies que

recuerden estructuras reales en biología.

Las características de estos edificios son diferentes en concepto, tecnología de construcción

y materiales. A continuación, destacamos las principales reglas que distinguen la

arquitectura biónica de las arquitecturas más recientes y tradicionales:

Bioclima. Son edificios compactos donde el uso pasivo y activo de la energía solar

es muy importante. El aislamiento térmico y la estanqueidad al aire son condiciones

importantes para los grandes edificios. Además, esta protección de los elementos

externos se ve reforzada por el doble acristalamiento. Los materiales utilizados son

de origen natural.

Equipamiento especial. La ventilación de doble flujo se utiliza para complementar el

aire acondicionado y los colectores solares para agua sanitaria a través de la red de

la ciudad.
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La flexibilidad y resistencia de la estructura. Recuerdos de estructura orgánica

natural. Son estructuras resistentes que pueden adaptarse a cambios externos.

Microclima interior. La membrana interior del edificio está inspirada en la

transpirabilidad y la resistencia a la abrasión de la naturaleza, lo que permite el paso

controlado del aire y la luz natural.

En España hay un arquitecto Javier Pioz (Madrid, 1954), líder

mundial en la disciplina. Pioz tiene un estudio en Madrid,

oficinas en Shanghái (China) y Pune (India), y ha ganado el

premio Pulitzer asiático y el Golden Global Award. Pioz

admite que algunas personas pueden utilizar el término

biónica. Una voz profunda ", aunque admite que hoy está más Sacado de: Revista gq

arraigado en nuestra conciencia debido al auge de los seres vivos.

XiXi Hotel, villa de alojamiento

turístico de lujo en Hangzhou,
China, inspirada en las
estructuras del bambú, con
mecanismos para minimizar la
exposición solar.

Sacado de: Voz populi

“Un arquitecto –explica a el Club del Deportista– debería aprender de la

naturaleza igual que los seres vivos aprenden de sus propias acciones. Pero la
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naturaleza, con millones de años de evolución, acierta y fracasa en una escala de

tiempo muy grande. Y nosotros tenemos muy poquito tiempo”.

La naturaleza no cambia, o el tiempo que utiliza para cambiar es mucho más largo. Lo que

cambia es la actitud de los seres humanos respecto a ella. Ahora tengo la sensación de que

el ser humano se siente superior a la naturaleza y con capacidad para controlarla; todo el

conocimiento que tiene de ella lo utiliza para su control y su aprovechamiento. Yo creo que

la naturaleza es un conjunto de estructuras biológicas, y el ser humano es una más. Y en la

respuesta a qué hacemos con nuestro hábitat, que es a través de la arquitectura, debería

haber cierta coherencia con las respuestas que eligen otras estructuras biológicas para su

propio hábitat.

Una de las cosas que se aprende de las estructuras biológicas es el equilibrio. Todo está

unido, de forma que cualquier cosa que pasa en una estructura biológica se refleja en otra.

Los seres humanos, pensando en cómo habitamos el mundo, no parece que estemos muy

equilibrados. Si un bosque crece en tamaño, el propio bosque elimina parte de sus árboles

para que crezcan otros. Pero si una ciudad crece, nosotros no hacemos eso, simplemente

crecemos y masificamos la ciudad y llega un momento en que se hace casi inviable.

Deberíamos aprender, además de equilibrio, la gestión adecuada de la energía: si un ser

vivo puede hacer la función que hace con menos material y menos energía, lo hace.

Duplicar la población en el mundo significa que consumiremos ocho veces más energía de

la que estamos consumiendo. Si ya tenemos problemas energéticos ahora, imaginemos

entonces. No queda más remedio que mirar a la Naturaleza, cómo construye sus formas,

qué materias utiliza. Equilibrio y energía. 

