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MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA
EN MÉXICO
TESIS PROFESIONAL
INGENIERO ARQUITECTO
PRESENTA
Director de tesis:
M. en D. Jaime González García
Sinodales:
Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González
M. en D. Ireri Eréndira Horta Ramírez
M. en E. Ricardo Rivera Rodríguez
Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández
Mayo 2014
INSTITUTO POLITÉCNICO NACIONAL
Escuela Superior de Ingeniería y Arquitectura
Unidad Tecamachalco
MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA
EN MÉXICO
TESIS PROFESIONAL
INGENIERO ARQUITECTO
PRESENTA
Director de tesis:
M. en D. Jaime González García
Sinodales:
Ing. Arq. Luis Alejandro Córdova González
M. en D. Ireri Eréndira Horta Ramírez
M. en E. Ricardo Rivera Rodríguez
Ing. Arq. Alberto Villanueva Hernández
Mayo 2014
―El arquitecto debe desenvolverse en muchas ramas del saber y en muchas
clases de conocimiento, porque es a través de su juicio que el trabajo
realizado en las otras artes se pone a prueba‖, escribía el arquitecto romano
Marco Vitruvio Pollio un siglo antes de nuestra era, añadiendo: ―Debe ser
educado, hábil con el lápiz, instruido en geometría, conocedor de la historia,
seguidor atento de los filósofos, entendedor de la música, y tener algunas
nociones de medicina; saber las opiniones de los juristas, y comprender la
astronomía y la teoría de los espacios celestes‖
Toda persona tiene una vocación o misión específica en la vida.
Toda persona debe llevar a cabo un designio concreto
Que exige su cumplimiento.
Por ello es irremplazable, y su vida irrepetible
De este modo la tarea de cada persona es única,
Así como la oportunidad específica de realizarla.
La deuda mayor la tengo con mis padres Isabel y Emilio, que con limitaciones,
sacrificios, esfuerzos, siempre me han inculcado valores, consejos y educación
que me ha servido para tener una visión clara y así seguir avanzado en este
sinuoso camino.
Singularmente a Eva el amor de mi vida, quien siempre ha caminado a mi lado, y
es la razón de mi existir. Agradezco a mis hijos (Gael, Cynthia, Vania, Amy),
invitándolos a continuar adelante con una sola idea en mente, que es la de
prepararse día con día.
A todos, Gracias!!!, por ayudarme a cumplir uno de mis sueños.
(89) Mario Pani Darqui (1911-1993) (90) Pedro Ramírez Vázquez (1919-2013)
Fig. 87-88-89-90, ((Ilustraciones Aguada sobre Fabriano por Salvador Molina, ―Chava‖)
CAPITULADO
Dedicatoria
Agradecimientos
Introducción ________________________________________________________ 1
Sinopsis _________________________________________________________ 3
Capítulo I
Capítulo II
Capítulo III
Capítulo IV
La crisis que causo la guerra, las grandes masas que se desplazaban a las
ciudades dieron inicio al nacimiento de una arquitectura moderna, con la
aplicación de nuevos materiales de construcción y el empleo correspondiente de
nuevas técnicas.
Fue pues, que cualquier ornato debería de justificarse en caso de ser utilizado, los
arquitectos que más influenciaron al estilo moderno en la arquitectura fueron el ya
mencionado Walter Gropius, Le Corbusier, Mies van der Rohe y Frank Lloyd
Wright.
1
Así en el capítulo I se plantea y describe la modernidad arquitectónica, desde sus
antecedentes en los inicios de la revolución industrial, con la llegada de los
materiales que dieron celeridad a la construcción de las obras, las cuales se
ejecutaban en cinco, diez años como mínimo. La llegada de estos materiales y
nuevas técnicas de construcción cambiaron la manera tardada y cara con que se
edificaba.
La modernidad vino a desplazar los estilos que solo llegaban a unos cuantos, en
este capítulo se describe el nacimiento de la Bauhaus, escuela que con la
integración de las artes y oficios, dio una respuesta a las necesidades que se
tenían a principios del siglo XX, los conceptos de Le Corbusier de hacer de la casa
una máquina de habitar, tal como se hacía con la construcción en serie del
automóvil, de aviones, de muebles. Esta máquina de habitar estaba regida por
cinco lineamientos, que después de muchas décadas siguieron marcando la pauta
para las construcciones, también se describe la influencia de Mies van der Rohe
con sus grandes rascacielos, la integración de las construcciones a su entorno
natural con la arquitectura orgánica de Frank Lloyd Wright. El cómo llega a nuestro
país a través de revistas, de conferencistas, de arquitectos que vivieron y
estudiaron en Europa a principios del siglo XX, de arquitectos recién egresados
que fueron a colaborar a los talleres de los grandes maestros y de grandes
arquitectos que vinieron a México.
En el capítulo II, se hace una breve descripción de los arquitectos de México que
más influyeron en la modernidad de la arquitectura, con sus trabajos, obras,
innovaciones que trascendieron más allá de nuestras fronteras, participando en
los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna (CIAM), con aportaciones
que se tomaron en cuenta y que posteriormente se ejecutaron en países de
Latinoamérica, en específico las aulas proyectadas por el CAPFCE. Arquitectos
que intervinieron en la modernidad en México, una vez concluida la lucha de la
revolución mexicana.
2
SINOPSIS
Mientras nuestro país estaba sumido en una guerra revolucionaria que duro más
de diez años, el mundo experimentaba y disfrutaba los avances industriales, las
máquinas hacían más cómoda la vida, la industria automotriz iniciaba su
producción en serie, la arquitectura en el mundo se revolucionaba al utilizar el
concreto armado dando como resultado construcciones ágiles y rápidas,
aparecían cinco puntos, base de una arquitectura moderna y funcional, escuelas
que revolucionaban el arte de los oficios.
A México llegaron estas ideas sobre cómo construir de una manera práctica y
funcional, haciendo a un lado los conceptos barrocos, góticos, neoclásicos que se
habían utilizado en tiempos recientes pasados y que dejaron un patrimonio
histórico en muchas ciudades de nuestro país. La necesidad de retomar el camino
después de una lucha revolucionaria y de un gobierno que permaneció en el poder
por más de treinta años era grande. Se necesitaba una renovación en la
arquitectura de México, esta se dio con las aportaciones frescas de los arquitectos
José Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani Darqui, Pedro Ramírez
Vázquez, Enrique Del Moral, Luis Barragán y Enrique Yáñez, por mencionar
algunos.
Luis Barragán merece mención aparte, por ser el único arquitecto mexicano que
ha recibido el premio Pritzker en 1980, algo equivalente al nobel en su campo. Es
importante señalarlo, ya que en su momento Octavio Paz recalcó en varios foros,
uno de ellos la Revista Vuelta (Junio de 1980) que él dirigía, del poco valor que se
daba en su propio país al logro alcanzado por Luis Barragán.
1, (Paz, 1980,p.), ―El Premio Pritzker, otorgado a Luis Barragán‖, Revista Vuelta. Edición junio
3
Palabras fuertes de un personaje, con toda la autoridad para hablar de cultura y
arte a nivel local y mundial. Octavio Paz ganaría once años después, en 1991 el
Premio Nobel de Literatura, un orgullo para nuestro país.
Fig. 2 y 3 Luis Barragán, casa Gilardi, Ciudad de México, 1975-1977, (Ilustració de Colin Ross)
4
Estos arquitectos, además de no permanecer ajenos al movimiento moderno que
se dio en Europa y Norteamérica, prácticamente le cambiaron el rostro al país con
sus aportaciones y grandes ideas que sobrepasaron fronteras. Ellos simplemente
plasmaron la modernidad de México.
La necesidad social de una arquitectura congruente con el impulso revolucionario fue, por
tanto, el acicate sin par que obligo a los arquitectos, más pronto que tarde, a cuestionar la
idea heredada acerca de la arquitectura y crear una más amplia y comprensiva. En
consecuencia, debía reformularse el marco de referencia a partir del cual se había
imaginado la arquitectura hasta ese momento. Es decir, debía replantearse su teoría y, con
ella, la doctrina, que en consignas fácilmente asimilables expandiera las ideas reguladoras
centrales3
3 González Cortázar, F. (1996). La arquitectura mexicana del siglo XX. México. CONACULTA
El impulso que toma la arquitectura a partir de los años veinte, fue tal que se inició
ya con los lineamientos modernos con una granja sanitaria por los rumbos de
Popotla, en el DF., (1924), siguiendo con hospitales, escuelas, multifamiliares,
museos, estadios y una gran cantidad de edificios públicos y privados que le han
dado presencia a la arquitectura moderna en todo el país. ―La Modernidad
Arquitectónica en México‖.
Fig. 4 Museo Nacional de Antropología, Fig. 5 Estadio Azteca, ciudad de México, (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez
Vázquez en la Arquitectura, Diana).
Fig. 6 Museo Arte Contemporáneo (MARCO), Monterrey, NL, Fig. 7 Comedores Televisa, ciudad de México, Fig. 8
Agencia Bancaria, ciudad de México, Fig. 9 Centro Nacional de Artes, ciudad de México, Ilustraciones tomadas del libro
Arquitectura Latinoamericana Contemporánea, Hugo Segawa, GG, (Ilustraciones de Colin Ross)
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CAPÍTULO I
Arquitectura moderna:
La modernidad de la arquitectura en Europa y posteriormente en Norteamérica
tuvo gran influencia en nuestro país, ya que los exponentes de la arquitectura en
México del periodo 1930 a 1980 prácticamente le cambiaron la imagen con sus
proyectos y obras.
Las ideas modernistas de los maestros Frank Lloyd Wright, Le Corbusier, Mies
Van Der Rhoe y Walter Gropius. Dieron la pauta para que en México se iniciara
una transformación en la forma de construir. Por lo anterior, antes de iniciar este
trabajo de tesis planteo las siguientes preguntas:
6
FUNDAMENTACIÓN
La oportunidad que hoy me da la vida para realizar este proyecto, la vislumbro
como eso, oportunidad única dentro de las circunstancias más adversas que tengo
frente a mí. Épocas de crisis, épocas de oportunidades que tomaré como eso,
oportunidad para concluir el proyecto que dejé para una mejor ocasión.
He caminado por Ciudad Universitaria, recorrido las salas del Museo Nacional de
Antropología, asistido al Estadio Azteca, entrado al Hospital de Cardiología,
contemplado las súper manzanas en el multifamiliar Tlatelolco, montado
exposiciones en los salones del Hotel María Isabel Sheraton, contemplado el mar
desde la terraza del Hotel Condesa (Fiesta Americana Acapulco), asistido a juntas
de trabajo en las instalaciones de ICA en sus oficinas de Minería y las obras son
de primer mundo, muy contemporáneas y con una verdadera solución a las
necesidades con las que se proyectaron, nada que ver con las excentricidades
asiáticas de la actualidad, en mi muy personal opinión, ya que esas
construcciones han sido creadas únicamente para gente pudiente y no para el
pueblo.
7
diferentes foros de la república mexicana, colaborado en la remodelación de más
de 300 tiendas comerciales en Latinoamérica, aplicando mis conocimientos
constructivos, teóricos y técnicos adquiridos en mi querida Escuela Superior de
Arquitectura (ESIA) Unidad Tecamachalco.
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MARCO TEÓRICO
Moderno, en arquitectura, es la corriente que aparece en las primeras décadas del
siglo XX, que marca una ruptura radical con las formas compositivas tradicionales.
4 Microsoft Corporation. (2009). Movimiento Moderno. Encarta biblioteca Premium. (Arquitectura, Arte y
Ciencia).México: Microsoft
Se explicará que uno de los principales catalizadores del diseño y la arquitectura del
movimiento moderno fue la Bauhaus. Esta escuela de arte (1919-1933) y las experiencias
de arquitectos, artistas, diseñadores de numerosos países, interesados en investigar sobre
los principios del arte moderno. Estas demostraciones insistían en el papel social de la
arquitectura del movimiento moderno, capaz de construir viviendas dignas y al mismo
tiempo baratas. 5
9
El legado de Le Corbusier con los postulados que defendió durante años: edificio
sobre pilotes, jardín sobre la terraza, planta libre, fachada independiente de la
estructura y amplios ventanales. Están presentes en obras de la ―Modernidad de la
arquitectura en México‖, como influencia tenemos los primeros trabajos de José
Villagrán García en su Granja Sanitaria (1925), en la casa que construyo Juan O
‗Gorman para Diego Rivera y Frida Kahlo (1932), en el Multifamiliar Juárez de
Mario Pani (1949), en el edificio de la Secretaria del Trabajo de Pedro Ramírez
Vázquez (1954).
