Gardel y Su Repertorio

GARDEL EN SU REPERTORIO
Susana Ibarburu, diciembre 2011
GARDEL EN SU REPERTORIO.......................................................................... 1
INTRODUCCIÓN...................................................................................... 2
Temas registrados en 3 o más presentaciones............................................. 5
Las que elige para grabar los cortos de Morena en 1930:.............................. 5
Por géneros ........................................................................................... 6
DETALLE DE LOS TEMAS MÁS CANTADOS................................................... 7
Adiós muchachos.-- 3 veces.-- 1927, 1928......................................... 7
Amargura (estilo).-- 3 veces.-- 1917, 1919, 1932 ............................... 8
Anclao en París.-- 3 veces.-- 1929, 1931 ........................................... 9
Ay Aurora.- 3 veces.- 1917, 1918 ..................................................... 10
Ay ay ay.-- 3 veces.-- 1915, 1917, 1928 ......................................... 11
Buenos Aires.-- 5 veces.-- 1923, 1925, 1926, 1930, 1933.................. 12
Caminito.-- 3 veces.-- 1927, 1928 .................................................. 14
Cobardía.-- 5 veces.-- 1933, 1935 .................................................. 15
El carretero.-- 7 veces.-- 1923, 1928, 1933, 1935............................. 16
El pangaré (La huella).-- 3 veces.-- 1913, 1918, 1922 ....................... 19
El sol del 25.-- 4 veces.-- 1917, 1924, 1925..................................... 21
Entrá nomás.-- 3 veces.-- 1925, 1926 ............................................. 23
Gajito de cedrón.-- 3 veces.-- 1927, 1933........................................ 24
Insomnio .- 3 veces.- 1933, 1935................................................. 25
La copa del olvido.- 3 veces.-- 1921, 1923, 1925 ............................... 26
La mariposa (estilo).-- 4 veces.-- 1918, 1922, 1923, 1926 ................. 27
La pastora.-- 4 veces.-- 1913, 1915, 1917, 1925 .............................. 28
La yegüecita.-- 3 veces?.-- 1915, 1917, 1922................................... 31
Linda provincianita.-- 3 veces — 1915, 1923, 1925 ............................. 32
Lo han visto con otra.-- 3 veces.-- 1928, 1933 ................................. 33
Mano a mano.-- 16 veces.-- 1922, 1923, 1925, 1928, 1931, 1932, 1933,
1935 ............................................................................................. 34
Manos brujas.-- 4 veces.-- 1928 ..................................................... 39
Melodía de arrabal.-- 8 veces.-- 1933, 1935 ..................................... 40
Mi noche triste.-- 9 veces.-- 1917, 1921, 1925, 1927, 1933 ............... 43
Mirala como se va.-- 3 veces.-- 1913, 1915, 1922............................. 46
Palomita blanca.-- 3 veces.-- 1929, 1930, 1933................................ 48
Pato.-- 3 veces.-- 1927 - 1928 ....................................................... 49
Rosas de otoño.-- 8 veces.-- 1921, 1923, 1925, 1927, 1928, 1933...... 50
Silbando.-- 4 veces.-- 1925, 1927................................................... 52
Silencio.-- 7 veces.-- 1933, 1935.................................................... 53
Tengo miedo.-- 4 veces.-- 1928, 1933, 1935.................................... 56
Tomo y Obligo.-- 8 veces.-- 1931, 1933, 1935.................................. 57
Viejo smoking.-- 4 veces.-- 1928, 1930, 1933 .................................. 60
INTERPRETADAS DOS VECES (LISTA) ...................................................... 62
MENCIONADAS UNA VEZ ....................................................................... 63
Bibliografía .......................................................................................... 65
1
INTRODUCCIÓN
Este es un trabajo de aficionada prolija pero no una investigación profesional, que

requeriría algo mucho más exhaustivo y con acceso a fuentes primarias. Pero confío
en que pueda servir como punto de partida para que otros, si les interesa, sigan
examinando fuentes.
Me propuse indagar en un aspecto de la trayectoria de Gardel como cantor popular,

a través del repertorio que interpretaba en sus presentaciones en público, en el
entendido de que la inclusión de los temas en el repertorio pudiera ser un reflejo de
lo que el público prefería o lo que le gustaba cantar a él.
A esos efectos exploré la posibilidad de contar con programas de las actuaciones de

Gardel en Uruguay pero no los conseguí ni en AGADU, ni el centro de
documentación del Teatro Solís, ni en las tiendas especializadas en artículos
antiguos vinculados con el tango (p. ej. la “Casa de Arte” de Eduardo Caétano en la
Galería Central) Tampoco me pudieron aportar datos los expertos que consulté
(Ricardo Ostuni en Argentina, y en Uruguay Hugo Indart, Julio del Broque, Oscar
Olivetti, Alfredo Carlos Dighiero, Walter Celina y Nelson Sica) – que en general
señalaron que no conocían publicaciones sobre ese aspecto en concreto.
Relevé en Internet entre todos los testimonios sobre Gardel habidos y por haber, y
comprobé que quienes lo admiraban y querían se detuvieron más en anécdotas
sobre su bonhomía, sobre dónde comía, cómo le gustaban los tungos y cuántas
mujeres caían a sus pies que en qué cantaba y qué prefería su público. Hay sin
embargo un número considerable de testimonios sobre ocasiones concretas que
traté de precisar lo más posible en cuanto a fechas y lugares, muchos de ellos en el
libro de Orlando Del Greco “Carlos Gardel y los autores de sus canciones”, Akian
Ediciones, Buenos Aires 1990 publicado en la página “todotango.com”
http://www.todotango.com/spanish/gardel/autores/autores.asp?letra=A
Consigno que no he tenido acceso directo a la “Historia artística de Gardel” de

Miguel Ángel Morena, pero varias de las fuentes que utilicé manifiestan basarse en
esta obra para la cronología, pero no incluye detalles del repertorio.
Téngase en cuenta que, tratándose de testimonios en general recogidos varios años

después de los hechos, están sujetos a las veleidades de la memoria y de las
causas que cada un@ defiende.
Sí hay en muchas crónicas mención al año en que grabó algunas canciones, que de
por sí no es un índice de su popularidad ni de que le gustaran especialmente, ya
que es sabido que solía grabarlas a pedido de los autores o del sello y lo hacía en
abundancia. Pero sí se puede especular que en la época en que grabó algún tema
probablemente también lo cantara en sus actuaciones. Para las fechas de grabación
utilicé la discografía de Boris Puga en la página “Por siempre Gardel”
http://gardel.unsl.edu.ar/discografia.htm. De Boris Puga cito lo que dice sobre el
repertorio de Gardel:
Es casi superfluo hacer notar que todos los méritos señalados en la manera
interpretativa, pueden en ocasiones mantenerse enhiestos aún a despecho
del contenido literario de las canciones abordadas. Nadie puede negar
tampoco, que la cursilería y mal gusto crecen profusamente en terrenos del
repertorio gardeliano. Y estos defectos, a los que no ha podido escapar
ninguna categoría artística, lógicamente tienen que multiplicarse tratándose
de un arte de extracción popular. Pero ello no puede impedir reconocer que
también hay valores positivos. La producción de Contursi, Flores, Cadícamo,
2
los Castillo, Discépolo, Manzi, inaugura una nueva e importante forma de
poesía popular, prohijada al amparo de la voz de Gardel.
Quizás de la cantidad de grabaciones podría deducirse que su repertorio se

renovaba muy seguido, pero con más razón me intriga saber cuáles eran las piezas
que mantenía con el correr del tiempo.
Otras páginas web en que me apoyé en varias ocasiones son
El tango y sus invitados.- http://www.eltangoysusinvitados.com

Gardel Web www.gardelweb.com
Gardel y sus monumentos, de Alberto Rasore
http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/
Gardel, el tango y yo – blog.-
http://www.blogger.com/feeds/7668864667438615374/posts/default
Gardel, la biografía.- http://www.gardelbiografia.com.ar/default.asp?id=39&tipo=1
Hermosogardel http://www.hermosogardel.com/
Montevideanos.com.- http://www.montevideanos.com/tango.htm
Uruguaytango.- http://uruguaytango.blogspot.com/
Me queda por explorar, para profundizar en el lado uruguayo, en la Biblioteca

