VIVIENDA MÍNIMA

VÍCTOR BARBA

1
Índice

4 Preámbulo

6 Presentación

9 Capítulo I: La vivienda para el mínimo nivel de vida

10 El movimiento moderno (1929)
12 La Cocina Frankfurt

17 Capítulo II: La ciudad del mañana

18 El movimiento moderno tras la II Guerra Mundial
20 Unité d’habitation (Marsella)
26 Parking Monleón (Barcelona)

35 Capítulo III: La diversidad de tipologías de vivienda

36 Alternativas segunda mitad del siglo XX
38 Walden 7 (Barcelona)
44 Poblenou 22@ Nord (Barcelona)

51 Capítulo IV: Espacios privados y espacios comunes

52 Interpretaciones contemporáneas
54 Bloque Sejima, conjunto Kitagata (Japón)
60 Vivienda de emergencia, Vallbona (Barcelona)

66 Conclusiones

68 Bibliografía

3
Preámbulo

El mundo de la construcción forma parte de la vida de mi familia, de hecho, ha sido la forma de

vivir de mi abuelo y mi padre. Mi hermana mayor y yo también hemos decidido formar parte
de él. En muchas de las reuniones familiares aparece el tema de la arquitectura, ya que para
nosotros es algo más que trabajo. Gracias a esto he podido vivir en primera persona los cam-
bios generacionales en la construcción, las diferentes formas de construir, distribuir y como
se solucionan las necesidades económicas y sociales en cada momento.

Siempre me ha inquietado la arquitectura y sobre todo la manera de aprovechar al máximo

los espacios. De pequeño una de mis aficiones era la construcción de cabañas, junto con mi
primo. Eran espacios mínimos que por momentos se convertía en nuestro hogar, nuestra inti-
midad, un lugar que no queríamos compartir y donde fluía la imaginación.
Finalmente, como era de esperar empecé la carrera de arquitectura y me he dado cuenta de
que muchos de los proyectos trataban sobre temas de la vivienda de emergencia, vivienda
protegida, vivienda para estudiantes… Una arquitectura al servicio de la búsqueda de vivienda
mínima.

La vivienda mínima siempre ha sido una de mis inquietudes arquitectónicas. He vivido con
cuatro hermanos en la misma casa, compartíamos la mayoría de los espacios, pero siempre
he tenido claro los que quería compartir y los que necesitaba que fueran privados para mí.

Esta última frase siempre la he intentado aplicar a mis proyectos con la finalidad de que las
personas se sientan cómodas en sus viviendas, consiguiendo esta relación de espacios pri-
vados y espacios comunes.

4
01

MAIO Architects, diferentes usos de las estancias

5
Presentación

Mi intención en este trabajo es analizar y entender la vivienda mínima desde sus anteceden-
tes del siglo XX, hasta la actualidad. Analizando como empezó a surgir las primeras ideas de
vivienda mínima en el II CIAM, como transcurre hasta después de la segunda guerra mundial y
como a finales del siglo XX se empieza a tener una visión más futurística.

Como finalidad es que, a través de ejemplos arquitectónicos de la época y proyectos míos

que he realizado a lo largo de mi carrera, se entienda los principios básicos de la vivienda míni-
ma y la vivienda colectiva. Así también como un libro al que consultar cuando necesites inspi-
ración para realizar futuros proyectos.

Finalmente me gustaría acabar explicando algunos proyectos del siglo XXI, los cuales están
enfocados con otra mentalidad. Se deja al lado la idea de realizar vivienda mínima por necesi-
dad debido a las circunstancias del siglo pasado y se empieza adaptar a las necesidades de
esta nueva época que está enmarcada por esa mentalidad de la nueva sociedad del dinamis-
mo y la movilidad.

Siempre, antes de realizar un proyecto, busco referencias, inspiraciones, material que me

pueda ayudar a realizar mi proyecto de la mejor manera posible, entendiendo por qué se hace
de una manera y no de otra, mezclando ideas y añadiendo nuevas. La intencionalidad del libro
es poder ayudar a futuras generaciones, con ejemplos arquitectónicos que a mí me han ayu-
dado a lo largo de mi carrera.

