CONTEXTO ARQUITECTONICO EN BRASIL
Frank Loyd Wright, Mies van der Rohe, Oscar Niemeyer y Le Corbusier.
En 1930 miembros de la Alianza Liberal decidieron alzarse en armas tras las
elecciones presidenciales. La revolución estalló y el presidente Júlio Prestes
fue depuesto y Vargas se convirtió en presidente “provisional”.
El gobierno impuesto por la Revolución de 1930 implementó y adoptó en
Brasil las primeras formas de legislación social y de estímulo al desarrollo
industrial, estimulando normas favorables a la clase obrera que ya
empezaba a aumentar en número e importancia política. Se orientó cada
vez más en la intervención estatal en la economía y en el nacionalismo
económico, provocó un fuerte impulso en la industrialización.
La arquitectura moderna de Brasil fue una producción artística, ocurrida en
el período 1930-1960. Recibió la influencia directa del movimiento
moderno europeo, en particular de Le Corbusier.
Brasil fue el primer país en crear un «estilo nacional de la arquitectura
moderna. Desde 1920, el desarrollo del modernismo en toda expresión
artística brasileña estaba ligada a la búsqueda de un proyecto nacional;
cualquier crítica de este proyecto fue considerado como una traición. La
censura y el miedo a la persecución pusieron fin a la crítica, y muchos
arquitectos alineados con la izquierda fueron exiliados (como Oscar
Niemeyer) u obligados a dejar de trabajar.
La arquitectura moderna surge de las grandes innovaciones técnicas y el
uso de materiales innovadores que se inició en el siglo 19. Debido a la
Revolución Industrial, el acero y el hormigón comenzaron a ser utilizados
de formas totalmente innovadoras por los arquitectos precursores de lo
que se convertiría en el modernismo en arquitectura.
El movimiento moderno en el mundo fue liderado por arquitectos como
El perfil del arquitecto brasileño de arquitectura moderna fue bastante
práctico y objetivo. Por ello, trabajaron en estrecha colaboración, como fue
el caso de Lúcio Costa y Oscar Niemeyer, y también de Burle Marx, cuyos
proyectos paisajísticos se integraron con varias obras de la arquitectura
modernista brasileña, diseñadas por otros arquitectos.
Lúcio Costa fue sin duda uno de los mayores defensores de la arquitectura
moderna en Brasil, e incluso fue el responsable de traer Le Corbusier al país
Con gran colaboración de Niemeyer, también es responsable del plan de
Brasilia de 1957, transformando la capital del país en un verdadero
monumento que simboliza la arquitectura brasileña moderna.
La visita de Le Corbusier a Brasil en 1929 y su contratación por el gobierno
brasileño en 1936 para asesorar el proyecto del ex Ministerio de la
Educación y Salud (1936), en Río de Janeiro, pusieron en evidencia el
modernismo. El edificio está diseñado por un equipo liderado por Lucio
Costa con la orientación directa de Le Corbusier, que viene a Brasil para
ayudar a los jóvenes arquitectos en la tarea de proyectar un moderno
edificio como sede del ministerio. El equipo realiza el primer edificio que
incorpora a gran escala los cinco puntos de la arquitectura corbusiana
parasol, muro cortina, cubierta jardín, planta baja con pilotis y planta libre.
Otros edificios construidos en la época tuvieron también un gran impacto,
favoreciendo la aceptación del modernismo, como los pabellones de Brasil
en la Feria Mundial de Nueva York (1939) y el conjunto de la Pampulha
1
(1940), en Bello Horizonte, que estableció a Niemeyer como el líder de la
nueva generación.

El modernismo en la línea de Corbusier concibió la arquitectura como una

síntesis de todos las artes, que a su vez incorporaba elementos locales. Esta
se centró en la Escuela Carioca e inmediatamente se convirtió en el estilo
oficial del gobierno. Su mayor proyecto fue Brasilia en la década de 1950,
que codirigieron Costa y Niemeyer y fue declarado Patrimonio Mundial de
la Unesco.

El modernismo trajo avances radicales a la estética y a la técnica de

construcción. Predominan líneas geométricas simples y puras, y el cemento
armado, el acero y el vidrio asumen un papel destacado.

2
SOBRE EL ARQUITECTO
Oswaldo Arthur Bratke (1907 - 1997) arquitecto y urbanista, fue uno de los
principales nombres de la arquitectura paulista, uno de los más discretos
entre los grandes arquitectos modernos brasileños. Alcanzó relevancia
sobre todo debido a sus proyectos de viviendas que, a través de
investigaciones sobre nuevos tipos de cubierta, marcos, material y técnica
no convencional, se convierten en ejemplos máximos en el área. El
arquitecto también se consolida a partir de una experiencia única en el
corazón de Amazonía, con los proyectos de las villas Serra do Navio y
Amazonas, entre 1955 y 1960, una referencia en la búsqueda de soluciones
urbanas y constructivas adecuadas a una situación específica.

