El presente informe analizara la presencia de los elementos del
realismo mágico en las obras “La mujer habitada” de Gioconda Belli y “Rio de las congojas” de Libertad Demistrépulos. Para esto hay que abordar una definición de realismo mágico, identificando los elementos que constituyen este movimiento literario o esta “percepción” de la realidad, para luego ver como aparecen en las obras.
El realismo mágico aparece como un término del orden de la pintura,
usado por primera vez por Franz Roh en 1925. Lejos de usarse aun en la literatura, este término representaba el estilo expresionista que buscaba mostrar lo “mágico” de la percepción de la realidad. Su aplicación a la literatura latinoamericana llegaría entre los años 1940 y 1955, siendo el acto de percepción proveniente del ámbito pictórico un término fundamental para entender como el realismo mágico no solo se relaciona con la obra en sí mismo sino también con la realidad extralingüística.
Durante esos años la crisis del realismo llevó a que se plantearan
nuevas formas. La literatura latinoamericana comenzaba a asumir su propia identidad frente a la cultura europea. Es la conciencia latinoamericana frente a la conciencia europea la que empieza a, de cierta manera, deformar el realismo para poder construir una conciencia plasmada en las letras. Y es que, dentro de las novelas de esa época, el realismo mágico transciende el texto para mostrar también la identidad que se estaba formando. Es a través de la trasgresión de los modelos europeos que la percepción latinoamericana se plasma en la literatura, renovándose en:
-La representatividad de la realidad
-El grado de experimentación discursiva.
Así también es importante mencionar la importancia del mito en la construcción de esa conciencia o percepción de la realidad. En la historia de las culturas, el mito es la primera forma de conciencia o de pensamiento. Producto del mito es la magia y producto de esta, tras el desarrollo del razonamiento, es la filosofía/ciencia por un lado y el arte /religión por el otro. Dentro del realismo mágico, lo mítico forma parte de la percepción de la realidad, en el sentido de que las estructuras más racionales conviven también con los elementos de la intuición y los elementos “irracionales”. (Giqueaux)
La realidad se presenta como mágica, por lo que la simple vista no
alcanza para percibir lo que realmente está allí. Se necesita una percepción más “mítica” de la realidad para entender que se está representado en este tipo de literatura. El mestizaje es otro rasgo presente en la conciencia latinoamericana, y reflejada también en la literatura. La pluralidad étnica, cultural e histórica a la que se vio enfrentada en continente latinoamericano desde la llegada de los colonizadores europeos no pasa desapercibida en esta creación de la nueva conciencia americana.
Los libros:
En “La mujer habitada” el paralelismo creado entre Lavinia e Itzá nos
deja ver como la identidad latinoamericana concibe sus orígenes en los pueblos indígenas, sin dejar de reconocer el colonialismo europeo y la lucha hacia el mismo. Ambas están inmersas en luchas políticas, ideológicas y sociales hacia lo foráneo o lo extranjero. El mestizaje del mundo moderno en donde vive Lavinia es producto a su vez de los momentos históricos vividos por Itzá. Mientras que Itzá es el origen mítico de la conciencia latinoamericana, Lavinia es el producto de esa herencia histórica basada tanto en lo mítico como en el mestizaje, a la vez que es una mujer moderna. Podría decirse que Itzá actúa como un alter ego mítico de Lavinia. Dentro de lo literario, como platea Della Grisa con respecto al realismo mágico, establece una relación obra-lector donde se percibe como la obra representa la realidad desde una perspectiva ampliada, que contempla lo mágico, o una “realidad mágica”. Itzá reencarna en un árbol. Convive con los hechos que rodean a Lavinia, los entiende y hasta los ve no muy diferentes a su propia situación, cientos de años atrás. La magia de este “encuentro de épocas” no solo hace que se establezca una relación especial obra-lector sobre lo que se cuenta, sino también la relación texto-realidad que se representa allí. La relación Itzá-Lavinia es el inconsciente colectivo latinoamericano, y por lo tanto la conciencia y el modo de percibir latinoamericano. El pasado mítico- mágico es parte de la realidad histórica y social. Es la expresión literaria de la nueva conciencia latinoamericana que revalida sus raíces aborígenes y mestizas frente a lo europeo. A su vez, Itzá comprende a Lavinia también como mujer, lo que lleva a plantear también el lugar de la mujer a lo largo de la historia y de cultura.
En “Rio de las congojas” también se nos presenta un personaje
femenino luchador. María Muratore es una mujer atrapada entre su construcción histórica en ese momento cronológico, y sus propios impulsos de lucha. Cabe destacar que en esta novela hay también una transformación, como en “La mujer habitada”, del personaje femenino en un recurso de la naturaleza. Mientras que María Muratore se transforma en un río, Itzá se transforma en un árbol de naranjas. La transformación y la inmortalidad son algo muy característico de las estructuras míticas que la literatura latinoamericana recupera y representa. La muerte no es un impedimento, sino el momento en el que las personas se vuelven inmortales, para renacer en algún otro orden natural. Esta transformación no solo representa dentro de la obra la inmortalidad en sus personajes, sino que extralingüísticamente también representa la inmortalidad de las ideas y los valores que ése pasado mítico tiene para la construcción de la conciencia latinoamericana y representado en la literatura a través del realismo mágico.
En esta novela la puede verse claramente como la transgresión de la
perspectiva latinoamericana frente a lo europeo alcanza también lo discursivo. La representación de la realidad se entreteje entre relaciones entre personajes y saltos temporales, sin seguir una linealidad.
Como conclusión puede decirse que el realismo mágico en la
literatura representa l transgresión de la conciencia latinoamericana frente a la europea. En las obras se refleja un modo de percibir la realidad dentro y fuera de la obra, porque el realismo mágico está estrechamente ligado con la idea de percepción, a la vez que lo que se representa en las obras es este “nuevo modo” de ver la realidad, ya sea en la obra como por fuera de ellas. Della grisa dice “La transgresión extratextual se ve reflejada en la transgresión literaria”. Esto también nos permite pensar en cómo el realismo mágico cambio discursivamente la forma de escribir, diferenciándose del realismo europeo. En ambas obras hay saltos temporales, recuerdos que vuelven al presente, así como hechos que se cuentan antes de que sucedan cronológicamente. Y es que esta profunda mezcla entre el pasado y el presente es lo que también se busca representar en la nueva realidad que se percibe en la transgresión de la mirada europea y en la identidad latinoamericana que retoma sus raíces y las expresa en la literatura.