6
 Referencias Proyetos propios

El movimiento moderno
(1929)
Evolución de la vivienda mínima

La Cocina Frankfurt

El movimiento moderno tras

la II Guerra Mundial

Unité d’Habitation Parking Monleón

Alternativas segunda mitad

del siglo XX

Walden 7 22@ norte

Interpretaciones contempo-
ráneas

Walden 7 Vallbona

7
 CAPÍTULO I
La vivienda para el mínimo nivel de vida

9
El movimiento moderno (1929)

Nos encontramos a finales de los años 30, después de la primera guerra mundial (1918), las
capitales europeas viven un crecimiento de entre 3 y 10 veces su población, lo que produce
un crecimiento masivo de demanda de vivienda.

El II CIAM (Congreso Internacional de la Arquitectura Moderna) en 1929 se celebró en Frank-

furt, un grupo de treinta arquitectos, debió a la situación social y económica que se sufre en
ese momento, uno de los principales temas que se debía de tratar era el problema de acceso
a una vivienda (económicamente hablando) y empezaron a surgir las primeras ideas sobre la
vivienda mínima. Se concretó el tema “la vivienda para el mínimo nivel de vida” (Die Wohnung
für das Existenzminimum).

Los propósitos del II CIAM eran que la vivienda tuviera unos ciertos parámetros: eficiencia
energética, economía de medios materiales, sencillez constructiva, máximo confort y dimen-
siones mínimas para poder realizar una vida digna.

Uno de los proyectos claves que cambió definitivamente la manera de concebir la casa y el
modo de habitar, fue la aparición de “La cocina Frankfurt”, diseñada por Margarete Schütte -
Lihotzky. Se construyeron más de 10.000 réplicas de este modelo en el proyecto de vivienda
social de Ernst May.

10
“Procuradnos viviendas que, aunque pequeñas, sean sanas y habi-
tables y ante todo facilitadlas con alquileres asequibles”.

Ernst May

11
La Cocina Frankfurt
Arquitecta:
Margarete Schütte Lihotzky
Año:
1927
Ubicación:
Frankfurt (Alemania)
Conceptos claves:
• Estrategias economizadoras
de la racionalización
• Reducción de los espacios
• Racionalización de la organi-
zación doméstica
12
Margarete Schütte-Lihotzky fue la primera arquitecta
austriaca y estuvo trabajando con Adolf Loos desde
1921, proyectando viviendas y equipamientos domés-
ticos.
Una de las grandes cualidades a destacar de Marga-
rete era su manera de analizar y entender un entorno
antes de proyectar y sobre la importancia que le daba
a acercarse a las necesidades del usuario antes de
ponerse a diseñar.
En 1925, Margarete empieza a trabajar en el nuevo
proyecto de regeneración urbana con Ernst May en
Frankfurt, en el cual incorpora sus propias ideas y ex-
periencias de racionalización de la organización do-
méstica al programa de vivienda popular. De ahí surge
el proyecto de la “Cocina de Frankfurt”.
Para realizar el proyecto estudió la relación entre el
tiempo y el movimiento del trabajo realizado en una
cocina y llegó a la conclusión que las medidas de una
cocina optimizada eran de 187 x 344 cm.
Gracias a este prototipo de cocina, que consistía
en un sistema modular con sistemas de elementos
de fabricación en serie, se logró reducir no tan solo
la cocina, sino el tamaño de la vivienda y a la vez
economizarla.
02

Margarete Schütte Lihotzky, Cocina Frankfurt, Frankfurt (Alemania), 1927.

13
 03

Planta Cocina Frankfurt. Se muestran todas las formas que puede adaptar la
cocina.

14
04

15
 CAPÍTULO II
La ciudad del mañana

17
El movimiento moderno tras la II Guerra Mundial

Debido a la segunda Guerra Mundial muchas de las ciudades europeas quedaron práctica-
mente destruidas por los bombardeos. Tal como sucedía después de la primera guerra mun-
dial, vuelve a ver esa necesidad de reconstrucción de ciudades y barrios por completo.

La presión para construir nuevas viviendas hace que muchas entidades públicas y organis-
mos gubernamentales, adopten las ideas del movimiento moderno anterior a la guerra.

Aparecieron nuevas ideas progresistas del movimiento moderno que, gracias a los nuevos
sistemas y materiales constructivos, se trataba de dar una solución a la falta de vivienda. Se
pretende dejar a un lado el antiguo planteamiento del barrio compacto para dejar paso a la
nueva “ciudad del mañana”. Esta nueva ciudad consiste en un bloque residencial moderno, el
cual te permite realizar diferentes interpretaciones.
Este bloque residencial moderno está compuesto por viviendas unifamiliares y la disposición
de servicios comunitarios que satisfagan las necesidades de los habitantes.

