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cultura

RUBÉN CARAVACA
Música e inmigración
a inmigración en España es

L un debate de continua actua-

lidad que se acentúa cuando
se acerca cualquier convoca-
toria electoral. Propuestas como
Otra cara del
los contratos de integración o la
necesidad de hablar la correspon-
diente lengua autonómica suelen
ser algunas de ellas que suelen ori-
ginar encontrados debates. Según
mismo problema
el Ministerio de Trabajo e Inmigra- A pesar de la riqueza que supone la fusión musical,
ción al finalizar el año pasado la esta cuestión también es ignorada de forma sistemática
población inmigrantes ascendía ca-
si a cinco millones de personas una por la mayoría de las políticas culturales en el país
cierta disminución con respecto a
años anteriores, producida por la
adquisición de la nacionalidad es-
pañola por muchos ciudadanos tras
años de estancia entre nosotros.
Las políticas de retorno volun-
tario y razones económicas y la-
borales por todos conocidas han
producido el mencionado estanca-
miento. Si con cualquier crisis
suelen brotar fobias ante el forá-
neo en circunstancias tan peculia-
res como las actuales esa realidad
suele amplificarse, más si tene-
mos en cuenta la presión de la UE
para el cierre de fronteras a todos
aquellos que no garanticen unos
ingresos mínimos mensuales que
permitan su estancia o el reagru-
pamiento familiar.
Las recientes revoluciones pro-
ducidas en el norte de África origi-
narán con casi total seguridad la
diáspora hacia el sur europeo de
ciudadanos y ciudadanas de los pa- La del rapero camerunés Tawas es una historia dramática como la de
íses afectados, como ha ocurrido tantos otros. Viajó a pie hasta España, sufriendo varios accidentes que
con los más de cinco mil tunecitos
que emigraron recientemente a la costaron la vida a algunos de sus amigos, hasta que finalmente
isla italiana de Lampedusa. No po- consiguió cruzar la frontera por Melilla y pudo instalarse en Madrid.
demos olvidar que muchos proce-
sos inmigratorios tienen que ver
con conflictos sociales y políticos, Ante la opinión generalizada de los que encabezan por este orden el
es preciso recurrir a nuestra memo- que los inmigrantes suelen prove- ranking de su procedencia.
ria histórica y recordar que miles nir del África, América Latina o La realidad cultural, y musical,
de ciudadanos y ciudadanas espa- Asia los datos oficiales evidencian no es ajena a la social, de la misma
ñoles tuvieron que abandonar el que la mayoría proceden de la UE manera que tampoco es cierto que
país tras el golpe de estado, y la siendo Rumania, Marruecos, la inmigración musical esté casi
consecuente guerra civil, en 1936. Ecuador, Colombia y Reino Unido siempre relacionada con corrientes

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cultura

étnicas o tradicionales. La música

de los inmigrantes ha sido una
constante de todos los tiempos y
lugares, solo hay que recordar las
migraciones protagonizadas por
pueblos como el gitano o el judío,
la sefardí o que grandes creadores
contemporáneos como Bela Bar-
tok, Arnold Arnold Schoenberg o
Igor Stravisnki fueran hijos del exi-
lio, igual que el representante más
universal del tango, Carlos Gardel,
nacido en Francia.