3
FORMACION
Ingresa en la Escuela de Ingeniería de la Universidad Mackenzie en 1926.
Siendo estudiante trabaja como ilustrador y diseñador y gana el concurso
para la construcción del viaducto Boa Vista, en São Paulo, se diploma como
ingeniero-arquitecto en 1931.
Dos años después comienza una sociedad con el arquitecto Carlos Botti,
con quién realiza numerosos proyectos residenciales, principalmente en
São Paulo. Esta experiencia, aunque no llega a promover el desarrollo de
un lenguaje moderno, le proporciona una experiencia fundamental en el
campo de la construcción.
En 1938 desarrolla los proyectos de reforma y ampliación del Parque
Balneario de Santos y el Gran Hotel de Campos de Jordào. En 1942 muere
Botti, y en 1945 Bratke comienza una carrera en solitario en la que
desarrolla proyectos residenciales y trabaja también en el área del
planeamiento urbanístico. Progresivamente se aleja de las obras y se
concentra en proyectos residenciales al mismo tiempo en que comienza a
buscar soluciones formales modernas.
Entre 1951 y 1954 fue presidente de la sección paulista del Colegio de
Arquitectos de Brasil, y proyectó dos núcleos urbanos en el estado de
Amapá entre los años 1955 y 1960, por los cuales obtuvo una sala especial
en la VIII Bienal de São Paulo (1965). Durante cinco años diseña los planos
urbanos, las viviendas y todos los equipamientos necesarios para las villas
de Serra do Navio y Amazonas - estudia las costumbres locales, establece
pequeños talleres de elementos constructivos y diseña mobiliarios y
objetos.
En las décadas de 1960, 1970 y 1980 se concentra en consultorías en
planificación urbana. Es autor también del plan piloto para las villas de
Santana y Porto Grande, en Amapá, y de los planes de urbanización de los
barrios de Jardín Leonor, Vila Andrade y Vila Susana, en la capital paulista.
Es la experiencia urbanística en Amazonas que, junto con las residencias,
marca su obra en la historia de la arquitectura brasileña. En 1996 recibió
un homenaje en la II Bienal Internacional de Arquitectura de Brasil

Al visitar la costa oeste de los Estados Unidos, en 1948, conoce las obras de
Richard Neutra y Frank Lloyd Wright y tiene publicada su casa taller de la
calle Avanhandava, de 1947, en Arts & Architecture, periódico californiano
que promueve la arquitectura moderna internacional.

En la 1ª Bienal de São Paulo (1951) recibe una mención especial por el

proyecto de su casa en Morumbi. vivienda que se hace famosa por la
utilización de cubiertas planas y por la incorporación del paisaje a la
construcción a través de vacíos, pérgolas y elementos calados.

4
FICHA TÉCNICA DOCUMENTACION GRAFICA
Proyecto: Casa Bratke

Ubicación: AV. Morumbi, 3008 - São Paulo – Brasil

Tipo de Edificio: Vivienda unifamiliar.

Arquitecto: Oswaldo Arthur Bratke

Año del proyecto: 1950

Año de finalización: 1951

Superficie terreno: 140000m2

5
ANALISIS
La conocida como casa Bratke, segunda casa que construyó para su propia
familia Oswaldo Bratke surge de una matriz modular ortogonal.

Partiendo del análisis del terreno, se destaca por su topografía ligeramente

empinada y su magnitud de superficie libre que promovió una gran libertad
para diseñar.

Debido a sus grandes dimensiones y falta de entorno consolidado, que

todavía lo caracterizaba más como una finca rural en lugar de una parcela,
ofreció total libertad de despliegue a la residencia, sin imponer
condiciones, salvo las naturales, al diseño del proyecto.

Todas las paredes exteriores y la mayoría de las interiores están construidas

con ladrillos macizos. El cerramiento exterior con cobogo se eligió para
aliviar las altas temperaturas del noreste de Brasil, que permite la
circulación del aire y la luz.
En cuanto a cuestiones tectónicas dentro de la casa, se buscó la flexibilidad
de los espacios. La separación entre las habitaciones se hizo mediante el
uso de paneles ligeros y móviles. Bratke también uso armarios y estanterías
como separadores de ambientes, creando la reconfiguración de los mismos
si se quiere.

La modulación estructural de pilares, vigas y losas de hormigón, es clave

para entender el proyecto. Al mismo tiempo que se da cierta unidad visual
dentro del volumen, el establecimiento de una modulación permite un
conjunto de retrocesos, avances, vacíos y aperturas, creando un armonioso
contraste entre la rigidez y el orden estructural y la libertad volumétrica,
espacial y material. Además de reforzar la presencia de la arquitectura en
el medio del parque en el que se implanta.