10
METODOLOGÍA DE INVESTIGACIÓN
Metodología
El trabajo se realizará con base en preguntas y cuestionamientos que haré
hipotéticamente a los arquitectos que dan tema a este trabajo de tesis. Siempre
guardando un orden sobre el planteamiento de cada una de las preguntas, al tener
las respuestas, iniciaré la documentación e investigación de cada pregunta, con lo
anterior estaré en condiciones de plasmar un trabajo de investigación. Que
finalmente ordenaré para la capitulación del proyecto de tesis.
Tal fue el éxito del proyecto que años después a iniciativa de José Luis Cuevas,
Jaime Torres Bodet quien fungía como secretario de Educación Pública, se crea
en 1944 el CAPFCE (Comité Administrador del Programa Federal de Construcción
de Escuelas). La idea, la finalidad de este proyecto fue la de uniformizar, planear
la construcción de escuelas en serie, para abatir costos. Este planteamiento ya lo
había ejecutado Juan O ‗Gorman al construir escuelas con un mínimo de
presupuesto y un máximo de funcionalidad.
11
Con lo anterior se eliminaba la disparidad con que se construían las escuelas en
ese entonces y así al crearse este comité, comienza la planeación y proyección
de escuelas a lo largo y ancho de todo el país, cabe señalar que el comité inicial
estuvo integrado por los arquitectos: José Villagrán García, Mario Pani, Enrique
Yáñez y el propio José Luis Cuevas. Lo pensaron con un sentido de permanencia
en donde a la comisión técnica se le encomendó que planearan la estimación de
las necesidades a nivel nacional y la ejecución de los programas arquitectónicos
de jardines de niños, primarias y secundarias. Tal como habían sido los resultados
de sus homólogos que planearon la construcción hospitalaria.
12
Arquitectos que le dieron un cambio al país con sus innovadoras ideas, las cuales
desplazaron la manera en que se venía construyendo a finales del siglo XIX y
principios del siglo XX. Ya no con estilos góticos, neoclásicos, barrocos, los cuales
eran muy caros y accesibles para pocos. Se analizan sus obras ya que fueron la
parte medular en la ejecución de la Modernidad en México del periodo (1925 a
1980).
Investigación documental
De inicio, fue concentrar la bibliografía que más se adaptara al tema a desarrollar,
mi primera tarea fue mandar cartas a las universidades para hacerme de una
biblioteca básica, peticiones al rector de la UNAM, peticiones a mi asesor,
peticiones a la ESIA Tecamachalco, solicitudes directas con los profesores
externos del Centro Escolar ―Prof. Santiago Ramírez‖ del RPVN, documentación
bajada de internet, artículos de revistas relacionados con el tema.
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¿QUÉ ES LA MODERNIDAD ARQUITECTÓNICA?
La tradición de lo moderno encierra una paradoja mayor que la que deja entrever la
contradicción entre lo antiguo y lo nuevo lo moderno y lo tradicional. La oposición entre el
pasado y el presente literalmente se evapora, porque el tiempo transcurre con tal celeridad
que las distinciones entre los tiempos diversos —pasado, presente, futuro— se borran o, al
menos, se vuelven instantáneas, imperceptibles e insignificantes. Podemos hablar de
tradición moderna sin que nos parezca incurrir en contradicción porque la era moderna ha
limado, hasta desvanecerlo casi del todo, el antagonismo entre lo antiguo y lo actual, lo
nuevo y lo tradicional.
La aceleración del tiempo no sólo vuelve ociosas las distinciones entre lo que ya pasó y lo
que está pasando sino que anula las diferencias entre vejez y juventud [...]. Puede
concluirse de todo esto que la tradición moderna, y las ideas e imágenes contradictorias
que suscita esta expresión, no son sino la consecuencia de un fenómeno aún más
turbador: la época moderna es la de la aceleración del tiempo histórico. 6
Paz, Octavio. (1972). Los hijos del limo. México. Cita tomada de:
Fig. 10 Pedro Ramírez Vázquez, Museo del Templo Mayor, Ciudad de México, 1987, (Ilustración de Colin Ross)
14
¿Qué es la modernidad?
El ―primer rascacielos de México‖, se trató en este caso de una estructura de concreto que
habría de construirse sobre la actual avenida Juárez y que seguía muy de cerca los
lineamientos de la construcción vertical norteamericana; amen del reto que representaba el
dominio del inestable subsuelo de la ciudad de México, se adoptó en este conjunto el
concepto de masa que paulatinamente y a medida que asciende, ve disminuida la sección
de su base y se agudiza en la cúspide.
El edificio de la Nacional, diseñado en 1932 por los arquitectos Manuel Ortiz Monasterio,
Bernardo Calderón y Luis Alvarado, es el ejemplo más acabado de esta tendencia.7
15
modernismo de inicios del siglo XX, como: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van
der Rohe y Frank Lloyd Wright. A las enseñanzas se han sumado el estilo propio
de la geografía acorde al país.
Para mí, no es otra cosa que resolver atinadamente lo que un Programa pide en sus
aspectos general y particular.
Para nosotros, para México y para hoy, nuestra modernidad consistirá en lo que consiste
para otro lugar y este tiempo o para este mismo México y tiempos pasados: en que nuestra
arquitectura resuelva de HECHO Y PERFECTAMENTE, no de simple INTENCION, el
complejo programa arquitectónico general correspondiente a este lugar y tiempo y el no
9
menos complejo programa particular de cada problema especial.
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ANTECEDENTES
Desde el siglo XIX, México tuvo una influencia muy marcada de la arquitectura
francesa, Porfirio Díaz siempre trajo las innovaciones de ese país y prácticamente
quería tener réplicas de las construcciones europeas, especialmente francesas.
Claro ejemplo lo tenemos en el Paseo de la Reforma, gran eje urbano equivalente
a los Campos Elíseos de Paris, la Columna de la Independencia, monumento
inaugurado el 16 de septiembre de 1910 durante las fiestas del Centenario de la
Independencia de México.
Fig. 11 México, D.F. Palacio de Bellas Artes. Arq. Adamo Boari 1904, Federico E Mariscal 1934. (www.Panoramio.com)
17
Al concluir la dictadura porfirista y la Revolución, se empezó a sentir una
necesidad por generar un cambio en la manera de construir, del exterior llegaban
ideas a través de revistas, conceptos de escuelas de arte alemanas, francesas, y
norteamericanas. Con los nuevos gobiernos se empezaron a generar obras en
diferentes campos, dos de ellos que destacaron, fueron el sector salud y el
educativo.
Así pues, comenzaron a gestarse construcciones, con las ideas venidas del
extranjero, con arquitectos mexicanos que estuvieron y que estudiaron en Europa,
arquitectos que no encontraron cabida en sus países, tanto por la depresión de
1929, por la Segunda Guerra Mundial, por guerras civiles en sus países de origen,
todo esto dio como resultado que los arquitectos locales, los visionarios que
trajeron ideas frescas del extranjero y los que se integraron al quehacer nacional,
realizaran trabajos en conjunto, sí, trabajos en equipo como las grandes obras de
salud, hospitales que se trabajaron desde su proyección entre un grupo de
doctores creando las necesidades y un equipo de arquitectos dando solución a
esas necesidades.
Su impacto fue tal que se iniciaron proyectos de la magnitud del Hospital de Zona
Número 1, ―la Raza‖, primer hospital que construyó el recién creado Instituto
Mexicano del Seguro Social y por los mismos años, se construyó el Centro Médico
Nacional (1954-1958), proyectados por el arquitecto Enrique Yáñez. Con los
lineamientos establecidos en la construcción de las obras del IMSS y las del
posteriormente creado Instituto de Seguridad y Servicios Sociales de los
Trabajadores del Estado (ISSSTE), se construyeron los hospitales y clínicas en
Tepic, Saltillo, Puebla, Teziutlán, Mazatlán, San Luis Potosí, Hermosillo, Tampico,
Nuevo Laredo, Tlaxcala, Veracruz y en el Distrito Federal. Es decir a lo largo y
ancho del país.
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El proyecto hospitalario tuvo tal éxito, que este dio la pauta para llevarse al sector
educativo con la creación del Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), en el año de 1944. Este comité fue creado
para unificar los criterios y proyectos que se llevarían a cabo en el sector
educativo a nivel nacional.
La comisión inicial del CAPFCE estuvo integrada por los arquitectos José Villagrán
García, Mario Pani, Enrique Yáñez y José Luis Cuevas. Los resultados no se
dejaron esperar y de inmediato se empezaron a construir escuelas primarias y
secundarias con las normas establecidas y unificación de criterios. Claros
ejemplos los tenemos en la Escuela Primaria ―Costa Rica‖ (Villagran—1945), la
Escuela Normal Superior (Yáñez—1946), la Escuela Normal de Maestros (Pani—
1945), el Conservatorio Nacional de Música (Pani—1946). En su segunda etapa el
CAPFCE, catorce años después, siguió con más experiencia, ahora con la
gerencia general del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, con la ventaja que daban
los beneficios de los prefabricados que se utilizarían en la parte estructural con el
complemento del trabajo artesanal.
El arquitecto Mario Pani, además de haber estudiado en la École des Beaux Arts,
en Francia. Escuchó de manera paralela los planteamientos de Le Corbusier, uno
de los padres de la Arquitectura Moderna. Durante su estancia en Paris, Mario
Pani escucho las revolucionarias propuestas arquitectónicas y urbanísticas de Le
Corbusier. La obra del arquitecto suizo francés se distinguió por la especial
atención a tres puntos que se interrelacionaban entre sí:
El primer interés que tuvo fue con la vivienda social, lo cual manifestó al promover
la construcción de casas en serie, plantear innovadores sistemas de construcción
y sistemas constructivos. El segundo punto, lo centro en la planeación urbana, ya
que las soluciones que se habían dado en su momento a las ciudades ya no
respondían a las necesidades de su tiempo. Y finalmente, la tercera en donde se
preocupó por crear un nuevo tipo de construcción basada en sus cinco postulados
teóricos: construir sobre pilotes, planta libre, fachada libre, ventanas
longitudinales, cubiertas ajardinadas. Mario Pani plasmó estas ideas en sus
proyectos, El primero, fue el Centro Urbano Presidente Alemán (1947—1949), un
año después llevó a cabo el proyecto de la Unidad Modelo, inmediatamente inició
el Centro Urbano Presidente Juárez y para cerrar el tema de vivienda, construye la
Unidad Nonoalco Tlatelolco (1964—1966).
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Para todo este trabajo arduo, difícil, el arquitecto Ricardo Legorreta dice:
A México no hay que tratar de entenderlo –muchos aspectos de nuestra historia y carácter
no tienen explicación racional-, sino amarlo y vivirlo. Los arquitectos en activo entre los
años treinta y sesenta nos muestran, a través de su postura y su obra, que son típica y
orgullosamente mexicanos.
10 Burian, Edward R.(1997). Modernidad y arquitectura en México. México, GG, Prologo Ricardo Legorreta
Fig. 12 México, D.F. Casa estudio Diego Rivera Frida Kahlo, Juan O ‗Gorman 1932 Fig. 13. México, DF, Hospital López
Mateos, J. Villagrán García Adamo Fig. 14 México, DF, Biblioteca Central en Ciudad Universitaria. Arq. Juan O ‗Gorman,
1952. (http://www.google.com.mx)
Fig. 15 México, D.F. Nonoalco Tlatelolco, Arq. Mario Pani, 1964. Fig. 16 México, DF, Basílica de Guadalupe, Arq. Pedro
Ramírez Vázquez, 1975. (http://www.google.com.mx)
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MODERNIDAD A NIVEL INTERNACIONAL
A finales del siglo XIX, un cierto número de artistas tomó conciencia de la
necesidad de una nueva arquitectura, propia de su época no heredada de los
modelos antiguos. En diferentes partes del continente europeo se crean escuelas
que dieron un giro total a la manera de hacer arquitectura. Estas ideas plantean
construir sin tanto adorno, dejando atrás lo barroco, lo gótico, lo neoclásico.