Raíces plurales
España no es una excepción. Aquí
nos referimos a la música popular
más reciente de una manera plural
y diversa, que ayude a tener una vi-
sión más global, alejándonos de es-
tereotipos, aproximándonos a una
realidad poco difundida y visible.
Un recorrido que no intenta ser ri-
guroso sino divulgador, que contri-
buya a valorar la importancia de la
inmigración a nuestra música po-
pular. En la realización de este tex-
to se han tenido en cuenta opinio-
nes y sugerencias realizadas en una
red social donde abrimos un deba-
te sobre el tema. Gracias a todos
por participar.
En unos años en que nuestro
país estaban convulsionado por
motivos sociales, políticos y eco-
nómicos un buen número de artis-
tas foráneos se encargaron de ale-
grar nuestros hogares: Antonio
Machín, Elsa Baeza, María Vera-
nes (Cuba), Tony Ronald (Holan-
da), Basilio (Panamá), Mona Bell
(Chile), Betty Missiego (Perú),
Luis Aguilé, Jairo, Gato Pérez,
Waldo de los Ríos, Los 5 Latinos,
Leonardo Favio (Argentina), Phil
Trim (Trinidad), Jeanette (Francia),
Nydia Caro (Puerto Rico), Angela
Carrasco (República Dominicana),
Elkin y Nelson (Colombia), Albert
Hamond (Gibraltar), Dona Highto-
wer (EEUU), Junior (Filipinas),
Mike Kennedy (Alemania), Los 3
Sudamericanos (Paraguay)… Los
primeros grandes productores mu-
El argentino L.E. Flaco, residente en Madrid, miembro del grupo Underground Sensse.
sicales que destacaron no habían
nacido en nuestros límites territo-
riales. Mencionar a los argentinos
Adolfo Waizman y Waldo de los
Ríos, el italiano Rafael Trabuchelli
o el francés Alain Milhaud respon-
sables de algunos de éxitos interna-
cionales que pasados los años no se
han vuelto a repetir.
La génesis del rock nacional
tiene sus más reconocidas influen-
cias en el de América Latina, sien-
do Los Llopis cubanos o el mexi-
cano Enrique Guzmán referencias
La realidad cultural y musical no es ajena a
la social, igual que tampoco es cierto que la
inmigración musical esté casi siempre
relacionada con corrientes étnicas
obligadas. Pero no todo era pop,
rock o músicas latinas. A princi-
pios de los sesenta fue muy popu-
lar el pakistaní Kuldip conocido
como “el príncipe de la luz” con
temas como “Las baladas de los
boinas verdes” u “Ojos de Espa-
ña” muy alabada por nostálgicos
nacionalistas casposos de antes y
de ahora.
Son evidentes las influencias
foráneas recibidas por nuestros
creadores, procedentes de otras la-
titudes territoriales y personales.
Normalmente se hace referencias
a propuestas tan populares como
las de Radio Futura, El Último de
la Fila, 21 Japonesas, Ciudad Jar-
dín o Los Coyotes que en los
ochenta encontraron en la fusión
del pop y el rock con las músicas
de raíz una alternativa propia dife-
renciaba de las de origen anglosa-
jón. Buen momento para recordar
algunos de los nombres que inicia-
ron ese recorrido con anterioridad;
Los Puntos, Smash, Gualberto,
Granada, Nuestro Pequeño Mundo

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cultura

o Aguaviva. Músicas de aquí con

influencias de allá. Entre los gru-
pos más eclécticos de los ochenta
mencionar a Lions in Love, for-
mación compuesta por una holan-
desa y dos argentinos, entre ellos
Daniel Melingo uno de los gran-
des intérpretes del tango en la ac-
tualidad, antiguo componente de
la banda de Charly García o fun-
dador con Andrés Calamaro de
Los Abuelos de la Nada.