Un conjunto residencial que concede cada vez más importancia a la previsión de servicios e
instalaciones para los usuarios, entre las que se incluía diversas infraestructuras locales más
allá de la vivienda: centros sociales, parques infantiles, guarderías…

Se continúa defendiendo los ideales de antes de la primera Guerra Mundial con respecto a
la iluminación, ventilación y la entrada de luz natural, pero se critica la manera de urbanizar.
Dejan de lado el crecimiento de producción de vivienda hacia el horizontal y apoyan un creci-
miento vertical.

18
“La arquitectura preside los destinos de la ciudad. Ordena la es-
tructura de la vivienda, esa célula esencial del trazado urbano, cuya
salubridad, alegría y armonía están sometidas a sus decisiones.”

Le Corbusier

19
Unité d’Habitation

Arquitecto: Debido de la destrucción de las ciudades por la Se-

Le Corbusier gunda Guerra Mundial, volvía a surgir esa necesidad
de vivienda, como sucedía en los años 30.
Año:
1952 Se le encargó a Le Corbusier la construcción de unas
viviendas residenciales multifamiliares en Marsella
Ubicación: para aquellas personas que habían sido desplazadas
Marsella (Francia) después de los bombardeos en Francia. El proyecto
que acaba realizando es “La Unité de l’Habitation”.
Conceptos claves:
• Ciudad jardín vertical Le Corbusier estuvo involucrado en las primeras
• Vida comunal ideas de vivienda después de la Primera Guerra Mun-
• Azotea zona multifuncional dial, que surgieron en el II CIAM en el 1929. Hasta el
momento el crecimiento de la ciudad se producía en
horizontal y Le Corbusier no defendía estos ideales,
por eso decide hacer en su nuevo proyecto “La Unité
de l’Habitation” una ciudad jardín vertical.

El objetivo de este edificio era crear un lugar que se

centra en la vida comunal, permitiendo que los habi-
tantes tengan sus propios espacios privados, pero
fuera de ese sector privado puedan hacer las com-
pras, comer, hacer ejercicio y reunirse.

El proyecto agrupa una población vertical de 1.600

habitantes en 360 apartamentos dúplex. La azotea
se convierte en un jardín con un club, pista de atle-
tismo, piscina y guardería, y distribuido por el edificio
encontramos tiendas, centros médicos…
20
05

Le Corbusier, Unité d’habitation, Marsella

(Francia), 1952.

21
 06

Planta vivienda tipo: Dos apartamentos dúplex, unifamiliares.

Son volúmenes alargados bi orientados con doble altura sobre la sala de estar.

22
07

Sección de dos apartamentos dúplex, los cuales se traslapan uno encima del otro, dando
origen a la calle interior.

23
 08

Las tres primeras fotografías ilustran el interior de una vivienda de la unité d’Habitation.
Las otras seis imágenes muestran los diferentes espacios comunes que se encuentran en
la azotea.

24
Parking Monleón

Estudiantes: En este proyecto escogimos hacer una rehabilitación

Víctor Barba/Ramon Illan de un parking en el centro de Barcelona, integrando la
vivienda colectiva, ya que considerábamos que el uso
Año: del automóvil disminuirá dentro de las ciudades y, por
2017 tanto, la desaparición del estacionamiento.

Asignatura: La Unité de l’Habitation fue una de las referencias que

Proyectos III nos ayudó a realizar el proyecto.

Ubicación: Aprovechamos la estructura de hormigón del parking

Barcelona (España) e introducir unos módulos (aproximadamente 12 m2)
privados con las necesidades mínimas para cada
Conceptos claves: usuario y lo combinamos con espacios comunes.
• Vivienda colectiva
• Necesidades mínimas Distribuido por el edificio encontramos distintos es-
• Planta baja como plaza pacios comunes como lavabos, duchas, comedor,
• Lugar comunal gimnasio y patio interior. La planta baja se convierte
• Cubierta mirador en una plaza donde ubicamos diferentes espacios de
ocio y comercio, y la cubierta en un mirador.

El objetivo era crear un lugar comunal, aprovechando

la estructura existente, donde la rampa del parking
actúa como elemento distribuidor. La idea es que
desde la calle se pueda acceder a cada punto del edi-
ficio con una bicicleta, ya fuera a la vivienda o para ir
al gimnasio.