Creando un estilo funcional, práctico al cual llamaron Arquitectura Moderna. La
que más sobresalió fue la escuela alemana, la Bauhaus creada por Walter Gropius
en el año de 1919.
Uno de los principales catalizadores del diseño y la arquitectura del movimiento moderno
fue la Bauhaus. Esta escuela de arte (Weimar, 1919-1925; Dessau, 1926-1933) aunó las
experiencias de arquitectos, artistas y diseñadores de numerosos países, interesados en
investigar sobre los principios del arte moderno. El director de la primera etapa fue Walter
Gropius, que además proyectó los edificios de la nueva sede en Dessau, y su sucesor fue
Ludwig Mies van der Rohe. La nueva arquitectura pudo demostrar sus virtudes en los
Siedlungen (edificios de viviendas de bajo coste) construidos en Berlín y Frankfurt,
mientras que la exposición de nuevas tipologías residenciales en la Weissenhof Siedlung
(1927) de Stuttgart consiguió reunir la obra de Mies, Gropius, J. J. P. Oud y Le Corbusier.
Estas demostraciones insistían en el papel social de la arquitectura del movimiento
moderno, capaz de construir viviendas dignas (el existenzminimun) y al mismo tiempo
barato. Por otra parte, Mies van der Rohe mostró las capacidades expresivas de la nueva
arquitectura en el pabellón alemán de la Exposición Universal de Barcelona (1929), un
edificio sutil que explora las posibilidades de la planta libre, construido con materiales
nobles como travertino, mármol, ónice y acero cromado. Gropius, su discípulo Marcel
Breuer y Mies tuvieron que huir de Alemania con la llegada del nazismo y se exiliaron en
Estados Unidos, donde los tres ejercieron una gran influencia acrecentada por su labor
11
docente.
21
La Bauhaus
Esta escuela, tuvo como prioridad transmitir las ideas técnicas, artesanales y las
habilidades artísticas que permitieran crear un nuevo entorno cotidiano para el
pueblo y que con la ayuda de conocimientos globales se lograra ejecutar la
construcción de ciudades y de objetos de uso diario. Algo que para la época era
prioridad, ya que Europa acababa de salir de una guerra. Por los resultados tan
favorables la Bauhaus es reconocida a nivel mundial y esa idea medieval que
inspiró el surgimiento de la Bauhaus en buscar integrar el trabajo, el proceso
artesanal a la construcción, más la tecnología que iniciaba a principios del siglo XX
permitieron que la arquitectura integrara la técnica como base prioritaria. En
México, un claro ejemplo lo vimos en la construcción de escuelas por parte del
arquitecto Juan O ‗Gorman que con un presupuesto bajo logró construir varias
escuelas y años más tarde el CAPFCE integró la tecnología apoyándose en los
trabajos artesanales de las localidades en donde se ejecutaban las obras.
Que era un edificio rígido, una ruptura con lo que se venía construyendo en la
época, un edificio con plantas sistemáticas, muy poco innovador. Todo lo
expresado se tomó como base junto con las teorías de Le Corbusier para que a lo
largo del siglo XX se construyeran edificios con un concepto modernista.
22
El segundo director de la Bauhaus fue Hannes
Meyer quien ocupó el cargo de 1928 a 1930,
convirtió a la Bauhaus en una escuela
autosuficiente, ya que sus talleres generaban
ingresos para la escuela, lo cual creo un estatus
de bonanza en la Bauhaus. Nace en Basilea,
Suiza y expreso lo siguiente: “Una correcta
formación sobre la correcta creación
arquitectónica únicamente es posible si se
combina estrechamente con la práctica
constructiva”
Lo anterior lo expreso Hans Meyer, ya que el al
igual que Le Corbusier, Gropius, Mies Van Der
Rohe recibió una educación técnico-artesanal.
Y finalmente el tercer y último director fue Ludwig Mies Van Der Rohe, que fue el
menos ligado a la Bauhaus, no se integró a la comunidad de estudiantes y
maestros por su manera autoritaria. A tal punto que la escuela de arquitectura la
convirtió en una escuela común. Siguió y trabajo con los lineamientos
Lecorbusianos. Pues la influencia de la planta libre llegó a todo el mundo. Para
muestra esta su idea ejecutada en el Pabellón de Barcelona, construido en
Alemania en el año de 1929, para la exposición universal. En donde la losa se
apoya sobre ocho pilares de acero.
23
La casa se encontraba cerca de una laguna, por eso estaba levantada del suelo
para evitar inundaciones y esta elevación daba una mejor visión desde su interior,
en este proyecto se aprecia el manejo del cristal y acero, algo que identificaría la
obra de Mies Van Der Rohe, uno de los máximos exponentes de la arquitectura
moderna en el mundo. Sin embargo y a pesar de su grandeza, tuvo una limitada
influencia en la Bauhaus, en donde solo permaneció tres años, hasta la ocupación
nazi.
Fig. 21 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwig Van Der Rohe, Alemania, ejemplo de los inicios de la arquitectura Racionalista
(http://2.bp.blogspot.com)
24
LA MODERNIDAD ARQUITECTONICA LLEGA A MÉXICO
Las nuevas ideas y teorías dictadas por los grandes maestros de la arquitectura
de inicios del siglo XX, encabezados por: Le Corbusier, Walter Gropius, Mies van
der Rohe, Frank Lloyd Wright revolucionaron la manera de construir, de unas
formas rebuscadas, con excesos decorativos a una forma sencilla: fachadas
limpias, grandes ventanas, construcciones estructuradas a base de columnas,
plantas libres de muros, azoteas y terrazas ajardinadas. Es decir una forma de
construir funcional de acuerdo a las necesidades del pueblo, esto se reflejó en los
proyectos de salud, de educación y de vivienda principalmente.
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Los arquitectos representativos de esta tendencia
arquitectónica son:
Luis Barragán, Mario Pani, Félix Candela, Raúl Cacho Álvarez (estudio urbanismo
en la Universidad de Soborna en París), Teodoro González de León (fue becado
en Paris y colaboró en el taller de Le Corbusier de 1945 a 1946), Jorge González
Reyna (realizó una maestría en arquitectura industrial en la Universidad de
Harvard, con M. Wagner y Walter Gropius en el año de 1942), Vladimir Kaspé
(estudió en la Escuela de Bellas Artes de Francia), Ramón Torres Martínez
(realizó estudios de urbanismo en el Institut d`Urbanisme de París de 1951 a
1952), Ricardo Legorreta (estudio varias especialidades en Arquitectura en las
Universidades de Boston y Columbia de 1940 a 1946).
Ya lo expresa la frase, ―los viajes ilustran‖ y más en esta profesión, hay que vivir la
arquitectura, hay que sentirla, hay que olerla. Bien lo dijo Luis Barragán, hay que
hablar de una arquitectura emocional.
Los colores expresan el estado de ánimo de los habitantes, su humor; así, una casa
cambia de color —cambia de estado de ánimo— periódicamente. Si observan los portales
llenos de colores y de sombras, están también llenos de emociones, son una arquitectura
de los sentidos y los sentimientos, una arquitectura emocional.12
12 SCHETJNAN G., Mario, ―Conversación de formas: entrevista a L. Barragán‖, en Arte de México, 23,
1994, pág. 77.
Hay que emocionarnos al ver las grandes construcciones, eso mismo hicieron
estos arquitectos al viajar, estudiar, adquirieron las teorías, las prácticas que
estaban a la vanguardia y las trajeron al país. Ahí tenemos las súper manzanas en
Tlatelolco, la Torre de Rectoría en Ciudad Universitaria, la Casa Estudio de Diego
Rivera y Frida Kahlo, El Centro Médico Nacional, Ciudad Universitaria, Los
grandes centros comerciales en México (construidos por Juan Sordo Madaleno),
que no le piden a nada a los que hay en otras partes del mundo.
La arquitectura moderna llega a México, que al inicio tuvo sus problemas para ser
recibida por la sociedad tradicionalista que aun querían seguir construyendo con
estilos parisinos, al final la Modernidad, la funcionalidad desplazo a los estilos que
26
en su momento dieron vida a un México de fines del siglo XIX y principios del siglo
XX. La forma en que se venía construyendo no llegaba al pueblo, se tenía que
construir de una manera funcional, de una manera práctica.
¿Por qué?, porque los grandes proyectos tienen caducidad, hay que ir trabajando
en la descentralización, en la planeación a futuro, no permitir construir en donde
ya no se puede, respetar los reglamentos de construcción y trabajar en una buena
planificación urbana. Ya no volteemos con nuestro vecino del norte, demos un
vistazo a la ciudad de Buenos Aires y sus grandes flujos vehiculares, unas vías
planeadas a futuro.
27
También analicemos la ciudad de Brasilia, que en su momento fue una ciudad a
imitar, Los Ángeles, Sao Paulo, Nueva York, México, Buenos Aires… Todas estas
ciudades en la Modernidad, pero ya han sido rebasadas y hoy ese es su estilo de
vida. De todas estas ciudades y de los grandes maestros llegó la Modernidad a
México.
28
Fig. 26 El Congreso Nacional, Brasilia, 1960, Arq.
Oscar Niemeyer (enciclopedia encarta)
29
CAPÍTULO II
Los nombres de los arquitectos que con sus trabajos le dieron un giro a lo que se
había construido en México son muchos, a continuación les nombrare los más
representativos:
Augusto H. Álvarez García, Francisco Artigas, Luis Barragán, Raúl Cacho Álvarez,
Félix Candela, Enrique de la Mora y Palomar, Julio de la Peña Lomelín, Enrique
del Moral, Juan José Díaz Infante, Enrique García Formentí, Teodoro González de
León, Jorge González Reyna, Manuel González Rul, Agustín Hernández Navarro,
Vladimir Kaspé, Carlos Lazo Barreiro, Ricardo Legorreta, Héctor Mestre, David
Muñoz Suárez, Carlos Obregón Santacilia, Manuel Ortiz Monasterio Popham,
Reynaldo Pérez Rayón, Alejandro Prieto Posada, Manuel Rossen Morrison, Juan
Segura, Francisco José Serrano, Juan Sordo Madaleno, Ramón Torres Martínez,
Enrique Yáñez de la Fuente y Abraham Zabludovsky.
30
Arquitectos que intervinieron en la modernidad en México
(1930-1980)
Obras
Escuela Nacional de Comercio,
UNAM, Ciudad Universitaria,
México, D.F. (1950)
Edificio de Transportación
Marítima Mexicana, Periférico Sur,
Pedregal de San Ángel, México,
D.F. (1983-1984)
Fig. 29 México, DF, Torre Latinoamericana, 1952,
Arq. Augusto H. Álvarez G. (http://www.google.com.mx)
Premios
Premio Nacional de Arquitectura, Sociedad Mexicana de Ingenieros y
Arquitectos, en 1983
31
El arquitecto Félix Sánchez comenta en una semblanza sobre Augusto H. Álvarez:
Oficio y artesano son las dos palabras que mejor describen a esta apretada semblanza la
personalidad de Augusto H Álvarez, arquitecto por sensibilidad propia. El panorama de la
cultura arquitectónica del siglo XX en México se ha enriquecido con sus aportaciones. Sin
duda el más moderno de su generación, aquella todavía educada bajo la enseñanza del
Beaux Arts confrontada con el rompimiento del movimiento moderno—tabula rasa de la
13
creación—a través de los principios destilados por el maestro Villagrán.