Marcando camino
Nuestras culturas de vanguardia
tienen mucho que agradecer a per-
sonas como Iury Lech. De origen
ucraniano, aunque nacido en Esta-
dos Unidos, ha protagonizado al-
gunas de las apuestas artísticas
más interesantes primero en Barce-
lona y desde hace años en Madrid.
Con una aportación discográfica
cercana a la decena de grabaciones
este video artista, escritor y escul-
tor sonoro dirige una de las pro-
puestas más innovadoras de la ca-
pital: Madatac (Muestra Abierta de
Arte Audivisual Contemporáneo)
su presencia como visitante es ha-
bitual en los veranos de Pirineos
Sur. Nuestro grupo de música in-
dustrial por excelencia, uno de los
grandes del género a nivel mun-
dial, es Esplendor Geométrico.
Desde 1992 forma parte del mismo
el italiano Saverio Evangelista que
ha contribuido con sus aportacio-
nes a que sean una referencia in-
ternacional imprescindible, quizás
nuestra apuesta musical más trans-
gresora, arriesgada e innovadora.
El grupo es una escisión de Avia-
dor Dro, al que pertenecía el mexi-
cano Alejandro Sacristán uno de
los grandes gestores culturales de
nuestro país en la combinación de
arte y nuevas tecnologías. Lo he-
mos podido ver desarrollar traba-
jos en Art Futura o en cualquier
nueva propuesta de realidad vir-
tual, video-creación o arte sonoro.
Siempre recordaré una acción con-
junta donde participaban de forma
Pascal Comelade, un músico inclasificable que apuesta por la diversidad musical.
harmónica músicas elaboradas por
robots y un grupo de percusionis-
tas senegaleses actuando a la par.
El belga Michel Huygen formó
en 1976 junto a Carlos Guirao y
Albert Giménez, Neuronium. En
estas casi tres décadas y media ha
editado cerca de cincuenta graba-
ciones, son una referencia obligada
de las músicas de vanguardia a ni-
vel mundial. Clónicos fue un gru-
La génesis del rock español tiene sus más
reconocidas influencias en el de América
Latina, siendo Los Llopis o el mexicano
Enrique Guzmán referencias obligadas
po excepcional en el Madrid de los
ochenta. Uno de sus fundadores
fue el suizo Markus Breuss. Ecléc-
tico e innovador trompetista ha co-
laborado con artistas como Luis
De Pablo, Malcom Goldstein, Ta-
ller de Música Mundana, Luis Pa-
niagua, Llorenç Barber, Fátima
Miranda, Los Pekenikes, Derribos
Arias, Finis Africae, Mil Dolores
Pequeños… Junto a los anteriores
mencionar a Pedro Elías Mamou
natural de Túnez es uno de los ar-
tistas incluidos en el disco Latidos.
Escenas sonoras de Madrid, edita-
do en 1995 por la WDR alemana.
Pascal Comelade es otro de
esos músicos inclasificables que
han contribuido a mostrar otra vi-
sión de nuestra música. Natural de
Montpellier buena parte de su ca-
rrera la ha realizado en Barcelona
colaborando con artistas tan diver-
sos como Om, Pau Riba, Música
Dispersa, Ovidi Montllor, Victor
Nubla o Albert Pla. Con la tam-
bién francesa Cathy Claret puso en
marcha, en la ciudad condal La
Bel Canto Orquestra, en 1983. Su
carrera discográfica sobrepasa las
cuarenta grabaciones siendo uno
de los artistas más demandados en
eventos innovadores y creativos.