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Estructura como peces

El arquitecto explicó: “La naturaleza

siempre busca un equilibrio entre todos los

seres vivos según dos principios: ahorro de

materiales y energía”. "Casi tenemos que

entender cómo funcionan los mecanismos

de la naturaleza y sacar nuestras propias

conclusiones". Esto es lo que ha estado

haciendo durante dos décadas: aplicar este

conocimiento a edificios y construcciones

Sacado de: Club del deportista más eficientes y concienzudos. De hecho,

su último proyecto, Westin and V Twin Towers, que acaba de finalizar en Kolkata (India),

son dos torres de 177 metros de altura, cuyo diseño está inspirado en la estructura vertebral

de los peces y está concebido por la biotecnología. Estructura anti-torsión, similar a la

espina de un pez.

De hecho, algunos de los edificios biónicos firmados por Pioz se encuentran en España,

como la sede de la Embajada de China (Madrid), el Club de Tenis Juan Kud en Aravaca

(Madrid) o el Hospital Centro de Salud Santa Isabel (Zaragoza). Construcción de alta

eficiencia, mucho antes de que la construcción no cuestionara la eficiencia.

Pero Pioz no solo habló de nuevos edificios, sino también de restaurar y adecuar a los ya

construidos según sus principios: "Nuestra ciudad está formada por muchas comunidades, y
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con el tiempo estas comunidades se vuelven obsoletas y destruidas. Aquí es cuando puedes

actuar. No se trata de construir al margen de la ciudad, sino de transformar el espacio de la

ciudad de una manera más sostenible ".

¿Un ejemplo práctico? "Hace muchos años, en Shanghai, entendieron la necesidad de

convertir espacios en jardines. No sé si todas las ciudades del futuro serán biónicas, pero

creo que serán verdes".

Las estructuras orgánicas están formadas por capas, y un edificio convencional solo tiene

fachada y, como mucho, una cámara de aire. Si aplicamos esos conocimientos sobre cómo

la naturaleza se aísla a base de capas, en vez de fachadas de ladrillos estrechitas, habría que

apostar por una capa impermeable por fuerza, otra aislante por dentro, jugar con el grosor

de unas y otras. Lógicas biónicas aplicadas a la bioclimática.

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Estructuras en la naturaleza
Hongos
El conjunto de filamentos de un hongo se llama

micelio, y cada filamento se denomina hifa. A

veces las células que forman el micelio pueden

parecer falsos tejidos. Las células de los

hongos tienen una pared celular de quitina,

sustancia propia de los animales artrópodos.

Sacado de: Bioenciclopedia Raramente acumulan también celulosa.

El sombrero o sombrerillo es la parte más reconocida de estos organismos, ya que en

mucha semeja precisamente dicho accesorio. No obstante, pueden tener variadas formas y

tamaños. Debajo se encuentra una serie de láminas o laminillas que en muchos casos sirven

como dispersores de esporas.

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Silueta Fibonacci

La sucesión de Fibonacci fue dada a conocer por Leonardo de Pisa, ya que él resolvió un

problema de cría de conejos gracias a esta sucesión. La sucesión de Fibonacci es atribuida a

varios autores, entre ellos, Pingala, Virahanka, Gopāla y Hemachandra. Fue descrita en la

matemática india, en conexión con la prosodia sanscrita

La sucesión fue presentada en el libro Liber Abaci de 1202. Muchas propiedades de la

sucesión de Fibonacci fueron descubiertas por Édouard Lucas, responsable de haberla

denominado como se la conoce en la actualidad.

La sucesión o serie de Fibonacci es la siguiente sucesión infinita de números naturales:

0,1,1,2,3,5,8,13,21,34,55,89,144,233,…

La sucesión comienza con los números 0 y 1; a partir de estos, «cada término es la suma de

los dos anteriores», es la relación de recurrencia que la define. 

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 Así como fue descubierta y seguidamente estudiada la silueta de Fibonacci podemos ver

muchos más ejemplos en la naturaleza, en este casi el espiral de Fibonacci, el cual también

es llamado como la espiral áurea y espiral dorada, es una espiral logarítmica asociada a

las propiedades geométricas del rectángulo dorado. La razón de crecimiento es Φ, es decir

la razón dorada o número áureo. Aparece esta espiral representada en diversas figuras de la

naturaleza (planta, galaxias espirales, ), así como en el arte.

