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MONTAJE II

APUNTES DE CÁTEDRA

FORMA MUSICAL
Hay que reconocer y sentir el compás musical. Analizar el ritmo, ubicar los acentos
binarios, o terminaciones del compás musical y darse cuenta de las frases marcadas
por las cadencias (sin creer que la música es el molde para calcar sobre ésta la forma
cinematográfica).

RITMO BÁSICO: De pulsación. Es el que marcamos intuitivamente con el pie.

COMPÁS: Binario o ternario.
FRASES: En la música popular, cada cuatro compases: una frase.

Diseño sonoro

1. Repetición
2. Variaciones rítmicas
3. Variaciones armónicas
4. Variaciones instrumentales
5. Contrastes
6. Climas o progresión
7. Recapitulación
8. Pausas
9. Acentos
10. Frases (duración)

CONTRAPUNTO

Diferencia entre los distintos elementos. En el cine, la imagen y la música. Pero que no
solo por tener distintos ritmos resulta el contrapunto (si polirritmia o tiempo
sincopado), sino que debe haber una relación premeditada que los contraste. El ritmo
de la imagen y el sonido no van por compases separados, sino que pasan a crear un
nuevo ritmo compartido.

RITMO

En la música se puede crear primero el ritmo y luego la melodía. En el cine es muy

difícil crear un preordenamiento con frases, para luego crear un discurso o desarrollo
temático que encaje en esa forma.

MONTAJE SOBRE MÚSICA

Es el conjunto de movimientos visuales (internos y externos) que son cortados y

montados según el molde de un trazo musical.

Primero se elige la música y luego el contenido sobre ésta, para que la música no sufra
mutilaciones o la imagen no se someta a indefinidas modificaciones, que alteren su
contenido.
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Si se trata de ficción, ya es más difícil, por que se haya atada a la acción dramática,
que tiene ritmo propio (resultaría música incidental, ya que sería imposible ajustar
cada corte con un acento).
La idea es trabajar con temas que presenten libertad en cuanto al ORDEN y
DURACIÓN.
Los más fáciles de montar son los planos fijos. Entonces el movimiento estaría dado
por los cortes. En cambio, los planos con movimiento interno o externo, están un poco
restringidos por la velocidad del movimiento o la duración del movimiento, pero
resultan más interesantes.

MÉTODO

Primero deberíamos determinar las frases, cadencias y campos. Si la música es solo

incidental, debe ser simple y con un ritmo totalmente alejado de la imagen. Al revés, si
es montaje sobre música.

ACENTO Y CORTE

No es aconsejable hacer coincidir el acento con el corte, ya que se produce un instante

en el que el espectador todavía no reconoce la nueva nota, entonces no logra
identificar el acento. Por lo tanto es aconsejable hacerlo coincidir con el fotograma
siguiente al corte.

ANACRUSA

Es el tiempo débil que a veces precede al acento, al comenzar un compás. Con relación
al corte es mejor ignorar la anacrusa y hacer coincidir el corte con el acento.