Nacional las colecciones no digitalizadas de revistas como “Mundo Uruguayo”
(semanario ilustrado fundado en 1919) sobre las presentaciones de Gardel en
Uruguay después de ese año, a saber en 1921 (enero y diciembre - Teatro Artigas),
1923 (Teatro 18 de julio), 1925 (función a beneficio de Alberto Weisbach), 1927
(teatro Solís), 1928 (Teatro Solís), 1930 (Teatro Artigas y Parque Central), 1933
(Teatro 18 de julio, Radio Carve, Casa de Gobierno con Terra , Hospital Fermín
Ferreira) luego Salto, Paysandú, Mercedes y San José, y también secciones
culturales de diarios de la época.
De este trabajo que reconozco incompleto emergen sin embargo algunas líneas que
permiten suponer, por ejemplo, que aquellas canciones que aparecen mencionadas
en distintos testimonios, y que mantuvo en su repertorio durante varios años, y
algunas de ellas las volvió a grabar a veces más de una vez con distinto
acompañamiento, son ejemplos de las mencionadas condiciones: gusto del público
y/o gusto del cantor. De más está decir que siendo Gardel el cantor popular por
excelencia, esos dos gustos están necesariamente en sintonía.
Así surge esta lista ordenada de mayor a menor según la cantidad de veces que
aparece la mención de un tema en alguna actuación, ya sea en un escenario, en la
radio o en alguno de los otros lugares donde nunca se hacía rogar mucho para
cantar: comidas, reuniones en los barcos camino a Europa, etc.
En mi porfiado afán por demostrar en toda ocasión que para Gardel cantar tangos
NO constituyó una ruptura con el cancionero criollo con que comenzó a cantar (por
similar sensibilidad en muchas letras, por mezcla social en las orillas, por
preferencia por las guitarras, por cantarlas con la misma expresividad, etc.) me
interesa especialmente ver qué canciones criollas conservó en su repertorio pasada
la etapa del dúo con Razzano, y el caso cantado es el de su gran éxito en Europa
“El Carretero” del oriental Arturo de Nava. Otro caso es el de otro oriental, José
Alonso y Trelles “El Viejo Pancho” de quien dijo en un reportaje, “el viejo Pancho es
un monumento. Yo siento mucho que no haya podido conocer a este viejo lindo.”
http://www.geomundos.com/cultura/gardeloriental/gardel-por-gardel-para-el-
debate-de-montevideo--_doc_17365.htm
3
De los temas del Viejo Pancho, que interpreta con sentimiento exquisito, “Hopa
hopa hopa” con música de Fugazot, “Como todas”, “Insomnio” y “Misterio” con
música de Chiriff, hay constancia de que los mantuvo en el repertorio: “Como todas
lo grabó 2 veces en 1929, una de ellas en París”, “Misterio” la grabó 3 veces en
1924, 1929 y 1930, “Insomnio” 2 veces en 1927 y una en 1930, y en 1935 la
interpretó en sus últimas presentaciones, y “Hopa Hopa Hopa” 2 veces en 1927 y la
cantaba en 1933. Más adelante incluimos detalles de su interpretación de estas
obras.
De los 276 temas mencionados en los testimonios relevados, 82 no son tangos y,

con la excepción de algunos exotismos, son mayoritariamente ritmos criollos, (ver
tabla por géneros) especialmente de los que interpretaba con Razzano antes de
1925. Esto se quizás se deba a que encontré más testimonios del repertorio de ese
tiempo que de los posteriores. Pero no puedo dejar de señalar que Razzano volvió a
grabar dos temas con Gardel en 1929 (“Claveles mendocinos” y “Serrana Impía”) y
que en 1933-1934 Gardel se dio el gusto de grabar consigo mismo varios de los
temas que había hecho con Razzano y que obviamente eran de su predilección y los
llevaba en la memoria, a saber
Angustias
Cantar eterno
Jujeña
La madrugada
La pastora
Mañanita de sol
Mirala como se va
Rumores
Sanjuanina de mi amor
Una rosa para mi rosa (La rosa encarnada)
De hecho de los 33 temas que incluimos en el listado detallado de 3 o más

interpretaciones registradas, 16 no son tangos sino temas criollos (incluyendo los
valses) con excepción del foxtrot.
Incluyo además, más abajo, la nómina de los cortos (“clips”) que filmó con Morena
en 1930, con participación de Canaro, Discépolo y otros porque es de suponer que
eran a esa altura sus mayores éxitos y/o favoritos.
4
Temas registrados en 3 o más presentaciones
Mano a mano 16 veces 1922, 1923, 1925, 1928, 1931, 1932,

1933, 1935
Mi noche triste 9 veces 1917, 1921, 1925, 1927, 1933
Melodía de arrabal 8 veces 1933, 1935
Rosas de otoño 8 veces 1921, 1923, 1925, 1927, 1928, 1933
Tomo y Obligo 8 veces 1931, 1933, 1935
El carretero 7 veces 1923, 1928, 1933, 1935
Silencio 7 veces 1933, 1935
Buenos Aires 5 veces 1923, 1925, 1926, 1930, 1933
Cobardía 5 veces 1933, 1935
El sol del 25 4 veces 1917, 1924, 1925
La mariposa (estilo) 4 veces 1918, 1922, 1923, 1926
La pastora 4 veces 1913, 1915, 1917, 1925
Manos brujas 4 veces 1928
Silbando 4 veces 1925, 1927
Tengo miedo 4 veces 1928, 1933, 1935
Viejo smoking 4 veces 1928, 1930, 1933
Adiós muchachos 3 veces 1927, 1928
Ay Aurora 3 veces 1917, 1918
Ay Ay Ay 3 veces 1913, 1915, 1928
Amargura (estilo) 3 veces 1917, 1919, 1932
Anclao en París 3 veces 1929, 1931
Caminito 3 veces 1927, 1928
El pangaré 3 veces 1913, 1918, 1922
Entrá nomás 3 veces 1925, 1926
Gajito de cedrón 3 veces 1927, 1933
Insomnio 3 veces 1933, 1935
La copa del olvido 3 veces 1921, 1923, 1925
La yegüecita 3 veces? 1915, 1917, 1922
Linda provincianita 3 veces 1915, 1923, 1925
Lo han visto con otra 3 veces 1928, 1933
Mirala como se va 3 veces 1913, 1915, 1922
Palomita blanca 3 veces 1929, 1930, 1933
Pato 3 veces 1927 - 1928
Las que elige para grabar los cortos de Morena en 1930:

(De las 12, 5 están en la lista que recopilé – las indico en negrita)
Añoranzas
Canchero
El carretero
El quinielero
Enfundá la mandolina
Leguisamo solo?
Mano a mano
Padrino pelao
Rosas de otoño
Tengo miedo
Viejo smoking
Yira yira
5
Por géneros
Tangos 192
Canciones (criollas o no) 21
Valses 18
Estilos 14
Zambas 13
Tonadas 8
Bambuco 2
Foxtrots 2
Milongas 2
Rancheras 2
Canzonettas 1
Cifras 1
Cuecas 1
Fados 1
Habaneras 1
Pasillos 1
Polcas 1
Shimmys 1
Vidalitas 1
Triunfos 1
Total: 277
6
DETALLE DE LOS TEMAS MÁS CANTADOS
<Orden alfabético>
Adiós muchachos.-- 3 veces.-- 1927, 1928

Tango.-- Veldani-Sanders.-- grabado en 1928
1927
Agosto. Cine Astral

Según Eugenio Cortiguera <<pintor, diseñador y piloto de pruebas>>en “La Voz de
Cantabria” en febrero 1928 durante gira de Gardel por el país vasco, en la columna
“Figuras de actualidad. Carlos Gardel y sus canciones criollas”:
“Inmediatamente hube de recordar los éxitos de este muchacho, que se sucedieron

sin interrupción en los principales teatros y salones de Buenos Aires y en todas las
restantes ciudades de la inmensa nación argentina. Pero lo que más vivamente
acudió a mi memoria fueron los últimos días de su actuación en tierras del Plata, en
el espléndido “Cinema Astral”, y a poco de ser este inaugurado. <…> “Y empiezan a
bailar en mi cabeza una deliciosa zarabanda tanguera: ‘Caminito’, ‘Barrio reo’,
‘Araca… corazón’. ‘Adiós muchachos’, ‘Sueño azul’
http://gardel.unsl.edu.ar/historia_2.htm
1928
2 de octubre París – Cabaret Florida
La noche de su debut, en el Florida, Gardel cantó "Rosas de Otoño", "El carretero",

