Manuel Tanoira Carballo

Seminario de profundizacin II
Maestra en Arquitectura
II semestre

Diccionario Conceptual
Estereotmico y Tectnico

E
Estereotmico
Estereotmico. Del griego stereos = slido y tomia, que significa corte. En lo constructivo se
refiere al mampuesto, al apilamiento de partes que cargan y que por medio de la compresin
transmiten los esfuerzos al suelo. Concepto ligado a lo slido, en arquitectura es un concepto
abstracto que representa la continuidad de la materia, lo macizo y lo hermtico. Donde el
muro tiende a ser el protagonista del proyecto.
El concepto de estereotmico ha sido ampliamente discutido, por diversos autores,
quienes en su mayora, no lo han desligado del concepto tectnico. A lo largo del texto el
lector encontrar una serie de definiciones de los conceptos estereotmico y tectnico, en
donde diversos autores, reflejaran posiciones diversas, complementarias o similares
robusteciendo y alimentado a travs de la historia estos conceptos.
Uno de los primeros autores en definir el concepto de estereotmico fue Gottfried
Semper (1803-1879), ste afirma que la estereotoma abarca el trabajo de la piedra
(mampostera de ladrillo o piedra, muros de hormign en masa) y de la excavacin,
incluyendo en este ltimo el trabajo de incrustaciones y tallado en madera, marfil o metal
incluso el oficio de la joyera depende de esta tcnica derivando de esta su acabado estilstico.
As la importancia de la tcnica y su aplicacin al acabado y forma material puede ser
entendida con el ejemplo del trabajo de joyera como trabajo estereotmico. Bajo un punto de
vista arquitectnico, la estereotoma es la tcnica estructural que ms influencia ha tenido en
la historia de la arquitectura, ya que con esta tcnica se identifica la arquitectura monumental
clsica.
Autores ms contemporneos como Alberto Campo Baeza (2007), entiende por
arquitectura estereotmica, aquella arquitectura en que la fuerza de la gravedad se transmite
de una manera continua, en un sistema estructural continuo y donde la continuidad
constructiva es completa. Es la arquitectura masiva, ptrea, pesante, la que se asienta sobre la
tierra como si de ella naciera. Es la arquitectura que busca la luz, que perfora sus muros para

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que la luz entre en ella. Es la arquitectura del podio, del basamento, del estilbato. Es para
resumirlo, la arquitectura de la cueva. En una arquitectura estereotmica, la gravedad se
transmite en masa, de una manera continua, en un sistema estructural continuo donde la
continuidad constructiva es completa, donde todo trabaja fundamentalmente a
compresin. Prcticamente toda la historia de la arquitectura est constituida por edificios en
que esto es axial. Con muros masivos de piedra o de ladrillo se conformaban los recintos. Y al
llegar a la cubierta, los arcos las bvedas y las cpulas aparecan como inventos formales
capaces de hacer que todo aquello constituyera un espacio cerrado en continuidad.
Siguiendo en la misma lnea, Para Jess M Aparicio (2000), lo estereotmico es una
forma de pensamiento que incorpora lo universal en la arquitectura....esta se convierte en
protagonista de la arquitectura. La idea en la arquitectura estereotmica tiene forma y funcin
propias de carcter universal. Es por esta razn que la idea de estereotoma en arquitectura
aunque sea un concepto abstracto, es quien le da exageracin a la materia a, donde el muro
continuo y macizo tiene ms relevancia en el espacio.
Cuando se habla de estereotoma se plantea que est ligado a la materia de la
arquitectura. La arquitectura es ella misma y nace de unos solidos muros. El concepto
estereotmico acenta la presencia en la arquitectura de la materia, de la gravedad. Un
proyecto estereotmico nace cuando la esencia de este, es ser pesado en el espacio, robusto
donde el paisaje se enmarca por medio de perforaciones o sustracciones que se hacen a la ms
a donde la materialidad hace ver el edifico macizo, donde los muros ocultan en su interior su
forma constructiva, destacando la idea de continuidad y solidez (Aparicio, 2000).
En resumen, para este autor el espacio estereotmico se entiende como un espacio
geomtrico, continuo donde la luz se convierte en un elemento importante para entender su
espacialidad, es el caso del Panten una estructura continua, slida y geomtrica, donde la
idea de cueva es hecha arquitectura, el cual cuenta con un espacio central esfrico construido
con un muro que le rodea delante, detrs, arriba y abajo. El ladrillo trasciende su naturaleza
transformndose, en el espesor murario, en sombra, luz, forma y espacio. Es aqu donde la luz
se convierte en la protagonista del proyecto, y tan solo con un culo o ventana redonda
ubicado en la cpula, ilumina todo el recinto brindando un carcter de grandeza y perfeccin
donde se sublima el exterior infinito (Aparicio, 2000).