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Para finalizar este apartado men- difícil hacerlo con el rigor preciso world music europea Folk Roots,
cionar algunas de las aportaciones de cualquier investigación. Lo que cuando grabaron con la discográfi-
interesantes procedentes de Esta- relato tiene que ver más con la ex- ca independiente Nubenegra y
dos Unidos, como las de Wade periencia personal de los últimos años más tarde ocupar el mismo
Matthews fundador de Zykllus o quince años. Pido disculpas antici- puesto en una de las listas de mú-
Tony Heimer. Como curiosidad padas por las omisiones que se sica comercial, cuando grabaron
reseñar a la primera atleta españo- produzcan. Desde esa óptica creo para la multinacional Zomba Re-
la en subir al podio en unos cam- recordar que uno de los aconteci- cords. Naturales de Guinea Ecua-
peonatos del mundo, la nacionali- mientos más interesantes y de torial se unieron para participar en
zada Sandra Myers que hizo sus cierta transcendencia se produjo un concurso del Centro Cultural
pinitos musicales antes de pasarse en el año 1994 o 1995 en la Sala Hispano Guineano en Malabo,
a la política como concejala del PP El Sol de Madrid. La cita musical posteriormente fueron selecciona-
en el ayuntamiento de Salamanca, congregó a un buen número de ar- das para la Expo92 de Sevilla, para
ciudad en la que también ejercía tistas inmigrantes de diferentes acabar representado a su país en el
como profesora de música o a El
Pollito de California con su pecu- Brian Eno, David Byrne, Peter Gabriel, Paul
liar manera de afrontar la canción
andaluza. Simon, Mick Taylor o Dissidenten... Sin ellos,
Migración musical la eclosión que se produce de world music
Lo contando anteriormente no de-
be alejarnos de la realidad que aso- en los ochenta no se habría materializado
cia inmigración con las músicas
más populares, tradicionales, fu- países en una muestra denominada Festival de la OTI. Han colaborado
sión, world music o músicas del “Todo el mundo, todo música”. en grabaciones de Rita Marley, Jo-
mundo. Buena culpa de su enorme Días más tarde la misma experien- ao Afonso, Mestisay o Mano Ne-
difusión inicial la tuvieron artistas cia se realizaría en un teatro de gra. Tras años de actividad conjun-
como Brian Eno, David Byrne, Pe- Salamanca patrocinado por la uni- ta se separaron, recientemente cada
ter Gabriel, Paul Simon, Mick Tay- versidad castellana. una ha editado su propio disco en
lor o Dissidenten. Sin ellos la eclo- En esos dos conciertos actua- solitario. Su fichaje por la disco-
sión que se produce en los ochenta ron las Hijas del Sol que consi- gráfica de Manuel Domínguez
y noventa no se habría materializa- guieron algo que creo no ha logra- abrió las puertas para el reconoci-
do. Entre nosotros uno de los pri- do nadie; ser número uno de la lis- miento de otros artistas del conti-
meros precursores en la adaptación ta de la revista de referencia de la nente negro como los senegaleses
de ritmos foráneos fue Peret con
sus particulares adaptaciones de
temas de Ñico Saquito que el artis-
ta de Mataró dio a conocer entre
nosotros. Años más tarde volvería
a la música cubana acompañando a
la Vieja Trova Santiaguera en un
disco grabado en La Habana. Por
entonces ya Ketama, Santiago Au-
serón y Raimundo Amador, entre
otros, se adentraron en mundos
musicales muy diversos con claras
influencias del exterior.
Contar la historia más reciente
es sumamente compleja ya que los
primeros pasos reconocibles sue-
len realizarse en pequeñas salas,
sin apenas difusión y protagoniza-
das por artistas absolutamente
desconocidos con lo cual es muy Nass Marrakech se fundó en 1991 con la intención de rescatar sonidos del pasado.