13 González Cortázar, Fernando (1996). La Arquitectura Mexicana del Siglo XX. México, CONACULTA,
Semblanza Félix Sánchez
Francisco Artigas
Nació en México, D.F. en 1916, estudio en la Escuela Nacional de Ingeniería en la
UNAM, fue director del CAPFCE de 1966 a 1972
Obras
Club de Golf Avándaro, Valle de Bravo, Estado de México Ciudad Universitaria,
México, D.F. (1959)
Luis Barragán
Nació en Guadalajara, Jal., el 9 de marzo de 1902, estudio en la Escuela Libre de
Ingenieros en Guadalajara, Jal. Se titula de Ingeniero en 1924, realiza estudios de
arquitectura. Doctor Honoris Causa otorgado por la Universidad Autónoma de
Guadalajara en 1984. Viaja a Europa de 1925 a 1926. Asiste a conferencias de Le
Corbusier de 1931 a 1932.
Obras
32
Jardines del Hotel Pierre
Márquez, Acapulco, Gro. (1955)
Premios
Premio Nacional de Arquitectura 1976
33
Raúl Cacho Álvarez
Nació en Córdoba, Ver., el 14 de septiembre de 1912, estudio en la ENA de la
UNAM, se titula de arquitecto el 17 de abril de 1942, estudio urbanismo en la
universidad de Soborna en Paris, Francia. Integro el primer plan nacional de
hospitales en 1941 y el primer plan de escuelas dos años después
Obras
Hospital General de Tlaxcala, Tlaxcala, Tlax. (1943)
Conjunto SCOP, Av. Xola y Eje Central, Narvarte, México, D.F. en colaboración
con Carlos Lazo y Augusto Pérez Palacios, murales en mosaico de piedra de Juan
O ‗Gorman y José Chaves Morado y escultura de Rodrigo Arenas Betancourt.
Félix Candela
Nació en Madrid, España, el 27 de enero 1910, estudio en la Escuela Superior de
Arquitectura de Madrid, se titula de arquitecto en 1936 en la Academia de Bellas
Artes de San Fernando, en 1939 llega a México a consecuencia de la guerra civil.
Obras
Pabellón de Rayos Cósmicos, Ciudad Universitaria, México, D.F. en
colaboración con Jorge González Reyna (1952)
Pabellón Musical, Unidad Santa Fe, México, D.F. en colaboración con Mario Pani
(1956)
34
Enrique de la Mora y Palomar
Nació en Guadalajara, Jal, el 16 de junio 1907, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura de la UNAM, se titula de arquitecto en 1933
Obras
Centro Materno Infantil, Soledad Orozco de Ávila Camacho, Av. Constituyentes y
Parque Lira, México, DF, Transformado (1946)
Delegación Venustiano
Carranza, Fray Servando
Teresa de Mier y Francisco del
Paso y Troncoso, México, DF,
en colaboración con Juan José
Díaz Infante y Eduardo
Echeverría.
Fig. 32 México, DF, Delegación Venustiano Carranza, (http://www.google.com.mx)
Obras
35
Conjunto Urbano Melchor Ocampo, Av. Melchor Ocampo y Av. Marina Nacional,
México, DF, en colaboración con Enrique Aguayo y Reynaldo Cuéllar. (1978-1983)
Nació en Irapuato,
Gto., el 20 de
enero de 1906,
estudio en la
Escuela Nacional
de Arquitectura,
UNAM, se tituló de
arquitecto en
1928.
Fig. 34 México, DF, Torre de Rectoría, Ciudad Universitaria, 1952, Arq. Enrique del Moral, (http://www.google.com.mx)
Obras
Plan Maestro para Ciudad Universitaria, UNAM, México, DF, en colaboración
con Mario Pani (1947-1952)
36
Juan José Díaz Infante
Nació en México, DF, el 24
de junio de 1936, estudio
en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se
titula de arquitecto en 1959.
Obras
Delegación Venustiano Carranza, Fray Servando Teresa de Mier y Francisco del
Paso y Troncoso México, DF, en colaboración con Enrique de la Mora y Eduardo
Echeverría (1972-191973)
Fig. 36 Cuernavaca, Mor., Hospital Cuernavaca, 1978, Arq. Enrique García Formenti, (http://www.google.com.mx)
37
Obras
Centro Cultural y de Convenciones de Acapulco, Costera Miguel Alemán,
Acapulco, Gro., en colaboración con Alberto González Pozo y Jaime Nenclares
(1972-1973)
Obras
Delegación Cuauhtémoc, México, DF, en colaboración con Abraham
Zabludovsky, Luis Antonio Zapiáin y Jaime Ortiz Monasterio (1972-1973)
38
Embajada de México en Brasilia, Brasil, en colaboración con Abraham
Zabludovsky y J. Francisco Serrano. (1973-1975)
Fig. 38 México, DF, Universidad Pedagógica, 1983, Arq. Teodoro González de León-Abraham Zabludowsky,
(http://www.google.com.mx)
39
Fig. 39 México, DF, 1952, Pabellón de Rayos Cósmicos, CU, Arq. Jorge González Reyna,
Rafael Arozarena-Félix Candela, (http://www.google.com.mx)
Obras
Fábrica Crown Cork de México, México, DF, Poniente 134, Industrial Vallejo,
México, DF, (1949)
Centro Medico y Dental, Av. Las de las Palmas 745, Lomas de Chapultepec,
México, DF, (1969-1970)
40
Obras
Central Pedagógica Infantil, Del Instituto Nacional de Protección a la Infancia,
Emiliano Zapata y Peten, México, DF, (1962-1963)
Fig. 41 México, DF, Villa Olímpica, 1968, Arq. Agustín Hernández Navarro,
Manuel González Rul-Carlos Ortega- Ramón Torres (http://www.google.com.mx)
Obras
Villa Olímpica, Insurgentes Sur y Periférico, México, DF, en colaboración con
Manuel González Rul, Carlos Ortega y Ramón Torres. (1968)
41
Vladimir Kaspé
Nació en Harbin, Rusia el 3 de mayo de 1910, estudio en la Escuela de Bellas
Artes de Paris, se titula de arquitecto en 1935, revalida estudios en la Escuela
Nacional de Arquitectura, UNAM en 1946. Además estudio Urbanismo en el
Instituto de Urbanismo de Paris en 1934.
Obras
Gasolinera y Superservicio Lomas, Pedregal, Lomas de Chapultepec, México,
DF, (1947)
Obras
Edificio Continental, Paseo de la Reforma 107, México, DF, (1946)
Ricardo Legorreta
Nació en México, DF, el 7 de mayo de 1931, estudio en la Escuela Nacional de
Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1953. Estudio varias especialidades
en Arquitectura en las Universidades de Boston y Columbia de 1940 a 1946.
42
Fig. 42 México, DF, Hotel Camino Real, 1968, Arq. Ricardo
Legorreta (http:www.google.com.mx)
Obras
Fabrica Nissan Mexicana CIVAC, Cuernavaca, Mor., (1966)
Hotel Camino Real México, Leibniz 100, México, DF, murales de Rufino Tamayo,
Mathias Goeritz y esculturas de Alexander Calder (1968)
Héctor Mestre
Nació en Puebla, Pue., el 20 de octubre de 1909, estudio en la Escuela Nacional
de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1936.
Obras
Hotel Fiesta Palace, Paseo de la Reforma 80, México, DF, en colaboración con
Manuel de la Colina (1969-1970)
Oficinas de Teléfonos de México TELMEX, Av. Parque Vía 198, México, DF, en
colaboración con Fidel Meraz (1979-1980)
43
David Muñoz Suárez
Nació en San Miguel de Allende, Gto., el 28 de diciembre de 1924, estudio en la
Escuela Nacional de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1955.
Obras
Centro de Prensa para la XIX Olimpiada, Camino de Santa Teresa, México, DF,
(1967-1968)
Obras
Secretaria de Salubridad y Asistencia, México, DF, murales y vitrales de Diego
Rivera (1926-1929)
44
Obras
Edificio La Nacional, Compañía de Seguros, Av.
Juárez y Eje Central, México, DF, primer rascacielos
de América Latina, construido totalmente en concreto
armado, con cimentación a base de pilotes, en
colaboración con Bernardo Calderón y Luis Ávila
(1930-1932)
Fig. 43 México, DF, Edificio la Nacional, 1932, Arq. Manuel Ortiz Monasterio
Popham-Bernardo Calderón-Luis Ávila (http://www.google.com.mx)
Fig. 44 México, DF, Unidad Profesional de Zacatenco ―Ciudad Politécnica‖, 1964, Arq. Reynaldo Pérez Rayón (postal de
autor desconocido)
45
Obras
Unidad Profesional del Instituto Politécnico Nacional, Zacatenco, México, DF,
(1957-1964)
Obras
Teatro Insurgentes, Av. Insurgentes 1587, México, DF, mural de Diego Rivera
(1950-1952)
Premios
Mc Graw-Hill A la Mejor Planta Industrial en América Latina, Laboratorios Pfizer,
Toluca, Mex., (1958)
46
Obras
Centro Cinematográfico de México,
División del Norte 1462, México, DF,
(1959-1961)
Premios
En 1967 gana el premio por su obra
Alberca y Gimnasio Olímpicos
Juan Segura
Nació en México, DF, el 23 de junio de 1898, estudio en la Escuela Nacional de
Bellas Artes, se titula de arquitecto en 1923.
Obras
Edificio Ermita, la obra incluye sala de cine, comercios y apartamentos, Av.
Revolución y Av. Jalisco, México, DF, (1930-1931)
Obras
47
Cine Teresa, Eje Central, México, DF, (1939-1942)
Obras
*Edificio para Oficinas, Av.
Insurgentes y Tonalá, México, DF,
en colaboración con Augusto H
Álvarez (1944-1945)
Centro Comercial Plaza Satélite, Cd. Satélite, Méx., en colaboración con José
Wiechers (1970-1971)
48
Centro Operativo Bancomer, Av. Universidad 1200, México, DF, en colaboración
con José Wiechers y Augusto H. Álvarez (1976-1978)
Centro Comercial Perisur, Av. Insurgentes y Anillo Periférico, México, DF, (1979-
1980)
Obras
Facultad de Medicina UNAM, Ciudad Universitaria, México, DF, en colaboración
con Pedro Ramírez Vázquez y Roberto Álvarez Espinoza (1950-1952)
Obras
Escuela Normal Superior, México, DF, (1944-1946)
Hospital La Raza, Av. Río Consulado y Calz. Vallejo, México, DF, (1945-1952)
49
Fig. 47 México, DF, Hospital la Raza, 1952, Arq. Enrique Yáñez de la Fuente (http://www.google.com.mx)
Centro Médico Nacional, Av. Cuauhtémoc, México, DF, murales de David Alfaro
Siqueiros (1954-1961)
Abraham Zabludovsky
Nació en Bialostock, Pol., el 14 de junio de 1924, estudio en la Escuela Nacional
de Arquitectura, UNAM, se titula de arquitecto en 1949. Nacionalizado mexicano.
Obras
Delegación Cuauhtémoc, México, DF, en colaboración con Teodoro González de
León (1972-1973)
50
Nueva Central de Abastos, Iztapalapa, México, DF, (1981)
Fig. 48 y 49 México, DF, Museo Rufino Tamayo, 1981, Arq. Abraham Zabludowsky-Teodoro González de León
(http://www.google.com.mx)
51
De las obras y arquitectos mencionados:
Los cascarones que utiliza Félix Candela en el Palacio de los Deportes, en donde
involucra una forma creativa y diferente a lo que se venía utilizando, la sencillez y
la funcionalidad con que Juan O ‗Gorman construye la casa museo de Diego
Rivera - Frida Kahlo, el utilizar piedras de colores para tapizar en una obra plástica
monumental, como lo es la Biblioteca de la UNAM, el manejo de espacios, de
formas, el darle un sentido a la historia de México en esa bella obra que es el
Museo Nacional de Antropología, el haber dado un toque de modernidad,
utilizando la forma y la tecnología a una obra religiosa como lo es la Basílica de
Guadalupe, que rompió con todos los lineamientos de las grandes catedrales.
