Formación de acordes

Leonardo Orantes Alvarez

La formación de tonos según el círculo de quintas
La formación de las escalas con
sostenido empiezan a partir del
quinto grado, y las que tienen
bemoles a partir del cuarto grado.

Hay 15 escalas en total, la razón por la que

no se encuentran los nombres de los tonos
(G#, D# y A# es porque ya está cubierto el
pentagrama con los 7 grados, a partir del
C#, no se pueden hacer más sostenidos, y
de la misma manera no se pueden hacer
más bemoles.

La razón por la que se hacen más

sostenidos y bemoles es por la escala
diatónica
Formación de acordes mayores, menores,
disminuidos y aumentados
 La formación de acordes según la escala
armonizada

M: Mayor La razón por la que hay acordes mayores, menores y disminuidos es

m: Menor porque están ajustados a la escala diatónica
dim(º): Disminuido
Escala diatónica
 Los intervalos

Sirven para recordar cuales son los grados, ya que los que son compuestos
sirven para las tensiones
Otros acordes
- Suspendido: El número que presenta después del sus, es la nota o grado
que se toca con la nota base del acorde, omitiendo la tercera.
- Csus2 (C, D, G)
- Bsus4 (B, E, F#)
- Quintas: Se toca solo la tónica y la quinta del acorde
- C5 (C, G)
- Sextas: Se toca el acorde, ya sea mayor, menor, etc. Pero sumando el sexto
grado del acorde
- C6 (C, E, G, A)
Otros acordes
- Séptimas: Se suma la séptima al acorde mayor, menor, etc.
- Cmaj7 (C, E, G, B)
- C7 (C, E, G, Bb)
- Cm7 (C, Eb, G, Bb)
- CmM7 (C, Eb, G, B)
- Adheridos: Se toca al acorde sumando el grado que se pida del acorde (nota:
Algunos pueden ser iguales).
- Cadd2 (C, D, E, G)
- Gadd9 (G, B, D, A) = Gadd2 (G, A, B, D)
Tensiones
- Novenas: Se suma la novena al acorde mayor, menor, etc, se puede abreviar
en otras maneras (LOS ACORDES SE BASAN EN LA TONALIDAD DE SU
TÓNICA, EXCEPTO LOS LOS ACORDES DOMINANTES)
- Cmaj9 (C, D, E, G, B) = Em7/C o G/C
- C9 (C, E, G, Bb, D) = Edim/C = Gm/C
- Cm9 (C, Eb, G, Bb, D) = Ebmaj7/C

- También en este caso se puede omitir LA SÉPTIMA

- Am9 (A,B,C,E) = Am(add2) = Cmaj7/A

- LA MANERA MÁS SENCILLA DE TOCAR ESTE TIPO DE ACORDES, ES CON LA

“SEGUNDA INVERSIÓN”
Tensiones
Oncenas: Se les denomina como acordes de preparación, en una manera más abreviada
se pueden tocar, ya que no es necesario tocar todas las notas que conforman el acorde
(normalmente en el caso de oncenas), pero se agrega el onceavo grado de la escala (LOS
ACORDES SE BASAN EN LA TONALIDAD DE SU TÓNICA, EXCEPTO LOS LOS
ACORDES DOMINANTES)
(El tercer grado de los acordes dominantes siempre es III mayor)
• Cmaj11 (C, E, G, B, D, F) = Em(add2)/C
• Cm11 (C, Eb, G, Bb, D, F) = Eb(add2)/C
• D11 (D, F#, A, C, E, G) = C/D

- Varciaciones partidas (Más completas), Los acordes que comienzan desde la séptima siguen
La regla de la escala del tipo del acorde (2,3,4,5)
- C11 = Bb(addb5)/C
- Cmaj11= G7(6)/C = G7/C (Desde V grado/C) = Bdim(Add4)/C
- Cm11= Bb(add4)/C

- Derecha (1,5,2) Izquierda (7,3,4)

 Tensiones
- Trecenas: Se suma la trecena al acorde mayor, menor, etc, se puede abreviar en otras
maneras (LOS ACORDES SE BASAN EN LA TONALIDAD DE SU TÓNICA, EXCEPTO
LOS LOS ACORDES DOMINANTES)
(El tercer grado de los acordes dominantes siempre es III mayor)
- Cmaj13 (C, E, G, B, D, A) = Em(add4)/C
- Cm13 (C, Eb, G, Bb, D, A) = Eb(addb5)/C
- C13 (C, E, G, Bb, D, A) = Bbmaj7/C

- En otros casos también se puede omitir el 2,4,5

- C13 (C,Bb,E,A) / C13 (C,Bb,E,A,C)
- Cm13 (C,Bb,Eb,A) / C13 (C,Bb,E,A,C) DESDE SÉPTIMO GRADO +3(Dependiendo el
- Cmaj13 (C,B,E,A) tipo de acorde) +6 con bajo en su tónica
- Em13 (E,D,G,C#) / Em13 (E,D,G,C#,E)

- Varciaciones partidas (Más completas) [En la mano derecha van 2,3,5,6,(7 opcional)] (Izquierda 1,5,7 o 1,5,1)
- También puede ser [En la mano derecha van 5,6,2,3 (7 opcional)] (Izquierda 1,5,7 o 1,5,1)

Derecha (1,5,2) Izquierda (7,3,6)

- C13 = Dsus2sus4(7)/C
- Cmaj13 = Dsus2sus4/C o Asus2sus4/C (Porque la quinta se toca dentro el intervalo de los bajos)
- Cm13 = Dsus(b2)sus(b4)/C o Asus(b2)sus(b4)/C (Porque la quinta se toca dentro el intervalo de los bajos)
- CmM13