26
09

Proyecto Parking Monleón, collage de Ramon Illan y Víctor Barba. Representación abstracta de las
ideas principales del proyecto.

27
 10

Planta tipo formada por 11 apartamentos privados, 3 salas de estar, baños, lavandería y un
comedor comunitario.

28
11

Sección vertical del Parking Monleón. Edificio compuesto por 55 apartamentos privados, gimnasio,
tiendas en planta baja, comedor y cocinas comunitarias, patio interior y un mirador en la azotea.

29
 12

Axonometría explotada
por la planta baja, planta
tipo y cubierta.

30
13

Axonometría del interior de los apartamentos, los cuales están formados por
una cama, escritorio, baño, cocina y terraza privada, todo con las dimensio-
nes mínimas necesarias para vivir.

31
 14

Vista del interior de uno de los apartamentos de planta tipo.

32
15

Vista del interior de uno de los apartamentos de planta tipo.

Paredes equipadas con mobiliario.
 CAPÍTULO III
La diversidad de tipologías de vivienda

35
Alternativas segunda mitad del siglo XX

En la segunda mitad del siglo XX, se empezaba a cuestionar los ideales del movimiento mo-
derno que surgieron debido a las necesidades de esa época, pero que en el paso del tiempo
quizás ya había perdido sentido, ya que el contexto social y económico son diferentes.

Se empieza a dejar de lado la necesidad de reconstrucción de la ciudad y empiezan a surgir

nuevas ideas de arquitectos más jóvenes (Team 10).

Esta nueva generación tenía un visón más futurística, muchas de sus ideas solo quedaban
plasmadas en el papel y nunca se llegaban a construir, pero muchos de estos proyectos fue-
ron significativos porque cuestionaban a la ideología del movimiento moderno y por su visón
crítica sobre la planificación.

Muchos de los proyectos de esta época llegaban a la conclusión de que la ciudad no podía
considerarse como un entrono fijo o estático. Era muy importante entender que la ciudad era
como un tapiz de elementos constantemente cambiantes entretejidos entre sí, que era lo que
proporcionaba identidad a cualquier entorno. Era una crítica a las ciudades antiguas (lugares
estáticos y fijos) y defendían una visión dinámica.

Por otra parte, centrándonos en la vivienda mínima, surgía un pensamiento el cual se preocu-
paba más por la diversidad de tipologías de vivienda que por las dimensiones mínimas, cues-
tionando al movimiento moderno, ya que así podrían responder de una forma más amplia a los
diversos gustos y situaciones de la colectividad, creando también en el interior de las vivien-
das diversas opciones de identidad.

36
“Ayudar a la sociedad a conseguir sus objetivos, hacer la vida en co-
munidad lo más rica posible, aspirar a la utopía presente.”

Alison & Peter Smithson

37
Walden 7

Arquitecto: Se trata de proporcionar una solución a los problemas

Ricardo Bofill que plantean las ciudades actuales, donde existe una
falta de sentido de comunidad, de actividad colectiva,
Año: de espacio público puesto a disposición del individuo.
1975
Este edificio residencial incluye 446 apartamentos
Ubicación: distribuidos en catorce plantas y agrupados en tor-
Barcelona (España) no a cinco patios; incluye además dos piscinas en la
azotea. Con alguna excepción, cada apartamento
Conceptos claves: tiene vistas tanto en el exterior como en los patios. Un
• Actividad colectiva complejo sistema de puentes y balcones a diferentes
• Variedad de paisaje niveles facilita el acceso a las plantas, ofreciendo una
• Combinación de módulos fantástica variedad de paisajes.

Las viviendas, una combinación de módulos de 30

m2, son de tamaños diferentes, desde un estudio de
un solo módulo hasta la vivienda de cuatro módulos,
ya sea en una sola planta o en dúplex.

La organización de la planta presenta diferentes lec-

turas con respecto al colectivo y al privado, donde el
usuario elige dependiendo de sus necesidades.

38
16

Ricardo Bofill, Walden 7, Barcelona (España), 1975.

39
 17

Planta tipo compuesta por módulos de 30 m2, el cual cada unos es

diferente al otro, adaptándose a las necesidades del usuario.

40
18

M1 M2
Módulo de 30 m2 Doble módulo de 30 m2 cada uno

41
 19

Sección transversal del edificio, donde se puede observar su irregularidad entre plantas.