52
Todas estas obras y arquitectos que dan un toque personal, un toque de
modernidad a cada uno de los trabajos realizados, es el resultado de un quehacer
honesto, profesional, que día a día busca dar una satisfacción propia y de servicio
hacia la gente común, con la construcción de obras de salud, educación, vivienda,
que dan bienestar y una manera digna de vida a la población en general
53
CAPÍTULO III
José Villagrán García, Juan O ‗Gorman, Mario Pani y Pedro Ramírez Vázquez.
De ellos, describiré su historia de vida, sus proyectos más representativos y el
aporte que hicieron a la arquitectura de México y del mundo.
Tal como se cita en el documento tomado del seminario ―2ª Modernidad Urbano
Arquitectónica‖, el crecimiento de la ciudad de México fue tal que los servicios que
requería el pueblo eran para construirlos de inmediato, los sectores que se
atacaron fueron el de salud, el de educación y el de vivienda. Y el liderazgo fue
tomado por los arquitectos: José Villagrán García, Juan O‘Gorman, Mario Pani y
por Pedro Ramírez Vázquez.
54
docencia, por lo que siempre estuvo a la vanguardia de lo que sucedió después de
la Primera Guerra Mundial, las influencias de Le Corbusier, Gropius, las ejecuto
con una reinterpretación propia.
55
a base de piedras naturales, su última obra fue la construcción de su casa
habitación ubicada en San Jerónimo, en donde integra el habitar con la naturaleza.
Arquitectura orgánica, influenciado por el arquitecto Frank Lloyd Wright. Se alejó
de la arquitectura para dedicarse a la pintura.
17 Museo Casa Estudio Diego Rivera y Frida Kahlo (2005).Fantasía Realidad Diálogos con Juan O‘Gorman
. México, INBA
O ‗Gorman tuvo muchos conflictos por defender sus teorías, siempre fue un
pionero y nunca se retractó de sus ideales, un visionario que no supo controlar sus
emociones que tantos problemas le ocasionaron, hasta el día en que decidió
acabar con su vida.
Esa fuerza y visión cimentada en sus conocimientos los puso en práctica, logrando
plasmar una serie de obras a lo largo del país, esos fundamentos adquiridos del
Beaux Arts los tatuó en sus primeras obras, el Conservatorio Nacional de Música
(1946), y la Escuela Nacional de Maestros (1947). Posteriormente, supo
aprovechar los espacios, hizo rendir los recursos con su manera efectiva de
levantar un multifamiliar, trabajar en un plan maestro de Ciudad Universitaria junto
con Enrique del Moral, la Unidad Habitacional Nonoalco-Tlatelolco y un sin número
de planes maestros y regionales en ciudades fronterizas y de la costa del Pacífico.
Una labor a destacar es la edición de la revista Arquitectura/México la cual
difundió los méritos de la profesión, en esta escribieron personalidades como Juan
O ‗Gorman, José Villagrán García, Luis Barragán…
56
Mario Pani figura entre los más prolíficos y
originales arquitectos mexicanos contemporáneos,
y es el primero que logra una relevancia
internacional al dar una expresión personal a las
grandes ideas de la arquitectura contemporánea:
realizo sus estudios en la Escuela d Bellas Artes de
Paris, cuya sólida formación le presto los
conocimientos necesarios para su futuro desarrollo,
y coincidió en sus inicios con el crecimiento
incipiente del país, donde encontró un campo fértil
para impulsar la naciente industria de la
construcción. Así, se abocó a la tarea de ofrecer
respuestas originales y adecuadas a los diferentes
requerimientos que se le hacían.
Lo novedoso de sus proyectos no radica en los materiales o en las formas, sino que se
encuentra en sus conceptos que buscan resolver los problemas con soluciones actuales18.
Mario Pani siempre fue un promotor del quehacer arquitectónico en México, una
personalidad admirada en el país y en el mundo.
57
una de sus obras más reconocidas a nivel nacional e internacional, además de su
destacado trabajo en la coordinación de los Juegos Olímpicos de 1968, realizados
en la ciudad de México.
La presencia creativa de este arquitecto es fundamental, puesto que ha realizado las obras
que señalan los principales intereses de los mexicanos, tales como el Estadio de Futbol
Azteca, en 1965, la Basílica de Nuestra Señora de Guadalupe, en 1975, y el congreso de
la Unión, 1981. Edificios de reconocida eficiencia funcional aunque no siempre logran una
97
imagen acertada .
19 González Cortázar, Fernando-Noelle, Louise (1996).La Arquitectura Mexicana del Siglo XX. México,
CONACULTA
Fue uno de los más prolíficos arquitectos mexicanos, siendo sus obras muy
conocidas, en ellas busca la sensación de monumentalidad. Logra que el edificio
forme parte del paisaje. Además, aplica elementos brutalitas y sobrios, claro
ejemplo es su obra ―Auditorio Siglo XXI‖, construido en la ciudad de Puebla,
estando ya al final de su vida profesional (2005).
58
José Villagrán García
Nace en la ciudad de México el 22 de septiembre de 1901 y muere en México, el
10 de Junio de 1982, En plena dictadura del gobierno de Porfirio Díaz, época en
que abundaban los pedidos arquitectónicos del dictador a los arquitectos
extranjeros, los cuales traían las ideas, los proyectos, los materiales de Francia e
Italia. José Villagrán García, un niño que estudio la primaria en el Colegio del
Sagrado Corazón de Jesús, escuela que dirigía su padre y su tío, en plena lucha
revolucionaria, en esos tiempos, cuando celebraban el centenario del inicio de la
Independencia, en septiembre de 1910 inauguraban la Columna de la
Independencia, cuando prevalecía la ―Belle Époque‖ con sus cafés, cines, teatros,
hoteles y paseos dominicales, en su copia parisina del Paseo de la Reforma. Lo
anterior, solo era reservado para unos cuantos, no para el pueblo, no para las
masas oprimidas.
Villagrán recibe en aulas una preparación que se venía dictando desde siglos
atrás, con muy buenos resultados, enseñanzas basadas en esencias renovadoras
del Renacimiento, lineamientos que no aceptaba algún criterio opuesto. Ideas
derivadas de la metafísica, clases tomadas de los tratados de Vitrubio, que en el
siglo I a.C., dictó tres condiciones básicas de la arquitectura: Firmitas, utilitas,
venustas (resistencia, funcionalidad, belleza), educación basada en tratados de
Reynaud (1867), en fin, enseñanzas que formaban a enviados privilegiados, casi
tocados por Dios. Un Miguel Ángel, ejemplo a seguir, un prototipo.
59
de arquitectura. El buscar caminos que den soluciones a las necesidades
inmediatas que reclamaba el pueblo, el ya no tomar un fichero con recetas que
habían dado respuesta a las necesidades de tiempos pasados, en donde la
arquitectura iba tomada de la mano de la escultura, en donde una construcción
tenía una fachada plagada de formas rebuscadas a través de relieves, en donde
una columna, además de formar parte estructural de la construcción, estaba
formada por: basa, fuste, capitel, arquitrabe, friso, cornisa; elementos que
componían una simple columna.
No hay duda respecto a cuales eran los fines entrevistos por Villagrán, las metas de cuyo
cumplimiento derivaría la legitimidad de la teoría. El que se encuentra encabezando su
primer borrador, habla por sí mismo. Lo que le preocupa es formar, en suma, un criterio,
exponiendo con la máxima claridad posible el objeto, los medios y las dificultades a que se
enfrenta la carrera de arquitecto. Este tema estará presente a todo lo largo de la ―teoría-
doctrinaria‖. Sera la posesión de este criterio el que prevenga a los alumnos de incidir en
los caminos ―brillantes por trillados‖, en la copia, en el ungimiento fácil a las corrientes de
moda19.
60
El pararse frente a requerimiento, analizarlo, ver los medios con que se cuenta,
resolver las dificultades y ejecutar de acuerdo a las necesidades propias y no a las
necesidades que se tuvieron durante tiempos pasados y solo construir para los
pudientes. Un claro ejemplo de lo descrito, fue el Instituto de Higiene y Granja
Sanitaria construida de 1925 a 1927, por los rumbos de Popotla, periferia en ese
entonces de la ciudad de México.
Así pues Villagrán fue de los pocos que cuestionó las prácticas asumidas durante
siglos. Con esta construcción se desataron diversos comentarios sobre la
edificación de Villagrán, en el sentido de que la obra se consideraba como ejemplo
de la arquitectura moderna.
―Concepción estática del estilo‖ Por tanto, se trataba de hacer ver que a partir de esa
concepción del ser de la profesión, se condenaba al talento creativo a familiarizarse con la
repetición, con la copia y, en el mejor de los casos, con la *yuxtaposición formal. En
referencia a la sintonía de las soluciones respecto de las modalidades de vida de los
grupos sociales y de las familias a las cuales se las destinaba, reiteraba:
No valía la pena ser arquitecto y artista creador si lo que se nos estaba enseñando era
saber manejar un fichero de formas antiguas, calificadas, poco o nada aptas para
20.
solucionar nuevos y propios problemas
20 Vargas Salguero, Ramón (2005). José Villagrán García. México, UNAM p.22
El no basar los estudios en una receta que tenía más de quinientos años, todos
esos conocimientos y las actualizaciones tomadas de las ideas provenientes de
las escuelas europeas, en especial de la Bauhaus y de los tratados de Le
Corbusier. Así entre docencia y ejecución de obras, Villagrán fue llamado
61
incuestionablemente el maestro de la Arquitectura Moderna en México. Y no solo
por sus obras y sus aportaciones a la teoría arquitectónica en su momento. Ya en
los años maduros de su carrera los arquitectos: Mario Pani, Enrique del Moral,
Enrique Yáñez lo consideran como el maestro de la nueva arquitectura mexicana,
como el padre de la modernidad en México.
―La personalidad representativa y que actuó como motor impulsor de la etapa de iniciación,
fue el arquitecto José Villagrán García, el cual, iniciando en forma teórica y desde la
21
cátedra universitaria sus enseñanzas, se lanzó de manera inmediata al campo practico ‖
21 Robina, Ricardo de (1962).La etapa constructiva de la revolución. 50 años de revolución México, FCE
p.302
Y así fue como se manifestó José Villagrán García, desde los primeros años en
que tomó protagonismo en la docencia de la arquitectura en México, reformando el
plan de estudios del programa general para la clase de Teoría de la Arquitectura.
En donde tocó la importancia social de la arquitectura para un pueblo, puntos
como el utilitarismo, estabilidad y belleza, también plasmo frases de la producción
arquitectónica (programa, composición, la sinceridad, regionalismo, modernismo
consiente, lógica constructiva, proporción.
Mis proposiciones van por ahora a concentrarse en los tres puntos esenciales que llevo
expuestos… el primero se refiere… al conocimiento perfectamente real de la situación
social de nuestro pueblo en las distintas regiones de la república. Pretendo fundar sobre
este conocimiento, como base común, las soluciones que constituyan nuestra verdadera
arquitectura nacional de hoy: cimiento solidísimo, inconmovible, porque estará apoyando
sobre la realidad misma de nuestras exigencias sociales…
…no reglas, no recetas, no copias de revistas: composición de arquitecto, con todos los
sacrificios que encierra, las angustias que trae consigo y, al fin, las satisfacciones que
proporciona22.
22 Villagrán García, José (1986).La Educación Profesional del Arquitecto. México, INBA p.278
62
José Villagrán García en plena madurez profesional, manifestó en 1956, en carta
enviada al arquitecto Alberto T. Arai: ―Esto que hicieron en el Renacimiento y el siglo XVII,
es lo que tenemos nosotros que hacer. Ni neoclásico ni neocolonial; debemos buscar lo que
nuestros problemas actuales nos exijan‖.
En el sector salud, fue grande la cantidad de obras que proyecto y construyo José
Villagrán García, todas apegadas a los lineamientos establecidos en el Seminario
de Estudios Hospitalarios del año de 1942. En donde se reunieron médicos y
arquitectos para establecer las funciones, factores y partes básicas de los
hospitales que se construyeron a nivel nacional y que hoy forman la parte medular
del sector salud del país.