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T
Tectnico
Tectnico: El trmino tectnico deriva de la palabra griegaTekton del griego, carpintero o
constructor. Su verbo correspondiente es tektainomai. Este ltimo s e relaciona con el taksan
snscrito, que se refiere a la habilidad tcnica de la carpintera. El trmino se refiere tambin a
cualquier artesano que trabaje todo tipo de materiales duros, excepto el metal. El papel
desempeado por el tekton dar lugar finalmente al papel del constructor maestro o
architekton. el verbo tikto significa producir y tambin est relacionado aunque la raz
etimolgica es distinta. Este trmino alude a la existencia simultnea del arte y la tcnica, ya
que los griegos no distinguan entre ambos, e implica aletbeia (conocimiento), en el sentido de
revelacin de lo que est latente en la obra.
La Tectnica, aparece como un trmino muy amplio y ha sido analizado con en detalle
por autores de distintas pocas. Presentado a la misma como una base fundamental para
poder concebir una arquitectura con un fuerte potencial cultural y tcnico. A continuacin se
presentan algunas definiciones.
Uno de los primeros autores en establecer el trmino tectnica fue el arquelogo y
arquitecto alemn Karl Btticher (1806-1889), quien present el concepto como un sistema
integrado de expresin arquitectnica basado en su sistema estructural, y el simbolismo
dentro de sus formas ornamentales. Btticher, que no coincida con la esttica filosfica, que
llevaba a la arquitectura a una inmaterialidad y una dependencia a fuerzas externas al
proyecto, explica al ornamento como la comunicacin de los elementos intrnsicos del edificio.
Eso quiere decir que por medio de la visualizacin de la estructura a travs del revestimiento
como objeto arquitectnico (columnas, muros) le otorga valor tectnico a la obra (Shwarzer,
1993).
Sin embargo, segn Mitchell Shwarzer (1993), la definicin de tectnica de Btticher,
corresponde a la accin de formar un edificio. La arquitectura ya no se concibe a travs de un
mundo finito de formas, sino que de un infinito universo de fuerzas, entonces, la tectnica va
ms all de los temas relacionados a la construccin, y se relaciona directamente con el
estudio de la funcin, la estructura y el smbolo.
En paralelo a Btticher, aparece Gottfried Semper (1803-1879), que mediante la
separacin de la arquitectura en cuatro partes, concibe un nuevo concepto de tectnica.
Semper, explic la evolucin de la arquitectura por medio de los elementos materiales,
tcnicas constructivas y caractersticas de las sociedades donde se desarrollaban. Separndolas
a su vez en cuatro puntos: el suelo, las paredes, el hogar y el techo. Este autor, emplea
trminos especficos para poder concretar su teora de lo tectnico, en la cual aparecen dos
categoras claves, lo estereotmico y lo tectnico. Divide a la forma construida mediante dos