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cultura
Djanbutu Thiossane, el guineano
Bidinte, el sierraleones Seydu y los
sudaneses Rasha y su hermano
Wafir. Todos ellos desarrollaron el
proyecto La Banda Negra cuyo
embrión pudo ser una fiesta del
festival La Mar de Músicas en la
Sala Suristán de Madrid donde to-
dos protagonizaron su primer con-
cierto conjunto en una producción
elaborado exclusivamente para esa
ocasión.
Uniendo fuerzas
No fue el único proyecto de artistas
africanos en común. Durante el in-
vierno del 97 y la primavera del 98
la Sala Caracol realiza una serie de
conciertos que son grabados. Una
parte de ese material es recogido
en el disco “Africanos en Madrid”.
Los artistas incluidos fueron: Tyos-
sane Group, Mogha Africa, Bam-
bara, Bekai, Africa Lisanga, Bana
Congo y Baron Ya Buk Lu, conoci-
do como “El barón de la marcha”
que acaba de publicar su octavo
disco New world, new life.
El mencionado Wafir S. Gibril,
es uno de los músicos más solicita-
dos para participar en las propues-
tas más innovadoras. Formó parte
de una de las bandas más intere-
santes de nuestra música, la más
reconocida internacionalmente Ra-
dio Tarifa. En la misma han forma-
do parte Vicent Molino (Francia) o
Amir-John Haddad multinstru-
mentista alemán que acaba de pre-
sentar su último disco. El grupo
surge a finales de los ochenta gra-
bando su primer disco en el estudio
El Agujero del ex Nuestro Pequeño
Mundo, Juan Alberto Arteche para
su sello Música Sin Fin.
Sobre la denominación del gru-
po hay varias versiones. La oficial
manifiesta que se eligió como “una
síntesis que capta y emite el sentir
musical del Mediterráneo y del ca-
bo Tarifa”. La extra oficial señala
que cuando grabaron aquel disco
no tenían nombre artístico. El pro-
ductor les sugirió la denominación
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extraída de una canción del grupo
Finis Africae, al que estaban liga-
dos el propio Arteche, Luis Delga-
do, Javier Bergia, Javier Paxariño o
el mencionado Markus Breuss.
Cuando fichan por Ariola hubo un
litigio sobre la titularidad del nom-
bre que se resolvió felizmente. Wa-
fir también ha colaborado en dife-
rentes propuestas con alguno de los
integrantes de Rodopis primer gru-
po búlgaro en grabar y editar en
España.
Continuando con el hilo africa-
no otros grupos que han lograron
buen reconocimiento han sido Ki-
lema (Madagascar), Marian Has-
sam (Sahara Occidental) o Justin
Ara Malikian es un virtuoso violinista libanés,
de origen armenio, premiado en medio mundo.
Tchtchoua (Camerum) este último
ha liderado bandas como Bala Vi-
bration, Way Out, Wakaman, An-
selmo y Los Indigentes y Afro-
Brass, llegando a vender cerca de
un millón de discos en su país. Su
single ‘Oh! Kokoriko’ vendió la
nada habitual cifra de 25.000 co-
pias entre nosotros. Ha colaborado
con artistas como Enrique Urquijo
y Los Problemas, Papa Wemba,
The Waylers o Rita Marley.
Mencionar también a Nour
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grupo de referencia de Barcelona
que comenzó su andadura bajo la
batuta del amazig-catalán y ex
cantante de Cheb Balowski, Yasine
Belahcene Benet y el japonés Ma-
sa Kobayashi. La capital catalana
es con toda seguridad donde los in-
migrantes magrebíes han tenido
más visibilidad en agrupaciones
como Nass Marrakech, Cheb Sa-
mir o más recientemente con la Or-
questra Arab de Barcelona fundada
por Mohamed Souleymane. Suhail
Serghini natural de Tetuán lleva
años viviendo en Granada, fue can-
didato al Goya a la mejor interpre-
tación por su intervención en la pe-
lícula Retorno a Hansala, de Chus
Gutiérrez. En la misma ciudad vive
Amina Alaoui, natural de Fez. Med
Ziani natural de Al Hoceima vive
en Málaga y desde hace años in-
tenta crear el concepto Amazigh
Groove, música bereber con otros
estilos, nos deja un mensaje en Fa-
cebook donde manifiesta “lo des-
conocida que es la cultura rifeña
entre nosotros cuando en muchas
ciudades es el colectivo marroquí
mayoritario”.
Ara Malikian es un virtuoso
violinista libanés, de origen arme-
nio, premiado en alguno de los
concursos de más prestigio a nivel
internacional. Ha colaborado y
grabado con artistas de géneros
muy diversos. En la actualidad lo
hace con el guitarrista argentino
Fernando Egózcue al que Astor
Piazzola regalo su tema “500 moti-
