diego arámburu

POSTFOT
OGRAFÍA

 Estado de la Cuestión
1838 Daguerrotipo

1900 Kodak Brownie

1935 Película a color

2004 Web 2.0

1975 Digital
2000 Sharp/j-Phone

1990 Photoshop
 Estado de la Cuestión

Susan Sontag
Una fotografía pasa por prueba incontrovertible de que sucedió
algo determinado. La imagen quizás distorsiona, pero siempre
queda la suposición de que existe, o existió algo semejante a lo
que está en la imagen.
Estado de la Cuestión

John Berger
La fotografía deja de testimoniar
 Estado de la Cuestión
Fontcuberta
La fotografía ya no tiene hoy un propósito de registro notarial: se
ha convertido en la manifestación de nuestra presencia. Ya no se
trata del “esto era así” como del “yo estaba ahí”.

Atravesamos por tanto una era en la que las imágenes, son

comprendidas bajo la idea del exceso, una época en la que
hablamos de producción masiva con consecuencias de asfixia más
que de emancipación
 Manifiesto
Postfotográfico
¿Cómo opera la creación radical post fotográfica?

el artista prescribe sentidos, alejándose de su antiguo papel de productor

de obras, su actuación se mezclará y camufla con rubros como los del
curador, el coleccionista, el historiador del arte, el teórico. Se impone una
ecología de lo visual que castiga la saturación y acelera el reciclaje. La
función de la imagen se vuelve su circulación y gestión, sobre su
contenido. Es así que se deslegitima cualquier discurso de originalidad y
se normaliza el apropiacionismo, superando en lo social las tensiones
entre lo privado y lo público promoviendo los aspectos lúdicos que
terminen con una hegemonía solemne y aburrida dentro de la esfera del
arte.
 justificación

Entendiendo a la postfotografía como un nuevo medio que cada día

cobra más relevancia dentro de la esfera de la producción artística tanto
mundial como nacional, así como un espacio dentro del cual tenemos la
oportunidad de presentar y cuestionar nuestro presente, la creación de
un catálogo de artistas mexicanos o extranjeros radicados en México que
trabajen a través de este medio se vuelve una tarea de investigación
importante, para poder incentivar la investigación en torno al tema así
como acercar al público a estas propuestas artísticas. Pero sobre todo la
importancia de un trabajo de esta naturaleza recae como una
herramienta legitimadora.
 PROBLEMATIZACIÓN
Postfotografía

acción, o bien de la asignación de sentido

cuando las imágenes nacen, o bien de
desplazamiento de ubicación significativa
cuando las imágenes se reencarnan en otras
vidas.
De esta forma la imagen se transforma: es recreada
y pasa a vivir en un nuevo contexto.
PROBLEMATIZACIÓN
Selección de artistas

A partir Manifiesto Postfotográfico

 Objetivos

Principal
Elaborar un catálogo comentado que recopile algunas de las
manifestaciones más representativas de la postfotografía en nuestro país
con el fin de dar más claridad y a acercar al público a esta tendencia
artística.
Secundarios
Recuperar una selección de 20 artistas diferentes de los cuales se
puedan incluir una o más obras, considerando que estas cumplan con
los pormenores para entenderse dentro de la práctica de la
postfotografía.
Exponer las diversas temáticas dentro de las cuales la práctica
fotográfica invita a artistas y espectadores a generar preguntas y
cuestionar como individuos y como sociedad.
Realizar una investigación para poder aclarar lo que se puede
entender por “Postfotografía” así como las características que sus
prácticas comparten entre sí.

 i) índice tentativo

1. Estudio introductorio
1.1 ¿Qué es la postfotografía? el cambio a partir de la digitalización
1.1.1 Artista
1.1.2 Artista
1.2 La postfotografía como práctica artística en México
1.2.1 Artista
1.2.2 Artista
1.3 En un mundo en el que ya se fotografió todo lo fotografiable
¿qué hacer?
1.3.1 Artista
1.3.2 Artista
1.4 ¿El autor ha muerto? Problemas de apropiación y plagio
1.4.1 Artista
1.4.2 Artista
1.5 El ABC de la postfotografía, cómo encontrarla y dónde buscarla.

POSTFOT
OGRAFOS
somosgurrumata
The Unperson
Project
the black image
taeko nomiya
eriza visual
saulo blanco