Memoria Rediseno de Un Libro Botanica Ag

MEMORI
A DE PRO
REDISEÑ YECTO:
O DE UN
LIBRO
A
lba Pinié
s Chávez
PROYECTO FINAL / REDISEÑO DE UN LIBRO

INVESTIGACIÓN, DISEÑO Y MAQUETACIÓN
DISEÑO EDITORIAL
GRADO DISEÑO 19/20

Universidad de La Laguna
ÍNDICE
01. INTRODUCCIÓN 03
02. METODOLOGÍA 04
03. ELECCIÓN DEL LIBRO A REDISEÑAR 05
04. INVESTIGACIÓN 06
05. ANÁLISIS DEL LIBRO ORIGINAL 08
06. CARACTERÍSTICAS Y VALORACIONES PARA EL 21

REDISEÑADO
07. FICHAS TÉCNICAS 32
08. CONCLUSIÓN Y VALORACIÓN PERSONAL 34
09. BIBLIOGRAFÍA 35
INTRODUCCIÓN
INTRODUCCIÓN
01. Proyecto de Rediseño
El proyecto desarrollado en esta memoria recoge las fases de análisis y desgrana-

do de un ejemplar original, para su posterior rediseño. Este ejemplar se escoge por
sus características editoriales y su potencial de diseño. Este proceso de minucio-
so examen y detallado análisis es clave no sólo para el fin del proyecto en sí, sino
también para asentar y poner en práctica los conocimientos teóricos adquiridos
en el transcurso de la asignatura de Diseño Editorial. A medida que el transcurso
de análisis da forma al libro que escogemos, nos damos cuenta de los factores
deficientes y destacables que se tendrán en cuenta para el nuevo diseño, quedando
las decisiones del proceso de diseño justificadas no sólo por nuestro propio cono-
cimiento e instinto sino por las claves y detalles obtenidos en el proceso.
La memoria queda divida en el análisis y estudio del original, las valoraciones y

análisis del rediseño, las fichas técnicas de cada uno, y posteriormente el realizado
de una propuesta aplicada de estas valoraciones y análisis. La primera parte se
conforma con el estudio del formato de las partes del libro, encuadernación, ma-
teriales y acabados, aspectos tipográficos y demás elementos que conforman el
total del libro original. En base a estos puntos se pasa a la segunda parte conside-
raciones y el desglose de las características del rediseño.
3
METODOLOGÍA
METODOLOGÍA
02. Estudio, Investigación, Análisis
Para llevar a cabo este proyecto hemos usado una metodología de investigación
descriptiva y cuantitativa, estableciendo una descripción lo más completa posible
del libro original, midiendo sus características y observando su configuración y los
procesos editoriales que conforman el ejemplar.
Posteriormente, se procede a un estudio y análisis del original a través de di-

ferentes etapas y valores de medición. Permitiendo un nivel de comprensión y
asimilación de las características del mismo, siendo posible realizar un proceso de
reacondicionamiento de los mismos, y obtener un resultado mejorado y contrasta-
do a partir del original.
En un primera instancia es clave un breve trabajo de búsqueda y comparativa

para encontrar un ejemplar que cumpla con unas características adecuadas para
el rediseño, supervisado por el profesor Javier Torres a cargo de la asignatura. A
continuación se comienza el análisis del libro elegido aplicando los conocimientos
sobre diseño editorial y sistemas de impresión para conocer todas las caracterís-
ticas de este, y poder valorar cuáles son sus deficiencias y sus aspectos destaca-
bles que tendremos que identificar para aplicarlos o mejorarlos.
También se realiza al comienzo un breve trabajo de investigación para asentar las

características de la publicación que pudieran venir del perfil editorial o colección
al que perteneciera, realizando una búsqueda de la editorial, y posibles productos,
para saber si hay aspectos que van regidos por un estilo de identidad editorial.
A su vez, el avance general se acompaña de un continuo proceso de comparativa

visual con publicaciones similares en temática al ejemplar a rediseñar, no sólo
para mantener el diseño relevante y actual, pero para comprobar errores del diseño
propio y ajeno y usarlo como guía evaluativa visual.
El proceso total y el avance del proyecto del rediseño nos dará toda la información
y las pautas de cómo llevar a cabo el rediseño del original, y de cómo se han apli-
cado estas en los aspectos del nuevo diseño, además de ser un excelente ejercicio
práctico de aplicación de conocimientos adquiridos a lo largo de la asignatura de
Diseño Editorial.
4
ELECCIÓN DEL LIBRO A REDISEÑAR
ELECCIÓN DEL LIBRO

03. A REDISEÑAR
Botánica Agrícola, José Luis Fuentes y Ague
Después de considerar varios ejemplares para el rediseño, y contrastando con la

valoración del profesor, queda como definitivo el libro de ‘Botánica Agrícola’ por
José Luis Fuentes, que co-pertenece a Ediciones Mundi-Prensa y al IRYDA, dirigida
por el Ministerio de Agricultura, PEsca y Alimentación. Es un ejemplar de 3ª edi-
ción, publicado en 1983, por lo que es un original ideal para un rediseño integral,
actualizando y aplicando técnicas y métodos actuales.
Este libro fue elegido en primer lugar porque su temática sigue estando vigente, y
para profesionales del sector, muchas veces es un material de consulta recurrente.
Y en segundo lugar por su adecuación a los requisitos marcados, necesarios para
realizar una reedición sustanciosa y con margen para aplicar todos los conocimien-
tos adquiridos. Algunas de las necesidades son detectadas fácilmente a simple
vista en un ojeamiento previo del libro como son su irregularidad en la jerarquía
y distribución de las imágenes, ausencia de páginas de cortesía y deficiencia en
calidad de diseño gráfico en la cubierta.
Una vez procedemos a un análisis más exhaustivo podemos comprobar clara-

mente las carencias del ejemplar, como foliación errónea, irregularidad en los
cuadernillos, etcétera. Esto resultaría en un rediseño total en el que se aplicarán
bastantes mejoras, resultando en un ejemplar atractivo visualmente además de por
la relevancia de su contenido.
cubierta del original
5
INVESTIGACIÓN
INVESTIGACIÓN
04. José Luis Fuentes y Ague, Mundi-Prensa, IRYDA
Mediante motores de búsqueda y entrevista a la usuaria del libro original, entende-

mos que este es un ejemplar editado principalmente por una entidad pública como
material didáctico para los programas de Capacitación Agraria.
El contenido se ha mantenido relevante con los años, llegando a quintas y conse-

cutivas ediciones, a las cuales no se ha podido acceder para estudiar el contenido
y valorar si ha habido una progresiva resolución de las problemáticas detectadas
en el ejemplar que tenemos en posesión para el proyecto.
Es un manual de botánica que sirve de cuaderno de campo, consultado y consul-

tado, llegando a estar mano a mano comparando con el libro las operaciones o
descripciones contenidas.
Actualmente está descontinuado, y se ha visto sustituido por un nuevo ejemplar

equivalente ‘Iniciación a la botánica’. Se ha corroborado que es directamente
equivalente comprobando las partes integrantes del contenido de ambos libros,
coincidiendo en su totalidad.
Concluimos en que es un documento que, además de por el cumplimiento con las

características necesarias determinadas en la asignatura, merece la pena redise-
ñar, ya que sigue siendo útil, actual y de uso común y continuado. Además pode-
mos determinar dado su poca continuidad estética que el aspecto del rediseño no
va regido por un estilo editorial determinado.
cubierta de la 5ª edición
cubierta de la edición actual
6
ANÁLISIS DEL ORIGINAL
Este apartado comprende el proceso de
desglose de las características del ejemplar
original para conocer las fortalezas y deficien-
cias de este, y así sentar la base a las que se
tomarán las decisiones de mejora de rediseño
que se llevarán a cabo en la siguiente etapa.
Estableciendo los aspectos y valores como
los formatos de la página, imágenes, organi-
zación y estructura del contenido, los materia-
les que conforman su soporte…