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procedimientos materiales distintos: La primera, que llama estereotmica de la masa, est
vinculada a los materiales pesados y ptreos, como la piedra y el ladrillo. La masa que trabaja a
la compresin, que cuando conforma un espacio, lo hace por medio de la superposicin de
partes iguales (mampostera). Y la segunda, llamada la tectnica de la trama, representa al
lugar donde las distintas partes de la forma construida se conjugan creando una nica unidad
espacial. Y lo aplica a materiales como la madera, el bamb, u otros materiales que presenten
la cualidad de poder entretejerse.
Por ejemplo, este autor, entiende respecto a lo tectnico, que posee un amplio
mbito, abarcando desde las estructuras de madera para techos y sus soportes, pasando por el
trabajo de ebanistera de muebles, hasta algunos aspectos de la albailera y de la
construccin con metal. Sin embargo, para Semper la madera es el material tectnico ms
importante y lo relaciona con las estructuras ligeras, mviles y no monumentales.
Para Semper, el verdadero estilo arquitectnico se da en la materialidad de los
elementos arquitectnicos, y recalca, que cada uno de estos presenta caractersticas propias,
producto de sus nicas propiedades fsicas. El estilo se logra por medio de la unin entre el
material y la tierra, entre material y material, entre el material y el cielo. En ltimas, este
autor, ve en las uniones o juntas al elemento arquitectnico predominante para que se logre
su cualidad tectnica y el nexo fundamental entre la base estereotmica y la estructura
tectnica, por tanto, esa transicin es la esencia de la arquitectura
Siguiendo las definiciones anteriores, autores ms contemporneos han propuesto
formas de poder definir a la tectnica de un edificio por medio de una manera ms
constructiva, por medio de explicaciones etimolgicas y ejemplos fsicos. Este es el caso de
Eduard Sekler (1965) y Carles Vallhornat (1988). El primero, defini la tectnica como una
cierta expresividad producida por la resistencia esttica de la forma constructiva, de tal modo
que la expresin resultante no poda ser explicada slo en trminos de estructura y
construccin. Es una arquitectura relacionada con la tensin, la ligereza, la inmaterialidad y la
luz.
Es decir, afronta en primera instancia, la necesidad de establecer las diferencias entre
estos trminos, para poder demostrar la manera en que estos se complementan. El ve a la
estructura como un sistema o principio destinado a lidiar con fuerzas que inciden sobre el
edificio, y a la construccin como aquello que logra concretar un sistema estructural. Si bien
ambas a veces pueden utilizarse como sinnimos, en realidad representan propiedades
distintas que se complementan.
Es interesante la reflexin que tiene a partir de la relacin de los trminos, tectnico y
estereotmico en donde estipula que por ms que un edificio tenga una buena construccin,
puede ser carente de un sistema estructural interesante, o si bien una estructura que tenga un
principio valido pueda ser psimamente construida. Es en el momento cuando estos trminos
se conjugan de manera armnica es cuando se habla de tectnica.

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Si bien el autor reconoce las definiciones de tectnica presentadas por Botticher y
Semper, y valora la discusin propuesta por stos, cree que sta estuvo incompleta hasta que
por medio del anlisis de la relacin del hombre y la forma arquitectnica (Vitrubio) con
colaboracin a estudios psicolgicos dieron inicio al trmino empata.
La fuerza de este trmino se puede encontrar en los escritos del famoso crtico de arte,
Heinrich Wlfflin (1864-1945), en donde pone en manifiesto que la tectnica es la
manifestacin de la empata dentro del campo de la arquitectura. A travs de la tectnica, el
artista puede establecer (hacer visible) un estatuto, que intensifique el tipo de experiencia que
pretende comunicar en el terreno en el cual se maneja con ms libertad. En el caso de los
arquitectos, esa experiencia es la que existe en la relacin entre las formas y las fuerzas que
existen dentro de un edificio.
En el mismo sentido de Sekler, Vallhart (1988), propone una discusin acerca del
impacto de la tectnica en las tcnicas de estructura y construccin. Aunque tiene una mirada
bastante ms crtica que la de Sekler. En principio, el autor presenta la relacin que existe
entre el trmino y el mundo fsico. Este estipula que existen solo tres incidencias del mundo
fsico a la tectnica de una edificacin, respectivamente: La gravedad, la propiedad de los
materiales y la manera en la cual unimos unos con otros.
Vallhart (1988), plantea un ejemplo muy interesante, para explicar su punto de vista,
relacionado a la estructura de la tibia (hueso humano), la cual debe tener la capacidad de
poder resistir esfuerzos en todos los sentidos (caminar, patear una pelota). Y a su vez debe ser
liviano. Cualidades que logra gracias a su estructura compuesta por marcos espaciales y
aberturas.
Por otra parte, Peter Collins (1947-1974), afirma que el estado del arte es tal que el
ornamento ya ha sido dejado completamente de lado y la arquitectura es bsicamente solo
estructura, es necesario tener un cambio, y ese cambio debe venir, en la manera en la que se
ensea en la academia. Para lograrlo, sugiere la creacin de una nueva ciencia que una a la
arquitectura con la ingeniera, a la cual llamara, Tectnica, pues indica que si bien, hoy en da
honramos a ingenieros como Fressynet y Nervi al considerarlos arquitectos, ya que lograron
resolver grandes luces no solo de manera matemtica sino que con una enorme sensibilidad
esttica, deberamos trasladar a las cortas luces esa misma manera de establecer una
propuesta estructural novedosa, la cual no puede lograrse sino es con tectnica. Nuestra
misin no es parodiar a las grandes obras de ingeniera en proyectos de escala humana, sino la
de elevar a la tectnica a la dignidad que merece; No como la mano artesanal opositora al
servicio de pintores y escultores (ornamento), sino como un aliado en el noble proceso de la
construccin de una estructura racional para el habitar.