63
Fig. 57 México, DF, Instituto Nacional de Cardiología, 1937, Arq. José Villagrán García (http://www.google.com.mx)
OBRAS
Fueron 54 años en los que José Villagrán García resolvió en cada una de sus
obras, lo que un programa pide en sus aspectos general y particular. Así desde
1924 a 1978 estas fueron sus obras más representativas:
64
1925-1927
Edificio del Instituto de Higiene y Granja Sanitaria.
1929
Edificio del Sanatorio de Tuberculosos en Huipulco.
Dispensario Antituberculoso
1934
Edificio de la Escuela Hogar Núm. 9
1935
Casa Habitación del Arq. José Villagrán García
1937
Edificio del Instituto Nacional de Cardiología. Sección de Hospitalización
1941
Pabellón de Cirugía del Sanatorio Huipulco
1942
Edificio del Hospital para Tuberculosos Avanzados
65
Hospital Manuel Gea González
20 de Noviembre Núm. 82, esq. Con República del Salvador, Centro México, DF
1944
Edificio de la Maternidad Mundet
Dr. Márquez Esq. Con Dr. Jiménez, Col. De los Doctores, México, DF
Fig. 58 México, DF, Estacionamiento Gante, 1948, Arq. José Villagrán García (http://www.google.com.mx)
66
1948
Edificio para estacionamiento de automóviles Gante
1949
Monumento a la Madre
1952
Conjunto de edificios de la Escuela Nacional de Arquitectura con el Museo
de Arte
En colaboración con los arquitectos: José Antonio Mendizábal, Gabriel García del
Valle y Raúl F. Gutiérrez.
1953
Edificio de la escuela primaria y secundaria Instituto Cumbres
En colaboración con los arquitectos: José Antonio Mendizábal, Gabriel García del
Valle y Raúl F. Gutiérrez.
Av. Cuauhtémoc Núm. 330, Col. De los Doctores, México, DF, en colaboración
con los arquitectos: Gabriel García del Valle y Raúl F. Gutiérrez.
67
1958
Pabellón de Medicina Experimental del Instituto Nacional de Cardiología
En colaboración con los arquitectos: Gabriel García del Valle y Raúl F. Gutiérrez.
Fig. 59 México, DF, Hotel Mª Isabel, 1962, Arq. José Villagrán García-Juan Sordo Madaleno-José A. Wiechers
(http://www.google.com.mx)
68
1962
Hotel María Isabel y Edificio Bolivia
Paseo de la Reforma Núm. 333 Esq. Río Tíber; Col. Cuauhtémoc, México, DF
1965
Escuela Nacional de Arquitectura (Ampliación)
1969
Edificio de oficinas para la compañía ICA
1972-1978
Nuevo Instituto Nacional de Cardiología
69
Juan O‘ Gorman
Fig. 60 Autorretrato múltiple, 1950, Arq. Juan O ‗Gorman (Col. Museo de Arte Moderno, INBA)
70
Sus obras se caracterizaron esencialmente por el empleo del cemento armado, los
exteriores asimétricos y una constante búsqueda de aire y luz. Claro ejemplo fue
la casa que construyó para Diego Rivera y Frida Kahlo en el año 1932, está
ubicada en Palma y Altavista, tuvo gran influencia en él su profesor, el arquitecto
José Villagrán García.
Fig. 61 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera- Frida Kahlo 1932, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx)
71
O ‗Gorman se enfrentó con la creación de una arquitectura desnuda, en huesos,
con las instalaciones a plena vista, lo mismo que el arquitecto Le Corbusier
realizara años más tarde. Tiempo después, este estilo de construir de manera
modular, sencilla y sobre todo planeada, se aplicó en el proyecto CAPFCE. Se
dice que Juan O ‗Gorman, para el proyecto de escuelas, desarrolló una
arquitectura en huesos, una arquitectura desnuda.
A partir de entonces inició una crítica que le llevo a una radical transformación de su
postura teórica inicial:
―[...] quiero afirmar que entre los años 1926 a 1935 trabaje activamente por la implantación
del funcionalismo en México, tomando como modelo para mi propio trabajo la arquitectura
de Le Corbusier; lo que por una parte demuestra la falta de real orientación y lo vacuo de
nuestra enseñanza académico-universitaria y, por otra parte, mi propia falta de talento,
pues estuvo a mi alcance el conocimiento de la obra de Frank Lloyd Wright, que por
entonces ya era la expresión actual de nuestra propia tradición. De este grave error me di
cuenta por el año de 1938, en que deje la arquitectura para dedicarme a la pintura‖23.
72
Fig. 62 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx)
La obra con la que más se identifica a O ‗Gorman es sin duda esta obra, cuatro mil
metros cuadrados recubiertos de mosaicos de piedras naturales policromas, en
estos cuatro monumentales muros plasmó su creatividad plástica, integrada con
su trabajo arquitectónico. Esta obra le acarreo buenas críticas a nivel
internacional, que junto con la casa habitación de Diego Rivera y Frida Kahlo son
sin duda, una muestra representativa de la arquitectura moderna en México.
73
Fig. 63 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq. Juan
O ‗Gorman (Muro Sur-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez)
74
Descripción de la obra:
El proyecto para recubrir los casi cuatro mil metros cuadrados que suman los muros
exteriores de la biblioteca fue planteado por O 'Gorman sobre la base de que trataría de
lograr el efecto visual de un «códice que se despliega sobre las paredes», eligiendo como
temática general «una representación más o menos simbólica de lo que era nuestra
cultura, tomando como proposición la historia». Dedicó el muro norte a la época
prehispánica y el opuesto a la colonial, mientras los dos restantes, de menores
dimensiones contendrían elementos que identificarían al México moderno. Estas
precisiones, expresadas en la entrevista realizada por José Ortiz Monasterio en 1978 a
Juan O 'Gorman y publicada poco después de la muerte del artista, resultan fundamentales
para comprender la intensión y el sentido de su obra. 24
24 J. Ortiz Monasterio.(1978, Marzo, 5). «Los murales de la biblioteca de CU se hicieron para evitar que el edificio
fuera un monstro». Unomásuno, pp. 295-301.
75
Finalmente O ‗Gorman construye de 1953 a1956 su casa en San Jerónimo 162
con un estilo de arquitectura orgánica, fuertemente influenciado por Frank Lloyd
Wright. Harto con todo lo que en su juventud impulso, la arquitectura funcional, la
describió como una ―ingeniería de edificios‖, arquitectura que excluía la integración
del arte nacional y regional.
La casa en avenida San Jerónimo la creó mi padre en 1948. Uso la palabra ―crear‖ en lugar
de ―construir‖ porque consideró que ésta fue su gran creación. La diseñó utilizando la
llamada ―arquitectura orgánica‖ que es la relación entre la casa y los ambientes naturales.
Mi padre consideraba que si creaba un hogar con los elementos de la naturaleza,
significaba que el hombre podía vivir en mayor armonía y complicidad con la tierra y que
era mejor proyectar de acuerdo a los elementos según la tradición y no a las ideas
comerciales25.
25 O ‗Gorman, María Elena (2005).Fantasía. Realidad- Diálogos con Juan O ‗Gorman, México, INBA
Fig. 67 México, DF, Casa de San Jerónimo, Fig. 68 y 69 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956,
1956, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google) (Ilustraciones de Luis Villarreal Ugarte)
76
OBRAS
O ‗Gorman es quizás el arquitecto más indescifrable del cual se tenga memoria
que haya existido en México, por el gran talento que a mi opinión personal
desperdició y solo bastaron unos pincelazos de su trabajo para dejar huella en la
arquitectura, en la docencia y en la pintura.
Fueron trece años de práctica profesional en los que Juan O ‗Gorman plasmó sus
ideas innovadoras, solo le bastó este tiempo para demostrar su grandeza. Años
más tarde retomo la profesión para asesorar en la construcción de la Casa Museo
de Diego Rivera, el famoso Anahualcalli.
Así, en su primer etapa de 1928 a 1935 y la segunda de 1950 a 1956, pocos años
de trabajo para demostrar su grandeza en el quehacer arquitectónico.
1928
Casa habitación Catón.
Fig. 70 y 71 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo 1932, Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx)
1929-1932
Casa estudio Diego Rivera y Frida Kahlo
77
1930-1931
Casa habitación Cecil O ‗Gorman
1931-1932
Casa habitación Edmundo O ‗Gorman
1932-1934
Veintiocho escuelas primarias (SEP)
Escuela Técnica
1934
Casa habitación Julio Castellanos
78
Edificio para el Sindicato de Cinematografistas
1950-1952
Biblioteca de la UNAM
1953-1956
Casa habitación Juan O ‗Gorman II
79
Mario Pani Darqui
El 29 de marzo de 1911, nació Mario Pani, prácticamente con el inicio de la
Revolución y así fue su legado arquitectónico, revolucionario, visionario y
transformador de México.
En octubre de 1933, Mario Pani contrae matrimonio con Margarita Linaae Cormlon
de ascendencia noruega y francesa, ocho meses después, el 20 de junio de 1934
regresa con su familia a México. Ya en la ciudad de México revalida su título en la
UNAM el 2 de octubre del mismo año, de inmediato inicia a ejercer la profesión de
arquitecto. Carrera a la cual le dio un realce con las ideas adquiridas en Europa,
ya que igual que otros arquitectos mexicanos, vio y escuchó a los grandes
maestros innovadores de la arquitectura moderna (Le Corbusier, Walter Gropius).
80
Mario Pani comenzó su quehacer arquitectónico, proyectando para un mercado
particular, para clientes, entre los cuales destacaba su tío Alberto J. Pani quien le
encargó el proyecto y construcción del Hotel Reforma en el año de 1936, proyecto
por el cual tuvo diferencias con el arquitecto Carlos Obregón Santacilia a quien se
le había encomendado de inicio.
Mario Pani prosiguió construyendo edificios de mediana altura, a estas obras sus
detractores llamaban despectivamente ―rascacielitos‖. Los edificios de mediana
altura fueron la antesala para la aportación a la vivienda social, y precisamente el
destino le tenía guardada una oportunidad que no desaprovechó. En 1947 la
dirección de pensiones civiles y de retiro, hoy ISSSTE, solicitó un proyecto para la
construcción de 200 casas en un terreno de 40 000.00 m2 de superficie, a esta
solicitud, el arquitecto Mario Pani les propuso un proyecto con las bases
Lecorbusianas y les proyectó una serie de nueve edificios de 13 pisos y seis
edificios de 3 pisos. Este proyecto ocuparía un 25% del terreno y el 75% restante
se ocuparía para jardines, esparcimiento deportivo. Proyecto innovador para la
época, en México y Latinoamérica.
La fundamentación que propuso Mario Pani fue la de vivir en comunidad, cosa que
ya se hacía en Europa desde un siglo atrás, otra razón importante fue la
económica, ya que entre más servicios colectivos se compartieran, más se
economizaría. Graciela de Garay comenta:
La importancia de Mario Pani se halla en su papel de pionero del urbanismo moderno que
se atrevió a probar hipótesis urbanas a gran escala para responder a los problemas más
urgentes derivados del crecimiento incontrolable de la metrópoli. Pani, sin temor a
equivocarse, ensayo modelos urbanos que plantearon la planificación a partir de
―supermanzanas‖ ya fuera dentro de viejos barrios por regenerar o en ciudades satélites
para desarrollar a futuro. En fin, la meta profesional de Mario Pani siempre fue proyectar o
reordenar las ciudades nuevas o viejas mediante la instrumentación de megaproyectos
26
urbanísticos que garantizaran a todas las clases sociales una vida digna‖ .