05. 05.1. ASPECTOS MATERIALES
16, 7 cm FORMATO DE LA CUBIERTA Y TRIPA

Comenzamos analizando el formato del libro. La cubierta tiene unas medidas de
16,7 x 24 cm, y el lomo tiene un grosor de 1,7 cm. La tripa del libro, al ser este una
encuadernación rústica, tiene las mismas dimensiones que la cubierta, por lo que
la tripa mide también 16,7 x 24 cm.
24 cm
TIPO DE ENCUADERNACIÓN Y ACABADOS

Este es un ejemplar con una encuadernación rústica cosida, encolada a la cubierta,
y un acabado con laminado brillo en la cara externa de la cubierta.
CARACTERÍSTICAS DE LOS SOPORTES DE LA CUBIERTA Y TRIPA

Para reflejar correctamente el análisis de los soportes de las partes del libro sería
35,1 cm
importante recalcar que el material citado es una aproximación, comparando la
colección de material de impresión disponible, siendo pues una referencia en
acabado, peso y proveedor.
El soporte que constituye la tripa:

24 cm
Estucado Mate Doble Cara

CreatorSilk, 125 g/m2, Torraspapel
o similar
1, 7 cm El soporte que constituye la cubierta:

Estucado Brillante Doble Cara
con Laminado Brillo
CreatorGala, 270 g/m2, Torraspapel
o similar
Nº DE CUADERNILLOS | Nº PÁG. POR CUADERNILLO | Nº TOTAL DE PÁG.

Al ser un ejemplar con la tripa cosida, está compuesto por 18 cuadernillos en total.
De estos, se estima que aproximadamente 16 cuadernillos serían de 16 páginas, y
2 cuadernillos de 12 páginas.
Esto es una aproximación ya que el número de páginas presentes en el ejemplar no

se corresponden con 18 cuadernillos de 16 páginas, sino con una cantidad inferior.
Pero queda justificado con el número de pliegos por ejemplar, de una manera más
clara.
280
Esto lo calculamos en base a que el número total es 280 páginas, pero 18x16 es
288, así que en la tripa habría algún cuadernillo con menos de 16 páginas.
16 x 16
2 x 12
8
Nº TINTAS DE LA CUBIERTA Y TRIPA

Las tintas usadas en el libro se corresponden con las tintas de impresión offset,
CMYK o cuatromía, sin la presencia de ninguna tinta plana o pantone. En la cubier-
ta se usó 4/0 (CMYK en la cara exterior, sin tinta impresa en la cara interior) y en la
tripa 1/1 (Negro).
ESTIMACIÓN DEL FORMATO DE PLIEGO | Nº DE PLIEGOS POR EJEMPLAR

La impresión en el pliego se ha estimado mediante los cálculos apropiados, hasta
dar con la más aproximada. El número de tintas es clave para ajustar al máximo
las páginas, ya que en la tripa del original tenemos sólo una tinta (1/1 negro) y así
podemos ajustar la distancia al mínimo. Para la cubierta, al ser del mismo formato,
podemos concluir que se ha usado un pliego de las mismas dimensiones.
Obtenemos una impresión de 4x4 en un pliego de 100 x 70, lo que nos da un total
de 32 páginas en cada pliego. Para obtener un ejemplar de 280 páginas necesita-
ríamos 8 pliegos y tres cuartos, lo que coincide con la estimación de cuadernillos
de 16/16 y 2/12, siendo estos dos últimos cuadernillos el último pliego.
100 cm
1 cm 0,6 cm 0,6 cm 0,6 cm 1 cm
100 x 70
1 cm
12
16
4 24 x 16,7 4
96 66,8
4 3,2
50 cm
14 15
10 11
0,6 cm
67
23
1,5 cm
13
1
9
5
9
05. 2. ESTRUCTURA INTERNA Y ORGANIZATIVA
El comienzo del libro se compone de varias páginas de título y portadillas, con

algunas páginas en blanco y el bloque del índice. Destaca la ausencia de páginas
de cortesía en la unión de la tripa y la cubierta. El total del comienzo del libro es de
10 páginas.
El cuerpo del libro está conformado por las portadillas de los capítulos, sus
respectivas páginas de cortesía, el grueso del contenido de texto e imágenes, v al-
gunas páginas en blanco irregulares al final de los capítulos. Está dividido en seis
partes, y a su vez en 17 capítulos. En total el cuerpo ocupa 252 páginas.
Las páginas finales del libro son las dedicadas al glosario de términos y la biblio-
grafía, además de varias páginas en planco y cortesía, conformando un total de 18
páginas.
PRINCIPIO DEL LIBRO

• Portadilla 1
• En Blanco 1
• Portada 1
• Créditos 1
• Índice 6
TOTAL DE PÁGINAS: 10
CUERPO PRINCIPAL DEL LIBRO

• Portadillas de Partes 6
• Cortesía de Partes 6
• Inicio de Capítulos 17
• Final de Capítulos 17
• Página en Blanco al Final de Capítulos 8
• Capítulos (sin primer y última página) 198
• TOTAL DE PÁGINAS: 252
FINAL DEL LIBRO

• Glosario 11
• En Blanco 4
• Bibliografía 1
• Cortesía 2
10
05. 3. ASPECTOS DEL DISEÑO DE LA CUBIERTA
ESTRUCTURA COMPOSITIVA | TRATAMIENTO TIPOGRÁFICO | DISPOSICIÓN DE

LOS ELEMENTOS | SIGNOS CORPORATIVOS DE LA EDITORIAL
En la cubierta del ejemplar observamos un fondo texturizado en tono azul, con
una trama textil rústica, con elementos cuadrados y rectangulares que no parecen
obedecer ningún tipo de estructura compositiva. Una banda ractangular rodea
la cubierta con motivos florales y vegetales, bordeada por una línea color negro
de grosor destacable. En el centro del cuadrado superior encontramos el título y
el autor del libro, el título con un tratamiento un tanto ecléctico de la tipografía,
centrados en la forma y justificados a su vez al centro. Aparte de la textura que
constituye el fondo de la cubierta, y las ilustraciones florales de la banda, no se
aprecia otras imágenes.
Los signos corporativos de la editorial se encuentran en la cara posterior de la

cubierta, únicamente la presencia del nombre en la portada, en fuente Arial, tra-
tándose de una publicación del Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación, y
por tanto una publicación de subvención pública, lo cual explicaría el bajo nivel de
diseño en este ejemplar.
fondo texturizado
título,
fuente tipográfica irregular
autor, Times New Roman 12pt
banda con motivos vegetales
editorial, Arial 12pt
11
05. 4. ASPECTOS DEL DISEÑO DE LAS PÁGINAS
MÁRGENES | MANCHA TIPOGRÁFICA | RELACIÓN % BLANCOS / MANCHA

Los márgenes de la página son el superior 3,2 cm, el inferior 2,2 cm, el margen
exterior 2,1 cm y el interior 2,5 cm. Es una mancha tipográfica que aprovecha bien
las dimensiones de la página y deja el blanco justo para manejar la hoja y dejar
respirar al contenido, con unas dimensiones de 12,1 x 18,2 cm.
El área de la página (16,7 x 24 cm) por tanto es de 400,8 cm², y el de la mancha

tipográfica de 220,22 cm². Traduciendo esto al porcentaje que ocupa, la mancha
ocuparía el 54,95%, y los blancos el 45,05%.
Cabe mencionar que la mancha carece de estructura reticular, componiéndose de

una sola columna de contenido, distribuyendose las alturas y los espacios entre
jerarquías tipográficas e imágenes de manera aleatoria.
3,2 cm
45,05 %
54,95 %
2,2 cm
2,1 cm 2,5 cm
12
FAMILIAS Y JERARQUÍAS TIPOGRÁFICAS

Para averigüar la tipografía de este ejemplar comparamos manualmente las carac-
terísticas de la fuente tipográfica. Concluimos que este libro tiene una sola familia
tipográfica, Times New Roman, una fuente ampliamente usada por su legibilidad
al ser una Serif bien balanceada, y por su presencia y asequibilidad en muchos
programas de maquetación y edición.
ABCDEFGHI- TÍTULO