Esta espiral también forma en su exterior un rectángulo, el rectángulo de Fibonacci, el

rectángulo áureo y rectángulo dorado, este es un rectángulo que posee

una proporcionalidad entre sus lados igual a la razón áurea. Es decir que es aquel

rectángulo que al substraer la imagen de un cuadrado igual al de su lado menor, el

rectángulo resultante es igualmente un rectángulo dorado. De acuerdo con el matemático y

divulgador científico Mario Greco, desde la publicación del libro de Luca

Pacioli titulado Divina Proportione in 1509, Fue cuando la razón dorada aparece descrita

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en los tratados de arte y de arquitectura," 3 haciendo que muchos artistas y arquitectos

emplearan su cantidad en el diseño por considerarlo estéticamente agradable. A partir de

este rectángulo se puede obtener la espiral dorada, que es una espiral logarítmica.. Algunos

ejemplos donde podemos encontrar esto son los siguientes. La posición de un feto, la forma

de enrollar los tentáculos del calamar, las conchas de mar, la forma en las plantas, los

tornados desde afuera de la tierra e incluso en galaxias.

Esto no sería posible sin el número áureo (también llamado número de oro, número

de Dios, razón extrema y media,  razón áurea, razón dorada, media áurea, proporción

áurea y divina proporción) es un número irracional, representado por la letra griega φ

(phi) (en minúscula) o Φ (Phi) (en mayúscula) en honor al escultor griego Fidias.

Su valor numérico, mediante radicales o decimales es:

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También se representa con la letra griega tau (Τ τ), por ser la primera letra de la raíz

griega τομή, que significa acortar, aunque es más común encontrarlo representado con la

letra fi (phi) (Φ,φ). También se representa con la letra griega alfa minúscula.

Se trata de un número algebraico irracional (su representación decimal es infinita y no tiene

periodo) que posee muchas propiedades interesantes y que fue descubierto en la

Antigüedad, no como una expresión aritmética, sino como relación o proporción entre dos

segmentos de una recta, es decir, una construcción geométrica. Esta proporción se

encuentra tanto en algunas figuras geométricas como en la naturaleza: en las nervaduras de

las hojas de algunos árboles, en el grosor de las ramas, en el caparazón de un caracol, en los

flósculos de los girasoles, etc. Una de sus propiedades aritméticas más curiosas es que su

cuadrado (Φ2 = 2,61803398874988…) y su recíproco (1/Φ = 0,61803398874988…) tienen

las mismas infinitas cifras decimales.

El número áureo en el arte y la cultura

Relaciones en la forma de la Gran Pirámide de Guiza. La Tomado de: Academatica

afirmación de Heródoto de que el cuadrado de la altura es igual a la superficie

de una cara es posible únicamente si la semi-sección meridiana de la pirámide es

proporcional al triángulo rectángulo, donde 1 representa proporcionalmente a la

mitad de la base, la raíz cuadrada del número áureo a la altura hasta el vértice

(inexistente en la actualidad) y el número áureo o hipotenusa del triángulo a la apotema

de la Gran Pirámide. Esta tesis ha sido defendida por los matemáticos Jarolimek, K.

Kleppisch y W. A. Price (ver referencias), se apoya en la interpretación

de un pasaje de Heródoto (Historiae, libro II, cap. 124) y resulta teóricamente con sentido,

aunque una construcción de semejante tamaño deba contener errores inevitables a toda obra
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arquitectónica y a la misma naturaleza de la tecnología humana, que en la práctica puede

manejar únicamente números racionales.

Otros investigadores famosos se inclinan por la hipótesis de que los constructores

intentaron una cuadratura del círculo, pues la raíz cuadrada del número áureo se aproxima

mucho al cociente de 4 sobre π. Pero una construcción tal, aunque se conociera π con una

aproximación grande, carecería completamente de interés geométrico.