42
20

Fotografías del edificio Walden 7, se contempla la visión utópica de Ricardo Bofill. La ciudad
dentro del edificio.

43
22 @ Norte

Estudiante: Nos encontramos en la zona del 22 @ norte, en Po-

Víctor Barba blenou. Un barrio que se le conoce por haber sido una
gran zona industrial. El objetivo es hacer una regene-
Año: ración urbana que mantenga su dinamismo y poten-
2019 cial económico.

Asignatura: La intención en este proyecto es trabajar de manera

Proyectos VI
Ubicación:
Barcelona (España)
Conceptos claves:
• Regeneración urbana
• Módulos
• Espaciós multifuncionales
• Necesidades del usuario
44
perpendicular a la calle Pere IV. Encontrando zonas
de oportunidad donde haya solares desocupados o
edificación en desuso. Se pretende colocar un pro-
grama por cada una de las zonas perpendiculares,
donde encontraremos tanto equipamientos como
viviendas.
Sobre las viviendas, se centra en un colectivo joven
y gente que trabaja por la zona, ya que es un entorno
de oficinas y se pretende incluir universidades. Para
el proyecto se propone hacer módulos de 10 m2
aproximadamente, estas dimensiones nos permiten
destinar estos espacios en diferentes funciones: co-
cina, comedor, dormitorio, servicios… y nos permite
combinar diferentes módulos generando tipologías
de distintas superficies. La disposición y orientación
dependerá de las necesidades y preferencias de los
usuarios. Se puede crear viviendas individuales, para
parejas, familias o grupo de personas más numero-
sos. También se puede destinar estos módulos para
espacios laborales o de ocio y combinarlos con las
viviendas.
21

Víctor Barba, volumetría del proyecto 22@ norte, Poblenou, Barcelona (España).

45
 22

B4

B2

B1

B3
Plantas tipos de los diferentes
edificios de viviendas, ubicados
perpendicularmente a la calle
Pere IV.

46
23

B1 B2
6 módulos de 10 m2 Dúplex 6 módulos de 10 m2

B3 B4
2 módulos de 10 m2 4 módulos de 10 m2
+ módulo común

47
 24

Distribución de distintos módulos en sección, 22@ norte Poblenou.

48
25

Sección fugada, distribución de los módulos dependiendo de las necesidades del

usuario.

49
 CAPÍTULO IV
Espacios privados y espacios comunes

51
Interpretaciones contemporáneas

Es importante que la arquitectura progrese según las necesidades de la sociedad. En el siglo

XX se vivió etapas de regeneración urbana, expansión y reconstrucción, debido a las circuns-
tancias del momento. Actualmente en el siglo XXI se tiene otra mentalidad, la cual está marca-
da por esa sociedad del dinamismo y movilidad.

Podemos decir, que cada vez es más frecuente ver a estudiantes ir a universidades extran-
jeras, tener que cambiar de ciudad por el trabajo… Una serie de circunstancias que te hacen
buscar un tipo de vivienda más adaptable porque no sabes que te deparará en el futuro.

Lo que se busca en este tipo de viviendas es proporcionar una cierta flexibilidad, los edificios
homogéneos con un único tipo de planta ya no se consideran deseable en comunidad con
una diversa población, se prefiere un edificio con una amplia variedad de vivienda.

Hablaremos de vivienda básica, entendiéndola como aquella que, además de cumplir con
calidades mínimas y suficientes de habitabilidad, ofrece unos requerimientos mínimos de
adaptabilidad. Es decir, es una vivienda que permite la evolución y modificación del espacio, el
incremento de los habitantes que alberga, la adecuación a los diferentes tipos de familias y a
los cambios dentro de una misma familia.

52
“La vivienda colectiva en la actualidad ya no es sólo para familias,
sino un lugar en el que la gente vive según todo tipo de formas
colectivas. En otras palabras, la unidad básica no es la vivienda,
sino una única habitación.”

Kazuyo Sejima

53
Bloque Sejima, conjunto Kitagata (Japón)

Arquitecto: “Teniendo en cuenta que este edificio se compone de apar-

Kazuyo Sejima y tamentos para la renta, se puede suponer que varios tipos
Ryue Nishizawa / SANAA de familias viven en estas unidades. En otras palabras, nos
imaginamos que las formas de cohabitación y convivencia
no se limite a la familia de estándares existentes, sino que
Año:
los diferentes tipos de agrupaciones de personas debe ser
1994-2000 considerada ... “ Kazuyo Sejima.

