Documentos de Académico
Documentos de Profesional
Documentos de Cultura
Mind Fundless para Musicos
Mind Fundless para Musicos
Qué es Mindfulness
Qué no es la meditación
Qué es el Mindfulness
Antes de comenzar
Preparación
Concentrándonos en la respiración
Al terminar
Identificando al enemigo
El enemigo en mi
Identificando al amigo
Atención
Visualización
1/58
Confianza
Miedo escénico
Miedo al fallo
Técnica de respiración
Afirmaciones positivas
Técnicas de visualización
¿Y ahora qué?
Mi rutina diaria
2/58
Introducción
Seguro que has escuchado cientos de veces aquello de “si quieres llegar
a ser un buen instrumentista debes practicar durante horas ” . Desde
luego hay algo de cierto en ello. Practicar es absolutamente necesario
para dominar un instrumento musical. Pero el número de horas que le
dediques a tu instrumento no está directamente relacionado con el
resultado que obtienes. Más horas de práctica no te convierten en mejor
músico. Lo que diferencia a un gran violinista de otro no es el número
de horas de práctica entre uno y otro. Es la calidad del tiempo
empleado. La diferencia es la efectividad del tiempo de estudio.
3/58
el piano hace dos años ya sea mucho mejor que tú que llevas tocando
durante 15 años? ¿Tiene más talento que tú? ¿Dedica más horas de
practica que tú? No. De hecho estoy seguro de que practica menos
horas. La clave es la eficiencia del tiempo de práctica. Tu amigo no
tiene más talento que tú, simplemente sabe practicar mejor que tú. El
guitarrista clásico John Wlliams (no el compositor de bandas sonoras de
cine) es conocido por su técnica impecable. Lo cierto es que presume de
practicar muy poco. Cuando le preguntan por la razón de su gran
talento responde “ de ni ñ o fui extremadamente bien entrenado ” .
Cómo practicas es la clave para cualquier tipo de aprendizaje. Eliminar
los bloqueos mentales que aparecen cuando tenemos un instrumento
musical entre las manos es la única forma de alcanzar tus metas sean
cuales sean. Lo que ocurre en tu cerebro mientras tus manos y dedos se
mueven por el instrumento es la diferencia entre la excelencia o la
mediocridad.
Pero, ¿que tienen que ver los problemas de sueño con tocar un
instrumento musical? Pues en principio nada. Pero la esencia del
Mindfulness es la de atraer la atención al momento presente, evitando
que nuestra mente divague y que continuamente nos lance mensajes que
no hacen otra cosa sino desviar nuestra atención al pasado o al futuro.
Si no lo comprendes ahora mismo no te preocupes. Más adelante
entraré un poco más a fondo en este concepto.
4/58
He sido capaz de aplicar y adaptar a la guitarra las técnicas de atención
y concentración que proporciona el Mindfulness. Estas técnicas son
aplicables a cualquier otro instrumento musical. Por tanto, sea cual sea
tu instrumento podrás beneficiarte de los numerosos beneficios que
proporciona el Mindfulness aplicado al aprendizaje y ejecución de un
instrumento musical.
Quiero que este libro tenga un enfoque práctico. Intentaré por todos los
medios mantener la teoría al mínimo. Quiero que realmente seas capaz
de mejorar con tu instrumento al nivel que tu esfuerzo merece. Lo que
modestamente voy a enseñarte en este libro funciona por que yo lo he
hecho. Y si yo lo he hecho tu también puedes.
5/58
Qué es Mindfulness
6/58
Qué no es la meditación
7/58
Qué es el Mindfulness
8/58
Para qué necesito meditar
Lo primero que hay que dejar claro es que la meditación plena no ofrece
recompensas y cambios notables con tan sólo unas semanas de práctica.
Es un viaje largo que irá transformando tu mente sin darte cuenta. No
es una práctica milagrosa, pero puedes estar seguro de que realizada de
manera continua y persistente, ofrece su recompensa. Los numerosos
estudios científicos realizados en los últimos años dan fe de ello. Sin
embargo, los cambios que se producen en tu mente no son intangibles.