vaciones”, título que dio nombre a
uno de los mejores discos de músi-
ca argentina editado entre nosotros,
a cargo de Ensamble Nuevo Tango.
Argentino también es L.E. Flaco
MC residente en Madrid miembro
del grupo Underground Sensse y
educador en el Taller de Kultura
Hip Hop. Compañero suyo es Ta-
was rapero camerunés que viajó a
pie hasta España, sufriendo varios
accidentes que costaron la vida a
algunos de sus amigos hasta lograr
cruzar la frontera por Melilla e ins-
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talarse en la capital. Ambos forman
parte del colectivo Dremen telone-
ros en la última gira de Asian Dub
Foundation. Otros raperos de ori-
gen foráneo son Fran T natural de
la capital de la República Demo-
crática del Congo, Arianna Puello
nuestra primera MC de referencia
de origen dominicano, Dnoe gui-
neana y El Chojín cuyo padre es
también ecuatoguineano.
Al sur de la frontera
América Latina es el otro lugar de
procedencia mayoritaria de músi-
cos inmigrantes. Algunos han al-
canzado índices de popularidad
muy notables como Moris, Tequila,
Rubi, Los Rodríguez, Andrés Cala-
maro, Jorge Drexler o Ariel Roth, a
los que abrieron las puertas otros
menos conocidos como Franky To-
rres o Jaime Marques.
La lista es interminable. Cuba-
nos integrantes del colectivo Haba-
na Oculta grabaron durante el vera-
no del 95 en la capital cubana en
unas condiciones muy difíciles, en
algunos casos extremas, que poste-
riormente dio lugar a Habana
Abierta cuando algunos de sus in-
tegrantes se quedaron a vivir en Es-
paña. Sus productores Gema y Pa-
vel pasaron largas temporadas en-
tre nosotros, Trio Lewis, Lucrecia,
Argelia Fragoso son también cono-
cidos. En otros estilos Nilo MC o
Yadam que tras viajar por Dina-
marca y Tenerife se asentó en Ma-
drid. En la localidad colombiana
de Pereira dieron sus primeros pa-
sos, en 1984, Lumbalú. La situa-
ción política les obligó a emigrar.
Hoy es una banda de referencia en
Barcelona. En su primer disco con-
taron con colaboradores como Ma-
nu Chao, Amparo Sanchez, Muñe-
co (Amparanoia), Dani Carbonell,
Sandro y Beto Bedoya (Macaco),
Wagner Pa, José y Steph Laidet
(Color Humano) entre otros. A Pa-
lo Q Sea es otro grupo colombiano
que combina música con espectá-
culos de calle. Pasacalles carnava-
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La Orquestra Arab es una de las principales formaciones magrebíes de Barcelona.
lesco de muñecos, pirotecnias al
ritmo de cumbias, puyas, mapales
o zambas. En el barrio del Raval
cinco músicos también colombia-
nos pusieron en marcha, en 2005,
La Sucursal S.A. Su idea, disfrutar
con la música que les apasiona.
Desde Ismael Rivera, Hermanos
Lebrón, Héctor Lavoe, Fania all
Stars, Ray Barreto a Joe Cuba, Joe
Arroyo o la salsa neoyorkina de los
sesenta y setenta. Una banda im-
prescindible para bailaores por la
América Latina es el otro lugar de
procedencia mayoritaria de músicos
inmigrantes. Algunos incluso han alcanzado
índices de popularidad muy notables
que han pasado artistas de Argenti-
na, Venezuela, Cuba, Brasil, Ingla-
terra, Chile, Uruguay, Japón, Esta-
dos unidos, Italia, Francia y Espa-
ña lo que ha hecho que se les co-
nozca como la orquesta de la salsa
sin fronteras.
Todos estos artistas han mos-
trado y muestran su quehacer por
escenarios de todo el país, pero es
en festivales como Pirineos Sur o
La Mar de Músicas donde encuen-
tran un espacio para compartir con
los artistas más conocidos y consa-
grados de las llamadas músicas del
mundo. Precisamente el festival
aragonés lleva desde hace años re-
alizando programas de coopera-
ción cultural con Marruecos y Se-
negal en una experiencia pionera
que cuenta con el apoyo de la
Agencia Española de Cooperación
Internacional al Desarrollo.
La realidad es mucho más am-
plia que lo que aquí se refleja. Para
acabar mencionar que la vida de
muchos de estos músicos es com-
plicada, difícil, llena de obstáculos.
Igual que la padecida por otros mu-
chos que no pueden viajar al viejo
continente ante la dificultad de ob-
tener visados y pasajes. A todos
ellos nuestro reconocimiento pú-
blico. A pesar de fronteras y obstá-
culos los que disfrutamos de la mú-
sica trabajamos por abolir todas es-
tas barreras. La música debe ser
una de las mejores armas para aca-
bar con ellas. ■
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