Ubicación: Se hace un edificio para vivienda colectiva buscan-

Kitagata (Japón)
Conceptos claves:
• Cohabitación y convivencia
• Espacios comunes y espa-
cios privados
• Unidad básica
• Espacios de circulación pú-
blica
• Corredor público
• Terraza semi-pública
do la relación de espacio privado y espacio común.
Defendiendo la idea que la unidad básica no es la vi-
vienda, sino una única habitación. Se distinguen cua-
tro tipos de habitaciones: un dormitorio, o habitación
privada, una sala de estar/ comedor, que incluyen
equipamientos de cocina; una habitación con tatami
(al estilo japonés) y una terraza (o habitación abierta).
Todas las habitaciones tienen el mismo tamaño (2,6
x 4,8) y se organizan en fila. Las habitaciones están
conectadas por espacios de circulación pública que
son escaleras que se adosan a la estructura por la fa-
chada del edificio y recorren el edificio en todo su lar-
go. Es un corredor público al cual se pueden realizar
distintas actividades.

El edifico está compuesto por 10 plantas y se levanta

sobre pilotis, liberando el espacio en planta baja. El
resto de niveles se distribuye en 107 plantas, con un
corredor público que da acceso a las habitaciones y
una terraza semi-pública a la otra banda de la habita-
ción.
54
26

Kazuyo Sejima y Ryue Nishizawa / SANAA, Bloque Sejima, conjunto Kitagata (Japón), 1994-2000

55
 27

B1 B2

B3

Planta tipo, bloque Sejima. Pasarela común que permite el acceso cada una de las salas o habita-
ciones.

56
28

B1 B2 B3
2 habitaciones 4 habitaciones de 2,60 x 4,80 m 5 habitaciones de 2,60 x 4,80 m cada
de 2,60 x 4,80 m cada una + baño compartido una + baño compartido
cada una

57
 29

Sección esquemática de una parte del edificio Sejima, es un edificio pensado para
distintos tipos de usuario, encontramos viviendas para una persona como viviendas para
familias.

58
30

Fotografías del bloque Sejima de Sanaa, se puede contemplar como la escalera forma
parte de la fachada y la importancia de las pasarelas que permiten el acceso a las viviendas.

59
Vivienda de emergencia, Vallbona (Barcelona)

Estudiante: Uno de los propósitos que nos pedían en este pro-

Carla Ibáñez / Iñaki Vendrell / yecto era la rehabilitación de la Granja del Ritz, dedi-
Víctor Barba cado a la vertiente social del barrio, ubicando un nue-
vo espacio social como un nuevo edificio destinado a
Año: vivienda de emergencia para a grupos y familias con
2021 riesgo de exclusión social.

Asignatura: Proponemos un nuevo equipamiento en el barrio in-

Proyectos VI
Ubicación:
Barcelona (España)
Conceptos claves:
• Vivienda de emergencia
• Planta baja libre
• Pasarela
• Galería comunitaria
corporando la granja del Ritz como un nuevo punto
social, convirtiéndolo en un eje existente como biblio-
teca y centro cívico. También, justo en frente y conec-
tado a través de una pasarela, incorporamos un nue-
vo edificio destinado a la vivienda de emergencia para
aquellas personas con riesgo de exclusión social.
Es un edificio de madera con una base de planta baja
de hormigón, con la intención de dejarla libre para fa-
vorecer la relación de ambos edificios.

Los apartamentos de la vivienda de emergencia es-

tán distribuidos de manera lineal a través de una pa-
sarela en la parte norte que los conecta una galería
de carácter más comunitario. En cambio, en la parte
sur, es donde se ubican las terrazas y galerías más
privadas de cada apartamento. En la parte central de
los módulos de la vivienda, encontramos puertas que
permiten la conexión transversal de todos los aparta-
mentos, por lo que pueden juntarse dependiendo de
las necesidades de los usuarios.
60
31

Vivienda de emergencia, barrio Vallbona (Barcelona). Bloque residencial + rehabilitación granja

del Ritz.

61
 32

Planta tipo, viviendas de emergencia formada por 3 módulos de 12 m2 que se accede mediante una
pasarela común.

62
33

Sección transversal del bloque residencial, planta baja libre.

63
 34

A la izquierda tenemos una vista de la pasarela comunitaria, la cual da acceso a las viviendas y se
pueden realizar diversas actividades.
A la derecha encontramos una vista de la terraza privada de cada vivienda.