81
De los rasgos característicos del proyecto denominado ―Multifamiliar Alemán‖,
sobresalen los edificios ligados en zig-zag, tal como lo había propuesto el maestro
Lecorbusier en su proyecto Ville Radieuse, además de darle preferencia a la
circulación peatonal, ya que no hay circulación vehicular dentro del multifamiliar,
también se aprovechan las plantas bajas en donde se instalaron comercios que la
gente del multifamiliar aprovecha a diario. Así fue como de un proyecto inicial para
200 casas, nació uno para 1080 departamentos y en donde se pudo albergar a
5000 personas considerando que los departamentos se planearon para que fueran
habitados por familias de 4 a 5 integrantes. Importante mencionar que el
―Multifamiliar Alemán‖, supera en dimensiones al de Le Corbusier que construyó
en Marsella y que fue únicamente para 337 departamentos que albergaba a 1 600
habitantes.
82
En el sector vivienda Mario Pani introdujo el concepto de condominio, es decir un
sistema de propiedad por piso que en Europa llevaba ya un siglo de estar
funcionando y en Argentina y Brasil desde principios del siglo XX. En 1956 Mario
Pani construye el primer condominio
de lujo que hubo en México, este lo
ubica en Paseo de la Reforma, el
proyecto consta de dos torres, el
edificio de departamentos tiene doce
pisos, utilizando el mismo formato
que en los multifamiliares, con cuatro
paradas cada tres pisos y
departamentos de dos niveles, una
distribución ya probada en los
multifamiliares.
Fig. 72 México, DF, Apunte perspectivo Unidad Nonoalco Tlatelolco
1964, Arq. Mario Pani (http://www.google.com.mx)
Fig. 73 México, DF, Unidad Nonoalco Tlatelolco 1964, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx)
83
Mario Pani puso las bases para que el sector vivienda tuviera soluciones de
vanguardia dictadas por los padres de la arquitectura, para que en México se
construyeran en la década de los cuarenta, cincuenta y sesenta del siglo XX los
primeros multifamiliares, condominios, supermanzanas y ciudad satélite de
Latinoamérica.
Graciela de Garay cita puntualmente la visión modernista del Arq. Mario Pani:
El hecho es que los proyectos realizados por Mario Pani sirvieron para dos cosas: 1) poner
a prueba los mitos del ―Movimiento Moderno, en cuanto a las ventajas y desventajas de las
soluciones a gran escala, y 2) la necesidad de pensar constantemente propuestas urbanas
que confronten y puedan prever los problemas siempre urgentes de la ciudad
contemporánea. Efectivamente, en todas sus obras se hallan grandes lecciones de una
visión urbana de la arquitectura en torno a la posibilidad de imaginar una comunidad, una
unidad habitacional, una ciudad de edificios altos, prácticamente peatonal, provista de
áreas verdes y servicios que ofrezcan mejor calidad de vida e integración a la gran urbe 27.
Mario Pani propuso dos acciones que según él, las ciudades sí tienen remedio,
pero para que se lograra esto se deberían ejecutar dos grandes acciones:
84
Sin duda alguna, el proyecto más importante lo desarrollo junto con Enrique del
Moral, este fue el plan maestro de la Ciudad Universitaria de la ciudad de México
(1951-1952), esto incluyó la construcción del edificio de Rectoría, en donde no
podía faltar la incursión de murales que acompañan a la gran mayoría de los
proyectos de Mario Pani.
Mario Pani figura entre los más prolíficos y originales arquitectos mexicanos
contemporáneos, y es el primero que logra una relevancia internacional al dar una
expresión personal a las grandes ideas de la arquitectura contemporánea…En suma, su
labor profesional se basa en el estudio de las necesidades que se reflejan en proyectos
funcionales, preocupados por una óptima utilización del espacio y unos acabados
adecuados, cuyos resultados son siempre de una gran calidad, al sentar las bases de un
28
nuevo desarrollo de la arquitectura y el urbanismo .
85
OBRAS
Fueron casi cuarenta años, en los que Mario Pani plasmó sus ideas adquiridas
fuera del país, con una preparación al lado de los grandes pioneros en las
escuelas europeas, quienes sentaron las bases de la Arquitectura Moderna,
funcional en la segunda década del siglo XX.
1935
Casa habitación Pani.
1936
Hotel Reforma
1942
Hospital para Tuberculosas
Perote, Veracruz
1944
Hotel Alameda
Morelia, Michoacán
86
1945-1946
Hotel Plaza
1945-1947
Escuela Nacional de Maestros
México, DF
1946
Conservatorio Nacional de Música
1948
Edificio para oficinas
1949-1950
Multifamiliar Alemán
1950-1952
Secretaría de Recursos Hidráulicos
1951-1952
Plan Maestro de Ciudad Universitaria y edificio de Rectoría UNAM
Multifamiliar Juárez
87
1952
Plan Regional Acapulco
1954
Plan Maestro de Ciudad Satélite
1954-1955
Aeropuerto de Acapulco
1955-1956
Condominio Paseo de la Reforma
1957
Condominio Los Cocos
1958-1959
Estadio Cd. Victoria
88
1964-1966
Unidad Nonoalco Tlatelolco
Torre BANOBRAS
1965
Unidad Habitacional John F. Kennedy
1965-1966
Unidad Habitacional Lindavista
1970
Hotel Condesa del Mar (Fiesta
Americana)
Fig. 74 Acapulco, Gro., Hotel Condesa del Mar 1970, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx)
1974
Plan Maestro para la reconstrucción de Managua
Managua, Nicaragua
89
Pedro Ramírez Vázquez
Nace en la ciudad de México, el 16 de abril de 1919, estudia la carrera de
arquitecto en la Escuela Nacional de Arquitectura de la UNAM, se recibe el 17 de
diciembre de 1943. De inmediato se integra a la práctica profesional y un año
después al crearse el Comité Administrador del Programa Federal de
Construcción de Escuelas (CAPFCE), lo nombran jefe de zona del estado de
Tabasco. Nombramiento que le llegó indirectamente, ya que al arquitecto que le
había asignado la zona, no le interesó y renunció. Aunque no tenía experiencia fue
respaldado por el arquitecto José Luis Cuevas, ante el Secretario de Educación
Pública, Jaime Torres Bodet.
Fig. 75 México, DF, Secretaría del Trabajo, 1954, Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx)
90
Participa en la construcción masiva de mercados en el Distrito Federal, La
Lagunilla, Tepito, Coyoacán, Azcapotzalco, San Pedro de los Pinos, Balbuena,
Anáhuac, en colaboración con Rafael Mijares, Félix Candela, Javier Echeverría y
Juan José Díaz Infante entre 1955 y 1957. Esto atendiendo a la gran problemática
que se tenía con el comercio ambulante y los tianguis, nada nuevo para nuestra
época.
Fig. 76 México, DF, Estadio Azteca 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
(www.imcyc.com construcción y tecnología)
91
El Museo Olímpico en Lausanne en Suiza (1988), una gran experiencia para el
arquitecto Ramírez Vázquez, por la transparencia y rectitud con la que se manejan
los trámites administrativos en Suiza, desde el control hacendario, hasta el día
exacto que te indica el permiso para iniciar la obra.
Incluso al haber ganado el concurso, nunca dejó de mencionar que de los tres
proyectos presentados, el de Félix Candela era el de mayor calidad plástica, sus
cubiertas de cascaron estaban muy bien resueltas y daban un toque de
modernidad, de mayor impacto visual.
Lo que inclinó a los propietarios decidir por el diseño del arquitecto Pedro Ramírez
Vázquez fue el planteamiento financiero, ya que el estadio se construyó en dos
etapas, la primera fue la de la estructura de concreto con toda la gradería, palcos,
estacionamientos y la segunda posteriormente se concluyó y fue a base de
cubiertas metálicas que pudieran colocarse con grúas desde fuera del estadio,
buscando economizar. Por esto, la cubierta no es uniforme, es de forma ovalada.
El Estadio Azteca está próximo a cumplir cincuenta años y sigue vigente, solo con
dos adecuaciones que se realizaron para tenerlo listo de acuerdo a las
disposiciones de la FIFA para los mundiales de futbol de 1970 y 1986.
92
Fig. 77 México, DF, Basílica de Guadalupe 1976, Arq. Pedro Ramírez Vázquez (http://www.google.com.mx)
93
Pedro Ramírez Vázquez fue un impulsor constante, a través de su carrera
profesional dejó huella en la Arquitectura Moderna de México, desde sus trabajos
iniciales, con las aulas rurales en el CAPFCE, basadas en los lineamientos
establecidos por Juan O ‗Gorman, hasta sus monumentales obras que le dieron un
rostro diferente al país. Así lo describe y resume el arquitecto en una entrevista
que se le realizó y en donde dijo:
La misión del arquitecto no ha variado en su esencia, para mí sigue siendo la que señalo
Vitrubio: el conocimiento profundo del oficio, del medio y del hombre de la época. En el
academismo la rutina llevo a una inercia hacia lo monumental y lo repetitivo, porque el
cliente, el promotor de la arquitectura era el gobernante o el comerciante poderoso que
quería lucir y repetir la obra monumental ya conocida. Con el cambio de vida, al doblar el
siglo y ante la imposibilidad de atender las necesidades de una población que ya requería
otro tipo de espacios, se suscitó la reacción natural del funcionamiento y del modernismo
que se proponían olvidar toda aquella academia. Todas aquellas sobadas formulas e ir
estrictamente a lo necesario. Constituyen, así, una reacción al momento en que la
arquitectura había olvidado una de sus razones esenciales: la función, el servicio, la
utilidad de sus especios30.
94
OBRAS
Fueron más de sesenta años de trabajo del arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, en
donde además de manifestar su talento en el quehacer de su profesión, también lo
hizo en otros campos, pero para mí una de sus grandes virtudes fue la de un líder
y un excelente organizador de equipos de trabajo, él nunca estudio en escuelas
privadas, ni estudio en el extranjero, simplemente aprovechó los apoyos y el
momento adecuado de tomar las oportunidades que se le presentaron. A
continuación les describo sus más representativas obras.
1944
Construcción de Escuelas
1953
Facultad de Medicina
1954
Secretaría del Trabajo
1955-1957
15 Mercados en el DF
95
1958
Pabellón de México en Feria de Bruselas
1958
Escuelas CAPFCE
1960
Aula Rural Prefabricada
Diseño del proyecto aula rural para el sistema CAPFCE, trabajo por el cual recibió
reconocimiento de la XII Trienal de Milán.
1959-1960
Instituto Nacional de Protección a la Infancia
1960
Galería Nacional de Historia
1962
Pabellón en la feria de Seattle
1962
Museo de Ciudad Juárez
1964
Museo de Arte Moderno
96
Bosque de Chapultepec, México, DF en colaboración con Rafael Mijares y Carlos
Cazares.
Fig. 80 México, DF, Museo Nacional de Antropología, 1964, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares y Jorge
Campuzano (Ilustración tomada del libro Ramírez Vázquez en la Arquitectura)
1964
Museo Nacional de Antropología
1964
Pabellón en la feria de Nueva York
1965
Secretaría de Relaciones Exteriores
97
Fig. 81 y 82 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo
(Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez en la Arquitectura)
Fig. 83 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez, Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo
(http://www.google.com.mx)
1965
Estadio Azteca
Santa Úrsula, Tlalpan, México, DF, en colaboración con Rafael Mijares y Luis
Martínez del Campo, escultura de Alexander Calder. Con capacidad para 110,000
espectadores.
1968
Estadio Cuauhtémoc
Puebla, Puebla, en colaboración con Rafael Mijares. Cabe aclarar que para este
proyecto se utilizaron los planos de las graderías bajas e isóptica del Estadio
Azteca. Con capacidad para 30,000 espectadores.
98
1970
IMAN Instituto Mexicano de Asistencia a la Niñez
Casa hogar para niñas y hospital infantil IMAN, Av. Insurgentes Sur y Periférico,
México, DF, en colaboración con Rafael Mijares, Renato Chacón, Eduardo Graef,
Víctor Lara y Sergio González.
1972
Museo de las Civilizaciones Negras
Dakar, Senegal
1975
UAM Universidad Autónoma Metropolitana
1975
Embajada de Japón en México
1976
Basílica de Guadalupe
1976
Clínica Nova en Monterrey
1977
Hospital Psiquiátrico Infantil
Periférico Sur, Contreras, México, DF, en colaboración con Manuel Rosen y Rafael
Espinoza.