6
EL MOVIMIENTO MODERNO Y EL COBOGÓ EN
BRASIL
Durante dos periodos (1922-1925 y 1931-1935), Antonio de Goes fue
alcalde de la ciudad de Recife. Una consigna de su administración fue la
modernidad y se comenzaron a desarrollar uno de los iconos más
importantes de la arquitectura moderna brasileña: El Cobogó. La patente
del producto es del año 1929, coincide con el período de movimiento de la
arquitectura moderna, en Pernambuco, liderado por Luis Núñez. Éste
último, en 1935, fue el arquitecto del proyecto del Tanque de Agua de
Olinda, primer edificio en el que se utiliza el cobogó, el trabajo se
convertiría en un punto de referencia arquitectónico moderno brasileño.
“El concepto moderno, de utilizar materiales industriales con toda su
verdad, dejándolos expuestos tal como están y al mismo tiempo, tratando
de hacer una arquitectura económica, encuentra en la aplicación del
cobogó un material para una nueva arquitectura que tenía la intención de
hacer”. El discurso arquitectónico futurista de principios del siglo XX, ya se
había puesto de relieve en varios países como Francia, con Le Corbusier, en
Alemania con Mies van der Rohe y Walter Gropius, los Estados Unidos de
Norteamérica, Frank Lloyd Wright establece un punto de referencia en
Olinda, arquitectura inusual.
El cobogó fue mucho más allá de su utilidad, convirtiéndose en un éxito en
las construcciones de las primeras décadas del siglo XX, se popularizó en
serio a partir de los años 50’, siendo avistados fácilmente en el noreste de
Brasil o en Brasilia. Además del efecto estético interesante, mantienen la
circulación de aire, la privacidad y filtrado de la parte interior de la radiación
solar directa, con la versatilidad para reemplazar una pared o utilizarse
como separador de ambientes. Adecuado para el clima tropical, se
extendió en la industria de la construcción de Brasil en las décadas
siguientes, fue incorporado por el Movimiento Moderno en la década de
1950 y, finalmente, consagrado definitivamente en la arquitectura
residencial desde el norte al sur del país, sobre todo después de la
construcción de Brasilia. El cobogó se convierte casi en una marca de la
arquitectura brasileña de la época.

En realidad, esto hace del cobogó un elemento más ligero, facilitando así el
transporte y la manipulación de los bloques en el momento de montaje

La experiencia innovadora, se podría decir, fue un presagio de que sería

una presencia actual en la arquitectura moderna de Brasil - realizado a nivel
nacional por Lucio Costa, Oscar Niemeyer y seguidores - pero sobre todo
en trabajos realizados en el noreste de Brasil.