64
35

Vista del interior de un módulo de 12 m2, vivienda de emergencia.

65
Conclusiones

La idea de la vivienda ha ido evolucionada y ajustándose a las necesidades a cada uno de sus
tiempos y ha cambiado según los acontecimientos históricos. Un ejemplo de ello, como ex-
plico en el libro, es la necesidad de pensar una vivienda tras la destrucción de las ciudades
por las guerras y como en la actualidad se busca una alternativa de vivienda por los cambios
sociológicos, por ejemplo, a estudiantes que van a otras ciudades.

La idea de vivienda mínima siempre ha mantenido un mismo patrón, aprovechar al máximo la

luz natural, que haya una buena iluminación y ventilación. Así como unas dimensiones míni-
mas necesarias con el aprovechamiento óptimo del espacio.

Es importante adaptarse a las necesidades de la época, aunque estás están en continuo

cambio, hay soluciones que se dieron en periodos pasados que pueden darnos ideas para
solucionarlos en periodos actuales.

En la imagen de la derecha podemos observar a dos personas remando hacia delante, pero
mirando hacia atrás. Para mí esta imagen me representa un poco mi manera de hacer proyec-
tos, es decir, la importancia de estudiar y analizar el pasado para poder avanzar y realizar nue-
vos proyectos. Esta idea es la que quiero transmitir en este libro, he hecho un análisis de cómo
ha ido evolucionando la idea de la vivienda mínima hasta el momento, añadiendo proyectos
que me han ayudado a mí a lo largo de mi carrera. Mi intención final es hacer reflexionar a los
lectores que pueda ayudar a otras personas a entender o a dar nuevas ideas con respecto al
tema de la vivienda mínima.

Como filosofía de vida, aunque no se comparten ideas es importante entender por qué se
llegó a ellas.

66
36

Fotografía de Roger Cardona, comparación de las dos personas remando con

mi filosofía de trabajar.

67
Bibliografía

LIBROS

• Monteys, X. (2014): La habitación Más allá de la sala de estar. Editorial Gustavo Gili, Bar-
celona.

• Warmburg, J.M (2018): Walter Gropius, proclamas de la modernidad: escritos y confe-

rencias, 1908 – 1934. Editorial Reverté, Barcelona.

• Klein, A. (1980): Vivienda mínima: 1906 – 1957. Editorial Gustavo Gili, S.A, Barcelona.

• Wolff, R. (1969): La vivienda mínima. Editorial Gustavo Gili, S.A, Barcelona.

• French, H. (2009): Vivienda colectiva paradigmática del siglo XX. Plantas, secciones y
alzados. Editorial Gustavo Gili, SL, Barcelona.

TEXTOS

• Van der Woude, A. : La vivienda popular en el Movimiento Moderno.

• Llobet, A. (2012): Diseño de una vivienda convertible. Universitat Politècinca de Catalun-

ya.

• Pastor, C. (2009): La idea moderna de vivienda.

• Martínez, D. (2019): Vivienda social: el programa en la vivienda mínima del siglo XXI. Uni-
versitat Politècnica de València.

• Narváez, R. (2020): Vivienda mínima del siglo XXI: soluciones en Holanda y Japón. Uni-
versidad Politécnica de Madrid.
68
RECURSOS DIGITALES

• C.I.A.M. - Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna y el debate sobre la

Modernidad.
http://hasxx.blogspot.com/2013/02/los-ciam-congresos-internacionales-de.html

• Comentario de Mila Jové a “La vivienda para el mínimo existencial” de Ernst May.
http://hekhalot.over-blog.es/pages/Comentario_de_Mila_Jove_a_La_vivienda_para_el_
minimo_existencial_de_Ernst_May-1543001.html

• Margarete Schütte-Lihotzky: los espacios de los trabajos domésticos.

https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/882984/margarete-schutte-lihotzky-los-es-
pacios-de-los-trabajos-domesticos

• Clásicos de Arquitectura: Unité d’Habitation / Le Corbusier.

https://www.plataformaarquitectura.cl/cl/771341/clasicos-de-arquitectura-unite-
dhabitation-le-corbusier

• Walden 7, Ricardo Bofill.

https://ricardobofill.com/ca/projects/walden-7-2/

69
ILUSTRACIONES E IMÁGENES

01_Imagen de MAIO Architects, del proyecto 22 Dwellings Housing Block en Barcelona.