Fuente: Times New Roman
Estilo: Negrita, all caps
Cuerpo: 24

JALKMNÑOP

Interlineado: No tiene
Justificado: Centrado

ABCDEFGHIJALKM- SUBTÍTULO Estilo: Negrita, all caps
Cuerpo: 15
NÑOPQRSTVWXYZ10 Interlineado: 34

ABCDEFGHIJALKMNÑOP- Apartado Estilo: Negrita
Cuerpo: 12
QRSTVWXYZabcdefghijklm- Interlineado: 18
nñopqrstvwcyz10123456789(¡! Justificado: A la derecha
ABCDEFGHIJALKMNÑOPQRS- Texto principal Fuente: Times New Roman

Estilo: Regular
TVWXYZabcdefghijklmnñopqrs- Cuerpo: 11
tvwcyz10123456789()¡!¿?/-.,”&% Interlínea: 12
Justificado: Justificado
ABCDEFGHIJALKMNÑOPQRS- Pie de foto/imagen Fuente: Times New Roman

TVWXYZabcdefghijklmnñopqrstvw- Estilo: Cursiva
cyz10123456789()¡!¿?/-.,”&%``+_@~$ Cuerpo: 9
Interlínea: 11
Justificado: A la derecha/Centrado/Justificado
123456789012345678901234567890 Foliación Fuente: Times New Roman

123456789012345678901234567890 Estilo: Regular
1234567890 12345678901234567890 Cuerpo: 9
13
TÍTULO
SUBTÍTULO
Apartado
Texto Principal
Foliación
Pie de foto/imagen
14
JERARQUÍAS DE LAS IMÁGENES / ILUSTRACIONES

Las imágenes que encontramos dentro del libro son ilustraciones a línea de
carácter descriptivo, científico. Mientras que las tablas las encontramos a modo
de lista de términos, o como elemento gráfico con formato de tabla, distribuidas en
el mismo interlineado que el resto del cuerpo del texto, y ocupando a veces varias
páginas que no se consideran texto sino parte de una larga lista.
El tamaño o jerarquía de las ilustraciones es bastante irregular, pero se puede

catalogar en cuatro tamaños, un octavo de mancha, un cuarto de mancha, un
tercio de mancha, o media mancha tipográfica. En algunas páginas a lo largo de
la tripa vemos combinaciones de estas jerarquías ocupando varias proporciones
la mancha. Otra irregularidad con las imágenes es cómo y dónde encontramos el
pie de foto o imagen, a veces al pie de la foto, a la izquierda o derecha, a veces sin
ningún pie de foto.
0,5 + 16,5 + 12 + 3,5

TOTAL PÁGINAS: 32,5
x4 x66
1/8 1/4
x36 x7
1/3 1/2
15
05. 5. CÁLCULO EDITORIAL
El correcto cálculo editorial o el conteo de pulsaciones por los que está compuesto
el original del partiremos para realizar el rediseño es la base fundamental que nos
permitirá un eficiente cálculo del volumen que tendremos que adaptar en el nuevo
libro. Las pulsaciones serán aproximadas, pero nos permite una consideración
de los datos necesarios para conocer ese volumen de contenido que tendremos
que considerar. Se hace una media de tres líneas que ocupan toda la anchura de
la mancha para obtener una aproximación de las pulsaciones por línea, y conta-
mos las líneas de una página que tenga la mancha completa de texto, sin saltos o
imágenes.
De acuerdo a estos cálculos, si todas las páginas del original fueran texto, tendría-
mos un total de 973.280 pulsaciones. Pero en este caso, debemos restar páginas
en blanco, de título, el espacio que restan imágenes y listas, el comienzo o final
irregular de capítulos, o las páginas de glosario y bibliografía que no califican
como ‘páginas de texto’ como tal.
Las páginas correspondientes al principio del libro son 34.760 pulsaciones, y

las del final del libro corresponden a 62.568 pulsaciones. Dentro del cuerpo del
libro, combinamos las portadillas de capítulo, las páginas en blanco después de
portadilla y las páginas en blanco que encontramos al final de algunos capítulos, y
calculamos que corresponde a 69.520 pulsaciones.
• Nº de líneas por página: 44

• Nº de pulsaciones por línea: 79
• Nº de pulsaciones por página: 3.476
• Nº total de páginas: 280
16
Para calcular las pulsaciones que corresponden al comienzo o el final de capítu-

los, que es altamente irregular a lo largo del texto, haremos una media con tres
medidas de líneas de comienzo de capítulo y tres de finales, se las restamos a la
cantidas de líneas que equivaldrían a ese número de páginas completo para tener
los blancos, lo que nos da 41.317 pulsaciones para el inicio de los capítulos, y
26.544 pulsaciones para el final.
El cálculo de las imágenes y tablas fue algo más complejo, ya que hay un total
de 113 imágenes en el texto, y todas ligeramente diferentes unas a otras. Así que
primero agrupamos las imágenes en cuatro tamaños y cuántas páginas ocuparían
teniendo en cuenta cúanto ocupan en la página. Después podremos calcular cuán-
tas pulsaciones totales corresponden a las ilustraciones multiplicando las páginas
por las pulsaciones equivalentes, que nos da un total de 112.970 pulsaciones.
Para resolver las pulsaciones equivalentes a las tablas y listas fue más sencillo ya
que sólo habría que contar cuantas líneas ocupan estos elementos y calcular las
pulsaciones correspondientes, dándonos un total de 38.157 pulsaciones.
Una vez que ya tenemos todas las pulsaciones que habría que restar del total, po-
demos obtener el total de pulsaciones equivalentes al texto, lo que nos da 587.444
pulsaciones; dividimos por las pulsaciones por página y obtenemos el total de
páginas que equivalen al volumenn de texto a contemplar para el rediseño.
• Nº total de pulsaciones del texto: 573.858

• Nº total de páginas de texto: 169
• Nº total de páginas de imágenes + tablas: 43,5
• Nº total de páginas de blancos: 39,5
17
CÁLCULOS BÁSICOS PRINCIPIO DEL LIBRO

Pulsaciones x línea 79 10 pág. x Nº p. pág. 34.760
Líneas x página 44 FINAL DEL LIBRO
18 pág. x Nº p. pág. 62.568 p
Pulsaciones x pág. 3.476
BLANCOS
Total de páginas 280
6 pág. portadillas + 6
CÁLCULOS PULSACIONES A RESTAR pág. cortesía +
Principio del libro 34.760 p 9 pág. blanco 69.520 p
Final del libro 62.568 p x
Nº p. pág.
Blancos 137.381 p
COMIENZO Y FINAL CAPÍTULO
Imágenes + tablas 151.127 p
Líneas en blanco
523
TOTAL 385.836 p x inicio cap.
CÁLCULOS FINALES x P. líneas 41.317 p
Pulsaciones x 280 Líneas en blanco
973.280 p 336
páginas x final cap.
Pulsaciones x pági- x P. líneas 26.544 p
587.444 p
nas de texto TOTAL BLANCOS
137.381 p
IMÁGENES
Nº p. x
32,5 112.970 p
página
TABLAS
483 líneas x
38.157 p.
p x líneas
TOTAL IMÁGENES +
151.127 p.
TABLAS
PÁGINAS
total p. del texto
/ 169
p. x pág,
18
05. 6. VALORACIÓN CRÍTICA DEL CONJUNTO
ASPECTOS DESTACABLES Y DEFICIENTES DEL DISEÑO