El tratamiento de la ansiedad
Reducción de stress
Depresión
Mejora de la autoestima
9/58
Mejora en los trastornos del sueño
10/58
Cómo se practica Mindfulness
Hay expertos que son mucho más ortodoxos que otros. Por ejemplo,
Bhante Henepola Guratana, un conocido gurú de la meditación, apuesta
por una forma mucho más rígida e inflexible. Requiere que te sientes
con las piernas cruzadas de una determinada manera, que no muevas
un solo músculo durante el tiempo de meditación, recitar una serie de
frases antes de comenzar la práctica y al terminarla, etc. Por otro lado,
el conocido experto estadounidense Andy Puddicombe está consiguiendo
una gran cantidad de seguidores gracias a su técnica de meditación de
tan sólo 10 minutos diarios que puedes realizar sentado en una silla.
11/58
¿Cuanto tiempo debería durar cada sesión?. Lo ideal es dedicarle el
máximo tiempo posible. Como cualquier otra práctica y disciplina
cuanto más tiempo dediques a ella mucho mejor. Por supuesto no hay
que llegar al punto de los monjes budistas los cuales meditan durante 15
o 20 horas diarias. Con el paso del tiempo lo ideal es llegar a una hora
diaria. Es una cantidad de tiempo muy buena y más que suficiente como
para que puedas empezar a notar resultados mucho antes. Es el tiempo
que aconseja uno de los mayores expertos mundiales, Jon Kabat-Zinn.
Pero empecemos poco a poco.
12/58
Antes de comenzar
13/58
Preparación
Concentrándonos en la respiración
14/58
Debes centrar toda tu atención en cada respiración. Fíjate en las
sensaciones que produce el aire al entrar y salir de tu nariz mientras
continuas contando. De esto es lo que se trata, de mantener tu cabeza
concentrada y atenta en un solo punto. Mientras tu mente esta centrada
en contar y sentir el aire entrando y saliendo, los pensamientos están a
raya. Esta es la manera en la que se trabaja y entrena la conciencia
plena. Con el paso del tiempo tu cerebro estará preparado para
concentrarse y vivir plenamente cada momento y actividad que realices.
Anclado al presente y no vagando por acontecimientos pasados o
inventando preocupaciones futuras. Dejando salir todo tu potencial para
cualquier aprendizaje que te propongas.
15/58
Al terminar
16/58
Aplicándolo a la vida diaria
17/58
Lo que nos ha traído a ti y a mi a este libro es aplicar esta poderosa
técnica a desarrollar todo nuestro potencial con nuestro instrumento
musical. Te aseguro que la recompensa es infinita. Depende de ti
dedicarle esfuerzo a estas técnicas porque van a suponer un antes y un
después en tu interpretación.
18/58
Quien o qué me impide ser mejor músico
A esto hay que sumarle un factor sumamente crucial, y es que nadie nos
está continuamente diciendo cosas como “no aprender ás a hablar
porque es muy dif ícil ”, “no camines porque es peligroso ”, “no
aprender ás a tocar un instrumento musical porque es algo reservado
solo a unos pocos elegidos y tu no tienes talento ” .
19/58
Identificando al enemigo
Cuando somos niños los mensajes que recibimos del exterior son
precisamente los contrarios. Nos enfrentamos al mundo con unas ganas
de descubrimiento y entusiasmo extraordinario. Un entusiasmo que
además se ve reforzado por los mensajes positivos que nos llegan desde
el exterior. Ese entusiasmo y esas ganas de aprender no dejan hueco a
ningún tipo de bloqueo interior que pueda venir del exterior o interior.
20/58
El enemigo en mi
“ En el pr óximo comp ás tienes una pasaje musical muy dif ícil ”, “esa
nota ha sonado un poco desafinada ”, “todo el mundo te est á mirando,
creo que no les est á gustando lo que est án escuchando ”, “¿ser ás
capaz de formar ese acorde sin equivocarte? ”, “cuidado, esas
semicorcheas est án fuera de tiempo ”.
21/58
Identificando al amigo
22/58
musical se exprese por sí misma, evitando al mismo tiempo que ninguna
interferencia interna o externa nos lo impida.
La buena noticia es que es una opción personal dejar que la voz interior
interfiera mientras estamos tocando. Está en nuestra mano elegir
ignorarla. Cuando decidimos eliminar nuestros miedos e inseguridades,
estamos eliminando al mismo tiempo sus efectos físicos y mentales. Y
como probablemente ya sabrás, si llevas algún tiempo practicando
algún instrumento musical, eliminar interferencias físicas y mentales es
el camino hacia un aprendizaje más rápido y satisfactorio.
Muy bien. Suena fácil. Impedir que la voz interior interfiera con sus
miedos, dudas y distracciones en nuestra música. Pero ¿como consigo
adquirir esa habilidad?.