"Tengo miedo", "Manos brujas", "Mano a mano", "Ramona", "Barrio viejo", "Dandy"
y "Adiós muchachos"... Muchos de estos números, como siguió ocurriendo
después, tuvo que repetirlos una y dos veces. Su actuación, pues, era fatigosa en
extremo; pero a Gardel le gustaba prodigarse, dándose por entero al público
cuando lo veía entusiasmado.
Aguilar, José María en Finkielman, Jorge.- José María Aguilar - Un hombre que nos
evoca a Gardel http://gardel.unsl.edu.ar/historia.htm
Y el Zorzal sigue con “Cariñito”, y “El Carretero” que estrena ese día, y que es uno
de los más aclamados y que deberá repetir en todas sus actuaciones en el Florida.
Canta “Francia” y, en homenaje a Julio Sanders y César Verani, que ocupan una
mesa la noche del debut, interpreta “Adiós muchachos” tema del cual son
autores.
Contreras, Marily. “Gardel, es un soplo la vida” Libros del Zorzal, 2005. En
http://books.google.com/books/about/Gardel.html?id=HTF0PjzZ_GcC
Y ahí, mientras todo el mundo aplaudía y la misma pista de baile se estremecía con
los “bravos”, Gardel agradeció con toda soltura, señaló a sus guitarreros, sus
“escobas”, murmuró con afecto Arturo, y enseguida completó esa gran función
inaugural con “Francia”, y “Adiós muchachos”, como el broche de oro del debut
7
Torres Zabaleta, Jorge Debut de Gardel en el Florida (París), el Sábado, 11 de
diciembre de 2010 a las 8:55 Extracto de "La noche que me quieras" (EMECE 2000)
http://es-la.facebook.com/note.php?note_id=176720349022486
Buenos Aires, teatros y Radio Prieto
Conformado el trío Ricardo-Barbieri-Aguilar (quienes grabaron discos como

ejecutantes), Gardel ensayó nuevo repertorio para llevar a Europa, actúa en teatros
y Radio Prieto: “Adiós Muchachos”, “El carretero”, (canción criolla) “En un
pueblito de España” (vals), “Esta noche me emborracho”, “Las madreselvas”
(zamba) “Manos Brujas”, (foxtrot) “Ramona” (vals) serían sus éxitos resonantes
Taboada, Pablo. Carlos Gardel: reseña de su trayectoria artística

http://www.investigaciontango.com/inicio/index.php?option=com_content&view=ar
ticle&id=54:cgiii&catid=35:carlos-gardel&Itemid=55
Amargura (estilo).-- 3 veces.-- 1917, 1919, 1932

Estilo.-- Cepeda – Gardel/ Razzano. —grabado en 1917
1917
Chile "Pagliacci" firma una crónica de la época, en el semanario "Corre-Vuela" que

relata: "Completan estas veladas el duetto argentino Gardel-Razzano y el
guitarrista José Ricardo. Los primeros cantan tonadas y estilos criollos con mucho
sentimiento
Muñoz Coloma: El tango en Chile parte I: cap. Caminito que el tiempo ha borrado
En el programa del espectáculo se indicaba parte del repertorio: CANTOR ETERNO,
ENTRE COLORES, AMARGURA, EL GATO, y LA PASTORA. Y al centro, con letras
destacadas se leía: "En obsequio de la Sociedad Viñamarina, la Srta. Roxana y el
Sr. Gardel bailarán el famoso Tango de Salón, argentino, MONTEVIDEO. Luego
Razzano relataría que eso de bailar fue un capricho del momento. Una ocurrencia
jovial de Roxana y Carlitos
http://www.tangoenchile.cl/sitio/pgs/reportajes/El_Tango_en_Chile_Parte1.htm
Debutan en esa sala el 5 de octubre completando un espectáculo de películas y

compartiendo los números de variedades con la Roxana, que era una excelente
tonadillera. En el programa, que tenemos a la vista, hay una particularidad. Indica
el repertorio inaugural del dúo; a saber: Cantar eterno, Entre colores, Amargura,
El gato y La pastora.
García Jiménez, Francisco. ¿Gardel bailarín en Chile?
http://www.gardelweb.com/Gardel-en-Chile-1917.htm
1919
En el libro <de Razzano> "Vida de Carlos Gardel", páginas 114 y 115, puede leerse
una interesante anécdota relatada por Razzano y que tan bien describe la pluma de
8
García Jiménez: "A poco tiempo de ese gran homenaje a Pablo Podestá, tuve que
internarme en un sanatorio donde me hicieron una delicadísima operación
quirúrgica en la garganta. Ya convaleciente -pero sujeto a restricciones muy
severas; entre ellas, la prohibición de hablar "Gardel solía venir a buscarme los días
de sol para hacer un corto y silencioso paseo. La casa de salud donde Pablo estaba
recluido era cercana al sanatorio, y, en uno de dichos paseos, al pasar por su
puerta, nos encontramos con Pepe y Antonio Podestá que iban a visitar a su pobre
hermano. «Muchachos -dijeron-. Vengan con nosotros a verlo...» Gardel les explicó
mi estado. Ellos insistieron. Entramos. En qué milagroso instante de lucidez
hallamos a aquel querido e infeliz amigo, inolvidable puntal de nuestros primeros
triunfos. Nos reconoció, abrazándonos en forma conmovedora. -« ¡Canten!
¡Canten!... -nos pedía». Gardel le hizo comprender que yo no podía ni hablar. -«
¡Cantá vos, Carlitos!... -le dijo-. Cantame "Amargura"...» Trajo su violoncello del
que nunca se separó y sin una vacilación le acompañó a Gardel el estilo. La voz de
Carlos se quebraba en sollozos. También las cuerdas del violoncello. Nosotros,
escuchando, conteníamos los nuestros. Pero el semblante de Pablo estaba
transfigurado en un éxtasis dichoso, porque una luz reminiscente rasgaba los velos
de la locura...
http://www.todotango.com/spanish/creadores/semblanza.aspx?ag=&id=563
1932
Mayo 25, julio 18 Radio Colonial, París
Su próxima visita <<a París>> la realiza en 1932. El 25 de mayo con motivo de la

fiesta patria, se presenta en Radio Colonial de París, cantando el tango "Mano a
mano" y el estilo "Amargura". La transmisión es difundida en nuestro país por LR3
Radio Nacional y LR6 Radio La Nación, por LT3 Radio Rosario y en Uruguay por
CX26 Radio Uruguay de Montevideo.<?>
Análogamente el 18 de julio Gardel canta por la misma emisora parisina, con
motivo del día patrio de Uruguay, difundiendo la misma CX16 Radio Carve de
Montevideo, sin alcanzarse la retransmisión a Buenos Aires por inconvenientes
técnicos.
http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/2009/06/en-paris-francia.html
El 25 de mayo de 1932 (25 de mayo es fecha patria en la Argentina) se emite un

programa radial muy interesante. Desde Radio Colonial de París y retransmitido por
emisoras argentinas y por el Uruguay se conforma una programación con himnos,
discursos de embajadores, interpretaciones de la orquesta de Manuel Pizarro y dos
temas en la voz de Gardel: el tango “Mano a mano” y el estilo “Amargura”
http://port.pravda.ru/news/sociedade/cultura/29-11-2003/3679-0/
Hugo Indart
Anclao en París.-- 3 veces.-- 1929, 1931

Tango.-- Cadícamo – Barbieri. —grabado en 1931
1929
París Febrero – marzo

Pero no a todos los artistas rioplatenses les va tan bien como a Carlos y él,
generoso como siempre, ayuda a algunos que están “curtidos de males”
9
El tango de Cadícamo, que el Morocho canta acompañado por sus escobas lo dice
así. Contreras,
Marily. “Gardel, es un soplo la vida” Libros del Zorzal, 2005. En
1931
Setiembre 11 B.A. Teatro Broadway