Destaca la austera edición del contenido, lo que facilita la lectura y la absorción
del contenido sin distracciones por colores o formas que no aportarían más que
un elemento estético distractor. Esto será uno de los puntos claves en la etapa del
rediseño. A su vez, las ilustraciones son sencillas, de línea negra y sin color, y el
tipo de material elegido facilita el manejo de las hojas.
El diseño de la portada, con su textura casi táctil y el conjunto tipográfico un tanto

ecléctico, nos transmite que quiere simular ser un cuadernillo, una herramienta
simple y práctica para su consulta habitual.
El comienzo de cada capítulo es muy inconstante, en algunos empieza con un

espacio de separación, mientras que en otros empieza desde el margen superior
de la mancha.
Cabe destacar la pésima foliación y organización de la información. Si se tiene en

cuenta el contenido desglosado en el índice, falta la introducción en su totalidad,
por lo que la relación número de página-contenido, falla desde el mismo comienzo
de la tripa. Además, hay dos interlineados y dos tamaños de fuente dentro del
cuerpo del libro asignadas de manera indiscriminada y sin atender a un motivo
consecuente.
A su vez, falta la contemplación de partes enteras en el índice y de sus capítulos,

que aunque presentes en el contenido del libro, la única manera de llegar hasta
ellas es pasando páginas hasta llegar a ellas.
Para las consideraciones a tener en cuenta a la hora de realizar el rediseño habría

que destacar la implantación de una retícula para estructurar el contenido, la me-
jora en la estructura y foliación, una jerarquía y distribución de texto e imágenes
consistente, y un refuerzo de los aspectos positivos del diseño del original, como
la elección de soporte
19
CARACTERÍSTICAS Y VALORACIONES
PARA EL REDISEÑADO
Definición de las nuevas características del
ejemplar para la creación de páginas proto-
tipo, siendo estas una mejora argumentada
y viable basada en las características de
nuestro libro original. Se determinarán valores
clave pero aplicados con flexibilidad mientras
se realiza la aplicación práctica de los análi-
sis contemplados en la fase anterior, como el
nuevo formato de la encuadernación, reorga-
nización de los elementos deficientes, mejora
en el soporte y estructura... se considerarán
todos los puntos en el apartado anteriormen-
te tratados en el análisis del libro original.
VALORACIONES DEL REDISEÑO
CARACTERÍSTICAS
06. Y VALORACIONES PARA
EL REDISEÑADO
06. 1. ASPECTOS MATERIALES
FORMATO, SOPORTES, TINTAS Y ACABADOS DE LA CUBIERTA Y TRIPA |

TIPO DE ENCUADERNACIÓN
El formato del libro original se ha modificado
ligeramente, reduciendo sus dimensiones pero conservando la posibilidad de im-
presión en un pliego de 50 x 70, ajustando además la impresión con más espacio.
El formato final es de 20 x 16,5 cm de ancho, restando 1,2 cm al ancho y 4 cm al
alto; estas medidas se mantendrán para la cubierta, ya que la encuadernación en
la que se va a reproducir será rústica cosida como el original.
Siguiendo esta necesidad se ha aumentado el gramaje del soporte, para que su

manejo sea firme y conciso. Además de actualizar el laminado por uno que ade-
más sea resistente a los dobleces y rayados.
Tripa: Estucado Mate Doble Cara

CreatorVivamatt, 135 g/m2, Torraspapel
Cubierta: Estucado Brillante Doble Cara
con Laminado Brillo Resistente
CreatorStar, 350 g/m2, Torraspapel
Para las consideraciones de las tintas, manterer 4/0 (CMYK) para la cubierta
permite mantener el precio de la impresión a un nivel económico; pero la auste-
ridad en la tripa restaría un valor muy importante a la información de fotografía
o ilustración en color, y aunque considerase cambiar a cuatricromía en la tripa,
sobretodo para facilitar la identificación de especies, habría que considerar que las
ilustraciones presentes no cumplen totalmente su función informativa en dibujo a
línea y a una sola tinta, por lo que se cambiaría, facilitando la función comunicati-
va, las tintas de la tripa a 4/4 (CMYK), añadiendo además un tono PANTONE 376 U
para la foliación y detalles de las páginas de las partes, además de toques de color
en tablas.
16, 5 cm 35 cm
BOTÁNICA
MINISTERIO DE AGRICULTURA, PESCA Y ALIMENTACIÓN

INSTITUTO NACIONAL DE REFORMA Y DESARROLLO AGRARIO
EDICIONES MUNDI-PRENSA BOTÁNICA
AGRÍCOLA
20 cm
JOSE LUIS FUENTES YAGUE

20 cm
2 cm
21
ESTIMACIONES DE CUADERNILLOS, PÁGINAS Y DEL FORMATO DE PLIEGO

El nuevo formato (16,5 x 20 cm) nos permite una distribución mucho más espa-
ciada en el mismo pliego 50 x 70 que se usaba en el ejemplar anterior. También se
contempló el uso de pliegos 100 x 70 pero el sobrante de papel era mucho mayor,
y no había una ganancia en la impresión que lo justificara.
La estimación de los cuadernillos se hizo después del cálculo aproximado de las

páginas que ocuparía el nuevo ejemplar. El total de páginas iniciales es de 253.
Dado que tenemos pliegos de 16 páginas por el formato de pliego, calculamos
en base a múltiplos de 16. Podríamos tener un número exacto de 16 cuadernillos
añadiendo 3 páginas en blanco ya que 256 (16x16) sí es múltiplo.
Si después de un supuesto volcado completo de contenido del libro para su redi-

seño no fueran necesarias, podría considerarse añadir sólo 3 páginas en blanco,
a distribuir al comienzo y/o final de la tripa; esto nos permitiría 16 cuadernillos
de 16 páginas, usando 32 pliegos exactos. Esto nos dejaría algo justos a nivel de
estimación si necesitamos más páginas en blanco, la conclusión es que se puede
dejar esas 3 páginas añadidas por defecto para obtener un cálculo redondo, y
contemplar la necesidad de más páginas si fueran necesarias.
La cubierta, del mismo formato, también se imprimiría en pliegos de 50 x 70.
16 x 16 70 cm
1,27 cm 1,46 cm 1,27 cm
1,27 cm
1 2 3 4
256
1,27 cm
50 cm
5 6 7 8
7,46 cm
50 x 70
2 20 x 16,5 4
40 66
10 4
22
06. 2. ESTRUCTURA INTERNA Y ORGANIZATIVA
El comienzo del libro no ha cambiado, mantenemos la portadilla y la portada, pero

la página en blanco que las separa en el original la cambiaríamos por la legal,
dejando la página en blanco después de la portada, y antes de comenzar el índice.
Asumimos que el índice se mantendría en 6 páginas. Se mantendría un total de 10
páginas de comienzo.
El cuerpo del libro es el que más cambios estructurales va a sobrellevar. Man-

tendremos las portadillas de capítulo pero no su página de cortesía consecutiva.
Los comienzos de capítulo se homogeneizaron, empezando todos con la misma
estructura tipográfica. Las páginas en blanco al finalizar un capítulo se eliminarán,
y permitiremos que los capítulos empiecen en páginas pares también, pero el
blanco de final de capitulo sí se mantendría algo irregular ya que dependería de la
longitud del texto.
Donde único se añadiría una página en blanco para este fin sería al finalizar una
parte y comenzar otra para que estas sí se mantuvieran en página impar exclusi-
vamente, pero sin hacer un volcado actual del contenido del ejemplar nos sería
muy difícil asegurar si harían falta o no. Aún así este aspecto se debería tener en
cuenta como una de las conclusiones del nuevo diseño.
Las páginas finales estimamos que se mantendrían el número de páginas del

glosario y bibliografía y su distribución en páginas pares o impares. No sabremos
si hay que dejar páginas en blanco como consecuencia del volcado en los pliegos.
El número total de páginas sería 256, después de añadirle 3 páginas en blanco

por cuestión de adaptación a pliegos, y como comentábamos, por posiblemente
adaptar la distribución de texto a la foliación par o impar.
PRINCIPIO DEL LIBRO CUERPO DEL LIBRO FINAL DEL LIBRO
• Portadilla 1 • Portadillas de Partes 6 • Glosario 11

