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La Cámara Gran Formato

por www.victormfernandez.com

sábado 18 de abril de 2009

INTRODUCCIÓN

Por Víctor M. Fernández (www.victormfernandez.com).

Este taller nace alimentado por la percepción de que la cámara de gran formato "goza" de un grado de desconocimiento muy alto
entre el público general y cierta marginación en las escuelas en España. Esta metodología de trabajo está implantada en países
con larga tradición fotográfica siendo su uso cotidiano y, para ciertas disciplinas, indiscutible. La cámara de gran formato es
utilizada tanto por fotógrafos comerciales como por autores prestigiosos con reconocimiento en el panorama artísitco mundial. El
objetivo de este taller es familiarizar a los alumnos con estos equipos y la disciplina de trabajo inherente a ellos con el fin de situar
esta herramienta entre sus recursos creativos.

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POR Y PARA QUÉ

A priori, cuando vemos un resultado óptimo obtenido por una cámara de placas, se puede llegar a pensar que la justificación
de su uso es la calidad obtenida en comparación con el resto de dispositivos habituales (digital, 35 mm, formato medio,...).
Evidentemente, la cantidad de información que recoge una placa, supongamos, de 4x5" es apabullante tanto por el tamaño del
original como por las lentes empleadas para conseguirlo, que en gran formato suelen estar muy cuidadas por los fabricantes. Pero
este hipotético original estará siempre supeditado a que sea digitalizado de manera igual de óptima, y aquí las posibilidades de
que el escaner empleado no esté a la altura son más numerosas. 

Entonces, ¿por qué utilizar una cámara tan aparatosa? ¿qué ventajas aporta al fotógrafo respecto al resto? La flexibilidad. De
hecho, el sobrenombre de la cámara técnica es también "cámara flexible", propiedad que requiere del fotógrafo cierta adaptación,
conocimientos y disciplinas de trabajo, a cambio puede ser una aliada impagable en diversas situaciones ofreciendo una
definición, contraste, y enfoque excelentes, posibilidad de corregir la perspectiva a través de los movimientos de montantes,
control de la profundidad de campo (scheimpflug y contra-scheimpflug). Estas ventajas son aplicables en fotografía publicitaria,
arquitectónica e industruial, de reproducción de alta calidad y, por supuesto, creativa.

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MANEJO TÉCNICO

La cámara de placas exige ciertos conocimientos técnicos para obtener buenos resultados y familiarizarnos con el equipo,
conocimientos que en ocasiones cuestionan los que ya creíamos tener. Una cámara técnica, supongamos una de banco óptico,
tiene 8 desplazamientos posibles, 4 en el montante delantero y 4 en el trasero.

     A su vez, tiene otros 8 movimientos (graduables), 4 en el montante delantero y otros 4 en el trasero. La diferencia entre
"desplazamiento" y "movimiento" es que en el desplazamiento la luz sigue incidiento en el plano focal (el de la película) con un
ángulo de 90º, mientras que en el movimiento alteramos este ángulo. Estos dos conceptos no se nos plantean con la mayoría de
cámaras de formatos inferiores -salvo el caso de la Hasselblad Flexbody, el adaptador Hasselblad HTS 1.5 o una cámara con un
objetivo descentrable-.
 Desplazamiento: La luz no varía el ángulo de incidencia respecto al plano de la película (90º). Movimiento: el ángulo de incidencia de la luz
en el plano de la película se ve alterado

Cabe remarcar que estos desplazamientos y movimientos se realizan con la cámara montada en el trípode y sin moverlo,
posibilitando distinguir entre composición y encuadre. Esto es posible por el círculo de imagen.

     Un objetivo proyecta un círculo de imagen, normalmente más grande que el formato de la película. Dado que con nuestro
formato de película estamos "trabajando" sólo en una parte de esa proyección, podemos movernos a través de ella buscando el
encuadre más adecuado.

Una situación común es, por ejemplo, la toma de la fachado de un edificio. Una vez elegido el puento desde el que
dispararemos, colocamos la cámara y nos encontramos con con todos los ajustes a 0, no conseguimos sacar la imagen completa
de la fachada:
Escena a fotografiar con la cámara en posición 0

Con una cámara rígida, tenderíamos a solucionarlo inclinando la cámara, pero alteraríamos la perspectiva del edificio haciendo convergir que
las verticales del edificio:

Imagen resultante de picar la cámara para conseguir la imagen entera del edificio.

El desplazamiento del montante del objetivo hacia arriba nos posibilitaría incluir en el encuadre la parte superior del edificio sin alterar las
verticales del mismo:

Resultado final óptimo con desplazamiento vertical hacia arriba de la lente

Es importante señalar que no es lo mismo mover el montante delantero que el trasero, ya que el delantero afecta al punto de
vista y el trasero a la perspectiva. Sin embrago, en muchas ocasiones es necesario mover ambos.
 En esta situación, hemos conseguido un efecto cubista: ver a la vez tres caras de un mismo objeto, corrigiendo las fugas del
mismo.

Habitiualmente se relaciona la cámara de placas con uno de sus movimientos: Scheimpflug. Y es que una situación habitual es
tener que sacar un plano (suelo, moqueta, pared, etc.) totalmente enfocado, de cero a infinito, respetando las líneas del objeto.
Esta situación queda resuelta por la ley de Scheimpflug, que consiste en que la línea imaginaria del plano del objeto cuando éste
está en ángulo con respecto a la cámara, la del plano de la lente y la del plano focal han de converger en un punto imaginario. Si
esto ocurre, nuestra imagen aparecerá enfocada. Esta ley puede aplicarse tanto en sentido horizontal como vertical.
Sheimpflug cuando el puento de interés se encuentra horizontal respecto a la cámara .