23/58
que has estado haciendo de manera errónea hasta este momento. Mi
intención y la de este libro es crear un espacio para que la música que
ya está dentro de ti pueda fluir sin ningún tipo de interferencias.
24/58
Atención, visualización y confianza
25/58
Atención
26/58
Lo mismo ocurre al practicar un pasaje musical complejo. Si no eres
capaz de centrar toda tu atención en cada uno de los músculos y cada
una de las notas involucradas, comenzarás a acumular tensión muscular
y mental. Cuanto más duro intentes tocar ese pasaje correctamente,
más difícil se vuelve. Esta es la prueba de que más tiempo de práctica
no es el camino hacia el éxito.
27/58
de lo que está ocurriendo con tus músculos, tu cuerpo es capaz de ir
corrigiendo errores en tiempo real gracias a esa información.
Nuestros músculos tienen memoria. Por tanto, si cada vez que practicas
lo estás haciendo de manera errónea, con movimientos imprecisos,
exceso de tensión, mala posición de las manos y los dedos, etc, lo único
que estás practicando es eso mismo. Malos hábitos.
28/58
para lograr el sonido requerido. Esa tensión extra es la que dificulta
mucho más lo que estemos tocando. Lo peor de todo es que no somos
conscientes de que estamos aplicando esa tensión extra.
29/58
Identifica cualquier tensión adicional que estés aplicando o cualquier
movimiento innecesario que estés realizando. Quizás estás levantando
demasiado el dedo del diapasón o de las teclas del piano. Puede que
estés aplicando demasiada presión sobre el diapasón. Tu cuerpo es una
máquina que continuamente está generando feedback. Por tanto, toda la
información que estás obteniendo gracias a tener tu mente totalmente
fijada en el movimiento de los dedos, te va a servir para corregir esos
fallos. Al hacerlo de esta manera, lo vas a conseguir realizar desde la
concentración y la relajación.
30/58
hombros o los brazos estás aplicando tensión extra. El primer paso para
eliminar la tensión no deseada es identificarla y ser consciente de ella.
Vuelve a tocar el ejercicio que estés practicando. Esta vez, dirige toda tu
atención a ese punto que habías localizado previamente en el cual se
acumulaba la mayoría de la tensión. Nota como una vez que has
identificado el punto de tensión, al volverlo a tocar esa tensión ha
disminuido. Esto es porque has sido consciente de ello. Porque tu
atención a estado pendiente de todos los músculos involucrados. Porque
tu cabeza ha estado donde tienes que estar, atendiendo a tu cuerpo y las
sensaciones e información que te envía. Se establece una comunicación
íntima entre cuerpo y mente. Fruto de esta comunicación, aparece un
recurso maravilloso y absolutamente imprescindible para la
interpretación musical, el feedback.
Los dos ejercicios que hemos visto hasta ahora están diseñados para
conseguirlo.
Este ejercicio es uno de los que más me ha ayudado y uno de los que
más me gusta realizar. Es algo que en los más de 25 años que llevo
31/58
tocando la guitarra nunca había hecho. Un error que he pagado con
creces.
32/58
Practicar este ejercicio es un auténtico descubrimiento interior.
33/58
Visualización
¿Tenían ellos más deseo que yo? No lo creo. Apuesto que en algún
momento te has sentido igual que yo. La frustración por ver que todo el
esfuerzo y sacrificio que estás poniendo no ofrece resultados. Esto
provoca que, con el tiempo, nuestro deseo se vaya debilitando poco a
poco. Y cuando el deseo se termina es cuando realmente tenemos un
problema.
Te pongo un ejemplo.
Meta a medio plazo : En los próximos dos años aprender a leer música a
primera vista. Aprender a tocar e improvisar en diferentes estilos de
música.
34/58
Meta a corto plazo : En un año mejorar mi técnica y mi vocabulario de
acordes.
35/58
instrumento con la mente. Con esto puedes hacerte una idea de lo
poderosa que es esta técnica.
Para este ejercicio vamos a utilizar una frase musical corta (un lick) que
hayas estado practicando últimamente. Es decir, una que ya conozcas.
Abre los ojos y esta vez toca de nuevo la frase con tu instrumento real.
Compara tu interpretación física con la visualización mental que hiciste
36/58
en el paso anterior. Trabaja las diferencias que encuentres hasta que
ambas interpretaciones suenen exactamente iguales.
Ahora abre los ojos y con el instrumento toca el fragmento tal como lo
habías visualizado. Si en la visualización fuiste capaz de imaginarlo
correctamente, tu interpretación se aproximará a cómo debe ser
interpretado para que suene correctamente. Es bastante probable que
en el primer intento no hayas logrado visualizar de manera precisa la
posición de cada uno de los dedos para ejecutar la pieza musical
elegida.
