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MONTAJE II

APUNTES DE CÁTEDRA

MONTAJE SONORO

 Es imposible montar sin el sonido, ya que su presencia es tal que retrasa o

acelera un plano o secuencia.
 No es ni la imagen ni el sonido, por separado, lo que determina el corte.
 El sonido da continuidad.
 El sonido indica si dos imágenes se deben asociar o disociar. Por ejemplo, un
ruido que comienza fuera de una casa, se prolonga al interior, significa que es
el mismo lugar. El ejemplo más común es el video clip, donde una gran
variedad de imágenes aparentemente aisladas entre sí, resultan una
combinación armoniosa, continua y asocia contenidos. Se puede disimular un
corte con un sonido continuo o hacerlo más notorio, con un sonido seco y corto.
También se puede hacer suave el paso de una secuencia a otra.
 Si se monta un sonido en off cualquiera sobre una secuencia cualquiera,
encontramos indefectibles puntos de correspondencia. Resnais experimentaba
poniendo la Banda de Sonido de un documental sobre otro y descubriendo los
puntos de coincidencia.

SONIDO SINCRÓNICO

No hace más que repetir lo que vemos. La asociación de imágenes y sonido es

instantánea. Hay que tener mucho cuidado con las asociaciones espontáneas, porque
se puede desviar al espectador sin quererlo.
Los efectos de sonido funcionan gracias a ésta asociación. A veces los EFX nada tienen
que ver con la realidad, pero son asimilados y reconocidos como inherentes a la
imágen.

OFF

Diálogos o sonidos que pueden agregarse o desplazarse. Siempre alguien fuera de

campo puede hablar (entrevista, documental). Éstos son elementos del montaje, no
solamente del sonido, ya que una vez que una palabra o texto se modifica, esta
modificación ocasiona otra en la imagen. Ésto debido a que el ritmo del diálogo no se
percibe igual si está en off o si es síncrono, su asociación con la imagen cambia el
modo en que percibimos. Habrá entonces que hacer ajustes: acortar, alargar, añadir
pausas o sacarlas.
Por otra parte, si el Off tiene defectos, pausas, balbuceos, es menos tolerable si lo
mismo pasa en On.
Esta manipulación del off/on no es privativa del documental, sino también de la ficción.
Por ejemplo, eliminando frases interminables, pausas, etc.
Hay que tener en cuenta que el sonido en off es menos reconocible que el sonido en
on.
El oído, a diferencia de la vista, es omnidireccional. Pero es selectivo: sólo oimos los
sonidos a los que prestamos atención.
Por otro lado, el ambiente debe aparecer en algún momento, para aportar realismo.

EFECTOS
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Un solo sonido en el lugar preciso, puede sugerir más que un ambiente repleto de
sonidos que al cabo de un momento dejamos de prestar atención.
No hay que llenar las bandas de efectos, sino destacar los más importantes.