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Tal como evidencia Kenneth Frampton (1999), la tectnica adquiere el carcter de
verdadero arte en la medida en que equivale a una potica de la construccin, lo construido
es, en primer lugar y ante todo, una construccin. Desde este punto de vista, lo expresivo de
la construccin se relaciona con lo tectnico y lo estereotmico. Segn explica Frampton,
Tectnico, es definida por elementos de longitud variable que son unidos para abarcar un
espacio; estar formada por materiales como la madera y sus variantes como el bamb y el
trabajo de mimbre. Segn explica Frampton, Estereotmico, ser definido como la masa
comprimida que puede abarcar un espacio a travs de la acumulacin de unidades idnticas.
Desde un punto de vista ontolgico, se identifica al termino tectonic of the frame con la
tendencia a lo inmaterial relacionndose con el cielo, mientras que el termino stereotomic of
the earthwork es ms material, perteneciendo al mundo terrestre. Adems, desde el punto de
vista tcnico y de representacin, Semper identifica a lo tectnico como la realizacin tcnica
de una forma y la representacin de un recinto cerrado, mientras que lo estereotmico lo
considera como la preparacin tcnica de un lugar y exposicin desde un punto de vista
representacional.
Por otro lado, Alberto Campo Baeza (2003), entiende por arquitectura tectnica
aquella en que la fuerza de la gravedad se transmite de una manera sincopada, en un sistema
estructural con nudos, con juntas, y donde la construccin es articulada. Es la arquitectura,
leosa, ligera, la que se posa sobre la tierra como alzndose de puntillas, es la arquitectura que
se defiende de la luz, que tiene que ir velando sus huecos para poder controlar la luz que la
inunda. Es la arquitectura de la cscara, la del baco, es, para resumirlo, la arquitectura de la
cabaa. Lo tectnico est ligado a la adicin, el espacio, lo no construido tiene mayor valor.
Es una arquitectura abierta y ligera.
Segn Mario Algaran (2006), se aplica el calificativo tectnico a arquitecturas que
adems ensean claramente su condicin y muestran cmo se produce la superposicin de sus
elementos constructivos, lo que aumenta su potencial expresivo. Segn este autor, la tectnica
se convierte en el arte de unir cosas. Arte entendido como tekne en todo su conjunto, que
indica tanto tectnica como ensamblaje, no solo de las partes de un edificio, sino tambin de
objetos e incluso de obras de arte en un sentido ms amplio. Respecto a la comprensin
antigua de la palabra, la tectnica se refiere a la construccin o realizacin de un producto
artesanal o artstico depende, sobre todo, de las aplicaciones correctas e incorrectas de las
reglas artesanales o de los grados de utilidad conseguida. Solo en este sentido, la tectnica se
refiere tambin al juicio sobre la produccin artstica. Sin embargo, este es el punto de partida
de su difundida clasificacin y aplicacin en la historia del arte ms reciente: tan pronto como
se define una perspectiva esttica, y no una finalidad o utilidad, para especificar la obra y
produccin del tekton, el anlisis consigna un juicio esttico al trmino tectnica.

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Referencias
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materializacin de la idea y la idealizacin de la materia: temas y conceptos que se
estudian en esta investigacin. Barcelona: kliczkowski Publisher asppan.

ALGARN, M. (2006). Arquitecturas excavadas: El proyecto frente a la construccin de espacio.

Editorial fundacin caja de arquitectos, Barcelona.

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arquitectura. En Sustancia y circunstancia. Universidad Politcnica de Madrid:
Departamento de Proyectos Arquitectnicos (ed.). Madrid: Mairea.

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Journal of the Society of Architectural Historians, Vol. 52, No. 3, pp. 267- 280

VALLHONRAT, C (1988) Tectonics considered: between the presence and the absence of
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