37/58
conciencia y atención absoluta. Centra toda tu atención en las imágenes
mentales que construyas en tu interior sin permitir que ningún tipo de
interferencia te impida dibujar una representación lo más real posible
de tu fragmento musical. Si tu mente deja de visualizar de manera clara
imágenes y sonidos, vuelve lentamente a centrar toda tu atención en esa
película mental que estás tratando de formar. El poder del Mindfulness
descansa en dos aspectos esenciales, claridad y concentración. Ambos
aspectos son esenciales para lograr una visualización precisa. La
técnica de la visualización es el ejemplo perfecto de cómo estos dos
ingredientes, cuando son bien combinados, dan como resultado una
poderosa herramienta que, en lo que se refiere a la interpretación
musical, contribuyen al desarrollo de aptitudes como la educación del
oído, improvisación y composición.
38/58
Confianza
Hasta ahora hemos visto dos herramientas de las cuales nos servimos
para superar obstáculos y dificultades en nuestro camino hacia el
aprendizaje de un instrumento musical. La atención y la visualización.
Ambas habilidades nos permiten entrar en un estado de concentración
profunda que nos permite bloquear cualquier tipo de distracción.
Además, nos facilitan alcanzar un estado de carencia de tensión y
ansiedad. Para continuar recorriendo nuestro camino hacia lo más
profundo de nuestra mente y hacer salir a flote nuestra mejor música
debemos trabajar otra capacidad más. La confianza.
(que ocurrir
si en mitad de la canci
39/58
si ser
ser
Cuando nos preocupa la imagen que estamos dando, lo que los demás
piensen de mi si cometo algún error. El miedo a hacer el ridículo
(despu
n momento).
40/58
en nosotros mismos debemos eliminar todos esos mensajes y permitir
que salgan a flote todas nuestras capacidades. Esas capacidades son las
que hemos estado trabajando en los anteriores ejercicios. Sabemos
cómo hacerlo, no permitamos que la presencia incomoda de
preocupaciones artificiales eliminen nuestra confianza.
41/58
Miedo escénico
42/58
“¿crees que has practicado suficiente ese pasaje tan r ápido en semi
corcheas?, ¿qu é pensaran de ti cuando te equivoques?.
43/58
Aquella noche fue la primera vez de otras muchas que llegaron después.
En los sucesivos conciertos que fui dando me ocurrió lo mismo. A lo
largo de los años he tocado con diferentes bandas pero mi problema de
miedo escénico siempre ha estado ahí, arruinando cada una de mis
actuaciones. Cada vez que terminaba el concierto y me marchaba a
casa, lo hacía diciéndome a mi mismo “yo no toco as í, s é hacerlo
mucho mejor ” . Siempre que me bajo del escenario tengo la sensación
de haber ofrecido solo el 40% de lo que soy capaz de hacer.
44/58
El muro del miedo
El talento que tienes no es algo que deba ser juzgado por el público.
Cuando estás sobre un escenario no debes estar angustiado fantaseando
sobre que puntuación te están dando. No has ido al concierto para eso.
No te hiciste cantante, saxofonista o bajista para eso. Estás allí para
interpretar música, disfrutar, entretener a la audiencia y mostrarle de lo
que eres capaz. Deja de preocuparte por lo que los demás piensen de ti.
¿Sabes una cosa?, la mayoría del público no sabe hacer lo que tu estás
haciendo. Por tanto, en la línea de salida ya eres ganador. Esa es la
actitud que debes que tener.
45/58
subjetiva. Lo que para uno puede ser un cantante mediocre para otra
persona puede ser excelente.
46/58
Miedo al fallo
No importa lo bueno que seas. Hasta los músicos más grandes todavía
continúan equivocándose en el escenario. La clave está en cómo
reaccionas a ese fallo. Equivocarte es algo natural y es imposible que
puedas erradicarlo. Acepta el fallo cuando se produzca, continua
adelante con naturalidad, no vuelvas sobre esa nota que ha sonado
desafinada porque sólo conseguirás perder la concentración en el
momento presente. Déjalo estar, aprovéchate incluso de ese fallo. Sonríe
si es necesario. Puedes volver a repetir el fallo y construir una idea
melódica cromática. Improvisa. De esta manera le estás diciendo al
público que efectivamente te has equivocado, pero que te eres tan bueno
que eres capaz de aprovechar ese fallo para salir incluso mas reforzado.