A mediados de 1931 Gardel regresa de su cuarto viaje a Europa. <…> De
regreso de aquella cuarta estada, durante la cual ha filmado Las Luces de Buenos
Aires se presenta en el cine Broadway. Fue el 11 de setiembre de 1931. En esa
ocasión cantó, por primera vez en Buenos Aires, el tango Anclao en Paris, que
unos meses antes había grabado en Francia.
José Gobello, Conversando tangos. Buenos Aires: A. Peña Lillo Editor, 1976
http://argentinaonline.info/tangos/msg00283.html
1933
Octubre 27 Mercedes, Uruguay – Teatro Politeama Colón

Y sastrería Brossard
La nota en la última página de la partitura (de puño y letra de José Grisi) indica
que:
Gardel llegó a la ciudad de Mercedes el 27 de octubre de 1933 a las 4 de la tarde.
Arribó de Paysandú donde estuvo actuando el 26 de octubre.
Nota editorial: En esa ocasión cantó: Anclao en París, Melodía de Arrabal, Tomo y
obligo, Silencio, Mano a mano y Rosas de otoño. Gardel actuó en el Politeama Colón
de Mercedes y se alojó en el Hotel Comercio en la entonces calle San José (hoy
Roosevelt) propiedad de los Sres. Irastorza y Mazzuchi. Los Hnos. Brossard,
admiradores suyos lo invitaron a comer un asado, pero declinó la invitación
mediante una nota que firmó Horacio Pettorossi alegando encontrarse algo
indispuesto. Otros dicen que concurrió a la Sastrería Brossard acompañado del
guitarrista Aguilar tomando una copa de sidra y cantó " Mano a Mano" La partitura
de la canción "El Rosal" autografiada por Carlos Gardel, el 27 de octubre de 1933
en Mercedes, Uruguay
http://www.gardelweb.com/firma-carlos-gardel-mercedes-uruguay-27-oct-
1933.htm
Ay Aurora.- 3 veces.- 1917, 1918

Vals.- Gardel – Razzano.- Grabada en 1919 con Razzano
1917
Chile
Cuando en 1917 Carlos Gardel y José Razzano cruzan la cordillera de los Andes
para actuar en Chile, él los acompaña y es testigo de cómo los cantores copiaban
del vulgo chileno oyendo cantar a sus gentes, diversas canciones que luego
firmaron como propias y que fueron muy populares aquí: "¡Ay, Elena!", "¡Ay,
Aurora!", "Mis Perros", "El Chilenito", "La Yegüecita", "Mi Palomita", pertenecen a
aquella gira.
10
Del Greco, Orlando. “Carlos Gardel y los autores de sus canciones”, Akian
Ediciones, Buenos Aires 1990 publicado en la página
http://www.todotango.com/spanish/creadores/semblanza.aspx?id=596&ag=
Capítulo: Félix Scolatti Almeyda
1918
Tres arroyos (pcia. de B.A.) – serenata
El lunes 23 de setiembre de 1918, Gardel junto a Razzano y el guitarrista Ricardo,

salieron a brindar serenatas por las calles tresarroyenses, visitando las casas de las
muchachas de las familias más conocidas. Una de las elegidas fue doña M.E.V. de
Serra, que tenía en ese entonces 17 años. Gardel le interpretó "Cantar Eterno" y
"Ay Aurora", mientras ella se deleitaba junto a su madre a través del balcón,
porque no le permitían abrir las ventanas
http://www.elperiodista3a.com.ar/ago06/nota2.htm
Tres arroyos (pcia. de B.A.) – Cine Americano
Fue el sábado 21 de septiembre, cuando el dúo "Gardel-Razzano" debutó ante el

público tresarroyense que colmó la sala del Cine Americano. Su primer tema,
"Cantar Eterno", deleitó hasta la ovación de los espectadores. Al final de su
repertorio, "El Zorzal Criollo" brindó alguno de sus famosos "solos", como "El
pangaré" o "La mariposa", pero no hay registros <de>que haya cantado algún
tango, pese a que el año anterior ya había grabado "Mi noche triste". El domingo
actuaron a sala llena en matinée, ronda y noche, y posteriormente hasta el 27
ofrecieron presentaciones nocturnas, excepto la jornada del 23 que tuvo su día de
descanso. La noche de despedida fue engalanada con una actuación más extensa,
cerrando con "Ay Aurora", un tema que ingresó en el alma de sus admiradores y
que debieron repetir dos veces en esa función para satisfacer el pedido del público
http://www.gardelweb.com/gardel-en-tres-arroyos.htm
Ay ay ay.-- 3 veces.-- 1915, 1917, 1928

Canción. —Pérez Freire.- Grabada en 1918 con Razzano.
1913
Diciembre 28, Café Perú, Avda. de Mayo*
En aquella noche del verano de 1913, invitado por Don Pancho Taurel acude José
Razzano junto con Carlos Gardel a una reunión de gente más o menos bien para
amenizarla con sus canciones
Se hallaron frente a este culto músico que además de ejecutar sus obras en el
piano, les enseñó y luego los secundó con su instrumento en el "¡Ay! ¡Ay! ¡Ay!",
que sería después su tan popular canción”
Capítulo Osmán Pérez Freire
11
* La fecha en: Cita de Paysée González (Carlos Gardel: páginas abiertas) en Ostuni,
Ricardo. Cómo fue la vida amorosa de Carlos Gardel. Originalmente publicado en la
revista Club de tango, números 7 (Primera parte), setiembre-octubre de 1993 y 8
(segunda parte) marzo de 1994
En http://www.todotango.com/SPANISH/gardel/cronicas/amores.html
1915
Junio 17, Teatro Royal, Montevideo
Montevideo. Teatro Royal En libro “Carlos Gardel y la Prensa Mundial”, de Hamlet

Peluso y Eduardo Visconti, se reproduce una nota realizada por el reportero Juan
José, publicada en el diario “La Razón de Montevideo” del 17 de junio, día en que
los cantores realizaran una función privada para el empresario Visconti Romano,
que los contrató, la prensa y autoridades
También podemos conocer el repertorio de Gardel-Razzano en 1915. Si bien sólo se
mencionan cinco temas, vale recordar que “Brisas de la tarde” fue el único título
que Gardel ya había registrado como solista en sus primeras grabaciones en
“Columbia” en 1912 y que luego repetiría con su compañero de dúo en 1917.
“Ay, ay, ay” y “La Pastora”, también los grabó en dúo con Razzano en 1918 o
1919, y “Mirala como se va” recién lo hicieron en 1921. Mucho debían gustarle
estas canciones a Gardel, pues “La Pastora” y “Mirala como se va”, las volvió a
grabar en dúo consigo mismo en 1933.
En cuanto a “Aquí me tenés sentao”, nunca fue grabado por Gardel ni por el dúo. Ni
siquiera figura en la base de obras de “SADAIC”, por lo cual debería tratarse de un
tema que el dúo fue descartando de su repertorio, o una equivocación del reportero
http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/2010/07/en-el-teatro-royal-de-
montevideo.html
1928
Setiembre, Buenos Aires
Al día siguiente, a las 4 de la tarde, en punto, tocaba yo el timbre en la casa de

Gardel, en la calle Jean Jaurés. <…>
Sacamos las guitarras y recuerdo que la primera canción que ensayamos fue el
“Ay… ay… ay”, de Pérez Freyre.
evoca a Gardel. En “Por siempre Gardel: Historia
http://gardel.unsl.edu.ar/historia.htm
Buenos Aires.-- 5 veces.-- 1923, 1925, 1926, 1930,

1933
Tango.-- Romero – Jovés. —grabado en 1923 – 1930
1923
Incluido en lista
“un largo catálogo de aplaudidas canciones”
12
1925
Octubre - Noviembre - España
Asimismo, seguían llegando los éxitos de Buenos Aires en otros discos que recorrían
España, Francia, Italia y Alemania y otros países como Brasil y México, donde se
escuchaban: “Entrá nomás”, “Callecita de mi barrio”, “Silbando”, “Padre nuestro”,
“Sonsa”, “Cicatrices”, “Langosta”, “Maniquí”, “Sentimiento gaucho”, “Amigazo”, y
los siempre solicitados: “Mano a mano”, “La Cumparsita (Si supieras)”, “Rosas de
otoño”, “Buenos Aires”, “Una pena”, “Nunca más”, “Fea”, y tantos otros