7
ORIGEN DEL COBOGÓ
El cobogó fue creado en el año 1929, en Brasil. Su origen proviene de los
muxarabis, son elementos huecos de hormigón o de ladrillo de cerámica
plana utilizados en la construcción de paredes perforadas. Son Patrimonio
de la cultura árabe, siendo la solución para permitir la ventilación y la
iluminación manteniendo la privacidad separando el interior del exterior.
Para ello, la nueva lectura e interpretación de Muxarabi se hacen para
filtrar la luz con diafragmas de diferentes formas y tamaños, controlados
por células fotosensibles con la iluminación típica que normalmente vemos
en la arquitectura islámica. Los Balcones de arquitectura morisca, llevaron
a los tres ingenieros brasileños a crear una pieza con una función similar
para dar privacidad al interior de las casas, sin comprometer el brillo o la
visión del mundo exterior. Buscaban crear algo que Inicialmente se utilizó
para formar paneles y tabiques, y embellecer fachadas, pero con el paso
del tiempo sus virtudes estéticas lo ubican como una perfecta alternativa
para sustituir la mampostería clásica. Los creadores tenían un propósito
documental modernista e innovador y pionero.
I M P O R T A N C I A D E L C L I M A E N L A A R Q U I T E C T U-
RA MODERNA DE BRASIL
La arquitectura moderna en Brasil presenta gran preocupación con la
adecuación al sitio y al clima, con el reto de combatir a la radiación solar
excesiva, la gran luminosidad y garantizar la ventilación natural. Los
principios de la arquitectura bioclimática y de la adecuación al clima local
fue el diferencial en el desarrollo de la arquitectura moderna en Brasil.
Se destacan dos factores que influirán en el desarrollo de la arquitectura
moderna en Brasil: las investigaciones de la insolación en las fachadas por
los problemas térmicos y del deslumbramiento causados por el exceso de
radiación solar; y el avance de la técnica del hormigón armado. Estos
factores se relacionan con el uso de los muros agujerados con cobogós de
hormigón o cerámica y las venecianas y celosías, siempre como forma de
garantizar el sombreado y la ventilación en el clima tropical.
Los arquitectos cariocas, en general, en el periodo de estudio, destacan
por su capacidad de captar el espíritu del funcionalismo de Le Cobusier,
transformándolos de una manera exuberante y tropical. Fue en Rio que los
elementos típicos coloniales primero se presentaran en el movimiento
moderno, transformados e industrializados. Por ejemplo, las celosías de
madera fueron sustituidas por el cobogó, elementos que permitieron la
adaptación a los aspectos del clima y principalmente, en respecto al modo
de vida de la gente. Las obras de Lucio Costa establecen una estrecha
relación entre la tradición constructiva y la estética barroca brasileña con
los postulados modernos, alterándolos en función de una actitud
humanista y clásica al mismo tiempo, por eso dichas obras gozan de gran
interés. Costa incorpora la síntesis del moderno y del tradicional, su
formación neo colonial, frecuentemente repudiada por él, se hace presente
8
en sus más notables obras y lo hizo exitoso en su trayectoria profesional. Lucio Costa reconoce que el esqueleto independiente era el fundamento
Uno de los ejemplos importantes en el trabajo de Lucio Costa son los técnico primordial de esa arquitectura que permitió la independencia de
edificios del Parque Guinle en Rio de Janeiro. Se observa gran preocupación las paredes de la función estructural, proporcionando los cinco puntos
con el aprovechamiento de la luz y de ventilación natural: como la mayoría
anunciados por Le Corbusier, “Pared y soporte representan hoy, por lo
de las fachadas están orientadas hasta el oeste, por estar direccionadas
tanto, cosas distintas, dos funciones claras, inconfundible. Es este el
para los visuales del parque, fueron creados elementos de cerramiento que
secreto de toda la nueva arquitectura”.
filtraban la insolación excesiva, pero, permitían el paso del aire. Se
utilizaron dos elementos básicos: los cobogós cerámicos y los brises El edificio cuenta con sorprendentes efectos visuales, que están
verticales. garantizados incluso en circulaciones. Estos están protegidos del sol
Como estos elementos producen un cierto impedimento a la visión
exterior, en varios proyectos, agujeros más grandes fueron dejados en las
capas exteriores, como “ventanas” en medio de la piel externa, para
garantizar la apropiación del paisaje. Esa “ventana” en los agujeros, se puso
en práctica primeramente en el Parque Guinle y en el conjunto del
Pedregulho, creando una especie de marca, principalmente en los
arquitectos de la llamada Escuela Carioca. Las residencias que proyectó
Lucio Costa están influidas por modelos corbusianos y también incluyen las
actualizaciones de su visión de las técnicas tradicionales.

Los cobogós se encuentran dentro de las innovaciones bioclimáticas en la

arquitectura moderna brasileña. En la década del 30, el aire condicionado
se encontraba muy lejos de su actual popularización, principalmente en el
Brasil de aquellos años que todavía estaba empezando su desarrollo

industrial. El confort entonces, tenía que estar resuelto solamente con la

arquitectura.

9
caliente por cobogós cerámicos que hacen un interesante juego de luces,
creando uno de los más fascinantes espectáculos de la arquitectura
brasileña.

VENTILACIÓN
La ventilación natural para obtener ahorros de energía significativos en el
edificio, lo mantienen en una temperatura interior confortable evitando el
uso de sistemas mecánicos, una de las estrategias bioclimáticas que se
adoptan en los proyectos en gran parte de Brasil. Para un mejor
funcionamiento de la ventilación en el edificio y además de la vegetación
que permite el paso del flujo de aire.

ILUMINACIÓN NATURAL

La iluminación natural reduce el consumo de energía y es una estrategia

importante en la búsqueda de una eficiencia energética del edificio. Estos
elementos se prestan principalmente para evitar el sobrecalentamiento
de un espacio iluminado. Promoviendo el contacto interior-exterior.

PROTECCIÓN SOLAR

Los paneles huecos son de uso común para ser una especie de bloqueo de
bajo costo y desempeño ambiental satisfactorio, que funcionan como
recursos que proporcionan protección contra el sol y filtran el intenso
brillo del sol, además de proporcionar ventilación permanente a bajo
costo natural y presente y la facilidad de fabricación.

10
CASA
BRATKE
1951
OSWALDO BRATKE

11
 INDICE
- CONTEXTO ARQUITECTONICO EN BRASIL
- SOBRE EL ARQUITECTO
- FORMACION
- FICHA TÉCNICA
- DOCUMENTACION GRAFICA
- ANALISIS
- EL MOVIMIENTO MODERNO Y EL COBOGÓ
EN BRASIL
- ORIGEN DEL COBOGÓ
- IMPORTANCIA DEL CLIMA EN LA ARQUI-
TECTURA MODERNA DE BRASIL
- VENTILACIÓN
- ILUMINACIÓN NATURAL
- PROTECCIÓN SOLAR

12