La relación entre las partes, el techo y las

columnas del Partenón,

en Atenas (s. V a. C.).Durante el primer

cuarto del siglo XX, Jay Hambidge, de la

Universidad de Yale, se inspiró en un pasaje

del Teeteto de Platón para estudiar las Sacado de: Golden takes app

proporciones relativas de las superficies, algo muy natural cuando se trata de obras

arquitectónicas. Dos rectángulos no semejantes se distinguen entre sí por el cociente de su

lado mayor por el menor, número que basta para caracterizar a estas figuras y que

denominó módulo del rectángulo. Un cuadrado tiene módulo 1 y el doble cuadrado módulo

2. Aquellos rectángulos cuyos módulos son números enteros o racionales fueron

denominados "estáticos" y los que poseen módulos irracionales euclidianos, o sea,

expresables algebraicamente como raíces de ecuaciones cuadráticas o reducibles a ellas,

"dinámicos". El doble cuadrado es a la vez estático y dinámico, pues 2 es la raíz cuadrada

de 4. Un ejemplo de rectángulo dinámico elemental es aquel que tiene por lado mayor a

la raíz cuadrada de 5 y por lado menor a la unidad, siendo su módulo la raíz cuadrada de
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5.27 Posteriormente Hambidge estudió a los monumentos y templos griegos y llegó a

encuadrar el frontón del Partenón en un rectángulo de módulo . Por medio de cuatro

diagonales suministra las principales proporciones verticales y horizontales. Este rectángulo

es descompuesto en seis de módulo y cuatro cuadrados.

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Edificaciones como apoyo

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Collage de mi autoría, conformado por arquitectura biónica, arquitectura basada en la

naturaleza, incluso arquitectura basada en hongos y hongos, como base del proyecto.

Todas estas edificaciones son una muestra de como interactúa la naturaleza en los

pensamientos de un arquitecto, al punto de querer recrearlos y jugar con sus formas,

tamaños y materialidad. Esta también es una forma de acercarnos a un pensamiento de

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como la arquitectura puede salirse de lo común sin olvidarse de la física, ya que sin los

cálculos matemáticos nada de esto podría sostenerse. Pero estamos seguros de que sin

ayuda de los avances tecnológicos y físicos que se han podido dar en los últimos años cada

vez es más fácil entender a la naturaleza, sus cambios, su anatomía y su estructura.

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Construcción de la idea

Para comenzar la construcción de la idea se necesitó recopilar bastante información

consignada anteriormente, de la arquitectura biónica podemos deducir que la naturaleza es

tan grandiosa, que crea por si misma estructuras únicas y físicamente concretas. Por ello

decidí elegir una estructura, la cual fue el hongo, ya que me parece un ser vivo bastante

interesante, por su anatomía, forma y estructura, basándome en su diseño decidí agregarle

una espiral aurea en el sombrerito o en la parte superior del mismo, ya que es un tema que

me parece a la vez muy matemáticamente perfecto, del cual mi mamá me ha enseñado

desde niña explicándome el número phi, además siento que estéticamente no se debería ver

nada mal.

Por otro lado, la edificación de la estructura se debe basar en el tronco o pie, ya que será el

que sostenga el sombrerito o copa del hongo, además de su base o cimentación, para que

toda la estructura pueda sostenerse y cumplir con las normas.

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Proceso de la estructura
Yo comencé la idea dibujando la planta, de
un hongo de forma irregular, con la idea
de la espiral áurea, pero de una forma
transformada, seguidamente la fachada,
con un tronco grueso.

Continuando con el proceso que realice, cree la estructura a partir de un solo alambre, ya que
hice un par de bocetos de un solo trazo pero que no lograban crear la forma tridimensional
que deseaba, además, con esta maqueta pude darme cuenta de las dimensiones que estaba
buscando, incluso cambié la planta que había dibujado, de forma que agregué la espiral
aurea al sombrero del hongo, deje el tronco no tan grueso, pero de forma que pueda resistir
la copa y para finalizar le agregué la escala humana para que se pudiera apreciar la altura
aproximada ideal de la estructura.
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Continuando con el proceso, cree esta maqueta a partir de la maqueta de alambre, ya

que por medio de ella comprendí la idea de la estructura, así que con plastilina construí el

proyecto, escogí la plastilina ya que por medio de una masa que es fácil de manejar podía

llegar al resultado que deseaba y lograr un facilitar el entendimiento de la estructura,

además del uso de escala humana para comprender las dimensiones del proyecto.