02_Dibujo propio de la Cocina Frankfurt, en Frankfurt (Alemania), 1927.

03_Planta de la Cocina Frankfurt, adaptabilidad de la cocina, dibujo propio.

04_Axonometría de la Cocina Frankfurt, dibujo propio.

05_Imagen representativa del proyecto de Le Corbusier, Unité d’habitation, Marsella (Francia), 1952.
file:///C:/Users/victo/Desktop/UPC/Q10/TFG/FOTOS/2_UNITE_DE_L’HABITATION/Casa%20
Abierta%20-%20Post.html.

06_Planta de 2 apartamento dúplex, Unité d’habitation, dibujo propio.

07_Sección de 2 apartamentos dúplex, Unité d’habitation, dibujo propio.

08_Fotografías de diferentes vistas del edificio Unité d’habitation,

file:///C:/Users/victo/Desktop/UPC/Q10/TFG/FOTOS/2_UNITE_DE_L’HABITATION/Casa%20
Abierta%20-%20Post.html.

09_Collage del proyecto Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba..

10_Planta tipo Parking Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba

11_ Sección vertical Parking Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba.

12_Axonometría Parking Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba.

13_Axonometria de apartamentos del proyecto Parking Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba.

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14_Vista de interior de un apartamento del proyecto Parking Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba.

15_Vista de interior de un apartamento del proyecto Parking Monleón, Ramon Illan y Víctor Barba.

16_Dibujo de una parte de la fachada del edificio Walden 7, de Ricardo Bofill, Barcelona (España).
file:///C:/Users/victo/Desktop/UPC/Q10/TFG/FOTOS/4_WALDEN%207/Ilustraci%C3%B3n%20_
Walden%207_%20rosa%20de%20Charlotte%20Taylor%20_%20MYBARRIO.html

17_Planta esquemática del edificio Walden 7, dibujo propio.

18_Planta de dos módulos del edificio Walden 7, dibujo propio.

19_Sección transversal del edificio Walden 7, dibujo propio.

20_Fotografías de diferentes espacios del edificio Walden 7.

file:///C:/Users/victo/Desktop/UPC/Q10/TFG/FOTOS/4_WALDEN%207/Bonell%20D%C3%B2ri-
ga%20_%20Renovation%20of%20an%20Apartment%20in%20Walden-7%20_%20HIC%20Arqui-
tectura.html

21_Volumetría del proyecto 22@ norte en Poblenou, dibujo propio.

22_Planta tipo esquemática de todos los edificios de vivienda del proyecto 22@ norte, dibujo propio.

23_Plantas de diferentes bloques formados por módulos de 12 m2, proyecto 22@ norte, dibujo propio.

24_Sección de una parte del edificio del proyecto 22@ norte, dibujo propio.

25_Sección fugada represntativa de los espacios de los módulos, dibujo propio.

26_Imagen representativa del Bloque Sejima, conjunto Kitagata, Sanaa.

file:///C:/Users/victo/Desktop/UPC/Q10/TFG/FOTOS/6_SANAA/Edificio%20de%20Apartamen-
tos%20Gifu%20Kitagata,%20Gifu%20-%20SANAA%C2%A0%20_%20Arquitectura%20Viva.html
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27_ Planta tipo Bloque Sejima, dibujo propio.

28_Plantas de diferentes bloques de vivienda del edificio Bloque Sejima, dibujos propios.

29_Sección esquemática de una parte del edificio Bloque Sejima, dibujo propio.

30_Fotografías de diferentes zonas y fachada del Bloque Sejima.

file:///C:/Users/victo/Desktop/UPC/Q10/TFG/FOTOS/6_SANAA/Edificio%20de%20Apartamen-
tos%20Gifu%20Kitagata,%20Gifu%20-%20SANAA%C2%A0%20_%20Arquitectura%20Viva.html

31_Axonometría del proyecto de la granja del ritz y las viviendas de emergencia, dibujo propio.

32_Planta tipo del proyecto de viviendas de emergencia, dibujo propio.

33_Sección del proyecto de viviendas de emergencia, dibujo propio.

34_Vistas de la terraza común y la terraza privada del proyecto de viviendas de emergencia, dibujo pro-
pio.

35_Vista interior del proyecto de viviendas de emergencia, dibujo propio.

36_Fotografía de dos personas remando en florencia, Roger Cardona.

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 VIVIENDA MÍNIMA
VÍCTOR BARBA

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