• Portada 1 • Páginas de imágenes 48 • Bibliografía 1
• Créditos 1 • Páginas de texto 176 • Cortesía 1
• En Blanco 1
• Índice 6 • TOTAL DE PÁGINAS: 230 • TOTAL DE PÁGINAS: 13
23
06. 3. ASPECTOS DEL REDISEÑO DE LA CUBIERTA
ESTRUCTURA COMPOSITIVA | TRATAMIENTO TIPOGRÁFICO | DISPOSICIÓN DE

LOS ELEMENTOS | SIGNOS CORPORATIVOS DE LA EDITORIAL
Para proceder al rediseño de la cubierta se ha hecho una investigación visual
acerca de manuales de botánica y ejemplares en la misma línea editorial. Mediante
el bosquejado de ideados de distintas composiciones pasamos de un diseño que
resembla un ejemplar más lujoso y con una finalidad más estética, al diseño más
adecuado para este tipo de publicación.
Se ha mantenido la presencia de fondos texturizados en el rediseño, pero con

una cualidad mucho menos abstracta que en el original. Las nuevas texturas son
reconocibles y refuerzan la idea de rústico y manejable, además de ser texturas
vegetales, con un peso gráfico que invita a tocar. Además, el lomo se ha diferencia-
do con una generosa banda vertical con la textura cruzada.
La composición de elementos de la cubierta es vertical y con una disposición

diagonal de derecha a izquierda, con elementos vegetales en acuarela y los com-
ponentes de título, autor y editoriales. Todos estos elementos siguen una gama
de color armoniosa y que fortalece la percepción del total de la portada, y además
está en consonancia con la función del ejemplar. Como detalle, los elementos
vegetales se corresponden con aquellos del campo de la agricultura.
En la contraportada se han destacado los signos corporativos de las co editoriales,

centrándolos en el área en lugar del borde inferior. No encontré logos de las pasa-
das IRYDA o MAPA, sino de su equivalente actual.
Editorial
Roboto Cond. Bold
motivos vegetales
12 pt
fondos texturizados
Título
Roboto Slab Bold MINISTERIO DE AGRICULTURA, PESCA Y ALIMENTACIÓN
46 pt BOTÁNICA INSTITUTO NACIONAL DE REFORMA Y DESARROLLO AGRARIO

EDICIONES MUNDI-PRENSA
AGRÍCOLA
Autor
Roboto Slab Bold JOSE LUIS FUENTES YAGUE
15 pt
24
06. 4. ASPECTOS DEL REDISEÑO DE LAS PÁGINAS
MÁRGENES | MANCHA TIPOGRÁFICA | RELACIÓN % BLANCOS / MANCHA

Los márgenes de la página se han modificado, igualándolos a una medida de 1,5
cm. El resultado es una mancha tipográfica que aprovecha bien las dimensiones
de la página, dejando un blanco homogéneo para manejar la hoja y equilibrando el
contenido en el centro del soporte, con unas dimensiones de 13,5 x 17 cm., por lo
que no es una diferencia demasiado alejada de la mancha del original.
El área de la página (16,5 x 20 cm) por tanto es de 330 cm², y el de la mancha

tipográfica de 229,5 cm². Traduciendo esto al porcentaje que ocupa, la mancha
ocuparía el 69,55%, y los blancos el 30,45%. Esto mejora casi en un 20% el aprove-
chamiento de la página sin sobrecargarla con contenido.
La estructura reticular que aplicaríamos al nuevo diseño sería una retícula de 6 x 4

con un medianil de 4,6 mm, componiéndose de una columna central para distribuir
el texto, como en el original, pero con facilidad para distribuir el contenido de una
manera armónica, estructurada y constante, y no de manera aleatoria.
30,45 %
69,55 %
1,5 cm 1,5 cm
25
JERARQUÍAS DE LAS IMÁGENES / ILUSTRACIONES

El tamaño o jerarquía de las ilustraciones se regularizará adaptándola adecuada-
mente de los cuatro tamaños catalogados a cómo se integrarán en la retícula de la
nueva mancha; esto permite unas imágenes mayores, y algunas a color: un sexto
de mancha, un tercio de mancha, medio de mancha tipográfica, y mancha o página
completa.
Además de coincidir con la nueva retícula instaurada en la tripa, contribuyen a un

diseño limpio y armónico, que facilita la incorporación de las imágenes y las tablas
en la mancha tipográfica y cómo interactúa el texto con estas. Otra característica
corregida es el pie de foto, que estará presente en todas las fotos si estas lo tuvie-
ran, y con un justificado y posición fija.
0.6 + 22 + 18 + 70 = 47,6
TOTAL PÁGINAS: 48
x4 x66
Nos arciat expe omnitium quam ressit fuga. Enia audi vellores rest, seque consequis Sollupta tioreperum aut facea simodit laborates doluptaque vera cum quatat. et laborem
experep uditat es unt pores dolorru ntiur, quosamu sandus num et re sit, tem autendignis natatem porehendant et offici quas dolorro cupta prem est, ut velis quatibus alitaeped quo
sequunt iasped maximus. te dolorem ius elia volorit iorrum dolupta planda et erior:
Dae re, inullore exceate mporemporat re re sam, sequis dollorum est reperumquas andesent Sapis dolenist ducipisi quos porpor re plaborerro quis res reptat adit int opta inullabo.
aut faccaborio quam adigeniandam sam, officimus saperovid qui totat inus eum et Nem ra ducitatquam am nonseque vello ducianderor sumenim volupti umquassimus qui
moluptatur? Qui numentorpos ad quas nam, sequam et quis ma conem ratinist mos adis niaeperem in re nulloreped eum, tetur sequam hitatiossin plates sitaturis venderc hitaquia
simint. ex et pa conestem arcipsa que ped qui quidissit occatis adisitas am seque sapersperunt es
dolo eosa volorrum hillab il molupta si dolende sendaeprem. Itat.
Fenómenos vitales
Acción de los reguladores de crecimiento
Od molum qui ut aspero most rae nihitiorum fugia nonsene labor aut quo coremolum cum,
inte nem faccae optin porem a in nullataspe sima ipsantur rendio. Cid ut eos volorpos Ehenimet vent ad ma eseque nus quis re nonet volupta vera porum nus non repra cus
1/6 1/3
dolendant ommoloreni bera sit que eario volendam quos illicim rae eaque qui ut ad mil cuptatquam, audit ditatiis esti corestio dolore corias volorrum doluptaque dellecum niatus.
idenihicilia vendaecum reniti tem acearum debissi blaborum re, nem exceat. Maionse quosti re volorest acimus eum nonse pliquam quostisqui omni tes moditas qui
re non commos ma cum corioribus, ipsus, que dolorero quiaepro ea nis magnihillit, num,
• Dae eum et, simagnatur moluptat. quatetus.
• Pudandam et volupid iciunducias culloris am ipsam liquia debis et et voluptatem. Agnimusdam, odi doluptaes erum que voluptatem adi ut ipid quam dolut quis aut aces ute
Igentotaero ommo to entiore stiur? pro eossequ odicius sum endam eventior abo. Et volupta tquibus doluptur amus, nihit que
litatio repudipsa dolorpo repersp erendit, occabo. Mus audia dolorectet aut experun derrore
Ullam incilicidem que non nectibusdae expellatis et unda aspellecus re dem consecus es mquodit quo blabo. To ilibus magnam, sae coreper sperrum fugitis et labo. Um volore nos es
molorumquis plibus nonsequo ellabor sustempos comnihil in remporesed ea dolorum ea dolupti doluptat.
vendi sequidel es et a net as del ipsam am, tem alique atibus que pelenditam ea dolupta
quodit la con ped quiata coremquasped
estem fugiti re comnisquae aut ero
ommolecusae vid et expero in et aut
exernati autaspe dolupta idesed quam
rerios aute delluptat fugit, sit dolorem. Itatur,
eniminum eribus aut veror apiendaepudi
toreni te verepernatin prae volende bitior
sit a con net evenis rae nost ut dolor am
aut quae occupta corepudam, ulpari omni
dolorepro inum quaspel ignatem volupti 1) 2) 3)
dene nienis everibusaes dolupic temporro
doluptam quamet imin pori ipsae sequid Fig. 5-10. Itatiis eossunt iorrovi. 1) Anobis most am vel ium ipit quod exernam quam
Fig. 15-4. Itatiis eossunt iorrovit, nobis et 2) Por a velisci asperfe rumeturitior ma dolenim usandes dolum et eum esciis dellat
most am vel ium ipit quod exernam quam et quae sa nihilitat. perferit 3) utem aut ulparumqui officim inveniendae nobit aute si
135 249
x36 x7
1) 2)
1/2 1
Fig. 7-9. Illiquat aniet omnimincti ut qui commolupta num faccation remquo blaut qua-
sint, officae pelluptat. 1) Piet precae volupta tibusa seque elicid quiant. 2) Tatet
occus sectotati dolorum aut landebit offic tem. Lest alictumqui vent.
Cearupta aliciis et id qui optationsed que nonserunt. Tem lanis aut acestes apicaes
maximpo ratur? Ab inus. Bissi tecture icabore sequuntion es sincia iunt eat parum rerio
blaboreptis se dipsum eniendi onsequis suntiumque venit provide liquam ipicatem aut
estis dellige nectem volupta dolorum quation sequatem sintis et rectem des moluptas ma
ipsus endis dest que volesci tiorepudae ature nimusci denisci llores nitatur erchillabori
imintem. Um nosam suntiam, quo et quat que autatis poris eossitio to volori omnis est,
aliqui to eserae volupta tetusa cone nonsedi oresedit aut laboratquae. Et facid ea conetur,
volore, nienis iur aut latur assuntur atis escia de nonsectiori con explibu sciliquis mi, quae
pliquunti quodis dolo eaquo voluptaquia aribus, odita vero comnihillit ut et a sunt que
consedic te iuntotatur?
Endes qui ut que quiducia cus autest andi dolupti atiaest, optia quam ipiscidelit ut quia pos
doluptas rem quia voluptas suntus aute parchitium vel et ullabor aperi occae culliciatium
quis as ad quid que volorro berferibus delenis dipsumq uistend ipicietur? Sit peles adi vit
voluptibus sinullupita volor sum ea sitatent. Mus nit, qui similitatur?
Fig. 10-6. Rum quatquam qui te nulparit, tesequodi veria doluptam non reperum rehendit
la autem sin es es eos sum quo que sernate sequasp eratius aecteni hitatem quunt.
Orem re re consequis dolorei ctotasi dit quam sed magnatur min perum in coreiur molorat Otatur maio. Id quatur maiore sinisti ratibus doluptaesti conem qui conseque iliquis
quo dolestion consequam volupta tissunt aut lit, id.
quatqui quam quo inciissimus natatempore pre cum
76
57
26
FAMILIAS Y JERARQUÍAS TIPOGRÁFICAS

