EL CISNE NEGRO

Ensayo
 Índice

Introducción................................................................................................................................3
El cisne negro............................................................................................................................4
Conclusiones..............................................................................................................................6
Bibliografía..................................................................................................................................7
 Introducción

La historia desarrollada en la película es un reflejo de la obra que Nina tiene

que interpretar “El Lago de los Cisnes” de Tchaikovsky. En esta obra la
princesa Odette, frágil y temerosa, es trasformada en un precioso cisne blanco
por artificio de un mago. Odette solo puede conseguir la libertad a través del
verdadero amor, pero su rival, el cisne negro, consigue engañar a su amado, lo
que provoca que Odette se lance por un precipicio. Por fin Odette consiguió ser
libre. En la película, la compañía de ballet está buscando a la solista principal
para interpretar de un modo reinventado al cisne blanco y al cisne negro; es en
este momento cuando nos introducen la disociación de personalidad que
pronto sufrirá Nina. Nuestra protagonista es un claro reflejo del cisne blanco,
controladora y disciplinada, siempre buscando la perfección en cada
movimiento. El cisne negro por su parte estaría reflejado en otra bailarina de la
compañía, Lily, que durante toda la película muestra una actitud risueña y
despreocupada. Esto hace que Nina la considere un rival, una personalidad
opuesta que no se corresponde con la propia definición de sí misma pero que
al mismo tiempo anhela.

Es importante resaltar la relación de Nina con su madre. La madre de Nina es

una bailarina retirada que parece vivir a través de su hija. Se muestra
extremadamente dependiente y sobreprotectora, mantienen una relación en la
que Nina no tiene ningún tipo de intimidad ni autonomía. Al principio de la
película parece existir una simbiosis entre ambas, pero con la posterior
aparición del alter ego esta relación se va deteriorando. Esta relación
constituye un eje central del trauma de la protagonista, una parte del yo que se
encuentra encadenado y subsumido por esa relación.

Durante el trascurso de la película Nina trata de transformarse, su objetivo es

convertirse en un cisne negro y con ello hacer florecer el lado oculto de su yo
más interno. Comienza entonces la aparición de un alter ego, oscuro y
desinhibido, del que trata de tomar control para alcanzar la perfección. Nina
tiene la creencia de que puede y debe alcanzar la perfección, pero ¿Qué es
exactamente la perfección?
El cisne negro

El cisne negro es una película de 2010, dirigida por Darren Aronofsky quien
previamente ya había cosechado éxitos dentro del cine. La película puede
catalogarse como un thriller psicológico. Tiene como protagonista a Natalie
Portman. La premisa principal del Cisne Negro aborda a Nina una excelente
bailarina de ballet, quien sueña con ser bailarina principal y cuando aparece la
oportunidad no duda en tomarla, pero este camino se torna difícil en
consecuencia del control de su madre, las exigencias de su entrenador de baila
y su rivalidad con unas de sus compañeras, esto a consecuencia hace que
Nina empiece a acontecer situaciones bastante extrañas y un tanto irreales.
Razones por la cual inicia interrogantes acerca de que es real y que es ficción.

El cisne negro contiene un guion y una narrativa muy bien elaborada, llega a
sumergirte en la historia. Probablemente influencia de Perfect Blue, anime por
el cual Aronofsky tenía mucho aprecio.

En el desarrollo a través de la película, el personaje principal desarrolla

diversos problemas psicológicos, que la llevan a tener alucinaciones visuales,
auditivas, somáticas, delirios de persecución. El cisne negro nos va haciendo
desarrollar la atención en la transición de Nina de niña a mujer, y nos lo
propone como un proceso doloroso. Podemos observar como el cisne blanco
citando al profesor de ballet, es una chica virgen, dulce, bella, frágil, una niña.
Mientras el cisne negro es todo lo contrario, es sensual, libre, es una mujer. Un
sueño inicia contándonos la historia de como Nina baila la parte del cisne
blanco en el lago de los cisnes. Baila el cisne blanco por que eso es lo que es,
es acechada por el malvado de la historia, así como también por su parte
oscura, su madre y su director de baile durante toda la película. Al despertar de
este sueño podemos conocer bastante de ella, aun guarda con ella muchos
accesorios de su niñez, y además de peluches el color predominante que usa
como acompañamiento es el rosa, color asociado a una niña pequeña. Un
papel tapiz de mariposas, las mariposas se asocian frecuentemente con
metamorfosis, y justamente es lo que veremos en el desarrollo de la película.
Vamos a ir conociendo las principales prioridades de Nina, como desarrolla su
día y vemos como incluso antes de tomar el primer aliento, rutina y alimento del
día, lo primero que hace es entrenar su baile frente al espejo, nos hace ver
como no solo vive su pasión sino es también una obsesión. Busca la
perfección, siempre a la vista persecutora de su madre, quien es la que la
retiene permanentemente. En la película podemos conocer un poco de la
historia de la madre, y como es que llega a construir y llegar a ser ese
personaje para con Nina, fue bailarina, pero tuvo que dejar y hacer un lado su
carrera la quedar embarazada, eso la lleva a motivar a su hija pero desde una
fondo en donde se entiende como trasfondo que lo hace por reflejarse y que
Nina logre lo que ella no pudo lograr, tratando a Nina de una manera posesiva
y aun trata a Nina como una pequeña niña. Da la casualidad que mientras
avanza la película uno va haciendo interrogantes como por ejemplo el nombre
Nina, y tiene un significado en ingles de niña, dado que la ñ en ingles no existe.

Conclusiones

 La aprehensión del doble con una sensación de extrañeza y una angustia

incontrolable se produce cuando la imagen de la madre entendiéndose como
el objeto malo internalizado, se proyecta en el espacio social imaginario
 donde aparece un prójimo tan similar que actúa mostrando el envés de la
intimidad del sujeto, haciendo manifiestos sus rasgos reprimidos y
acentuando sus positivos como si tuviera mayores posibilidades de éxito en
ser y alcanzar los objetivos del sujeto.

 Los sentimientos de persecución que Nina experimenta al desencadenarse

su psicosis patentizan el estadio del espejo como la relación inaugural
erótica en la que el individuo queda fijado bajo la impronta de una imagen
que lo enajena de sí mismo y en la que el yo se cristaliza en la tensión
conflictual que descubre su estructura y su constitución paranoica, donde se
confunden los dos momentos en los que el sujeto se niega a sí mismo y en
el que hace cargos al otro-

 Nina patentiza este horror con el impulso al vómito, con el arrancarse la piel
que se desprende alrededor de las uñas como padrastros y, con la
progresiva agudización del prurito en la espalda como el frágil límite con el
Otro que, al ser destruido, da paso a las náuseas, la desesperación y la
angustiosa metamorfosis del cuerpo que deviene lo que el otro le quiere:
cisne negro.

 La película logra hacer experimentar al espectador, la vivencia de extrañeza

del doble, esa mezcla de atracción y de temor, de deseo y aversión hacia los
actos negativos y; el disfrute de la belleza que realiza una buena obra de
arte.

 El cisne alcanza su perfección sólo para morir, en una danza ritual, el cisne
canta cuando va a morir. Del mismo modo, la bailarina de ballet Nina
alcanza lo sublime de la perfección femenina al representar tanto la pureza,
la inocencia y la gracilidad como lo abyecto de la voluptuosidad que conlleva
hacerse objeto de goce del Otro.

 Morirá el cisne y, finalmente, este cisne negro es el significante metafórico

del vínculo especular entre Darren Aronofsky y su hermana que hacía ballet,
que designa la fantasía que inspira al creador artístico.

 
Bibliografía