99
1978
Plan Nacional de Desarrollo Urbano
1978
Edificio en Plaza Insurgentes
1981
Cámara de Diputados
Congreso de la Unión
Fig. 84 México, DF, Congreso de la Unión, 1981, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
David Muñoz, Jorge Campuzano y Pedro Beguerisse (http://www.google.com.mx)
1982
Centro Cultural de Tijuana
Fig. 85 Tijuana, BC, Centro Cultural Tijuana, 1982, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
y Rafael Mijares (www.imcyc.com construcción y tecnología)
100
1984
Edificio de Mexicana de Aviación
1984
Edificio Omega
101
102
103
104
105
106
107
108
109
110
111
112
113
114
115
116
CONCLUSIONES
La modernidad más que un periodo en el tiempo o más que un estilo arquitectónico fue un
concepto bien arraigado en el poder de la arquitectura y en la convicción de que la
arquitectura tiene la capacidad de transformar a la sociedad.32.
32 Tafuri, Manfredo y Francesco Dal Co. (1986). History of World Architecture I, New York, Rizzoli, P.113
117
…la gran revolución que conmovió hasta sus cimientos todos los organismos sociales de
México, y que implanto entre sus más justas reivindicaciones el cultivo de nuestras artes
populares, iniciando una floración nacional inaudita, llena de goce y bienestar…33
118
Ya lo expreso Ludwig Mies van der Rohe:
Cada uno de puso un toque personal que no desencajo con el modernismo, así
tenemos la integración plástica ―concepción unitaria de la arquitectura, escultura
pintura‖, aplicada en la biblioteca central de Ciudad Universitaria, en el Museo
Nacional de Antropología con toques y acabados prehispánicos, el Centro Médico
Nacional con sus grandes murales, la plasticidad de las escaleras del Centro
Urbano Presidente Juárez. Por lo anteriormente expuesto, las ideas y conceptos
que llegaron a México a través de revistas, conferencias, de arquitectos que
viajaron y estudiaron en el extranjero. Quedo manifestada de una manera muy
particular en las obras que se ejecutaron en nuestro país, estos arquitectos le
dieron sentido a la modernidad arquitectónica en México‖
Así, José Villagrán García con sus conceptos teóricos, encamino a una generación
de arquitectos que a partir de la tercera década del siglo pasado, dieron cauce y
forma al desarrollo arquitectónico del país con sus aportaciones arquitectónicas, el
mismo José Villagrán García participo y plasmo una gran cantidad de obras,
destacando en el sector hospitalario y el educativo.
119
Juan O‘ Gorman, aunque con pocas obras, manifestó su talento aportando la
funcionalidad a sus proyectos en el sector educativo, puso la pauta para que las
escuelas se construyeran en serie de una manera racional, y con pocos recursos,
además de manifestarse como un gran artista con su magna obra en la biblioteca
de Ciudad Universitaria.
El arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, fue sin duda un aporte más que importante
en la modernidad arquitectónica del país, manifestando su talento en la obra que
ha sido y sigue siendo un ejemplo a nivel mundial, de cómo resolver una
necesidad, con un proyecto arquitectónico. El Museo Nacional de Antropología, es
un ejemplo de cómo dar respuesta a un requerimiento.
Así cada uno por su cuenta y en grupo participaron en el sector salud, en el sector
educativo (CAPFCE) y en el proyecto que ha sido un ejemplo a nivel internacional
de cómo trabajar en equipo. En la construcción de Ciudad Universitaria, en donde
todos colaboraron.
Mario Pani junto con Enrique del Moral se encargaron del plan maestro de Ciudad
Universitaria y construyeron la Torre de Rectoría. Juan O ‘Gorman se encargó de
construir y darle vida a las cuatro paredes de la Biblioteca de Ciudad Universitaria,
con esos mosaicos multicolores. José Villagrán García fue responsable de la
facultad de Arquitectura y Pedro Ramírez Vázquez colaboro en la construcción de
la facultad de Medicina.
Este proyecto, centro las miradas en nuestro país, el mundo giro hacia Ciudad
Universitaria. La modernidad arquitectónica que se estaba construyendo en el país
quedo manifestada con este trabajo, además de la gran influencia y el
reconocimiento a la calidad artística de la obra de Luis Barragán, con su
arquitectura emocional. A partir de estos acontecimientos y de las nuevas formas
con que se estaban construyendo los edificios públicos y privados, la arquitectura
que se realizaba en el país, dejo de manifiesto que la modernidad arquitectónica
estaba presente en México. Que Walter Gropius, Mies van der Rohe, Le
Corbusier, y Frank Lloyd Wright habían dejado huella indirectamente en la
arquitectura de México.
120
El pensar que hice para lograr esta investigación de tesis… ¿Qué hice?, pues
nada, simplemente me enamore de la arquitectura y si volviera a nacer volvería a
estudiar, nuevamente la carrera de arquitecto.
121
¿Qué me deja la ESIA Tecamachalco?
acuarelas, perspectivas…
de la vida complementara.
122
―Los aspectos más cotidianos de la vida humana definen la arquitectura y, a su
vez, están condicionados por ella. El espacio donde el hombre trabaja, descansa,
se relaciona y se divierte; las condiciones físicas o psicológicas que hacen este
espacio más o menos habitable, nunca van a dejar de manifestar su
modernidad‖35.
Este trabajo no solo es una práctica escolar, este quehacer me deja una gran
satisfacción, me hace recordar que trabaje con algunos arquitectos que mencionó
en este escrito y que en su momento no tenía ni idea de la grandeza de su
quehacer. Hoy sé que he analizado, admirado y recorrido sus obras, al concluir
esta tesis siento una gran emoción por haberme reencontrado con esta
maravillosa profesión.
123
CREDITO DE IMAGENES
Fig. 1 Luis Barragán, Andrés Casillas, casa Egerström, Ciudad de México, 1967-1968,
Fig. 5 Estadio Azteca, ciudad de México, (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura, Diana). _________________________________________________________6
Fig. 9 Centro Nacional de Artes, ciudad de México, Ilustraciones tomadas del libro
Arquitectura Latinoamericana Contemporánea, Hugo Segawa, GG,
(Ilustraciones de Colin Ross) __________________________________________________6
Fig. 10 Pedro Ramírez Vázquez, Museo del Templo Mayor, Ciudad de México, 1987,
(Ilustración de Colin Ross) _______________________________________________________14
Fig. 11 México, D.F. Palacio de Bellas Artes. Arq. Adamo Boari 1904,
Federico E Mariscal 1934. (www.Panoramio.com) ___________________________________17
Fig. 13. México, DF, Hospital López Mateos, J. Villagrán García Adamo _________________20
Fig. 15 México, D.F. Nonoalco Tlatelolco, Arq. Mario Pani, 1964. _________________________20
124
Fig. 20 Ludwig Mies Van Der Rohe, último director de la Bauhaus,
(http://plataformaarquitectura.cl) ___________________________________________________23
Fig. 21 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwig Van Der Rohe, Alemania, ejemplo
de los inicios de la arquitectura Racionalista (http://2.bp.blogspot.com) ___________________24
Fig. 24 Pabellón Barcelona, Arq. Ludwin Mies Van Der Rohe, Alemania
(http://2.Blogspot.com) _________________________________________________________28
Fig. 27 Seagram Building, Nueva York, 1958, Arq. Mies van der Rohe
(enciclopedia encarta) __________________________________________________________29
Fig. 28 Madison Square Garden, Nueva York, 1968, (enciclopedia encarta) ________________29
125
Fig. 38 México, DF, Universidad Pedagógica, 1983,
Arq. Teodoro González de León-Abraham Zabludowsky, (http://www.google.com.mx) _________39
Fig. 39 México, DF, 1952, Pabellón de Rayos Cósmicos, CU, Arq. Jorge González Reyna,
Rafael Arozarena-Félix Candela, (http://www.google.com.mx) ____________________________40
Fig. 41 México, DF, Villa Olímpica, 1968, Arq. Agustín Hernández Navarro,
Manuel González Rul-Carlos Ortega- Ramón Torres (http://www.google.com.mx) ____________41
Fig. 42 México, DF, Hotel Camino Real, 1968, Arq. Ricardo Legorreta
(http:www.google.com.mx) _______________________________________________________43
Fig. 43 México, DF, Edificio la Nacional, 1932, Arq. Manuel Ortiz Monasterio Popham,
Bernardo Calderón-Luis Ávila (http://www.google.com.mx) ______________________________45
Fig. 48 México, DF, Museo Rufino Tamayo, 1981, Arq. Abraham Zabludowsky,
Teodoro González de León (http://www.google.com.mx) ________________________________51
Fig. 49 México, DF, Museo Rufino Tamayo, 1981, Arq. Abraham Zabludowsky,
Teodoro González de León (http://www.google.com.mx) ________________________________51
Fig. 54 Arq. Pedro Ramírez Vázquez (Ilustraciones Aguada sobre Fabriano de Salvador Molina,
―Chava‖) ____________________________________________________________________57
Fig. 55 Diferentes tipos de columnas en los órdenes griegos (enciclopedia encarta) _________60
126
Fig. 56 México, DF, Facultad de Arquitectura, Ciudad Universitaria, 1951,
Arq. José Villagrán García-Javier García Lascurain,
José Alfonso Liceaga (http://www.google.com.mx) _____________________________________63
Fig. 59 México, DF, Hotel Mª Isabel, 1962, Arq. José Villagrán García,
Juan Sordo Madaleno-José A. Wiechers (http://www.google.com.mx) _____________________68
Fig. 61 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera- Frida Kahlo 1932,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________71
Fig. 63 México, DF, Biblioteca Central de la Ciudad Universitaria 1949, Arq. Juan
O ‗Gorman (Muro Sur-Cortesía UNAM, Fotógrafo Ernesto Peñaloza Méndez) _______________74
Fig. 67 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956, Arq. Juan O ‗Gorman
(http://.google.com.mx) __________________________________________________________76
Fig. 68 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956, Arq. Juan O ‗Gorman
(Ilustraciones de Luis Villarreal Ugarte) _____________________________________________76
Fig. 69 México, DF, Casa de San Jerónimo, 1956, Arq. Juan O ‗Gorman
(Ilustraciones de Luis Villarreal Ugarte) _____________________________________________76
Fig. 70 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo 1932,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________77
Fig. 71 México, DF, Casa Estudio Diego Rivera Frida Kahlo 1932,
Arq. Juan O ‗Gorman (http://www.google.com.mx) _____________________________________77
127
Fig. 73 México, DF, Unidad Nonoalco Tlatelolco 1964, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx) ______________________________________________________83
Fig. 74 Acapulco, Gro., Hotel Condesa del Mar 1970, Arq. Mario Pani
(http://www.google.com.mx) ______________________________________________________89
Fig. 76 México, DF, Estadio Azteca 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
(www.imcyc.com construcción y tecnología) __________________________________________91
Fig. 78 Arq. Pedro Ramírez Vázquez (Imagen in memoriam Jorge Vázquez Ángeles) ________94
Fig. 80 México, DF, Museo Nacional de Antropología, 1964, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Jorge Campuzano (Ilustración tomada del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura) ______________________________________________________________97
Fig. 81 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura) ______________________________________________________________98
Fig. 82 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo (Ilustraciones tomadas del libro Ramírez Vázquez
en la Arquitectura) ______________________________________________________________98
Fig. 83 México, DF, Estadio Azteca, 1965, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
Rafael Mijares y Luis Martínez del Campo (http://www.google.com.mx) ____________________98
Fig. 84 México, DF, Congreso de la Unión, 1981, Arq. Pedro Ramírez Vázquez,
David Muñoz, Jorge Campuzano y Pedro Beguerisse (http://www.google.com.mx) __________100
Fig. 85 Tijuana, BC, Centro Cultural Tijuana, 1982, Arq. Pedro Ramírez Vázquez
y Rafael Mijares (www.imcyc.com construcción y tecnología) ___________________________100
Fig. 87-88-89-90 (Ilustraciones Aguada sobre Fabriano por Salvador Molina, ―Chava‖)
128
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