Haz que el fallo trabaje para ti. Reconocer un fallo transmite al público
humildad, al fin y al cabo eres un ser humano. Al público le gusta
percibir el lado humano de los artistas que están interpretando una obra
de teatro, una película o un concierto. Un fallo te hace humano y en
cierta manera te ayuda a establecer una conexión más cercana con el
público. No permitas que un fallo te arruine la canción. No hagas un
drama, es parte de la música. Reconócelo, acéptalo y utiliza las técnicas
de atención y conciencia que vimos en el primera parte del libro para
volver a centrar tu atención en tu instrumento y en la música.
47/58
Técnica de respiración
Respiración 4 - 7 - 8
48/58
Cierra la boca y toma aire pausadamente por la nariz mientras cuentas
mentalmente hasta 4.
Es muy importante que la toma de aire sea lenta y que al soltar el aire
por la boca lo hagamos de forma audible manteniendo siempre la
lengua en la posición que te comenté antes. La exhalación debe tomar el
doble de tiempo que la inhalación. El tiempo que te lleve a completar el
ciclo no es lo importante.
49/58
Afirmaciones positivas
Supongo que coges la idea. Comienza siempre tu frase positiva con “Yo
soy ” . Esto denota una determinación que te localiza en el logro que
quieres conseguir. Es decir, estás afirmando que “ya lo eres”. Evita
comenzar con “yo quiero que …”, “me gustar ía …”, “ojal á…” .
Comenzar las afirmaciones positivas con este tipo de inicios quiere decir
que todavía no lo has conseguido y qué es algo que está en el futuro
incierto.
50/58
Técnicas de visualización
Hay un nexo común en todas las personas que han alcanzado el éxito en
la vida. Y es su determinación en llegar a una meta y en cómo
previamente visualizaron esa meta final a la que querían llegar. Es
decir, se veían a ellos mismos en esa situación deseada. Es tan sencillo
como imaginar una película en la cual podamos visualizar mentalmente
a nosotros mismos disfrutando de ese logro que deseamos alcanzar.
Visualizar el éxito en cualquier aspecto de nuestras vidas es un paso
imprescindible para poder lograrlo. Tiene sentido. Si nos paramos a
pensar por un momento, nuestra mente juega un papel fundamental en
la motivación que necesitamos para alcanzar nuestras metas. De
entrada, es nuestro cerebro el que envía mensajes a nuestro cuerpo
para que actúe de la forma en que queremos. Por lo tanto, esto es válido
para un atleta, un actor o un músico. Nuestro cerebro es el motor de
todo lo que ocurre en nuestra vida. Es el personaje fundamental del
éxito.
Este ejercicio se lleva a cabo sin instrumento. Debes realizarlo los días
previos al concierto e incluso minutos antes de subir al escenario, lo
ideal es que dediques unos minutos cada día a realizarlo. Las técnicas
51/58
de visualización alcanza su mayor efectividad cuanto más se practican.
Personalmente, es un hábito que he decidido incorporar a mi rutina
diaria independientemente de si tengo una actuación o no.
52/58
desboque. No tiene ningún sentido imaginarte tocando algo que
técnicamente no estás capacitado para tocar. Por mucho que lo
visualices no se va hacer realidad si previamente no lo has practicado.
Estamos trabajando el miedo escénico. Existen otras técnicas de
visualización, como las que conté en la primera parte del libro, para
mejorar nuestra destreza con el instrumento.
53/58
Realiza unas cuantas respiraciones rápidas y profundas. Inspira y
expulsa el aire con fuerza. Centra toda tu respiración en el diafragma.
Respirando intensamente, la sensación en el interior de las fosas nasales
es más evidente y por tanto te facilita la concentración. Estamos
tratando de calmar nuestra mente y nuestro cuerpo.
54/58
¿Y ahora qué?
55/58
momento presente, siendo consciente de todo lo que ocurre en este
preciso momento.
56/58
Mi rutina diaria
Por último, sólo quiero agradecerte que hayas comprado este libro.
Espero sinceramente haberte aportado una nueva visión y haberte dado
ese pequeño empujón que todos necesitamos en algún punto de nuestra
vida como músicos. Deseo que pongas en práctica todo lo que te he
mostrado, ya que estoy seguro de que funciona. Desde hace unos meses
estoy aconsejando a varios músicos amigos míos con estas técnicas y los
resultados están siendo más que satisfactorios.
57/58
58/58