Sheimpflug cuando el puento de interés se encuentra vertical respecto a la cámara.

Es posible que el efecto deseado sea, en vez de un foco nítido en toda la imagen, el contrario: un enfoque selectivo en una
zona de la imagen mientras el resto se pierde fuera de foco. Para ello, habría que aplicar un movimiento llamado "Contra-
Scheimpflug", que consiste precisamente en mover el plano de la lente de tal manera que "se rompa" la tendencia a converger de
los planos.
 "Torre". Víctor M. Fernández.
Esta Imagen ha sido tomada aplicando el principio del contra-Scheimpfluf, moviendo verticalmente el montante delantero de la cámara

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TIPOS DE CÁMARAS

 Cámara de banco óptico  (Sinar F2) 

 
Cámara de campo  (Linhof Technika Anniversary) 
     Las cámaras de campo están orientadas a aquellos fotógrafos que tienen un uso dinámico, en exteriores, estudio, etc. Son
algo más rápidas de montaje, transporte y uso, pero pueden tener ciertas limitaciones ya que algunos modelos no permiten
desplazamientos y/o movimientos en el montante trasero. Las cámaras de banco óptico tienen un "rail" (llamado banco óptico) por
el que desplazamos los montantes; tienen todos los movimientos, pero son más pesadas y voluminosas.

     Por último, están saliendo al mercado nuevos dispositivos que pretenden aunar el formato digital con la flexibilidad del gran
formato. Un buen ejemplo es el adaptador Hasselblad HTS1.5 que permite trabajar con cámara y objetivos Hasselblad serie H
(digital) pero con movimientos. También es posible adaptar a una cámara de gran formato un respaldo digital (Hasselblad, Phase
One, Leaf Valeo,...) e incluso una cámara DSLR, aunque hay que contar con el factor de multiplicación de los objetivos. Otra
opción es la Arca Swiss M-Line two combinada con cámara DSLR; esta combinación sustituye en el plano focal la película por una
bayoneta para cámara DSLR.

Hasselblad H3 con el adaptador HTS1.5

Arca Swiss M-Line Two

     Otra posibilidad adpatable a una una cámara DSLR es un objetivo descentrable. Este tipo de lentes permiten realizar algunos

movimientos propios del gran formato.

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viernes 17 de abril de 2009

AUTORES

A continuación podréis ver a algunos autores trabajando o bien su obra. Todos ellos trabajan habitual o puntualmente con una
cámara de gran formato, en ocasiones de 20x25cm (lo que significa que ése es el tamaño del negativo original.

- Avedon, Richard.
- Burtinsky, Edward.
- Shore, Stephen.
- Becher, Bernd & Hilla.
- Crewdson, Gregory.
- Sternfeld, Joel.
- Norfolk, Simon.
- Shibata, Toshio.
- Vallhonrat, Javier.
- Meyerowitz, Joel.
- Alonso, Jesús.
- Wall, Jeff.
- Basilico, Gabrielle.

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WEBS DE INTERÉS

TIENDAS:
- LE GRAND FORMAT (París): www.legrandformat.com
- ROBERT WHITE (Londres): www.robertwhite.co.uk
- CALUMET (NY, Londres, Berlín,...): www.calumetphoto.com
- BH PHOTO (NY): www.bhphotovideo.com
- LINHOF STUDIO (Essex): www.linhofstudio.com
- TEAMWORK (Londres): www.teamworkphoto.com
- ADORAMA (NY): www.adorama.com
- TAOS (Toulouse): www.taosphotographic.com
- CHIRSTOPH GREINER (Staufemberg): www.greiner-photo.de

FABRICANTES:
- LINHOF: www.linhof.de
- SINAR: www.sinarcameras.com
- HORSEMAN: www.horsemanusa.com
- EBONY: www.ebonycamera.com
- TOYO: www.toyoview.com
- CAMBO: www.cambo.com
- ARCA SWISS: www.precisioncameraworks.com
- SHEN HAO: www.shen-hao.com
- ALPA: www.alpa.ch
- SILVESTRI: www.silvestricamera.com
... Y la lista sigue: Canham, Walker,...
LABORATORIOS MADRID 
- LAB: www.lab-lab.com
- SERAPIO CARREÑO: www.serapio-c.com
- FOTOSÍNTESIS: www.fotosintesis.es

WEBS DE INTERÉS:
- Lightcanvas: Muestra el método de trabajo con una cámara de placas.
- Ebay: Se pueden encontrar multitud de artículos a precios interesantes, especialmente en EE.UU., Alemania, UK y Francia.
- Galerie Photo:  Web francesa de artículos relacionados con la fotografía en gran formato: técnica, elección de una cámara,...
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BIBLIOGRAFÍA Y AGRADECIMIENTOS

BIBLIOGRAFÍA:
- El Gran Formato. La cámara descentrable y la gestión del espacio.
   Autor: Manolo Laguillo.
   Ed: GrisArt, 1999.
- Web Linhof: www.linhof.de
- Web Hasselblad: www.hasselblad.com
- Web Sinar Cameras: www.sinarcameras.com

AGRADECIMIENTOS:
     Raquel Barrio, Carlos Albalá, Luis Rojas y Jesús Alonso.

Víctor M. Fernández
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