1926
Barcelona, enero
Reportaje a Gardel en Crítica, 25/3/26:

…Estuve alguna vez en España, aunque en gira de paseo. Pero me conocían por los
discos.
-¿Tiene aceptación la música criolla en Barcelona?
-Tiene aceptación loca.
-¿Qué canciones suyas tuvieron más éxito?
“¡Entrá nomás!,”“¡Fea!”“Buenos Aires”... entre los tangos. Y entre los estilos, “La
mariposa” “la salteñita,”etc. La verdad es que les gustaban todas.
http://www.gardelweb.com/las-dichas-de-gardel.htm
1930
Octubre a diciembre Radio Splendid/ Rivadavia, Buenos Aires
Programa “La hora Geniol”
Canta “Buenos Aires”
Alfredo Carlos Dighiero en su audición “Así es Carlos Gardel” en la emisora CX38,

SODRE, Montevideo.
1933
Octubre. Montevideo, Radio Carve

Relatado por Pintín Castellanos, que estaba allí con el Loro Collazo y otros.
Canta “Buenos Aires”

SODRE, Montevideo.
13
Caminito.-- 3 veces.-- 1927, 1928
Tango.-- Coria Peñaloza – Filiberto. —Grabado en 1926 – 1927 (jul y ago.)
1927
Grabaciones que fueron “sucesos”:
El sistema eléctrico motivó algunos cambios en las tonalidades de todos los

cantores, y Gardel, quien fuera el máximo cantante del período acústico, hará lo
propio con el sistema eléctrico. Sus grabaciones en 1927 son muchísimas. Podemos
recordar <…> entre tantos sucesos: “A la luz del candil”, “Araca corazón”,
“Bulincito de mi vida”, “Caminito”, “Che papusa oí”, “Ebrio”, “Fiesta criolla”, “Gajito
de cedrón”, “Mala entraña”, “Pompas” “Tierra hermana”
Agosto 4 al 31. Ciclo en inauguración del cine Astral, B.A.,
“gran éxito” según Alfredo Carlos Dighiero en su audición “Así es Carlos Gardel” en
la emisora CX38, SODRE, Montevideo.
<…>

“Figuras de actualidad. Carlos Gardel y sus canciones criollas”

el espléndido “Cinema Astral”, y a poco de ser este inaugurado.”
1928
Setiembre. París – Teatro Fémina
París había sido al comenzar la segunda década del siglo veinte, algo más que la
sucursal del tango, había sido su capital en Europa. En París estaba, desde 1920,
Manuel Pizarro, tocando en “El Garrón”, un cabaret a la medida de los millonarios
argentinos, donde a la madrugada se servía puchero a la criolla. Allí debía haber
actuado Gardel. Pero un empresario, Paúl Santolini, que había comprado el cabaret
“Florida”, lo contrató para actuar en dicho cabaret, por tres meses, previa una
función especial de presentación el 30 de septiembre, en el teatro “Fémina”, donde
actuó junto a Josephine Baker, por entonces una de las máximas estrellas de París.
Esa noche cantó El carretero, Manos brujas, Siga el corso <<con ese empieza>> y
Caminito. Obtuvo resonante éxito, tal cual lo describió en el telegrama que le
enviara a José Razzano, su representante en esa época en Buenos Aires, al día
siguiente diciendo: “Anoche presénteme teatro Fémina, triunfando enormemente.
Cariño a todos. Abrazos. Carlos”.
http://www.meridianotango.com.ar/paginas/recuerdo_completa.php?codigo=65
14
Cobardía.-- 5 veces.-- 1933, 1935
Tango.-- Amadori – Charlo.—grabado en 1933
1933
Octubre. Montevideo. Radio Carve.
En la tarde del 6 de octubre de 1933, año de su última visita a Uruguay, me

encontraba trabajando en la panadería de mis padres.
Estaba atendiendo clientes en el mostrador, cuando escuché su voz proveniente de
una radio "de pie", que un coronel vecino tenía en la sala de su casa, que daba a la
calle, y tenía las ventanas abiertas, por lo cual la voz de Carlitos se oía nítidamente.
Aquello fue una tentación, y sin pensarlo dos veces, fui a la azotea y me acomodé
junto a la claraboya del vecino, que estaba abierta, porque era un día caluroso.
Resultó que Gardel había accedido a cantar sorpresivamente por la onda de CX 16
Radio Carve (una de las emisoras más importantes de Uruguay), en la que sería su
única presentación en una radio uruguaya.
Aún recuerdo las canciones que entonó: Araca la cana, Yira... yira, Cobardía,
Taconeando, Melodía de arrabal, La uruguayita Lucía y Tomo y obligo, entre otros.
O sea, temas de su repertorio de ese año, más éxitos que venían de épocas
anteriores.
De más está decir ¡cómo las disfruté desde allá arriba!, lejos del ruido de la calle.
Aunque, claro está, después tuve que soportar el rezongo de mis padres... pero
valió la pena.
“Sr. Enero” http://www.oocities.com/gardelsiglo21/anecdotas.htm
Octubre. Montevideo. Teatro 18 de julio.
“Al llegar, el espectáculo que se ofrecía a nuestra vista era verdaderamente

imponente: varios millares de personas llenaban totalmente la casa y en la
imposibilidad de entrar permanecían estacionados en la acera hasta llegar a hacer
imposible el tránsito por muchos momentos. (...) Por fin luego de haber enseñado
nuestro carnet a varios policías y de una lucha titánica de varios minutos logramos
introducirnos en el estudio. En ese momento el speaker de turno Juan Carlos Pesce
anunciaba a Carlitos Gardel acompañado por sus guitarristas Barbieri, Pettorosi,
Riverol y Vivas en la interpretación del tango Cobardía.(...) Escuchamos después el
pasillo colombiano Mis flores negras, el tango La uruguayita Lucía, Por el camino
(zamba) Parlez moi d’ amour (vals) Acquaforte (tango) Insomnio y algunas otras
piezas habiendo podido apreciar que para Gardel parece que no pasaran los años
pues lejos de decaer, en cada nueva presentación parece mejorarse adquiriendo
nuevas modalidades que hacen pensar que seguirá siendo por muchos años la
máxima expresión de nuestro cancionero." En el carnaval de antes la gente
participaba: entrevista de César Di Candia a Raúl Barbero, de Radio Carve
http://www.carnavaldelfuturo.com.uy/cdf/literatura-carnavalera/688
Octubre Montevideo Hospital Fermín Ferreira
El Diario "El Pueblo" de Montevideo, publica el 4 de Julio de 1935, una carta

enviada por Rodolfo Pérez y Robert Salgueiro Silveira, ambos internados en el
"Fermín Ferreira", en la que todos los asilados en esa casa de salud, rinden su
cálido homenaje al eximio cantor desaparecido:
<…>
De entre el millar de asilados que poblábamos entonces el Fermín Ferreyra, hubo
alguien a quien se le ocurrió la idea de escribirle, invitándolo a hacernos una visita.
15
<…>
En un alto de la escalera del pabellón de mujeres desgranó sus canciones como él
solo sabía hacerlo, y así surgieron brotadas de su garganta privilegiada y con el
sello personal que él sabía imprimirle a todas, “Lo han visto con otra”, “Melodía de
arrabal”, “Silencio”, “Al mundo le falta un tornillo”, “Por el camino”, “Cobardía”,...
http://sites.google.com/site/eluruguayocarlosgardel/miscelaneas/gardel-y-el-
hospital-fermin-ferreira-de-montevideo
NY. Hotel Ausonia
Así fue que cuando llegó a Nueva York para hacer cine, me invitaron para la cena
en la noche de su llegada; no pude ir por mi trabajo pero al otro día me invitaron
otra vez al hotel Ausonia a dos cuadras de donde yo vivía; fui y después de ese
gustazo, empezamos a cantar. Lo primero que cantó Carlos fue «Cobardía», «Si se
Salva el Pibe» luego y para terminar «¡Hopa!, ¡Hopa!, ¡Hopa!».
Ediciones, Buenos Aires 1990 publicado en la página de todotango
Capítulo Agustín Cornejo
1935
Abril 26. Caracas, Venezuela Teatro Principal
Ese día, llovía a cántaros sobre Caracas, pero ello no constituyó ningún obstáculo
para los apasionados admiradores. A las 9:15 de la noche se produjo el debut. Era
la costumbre alternar la actuación del cantante de turno con la exhibición de una
película. Ese día se proyectó un corto metraje de Walt Disney llamado “El perro
robado” y luego estrenaron “Por Partida Cuádruple”, una película cómica de Charlie
Chase. Los precios para esa noche del debut eran “Patio”, 6 bolívares, “Balcón”, 4
bolívares y “Galería”, 2 bolívares. El cambio de divisa entonces era alrededor de 3
bolívares por dólar americano.
El primer tema que cantó Gardel la noche del 26 de abril fue “Cobardía” de Charlo
y Amadori.
Luego del tema inaugural interpretó: “Carnaval”, “El Carretero”, “Insomnio”, “Tomo
y Obligo”, “Por una cabeza” y “Mi Buenos Aires querido”. Pero más tarde, ante la
insistencia y los aplausos interpretó varios otros temas.
http://argentina.indymedia.org/news/2005/06/302876.php
El carretero.-- 7 veces.-- 1923, 1928, 1933, 1935