Al ser esta parte del proceso desarrollada en un entorno digital fue mucho más
sencillo determinar la tipografía del nuevo ejemplar.
Se imprimieron algunas muestras y comparamos manualmente las características

de legibilidad de las fuentes tipográficas que se probaron, como Arial, Futura,
Myriad Pro, o Calibri entre otras. Concluimos que el nuevo libro tendría también
una sola familia tipográfica, Roboto, una fuente que presenta distintas variaciones
de estilo cómo Serif o Sans Serif, incluso Condensed, pero más importante de
peso. Es una nueva fuente ampliamente usada por su legibilidad, y por su presen-
cia y asequibilidad ya que es una fuente libre de descarga gratuita.
ABCDEFGHI TÍTULO

Fuente: Roboto Condensed
JALKMNÑO
Cuerpo: 30
ABCDEFGHIJALKMN SUBTÍTULO
Cuerpo: 18
Interlineado: 21,6
ÑOPQRSTVWXYZ012 Justificado: Centrado

ABCDEFGHIJALKMNÑPQRS Estilo: Negrita
TVWXYZabc defghijklmnño Apartado

Cuerpo: 14
Interlineado: 16,8
pqrstvwc yz10123456789(¡! Justificado: A la izquierda

ABCDEFGHIJALKMNÑOP- Estilo: Regular
TVWXY Zabcdefghijklmnñop- Subapartado Cuerpo: 12

Interlínea: 14,4
qrstvw cy z10123456789()¡!¿?/- Justificado: A la izquierda
Fuente: Roboto Slab

ABCDEFGHIJALKMNRSTVWXY Texto principal Estilo: Light
Cuerpo: 10
Zabcdefghijklmnñopqrstvwcyz1
Interlínea: 12
0123456789()¡!¿?/-.,”&%``+_@~$ Justificado: A la izquierda
Espacio posterior: 3mm
Pie de fotos Fuente: Roboto Mono

ABCDEFGHIJALKMNÑOPQRSTVWXY-
Estilo: Cursiva Light
Zabcdefghijklmnñopqrstvw-
Cuerpo: 7,5
cyz10123456789()¡!¿?/-.,”&%``+_@~$
Interlínea: 9
Justificado: A la izquierda
123456789012345678901234 Foliación Fuente: Roboto Mono

567890123456789012345678 Estilo: Regular
901234567890 1234567890 Cuerpo: 9

27
06. 5. CÁLCULO EDITORIAL
Como ya sabemos, las pulsaciones serán aproximadas, pero nos permitirá una
consideración de los datos necesarios para conocer ese volumen de contenido que
tendremos que traducir en páginas del nuevo volumen.
Una vez se ha determinado la fuente y tamaño, se hace una media de tres líneas
que ocupan toda la anchura de la mancha para obtener una aproximación de las
pulsaciones por línea, y contamos las líneas de una página que tenga la mancha
completa de texto, sin saltos o imágenes.
El número total de páginas quedará por determinar, pero siguiendo los cálculos del
original, obtendremos este dato aproximado. Además habrá que tener en cuenta
que es probable que necesitemos añadir páginas en blanco para equilibrar las
páginas en el pliego y los cuadernillos.
Para calcular el total de las pulsaciones del texto hemos dividido las pulsaciones
del texto original, 587.444 pulsaciones, entre las pulsaciones correspondientes a
una página del nuevo libro; esto serían 176,4, pero siguiendo la compensación que
se hizo en las páginas de imágenes, se redondearía a 176 páginas de texto.
Por lo que calculamos en la estimación de cuadernillos y estructura, concluimos

que el número total de páginas estará en 256.
• Nº de líneas por página: 37 CÁLCULOS BÁSICOS

• Nº de pulsaciones por línea: 90 Pulsaciones x línea 90
• Nº de pulsaciones por página: 3.330 Líneas x página 37
• Nº total de pulsaciones del texto Pulsaciones x pág. 3.330
original: 587.444
Total de páginas 117
• Nº total de páginas de texto en
CÁLCULOS ESTRUCTURA INTERNA
rediseño: 176
Principio del libro 10 páginas
• Nº total páginas de imágenes: 48
Final del libro 13 páginas
Texto 176 páginas
Portadillas Partes 6 páginas
Imágenes + tablas 48 páginas
TOTAL 253 + 3
28
06. 6. VALORACIÓN CRÍTICA DEL CONJUNTO
En el diseño de la portada, se ha potenciado su textura casi táctil y el conjunto ti-

pográfico se ha equilibrado y mejorado, nos transmite que, una herramienta simple
y práctica para su consulta habitual, sin que eso signifique cortar en recursos de
diseño.
El contenido del libro se ha homogeneizado y conseguido un efecto de cohesión. El

comienzo de cada capítulo es constante, empezando todos de la misma manera,
con el mismo tamaño de fuente y espaciado. Se sigue en la línea austera en la
edición del contenido, facilitando la lectura y la absorción del contenido sin distrac-
ciones por colores o formas. A su vez, las ilustraciones se mantienen sencillas, y el
tipo de material elegido facilita el manejo de las hojas, ahora con cierta robustez y
peso al tacto.
Cabe destacar la mejora en la foliación y organización de la información, la igua-

lación de los interlineados, y los tamaños y estilos de fuente dentro del cuerpo del
libro. La implantación de una retícula para estructuctura el contenido es la base de
la mejora en la estructura y foliación, una jerarquía y distribución de texto e imá-
genes consistente, y un refuerzo de los aspectos positivos del diseño del original,
como la elección de soporte.
El cambio en el formato, ligeramente más cuadrado, permite que la lectura sea

menos cansada que se producen menos saltos de línea, y más cómodo de manejar
en mano. Se ha mantenido el laminado brillo ya que este es más resistente al uso
que el mate, que es marcado fácilmente por golpes o rayaduras.
Otro aspecto de mejora respecto al formato es la redistribución en pliego, que es

menos ajustada, y el uso de cuadernillos con igual número de páginas.
Globalmente, se ha conseguido un diseño mucho más efectivo, visualmente atrac-

tivo y con una constancia de contenido que facilita la asimilación de conceptos..
29
MUESTRAS
06. 7. MUESTRAS
ORIGINAL REDISEÑO
BOTÁNICA AGRÍCOLA
3ª Edición
revisada y ampliada
COEDICIÓN
MINISTERIO DE AGRICULTURA, PESCA Y ALIMENTACIÓN