Construyendo y haciendo el proceso del proyecto pensé en donde me gustaría que

estuviera, realmente el proyecto me lo imagino como un símbolo para alguna ciudad, ya

que al ser una estructura fuera de lo común sería un icono, además me gustaría que

estuviera rodeado de zonas verdes, ya que al ser un hongo proviene de la naturaleza. Al

mismo tiempo, esta estructura tiene un diámetro más pequeño en el tronco a diferencia del

sombrerito o la copa, el cual tiene un diámetro bastante llamativo, debido a esto, es un

proyecto difícil de ubicar junto a otro edificio.

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La física en la estructura

En primer lugar, hay 3 condiciones que la estructura debe cumplir, las cuales son:

Estabilidad: Es la capacidad que tienen los elementos de las estructuras de aguantar las

acciones sin volcar o caer, es decir, que pierdan su equilibrio.

Resistencia: Que logre aguantar los esfuerzos a las que se está sometiendo sin romperse.

Rigidez: Es la capacidad que tienen los elementos de las estructuras de aguantar los

esfuerzos sin perder su forma manteniendo sus uniones.

Otro de los aspectos importantes debe ser las fundaciones o cimentaciones, ya que estas son

las encargadas de transmitir las cargas de la edificación o elementos apoyados al suelo.

distribuyéndolas de forma que no superen su presión admisible ni produzcan cargas

zonales.

Teniendo en cuenta la estructura del hongo, cabe mencionar que esta tiene hifas o raíces,

por lo tanto, podríamos decir que su cimentación es profunda.

Condiciones para tener en cuenta y que no pasen en la estructura:

La columna cortea, la cual se produce debido a una modificación accidental en la

configuración estructural original de una columna, se presenta cuando en una estructura

sometida a alta concentración de fuerzas o solicitaciones horizontales.

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El pandeo, el cual es el tipo de falla por estabilidad, ocurre en casos particulares de carga

como por ejemplo elementos esbeltos (columnas) sometidos a cargas de compresión,

cilindros de paredes delgadas sometidos a compresión.

Columnas intermedias, son aquellas que su capacidad de carga está basada únicamente en

la resistencia de su sección transversal. Tiene poco peligro de pandeo debido a su esbeltez y

este efecto no afecta mayormente su resistencia.

En conclusión, los tipos de falla en columnas de concreto reforzado son: por compresión,

cortante, adherencia y flexión.

Para todo esto podemos ver de mejor forma los diagramas de fuerzas en la estructura, como

podemos ver en la siguiente imagen. Cabe resaltar que la parte superior, el sobrerito tiene

una superficie hacia abajo y podría explicarse en forma de malla, la cual genera tensiones,

pero no pretende terminar en flexión.

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Conclusiones

Por medio de la investigación se logra deducir que la biónica es una ciencia moderna, que

está formada a base de las ciencias naturales y de ciencias ingeniero-técnicas, la cual junto

a la arquitectura se puede definir como la unión de conceptos de biología, ingeniería y

arquitectura, además que es una arquitectura muy acorde a los avances tecnológicos que se

han podido dar a través de la historia, la idea de mejorar, de ir más allá es aquella que

realmente esta más acá, más pequeña, más “simple” y más interesante.

“La naturaleza lo hizo antes y lo hizo mejor” es una de las frases que para mi resume lo que

es la arquitectura biónica, en búsqueda de del entendimiento de un edificio, la naturaleza ya

crea estructuras para mantenerse desde hace miles de años, solo que no hubiese sido posible

entenderla sin tener curiosidad. La curiosidad es una de las claves para esta arquitectura, el

querer saber más de un elemento que solo sabíamos que existía, pero no nos percatábamos

como se formaba, como crecía, como poco a poco se convierte en una estructura tan

compleja, y ahí es donde atendemos además su relación con el medio.

Así pues, como hoy en día se crean aquellas edificaciones que diríamos que nos sentimos

en el futuro, son aquellas que se basan en la simple y compleja, organizadora y creadora

naturaleza, podríamos sentirnos en el futuro o como unos pequeños enanitos caminando en

un jardín de hongos, como cangrejos en una playa de conchas, unas abejas en edificios de

colmena.
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Bibliografía

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https://www.bioenciclopedia.com/anatomia-de-los-hongos/