Canción.-- De Nava.—grabado en 1922 (con Razzano) – 1928 - 1933
1923
Noviembre, Madrid, Teatro Apolo
Me encontré por primera vez con Gardel en España cuando cantaba a dúo con
Razzano en el teatro «Apolo» de Madrid, años 1923-24. En el primer día Gardel y
Razzano, con el teatro lleno, fueron recibidos fríamente en su actuación porque los
habían anunciado como dos grandes tenores, cuando en realidad eran cantores del
folklore argentino. Pero en la segunda noche triunfaron en una forma imposible de
describir, muy especialmente cuando Carlitos cantó «El Carretero»; el público
madrileño comprendió entonces su arte y llenó todas las noches el teatro.
16
Capítulo Mario Melfi
1928
Junio a agosto, Buenos Aires

y Radio Prieto: “Adiós Muchachos”, “El carretero”, (canción criolla) “En un pueblito
de España” (vals), “Esta noche me emborracho”, “Las madreselvas” (zamba)
“Manos Brujas”, (foxtrot) “Ramona” (vals) serían sus éxitos resonantes
La noche de su debut, en el Florida, Gardel cantó "Rosas de Otoño", "El

carretero", "Tengo miedo", "Manos brujas", "Mano a mano", "Ramona", "Barrio
viejo", "Dandy" y "Adiós muchachos"... Muchos de estos números, como siguió
ocurriendo después, tuvo que repetirlos una y dos veces. Su actuación, pues, era
fatigosa en extremo; pero a Gardel le gustaba prodigarse, dándose por entero al
público cuando lo veía entusiasmado.
Aguilar, José María en Finkielman, Jorge.- José María Aguilar: un hombre que nos
Y el Zorzal sigue con “Cariñito”, y “El Carretero” que estrena ese día, y que es
uno de los más aclamados y que deberá repetir en todas sus actuaciones en el
Florida. Canta “Francia” y, en homenaje a Julio Sanders y César Verani, que ocupan
una mesa la noche del debut, interpreta “Adiós muchachos” tema del cual son
autores.
Y a continuación se oyeron los primeros compases de lo que sería su gran éxito

durante esa primera temporada en París, “El carretero”. Una melodía simple dijo
Biyiya, con esto se mete a todo el mundo en el bolsillo, a la gente lo que más le
gusta es una buena canción, acuérdense.
Torres Zabaleta, Jorge Debut de Gardel en el Florida (París), el Sábado, 11 de
diciembre de 2010 a las 8:55 Extracto de "La noche que me quieras" (EMECE 2000)
http://es-la.facebook.com/note.php?note_id=176720349022486
1933
Marzo Buenos Aires, Teatro Nacional “De Gabino a Gardel”
El viernes 24 de marzo de 1933 a las 22 horas, en el Teatro Nacional, Corrientes

960, se estrenó la revista "De Gabino a Gardel" de Ivo Pelay, donde el astro
máximo de la canción tuvo participación junto a Tito Lusiardo, Amanda Falcón,
17
hermana de Ada, Rosa Catá, Domingo Conte, Francisco Álvarez, César Fraschi, Sara
Prósperi y otros
<…>
Cuadro 7º: "Gardel, el tango hecho carne, la figura máxima de la canción popular,
en sus inimitables creaciones, acompañado por sus guitarristas Pettorossi, Barbieri,
Riverol y Vivas".Gardel y sus guitarristas
Es aquí cuando le tocó el turno a nuestro genial intérprete. Cuando entró en escena
fue vivamente aplaudido y, a continuación, César Fraschi anunció que cantaría
"Melodía de arrabal".y después "Secreto", "El carretero", "Silencio", "Al mundo le
falta un tornillo", "Mano a mano".
A continuación, paso a transcribir textualmente, en sus partes pertinentes, lo que

dijo la crítica:
«...Pero quedamos en que todo ello no le interesó al público, que fue al teatro con
el único objeto de escuchar a Carlos Gardel y por ello, toleraron los primeros
cuadros». (La Vanguardia, 25 de marzo de 1933) … <…>
http://www.todotango.com/spanish/gardel/cronicas/cronica_gabino_gardel.asp
Diciembre 29. N.Y. Cena de la NBC con diplomáticos en Hotel Ritz Gariton.
Entre esa documentación apareció un pequeño recorte de un articulo del diario La

Prensa de Estados Unidos, (diario este dedicado a la colonia latina) del día 30 de
diciembre de 1933.
En el mismo en un extenso articulo se comenta que en el - "hotel Ritz Gariton en la
tarde de ayer la Nacional Broadcasting Company (NBC) dio un almuerzo a su nueva
estrella el admirable cantante argentino Carlos Gardel proclamado "Rey Del Tango",
invitándole para conocerle a los cónsules generales iberoamericanos acreditados en
Nueva York, Carlos Gardel estaba acompañado por su empresario personal el señor
Hugo Mariani, y varios altos funcionarios de la NBC, presididos por la cordialidad
<…>
Y al final en inglés laudable con emoción sincera en la voz , y en el semblante
Carlos Gardel agradeció tanta demostración de afecto y saludo al público americano
que lo oirá mañana por radio.
A los postres gentil y afectuoso Gardel acompañado al piano cantó sus grandes
éxitos como "El Carretero" y otras canciones de su repertorio en francés e italiano
que hicieron el deleite de los comensales, pero además el gran cantante argentino
canta admirablemente , con una finura de dicción, de expresión, y de tono
extraordinarias las "Chansons" francesas que han dado fama mundial a las boites
de la orilla izquierda del Sena.
Bolzán, José Eduardo. Desde cuando Gardel es Gardel.
http://www.laautenticadefensa.com.ar/noticias.php?sid=80320
1935
Abril 26. Caracas. Teatro Principal
El primer tema que cantó Gardel la noche del 26 de abril fue
18
“Cobardía” de Charlo y Amadori.
Luego del tema inaugural interpretó: “Carnaval”, “El Carretero”, “Insomnio”,
“Tomo y Obligo”, “Por una cabeza” y “Mi Buenos Aires querido”.
Pero más tarde, ante la insistencia y los aplausos interpretó varios otros temas.
Junio 23. Bogotá.