INSTITUTO NACIONAL DE REFORMAY DESARROLLO AGRARIO
Corazón de Maria, 8 · 28002 Madrid
EDICIONES MUNDI-PRENSA
Castelló, 37 · 28001 Madrid
1992
© 1992, Ediciones Mundi-Prensa

© 1992, MAPA, Publicaciones IRYDA
Depósito legal: M-15.346-1992

ISBN: 84-7114-381-X (Ed. Mundi-Prensa)
ISBN: 84-341-0753-8 (MAPA)
NIPO: 253-91-022-8
1ª edición: 1983 (MAPA)

2ª edición: 1988
Quatenih iciant qui te pa samendaepuda ventia

nes doles dolore doluptam, aut occabor ehento
tempore ssuntis temodiaecto voluptatia quate-
cepta ipsam ut et prepelis am voluptates vel.
IMPRESO EN ESPAÑA - PRINTED IN SPAIN

Imprime: IRYDA - Corazoón de María, 8
282002 Madrid
30
MUESTRAS
ORIGINAL REDISEÑO
Sollupta tioreperum aut facea simodit laborates doluptaque vera cum quatat. et laborem
natatem porehendant et offici quas dolorro cupta prem est, ut velis quatibus alitaeped quo
te dolorem ius elia volorit iorrum dolupta planda et erior:
Sapis dolenist ducipisi quos porpor re plaborerro quis res reptat adit int opta inullabo.
Nem ra ducitatquam am nonseque vello ducianderor sumenim volupti umquassimus qui
niaeperem in re nulloreped eum, tetur sequam hitatiossin plates sitaturis venderc hitaquia
ex et pa conestem arcipsa que ped qui quidissit occatis adisitas am seque sapersperunt es
dolo eosa volorrum hillab il molupta si dolende sendaeprem. Itat.
Acción de los reguladores de crecimiento
Ehenimet vent ad ma eseque nus quis re nonet volupta vera porum nus non repra cus
cuptatquam, audit ditatiis esti corestio dolore corias volorrum doluptaque dellecum niatus.
Maionse quosti re volorest acimus eum nonse pliquam quostisqui omni tes moditas qui
re non commos ma cum corioribus, ipsus, que dolorero quiaepro ea nis magnihillit, num,
quatetus.
Agnimusdam, odi doluptaes erum que voluptatem adi ut ipid quam dolut quis aut aces ute
pro eossequ odicius sum endam eventior abo. Et volupta tquibus doluptur amus, nihit que
litatio repudipsa dolorpo repersp erendit, occabo. Mus audia dolorectet aut experun derrore
mquodit quo blabo. To ilibus magnam, sae coreper sperrum fugitis et labo. Um volore nos es
dolupti doluptat.
1) 2) 3)
Fig. 5-10. Itatiis eossunt iorrovi. 1) Anobis most am vel ium ipit quod exernam quam
et 2) Por a velisci asperfe rumeturitior ma dolenim usandes dolum et eum esciis dellat
perferit 3) utem aut ulparumqui officim inveniendae nobit aute si
249
Udit fugias eos ipsapie nihilla tusapie ndaeriae ipsamen diorem restia eiundae perectium
conseri simus, cusci uta sintur, comniss itatecus quaepreic tetur reniminctis ullent labore
aut laborem quae miligen daectur acestiorerum es aspe volorrum fuga. Itae pro doluptat
optia sunture volorru metur, autatet quid utem et officiuntur magnatur autest liquat as pre
dolo volupta volore nos versperat.
El almacenamiento de las semillas
Sed qui nullabo rumqui am et, ent et faccuptatio. Debisit ute ne doloribus, inte poreptu
riaessedi volo quodit et fuga. Et molupit atibus aspereiusam fuga. Uciet que sitaspidi bla
cusdaes tionsequat omniendis nonsectatiur audae sus dolut invendu sdaestibus esti
aut aliquiam faccab imiliquidunt dellupt atibus dia nis rentium que ni blaceped endaese
quatur? On pro cus serat ex eat.
• Itibus nimus. Tia qui dolorem ipid esci corum fugiae volora pos dolorepe volum fuga.
Nam lique nam, corepuda sunt eum rem vendici picides equatia aut et illiam quisque
omni si delest debit inis dit volorporro temquias invelest, quae et voluptibus eliquam
aut omniet ut et et explacerore remporepero optatem simo eos etusandis sit.
• Esolorectur as aut alis eaquae cus andiore prorehendic te doluptam quam fugit ex-
plian dusdandunto quatiat empernamus isquod eaquam est adissi conempelitae et
utatusdae quis enecero qui aut es a ipit aut volorrum quia del expelib errum, quaspie-
nis etur repudam ipsa voluptu rionsequi voluptia volendes as que quatur?
Quis as sant, officti stendio rrumet de idendit mi, quidebis dolutent, culparcidios aciet, tem
sandiasi dolestibus ape con re pre nemolla quosapidi doluptatur aliquia tempers pissum,
nimenda aliquam quidelique litium dolupta testrum hit experch ilitis posapideri qui consed
quas quas dolorepel mil is magname quod et pa consedi ut as eatiis sequae a ium audicab il
minus.
Humedad relativa del aire (%) 15 30 45 60 75 90

Contenido de Cereales 6,5 8,5 10 12 14 19
humedad de las
semillas (%) Oleaginosas 3 5 65 8 10 15
Hortalizas 5 6 7,5 9 12 -
157
31
FICHAS TÉCNICAS
07. FICHAS TÉCNICAS

ORIGINAL REDISEÑO
Título: Botánica Agrícola Título: Botánica Agrícola
Editorial: Ediciones Mundi-Presa Editorial: Ediciones Mundi-Presa

Ministerio de Agricultura, Pesca y ... Ministerio de Agricultura, Pesca y ...
Autor: José Luis Fuentes y Ague Autor: José Luis Fuentes y Ague
Formato interior final: 16,7 x 24 cm Formato interior final: 16,5 x 20 cm
Formato cubierta final: 16,7 x 24 cm Formato cubierta final: 16,5 x 20 cm
Páginas: 280 Páginas: 256
Tintas interior: 1/1 negro Tintas interior: 4/4 (CMYK) + PANTONE 376 U
Tintas cubierta: 4/0 (CMYK) Tintas cubierta: 4/0 (CMYK)
Papel interior tipo: Estucado Mate, CreatorSilk, Papel interior tipo: Estucado Mate, Creator
Torraspapel Vivamatt, Torraspapel
Cubierta tipo: Estucado Brillante, CreatorGala, Cubierta tipo: Estucado Brillante, CreatorStar,
Torraspapel Torraspapel
Gramaje interior: 125 g/m2 Gramaje interior: 135 g/m2
Gramaje cubierta: 270 g/m2 Gramaje cubierta: 350 g/m2
Formato de pliego interior: 100 x 70 Formato de pliego interior: 50 x 70
cubierta: 100 x 70 cubierta: 50 x 70
ENCUADERNACIÓN: ENCUADERNACIÓN:
Plegados de: 16 Plegados de: 16
Cubierta: rústica cosida Cubierta: rústica cosida
Plastificado/Barniz: Laminado brillo Plastificado/Barniz: Laminado brillo
Lomo: cuadrado Lomo: cuadrado
32
CONCLUSIÓN
Y
BIBLIOGRAFÍA
CONCLUSIÓN Y VALORACIÓN PERSONAL
CONCLUSIÓN Y
08. VALORACIÓN PERSONAL
En este proyecto se han puesto en práctica un amplio abanico de procesos y