Tiempo después, Tampico leyó en el "Correio da Manhã" de Río de Janeiro,
impensadamente, la transcripción de una crónica de un diario colombiano que
originó su comentario, en enero de 1941, para "El Diario".
Esta fue la crónica: «En la noche del 23 de junio de 1935 el "speaker" de la emisora
colombiana "La Voz de la Víctor" anunció una audición especial dedicada a toda la
República con la intervención de Carlos Gardel, patrocinada por la "Saco" compañía
de aviones, en uno de los cuales viajó el célebre cantor. Comenzó esta audición a
las 23 y 15 con la canción criolla "Sin nom",<< ¿Insomnio?>>> que Gardel cantó.
Después que estruendosos aplausos premiaron su interpretación, el inolvidable
artista tuvo frases de pesar por tener que dejar Bogotá, frases éstas que
emocionaron a los oyentes. Luego le oímos en "Cuesta abajo", acompañado por sus
guitarristas Aguilar, Riverol y Barbieri. Después, "Tengo miedo de tus ojos", que
siguió a un solo de guitarra por José Aguilar. Siguió luego la hermosa canción "El
carretero". En la segunda parte de su programa interpretó "Catamarca", luego
"Melodía de arrabal", después "Agarrala si podés" y sus guitarristas cerraron con la
interpretación de "Tentación". A pedido, Gardel canta "Silencio" y luego de este
tango pronuncia para el público estas siguientes palabras:
"Antes de cantar mi última canción quiero decirles que he sentido grandes
emociones en Colombia. Gracias por tanta amabilidad. Encuentro en la sonrisa de
los niños, las miradas de las mujeres y la bondad de los colombianos un cariñoso
afecto para mí. La emoción no me deja hablar. Gracias y hasta siempre"».
Y luego, el último tango y, por lo tanto, la respuesta a la pregunta que motiva esta
crónica: "Tomo y obligo".
Agregaba la crónica colombiana que la audición terminó a las 00:30 horas. Pocas
horas después, otra emisora, "La Voz de Antioquía", anunciaba la muerte de
Gardel.
http://www.todotango.com/spanish/gardel/cronicas/ultimo_tango_en_colombia.asp
Publicado en "Cuadernos de difusión del Tango", nº 39, dirigida y editada por
Salvador Arancio.
También
www.aeropuertoolayaherrera.gov.co
Ver también:
Oscar del Priore
http://www.todotango.com/spanish/gardel/cronicas/gardel_radio.asp
El pangaré (La huella).-- 3 veces.-- 1913, 1918, 1922

Estilo.-- De María – Gardel.-- grabado en1917
1913
Diciembre 28, Cabaret Armenonville
Don Pancho Taurel y la compañía muy agasajados por el gerente del cabaret, se
instalaron en un salón de recepción del piso alto. Corrió el champagne. Y junto con
el picor del licor--legítimo de Francia, en aquellos tiempos...--les picó a todos el
19
deseo de volver a oír a la pareja de cantores. Caramba... los cantores estaban sin
guitarra. La única viola y ajena se la habían retenido, en lo de madame Jeanne,
manos femeninas deseosas de tener ocasión de volver a aplaudirlas. Don Pancho
Taurel--ignorante de la sentimental estrategia de las muchachas de madame--se
lamento en voz alta: ¡Qué pena no haber traído la guitarra para escucharlos
acá!...Lo dijo estando a su lado el gerente del Armenonville--Aquí hay dos guitarras
--dijo éste, y las trajo. Una era del cantor-actor Arturo de Nava, que por entonces
actuaba en el cabaret, y la otra de uno de los dueños del local: Lanzavecchia,
habilidoso guitarrista.
Fue entonces que con doble arma empezaron a cantar El Morocho y El Oriental.
Para mejor decir: ¡empezaron a triunfar! Empezaron a triunfar para siempre, sin
detenerse más, en un camino que las nocturnas hadas les abrieron desde allí,
desde aquel salón alto del viejo Armenonville iluminado, abiertas sus ventanas
sobre las sombras y el vago perfume de las magnolias de Palermo. Las canciones
que las dos voces bien entonadas empezaron a hacer revuelo fuera de la rueda de
la sala alta.
Entre los concurrentes al salón de baile corrióse el rumor. --Es una gloria oírlos...Al
corredor contiguo se acercaron algunos a mirar y escuchar. Eran Jorge Newbery,
Jiménez Lastra, Bartolito Gutiérrez, Ricardo Guiraldes. Era Sánchez Elía (¡criollo
lindo!) Eran otros más. Carlos ý José no se daban tregua y el champagne los hacía
cantar mejor según avanzaba la madrugada. De La Pastora pasaban al Pangaré.
Del Moro a Mirala como se va o al Adiós que me voy llorando...Los curiosos no
aguantaron más y se entreveraron en la rueda... La gente "bien" no les regateaba
las felicitaciones.
García Jiménez, Francisco.- Primer contrato de Gardel/Razzano: "setenta pesos

diarios por cada uno"
http://www.gardelweb.com/Primer_contrato_de_Gardel-Razzano.htm
Ver También:
Sánchez Peña, Miguel Alejandro. Homenaje de Carlos Gardel a Jorge Newbery.
http://www.quienesgardel.com.ar/trabajos/newbery.html
1918
Tres arroyos (pcia. de B.A.) – Cine Americano

1922
Mayo .Buenos Aires. Tortoni o Colegio Internacional Olivos
En homenaje al nadador Romeo Maciel, invitado de honor Jacinto Benavente_
20
Al respecto nos dice Miguel Ángel Morena en su libro “Historia Artística de Carlos
Gardel”, que en el mes de mayo de 1922, Jacinto Benavente es invitado de honor
por las autoridades del “Colegio Internacional de Olivos” a la grata fiesta que se
ofrece al campeón de natación Romeo Maciel. Asisten a la misma Roberto Casaux,
Alberto Norvión, Belisario Roldán, José González Castillo y Conrado Nalé Roxlo,
entre otros. Y para que el escritor español pueda apreciar el genuino arte de
nuestro pueblo, se les invita a actuar a Gardel y Razzano, quienes a dúo interpretan
“La yegüecita”, “La criolla”, “Mirala como se va” y “La pastora”, mientras que
Gardel solo interpreta los estilos “El pangaré”, “Suena guitarra querida”, “La
mariposa” y algunos tangos. No queda aclarado entonces si la actuación del dúo
Gardel-Razzano se produjo en el “Colegio Internacional de Olivos” o en el “Tortoni”.
http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/2008/11/en-el-gran-cafe-tortoni-
buenos-aires.html
El sol del 25.-- 4 veces.-- 1917, 1924, 1925

Gato.-- Razzano – Gardel. —grabado en 1917 (con Razzano) - 1930
1917
Noviembre en Mendoza
En el camarín, Carlos Gardel y José Razzano ultimaban algunos detalles para su

presentación y a las 22, el dúo, acompañado por la guitarra del “negro” Ricardo,
salió al escenario. Los tres estaban vestidos con un smoking color negro, camisa
blanca y moño. Inmediatamente fueron presentados al público, que los recibió con
un gran aplauso.
La magia del Zorzal criollo comenzó cuando cantó “Mi noche triste” tango de
Castriota y Contursi, que había sido grabado por el grupo en abril de ese mismo
año. Luego cantaron “Entre colores”, “El sol del 25”, la zamba “Ya canta el gallo”,
“A mi morocha”, “Gaucha”, “Una rosa para mi Rosa”.
El auditorio ovacionó al “morocho del Abasto” y al “Oriental”, quienes tuvieron que
repetir algunas
canciones.http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/2009/02/en-la-alameda-
mendoza.html
http://rberdi-archivo-gotan-tango.blogspot.com/2007/12/carlos-gardel-hace-90-
aos-su-primer.html
1924
Mayo 22 a 25 - Tres Arroyos, provincia de B.A.
"Los Gardel-Razzano", como anunciaban las crónicas, se presentaron nuevamente

en el Cine Americano. En esa oportunidad, junto a sus músicos se alojó en el Hotel
París, situado en la esquina de 9 de Julio y 25 de Mayo. Poco mencionan sobre él
las crónicas de la época, aunque se sabe que "El sol del 25" fue interpretado en
homenaje al Día de la Revolución
http://www.elperiodista3a.com.ar/sitioanterior/ago06/nota2.htm
1925
21
Agosto 25, Estancia de Concepción Unzué de Casares, pcia. de B.A.
Hacia 1925 Gardel y Razzano se hallaban en la cumbre de su fama. Por ese