habilidades, observación, investigación y análisis, así como de conocimientos del
ámbito del Diseño Editorial, Maquetación, Sistemas y Materiales de Impresión, y
disciplinas adyacentes. El objetivo más claro, obtener un diseño mejorado partien-
do del ejemplar original de un libro.
Sin embargo el objetivo más difuso pero primordial e incluso más en la base que
el propio fin del rediseño, está el proceso de aprendizaje fruto de esta actividad
engloba la aplicación de las disciplinas ya mencionadas, e implican la puesta en
práctica de muchos más conocimientos de los que en un primer momento o a
simple vista puede entenderse.
Se implican conocimientos tipografía, los tipos de impresión, materiales y tintas

que acompañan este proceso, la visión global del diseño editorial de un ejemplar,
aplicaciones del color teniendo en cuenta tanto sus cualidades físicas y psicológi-
cas como ambientales y económicas, uso de herramientas de maquetación, etc. Un
complejo proceso de aplicación de conocimiento y habilidades que nos pone en el
camino directo de convertirnos en profesionales hábiles y capaces.
La parte que más difícil me resultó del ejercicio fue la parte matemática de cálculo
de pliegos, formatos, cuadernillos, etc. Personalmente y debido a mis circuns-
tancias el entendimiento con los números me resulta algo denso, ya que tiendo a
confundir cifras y parámetros.
En conclusión del proyecto de rediseño per sé, se obtiene una nueva conciencia y
apreciación del original estudiado, una comprensión del material que contiene y su
funcionalidad, y convertirnos en herramientas de comunicación eficiente. Mediante
un proceso de trabajo muy educativo y sobretodo, muy intenso, llegamos a enten-
der lo riguroso y complejo que es el proceso de diseño de un libro en realidad.
Es un proceso apasionante para el que me gustaría haber tenido más tiempo para
sumergirme y sacar todo el jugo posible, pero pese a esta falta de tiempo agradez-
co y aprecio el apoyo y ayuda de mis compañeres y profesor.
34
BIBLIOGRAFÍA
09. BIBLIOGRAFÍA
Jose Luis Fuentes Yagüe (1983). Botánica Agrícola. MP, IRYDA.
Muller-Brockmann, J. (2016). Sistemas de retículas: un manual para diseñadores

gráficos. Barcelona: Gustavo Gili.
Jenn O’Grady, Visocky O’Grady (2018). Manual de investigación para diseñadores.

BLUME.
Mundi-Prensa.com | Disponible en: https://www.mundiprensa.com/libros/agricul-

tura-N1-0010 [visitado en Diciembre 2019]
Ministerio de Agricultura, Pesca y Alimentación | Disponible en: https://www.

mapama.gob.es/ [visitado den Diciembre 2019]
Wikipedia: IRYDA | Disponible en: https://es.wikipedia.org/wiki/Instituto_Nacio-

nal_de_Reforma_y_Desarrollo_Agrario [visitado den Diciembre 2019]
35
ALBA PINIÉS CHÁVEZ
DISEÑO EDITORIAL
GRADO DISEÑO 19/20

Universidad de La Laguna

Memoria Rediseno de Un Libro Botanica Ag

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MEMORI

PROYECTO FINAL / REDISEÑO DE UN LIBRO

GRADO DISEÑO 19/20

03. ELECCIÓN DEL LIBRO A REDISEÑAR 05

05. ANÁLISIS DEL LIBRO ORIGINAL 08

06. CARACTERÍSTICAS Y VALORACIONES PARA EL 21

07. FICHAS TÉCNICAS 32

08. CONCLUSIÓN Y VALORACIÓN PERSONAL 34

El proyecto desarrollado en esta memoria recoge las fases de análisis y desgrana-

La memoria queda divida en el análisis y estudio del original, las valoraciones y

Posteriormente, se procede a un estudio y análisis del original a través de di-

En un primera instancia es clave un breve trabajo de búsqueda y comparativa

También se realiza al comienzo un breve trabajo de investigación para asentar las

A su vez, el avance general se acompaña de un continuo proceso de comparativa

ELECCIÓN DEL LIBRO

Después de considerar varios ejemplares para el rediseño, y contrastando con la

Una vez procedemos a un análisis más exhaustivo podemos comprobar clara-

cubierta del original

Mediante motores de búsqueda y entrevista a la usuaria del libro original, entende-

El contenido se ha mantenido relevante con los años, llegando a quintas y conse-

Es un manual de botánica que sirve de cuaderno de campo, consultado y consul-

Actualmente está descontinuado, y se ha visto sustituido por un nuevo ejemplar

Concluimos en que es un documento que, además de por el cumplimiento con las

cubierta de la edición actual

ANÁLISIS DEL ORIGINAL

16, 7 cm FORMATO DE LA CUBIERTA Y TRIPA

TIPO DE ENCUADERNACIÓN Y ACABADOS

CARACTERÍSTICAS DE LOS SOPORTES DE LA CUBIERTA Y TRIPA

El soporte que constituye la tripa:

Estucado Mate Doble Cara

1, 7 cm El soporte que constituye la cubierta:

Nº DE CUADERNILLOS | Nº PÁG. POR CUADERNILLO | Nº TOTAL DE PÁG.

Esto es una aproximación ya que el número de páginas presentes en el ejemplar no

Nº TINTAS DE LA CUBIERTA Y TRIPA

ESTIMACIÓN DEL FORMATO DE PLIEGO | Nº DE PLIEGOS POR EJEMPLAR

05. 2. ESTRUCTURA INTERNA Y ORGANIZATIVA

El comienzo del libro se compone de varias páginas de título y portadillas, con

PRINCIPIO DEL LIBRO

CUERPO PRINCIPAL DEL LIBRO

• TOTAL DE PÁGINAS: 252

FINAL DEL LIBRO

05. 3. ASPECTOS DEL DISEÑO DE LA CUBIERTA

ESTRUCTURA COMPOSITIVA | TRATAMIENTO TIPOGRÁFICO | DISPOSICIÓN DE

Los signos corporativos de la editorial se encuentran en la cara posterior de la

autor, Times New Roman 12pt

banda con motivos vegetales

editorial, Arial 12pt

05. 4. ASPECTOS DEL DISEÑO DE LAS PÁGINAS

MÁRGENES | MANCHA TIPOGRÁFICA | RELACIÓN % BLANCOS / MANCHA

El área de la página (16,7 x 24 cm) por tanto es de 400,8 cm², y el de la mancha

Cabe mencionar que la mancha carece de estructura reticular, componiéndose de

FAMILIAS Y JERARQUÍAS TIPOGRÁFICAS

Fuente: Times New Roman

Fuente: Times New Roman

ABCDEFGHIJALKMNÑOPQRS- Texto principal Fuente: Times New Roman

ABCDEFGHIJALKMNÑOPQRS- Pie de foto/imagen Fuente: Times New Roman

123456789012345678901234567890 Foliación Fuente: Times New Roman

JERARQUÍAS DE LAS IMÁGENES / ILUSTRACIONES

El tamaño o jerarquía de las ilustraciones es bastante irregular, pero se puede

0,5 + 16,5 + 12 + 3,5

05. 5. CÁLCULO EDITORIAL

Las páginas correspondientes al principio del libro son 34.760 pulsaciones, y

• Nº de líneas por página: 44

Para calcular las pulsaciones que corresponden al comienzo o el final de capítu-