entonces serían convocados para actuar ante Eduardo, príncipe de Gales, quien se
hallaba de visita en la Argentina. El poco ortodoxo heredero al trono británico sería
recibido por el presidente Torcuato de Alvear y los miembros de su gabinete, para
ser homenajeado y atendido con efusión durante toda su estadía
<…>
La visita incluía recorrer algunas localidades de la provincia de Buenos Aires, donde
sería festejado con asados criollos, muestras de doma y canciones camperas.
Según Razzano, el mismo Alvear les contrató para entretener a Eduardo en Huetel.
Los cantores viajaron el 25 de agosto junto con los guitarristas Ricardo y Barbieri,
más el agregado de su valet Mariano Alcalde. Cuando llegaron a la localidad, su
sorpresa sería mayúscula, ya que fueron recibidos por el príncipe en persona, quien
les firmó autógrafos y condecoró con medallas de oro que exhibían su imagen.
Hospedados en estancia de Concepción Unzué de Casares, los músicos
compartieron con el noble y su comitiva un asado vespertino
<…>
Los populares cantores criollos con sus guitarristas, se instalaron en un ángulo del
salón e iniciaron el programa con la ejecución del celebrado dúo ‘Linda
provincianita’”. El príncipe festejó con entusiasmo la perfomance de los músicos, y
a continuación entonaron “Galleguita”, “Claveles mendocinos”, “La pastora” y “La
canción del ukelele”.
<…>
Al ver la reacción positiva del agasajado, Sánchez Elía tomó la posta improvisando
un repertorio donde se intercalaban canciones norteamericanas e inglesas, para
beneplácito del príncipe. Al rato, toda la concurrencia cantaba “Honolulu blues”, “Oh
yes, we have no bananas” y otras canciones de moda. El clima distendido y alegre
entusiasmó a tal punto a Eduardo que poco después subió a sus habitaciones para
buscar su ukelele, el cual llevaba consigo en sus viajes. Gardel no daba crédito a
sus ojos, al igual que Razzano. Eduardo de Windsor templó el instrumento con
seriedad, y acto seguido se puso a <tocar> la popular canción hawaiense que lleva
el nombre del instrumento. Tras los aplausos de la concurrencia, el príncipe se
animó a más, llegando a entonar y acompañar las canciones criollas que el dúo
interpretó a continuación.
http://www.gardelbiografia.com.ar/default.asp?id=37&tipo=1
Agrega Marily Contreras:

<Una vez que se retira el Príncipe> “Le piden a Gardel que cante tangos y entre los
temas más festejados se hallan: Organito de la tarde, Silbando, El sol del
veinticinco, La mina del Ford <le piden bis>
Contreras, Marily. “Gardel, es un soplo la vida”
28 setiembre San Francisco, Córdoba
Luis Angel Nazzi , profundo conocedor de la temática tanguera, opina que durante
las funciones ofrecidas por Gardel-Razzano en San Francisco, es más que probable
que se hayan interpretado algunas de estas composiciones:
“Ausencia”, “Cañaveral”, “El picaflor”, “El triunfo”, “La tacuarita”, “La tropilla”“Llora
corazón”, (“Angustias”) “Los ojos de mi negra”, “Mi ambición”, “Porteña del
rosedal” todas cantadas a dúo. Como solista, Gardel pudo haber interpretado,
entre otras, las siguientes:
22
“Cicatrices”, “El huérfano”, “El once”, “El sol del 25”, ”Fea”, “Griseta”, “La copa
del olvido”, “La cumparsita”, “Mano a mano”, “Margot”“Mi noche triste”, “Nubes de
humo”, “Organito de la tarde”, “Perdón viejita”, “Rosas de otoño”, “Silbando”,
“Tomo y obligo”,<<<?? Es de 1931>>, “Viejo rincón”,
Navarro, José Alberto Historias de San Francisco Córdoba – Argentina: cuando

Gardel le cantó a San Francisco http://josealbertonavarro.com/gardel
(Fuentes y bibliografía: Entrevista a José Doliani publicada por La Voz de San Justo
el 24 de junio de 1974; Carlos Gardel: Su vida, su música, su época, de Simón
Collier)
Entrá nomás.-- 3 veces.-- 1925, 1926

Tango.-- Bastardi – Rezzano. —grabado en 1925
1925
Octubre – noviembre Barcelona
"Me parece verlo entrando por esa puerta- Andaba pausadamente, algo inclinado
sobre la izquierda, con aire no de cansado sino de un filósofo que ha recibido
muchas lecciones de la vida", describió Andrés Mestre Damaison, propietario de El
Canario de la Garriga, un bistrot barcelonés que tiene casi la edad de Gardel: abrió
sus puertas en 1896. Al amparo de su dueña, Lola Damaison, protectora de
artistas, una bohemia clientela atosigó sus mesas, frecuentadas por María
Barrientes, Picasso, Gaudí, García Lorca. "El mismo día que Gardel llegó a
Barcelona, Planes, un artista que frecuentaba el restorán lo trajo aquí y se lo
presentó a mi madre -memora don Andrés-. Esta le confesó que nunca había
escuchado un tango, a lo que Gardel, con esa media sonrisa tan suya, se ofreció: Si
me permite, señora, voy a cantar para usted. Y nos regaló siete u ocho tangos.
Entre aquellos creo recordar “El bulín de la calle Ayacucho”, “Pedime lo que
quieras”, “Corazón de arrabal” y uno cuya letra decía: “Serás la madre de mi
hijo pero mi mujer jamás"
Aresi, José Pedro A cincuenta años de Medellín
http://www.todotango.com/spanish/la_pasion/lamesa_respuestas.aspx?pid=54126
5 23/11/2010 06:47:37 a.m.
Fragmento de “REVISTA SIETE DÍAS - Junio 1975
otoño”, “Buenos Aires”, “Una pena”, “Nunca más”, “Fea”, y tantos otro

1926
Enero, Barcelona
23
Reportaje en Crítica, 25/3/26:

mariposa” “La salteñita,”etc. La verdad es que les gustaban todas.
¡Entrá nomás!... en primer lugar, el público la pedía cada vez que salía al
escenario. Y aunque mi repertorio consta de más de cuatrocientas canciones, no
había manera de eludirla. Cuando no figuraba en el programa tenía que cantarla
extra.
Gajito de cedrón.-- 3 veces.-- 1927, 1933

Canción criolla.-- Navarrine – Pardo. —grabado en 1927
1927
Grabaciones que fueron “sucesos”
El sistema eléctrico motivó algunos cambios en las tonalidades de todos los

cantores, y Gardel, quien fuera el máximo cantante del período acústico, hará lo
propio con el sistema eléctrico. Sus grabaciones en 1927 son muchísimas. Podemos
recordar <…> entre tantos sucesos: “A la luz del candil”, “Araca corazón”,
“Bulincito de mi vida”, “Caminito”, “Che papusa oí”, “Ebrio”, “Fiesta criolla”, “Gajito
de cedrón”, “Mala entraña”, “Pompas” “Tierra hermana”

Noviembre - Diciembre Barcelona: carta de un admirador
…¡Sus canciones me gustan todas! Pero entre ellas las más bonitas para mí son:
“Soy una fiera” <…> “El Sueño”, “Gajito de Cederrón”, “Pedime lo que quieras”,
“Langosta”, “Silbando”, “Carnaval”
Lucci, Héctor. Cartas a Gardel de las compañías discográficas.

http://www.quienesgardel.com.ar/trabajos/comp_discografica.html
1933
14 de agosto – Cañada de Gómez, Santa Fe
El escenario con un telón a todo lujo nuevito color bordó se veían las sillas y el
micrófono al medio...la sala repleta ya no cabía un alfiler...cuando salió Gardel el
teatro vibraba, se venía abajo, y debió esperar varios minutos para comenzar a
cantar. El micrófono lo hizo a un lado y cantó natural primero vestido de frac y
luego se puso de gaucho. Cantó mas de 20 canciones entre las que recuerdo La
mariposa, Mi noche triste, Madreselvas, temas camperos Gajito de cedrón, Pobre
gallo bataraz y debió repetir Tomo y Obligo y Melodía de arrabal. Había tanta pero
tanta gente arriba de los árboles, en la vereda en los balcones de la casa de
enfrente que el empresario mandó a abrir las puertas del Teatro y afuera se sentía
24
aún sin micrófono. Al otro día era el gran comentario de la potencia de voz de
Gardel que se escuchaba nítidamente hasta la vereda de enfrente.
Testimonio del señor Gerónimo Galván

http://hermosogardel.com/37_gardel_en_canada_de_gomez
Insomnio .- 3 veces.- 1933, 1935

Estilo – Alonso y Trelles – Chiriff.- grabado en 1927 (2 veces en mayo) y
1930
1933
Octubre. Montevideo. Teatro 18 de julio.
“Al llegar, el espectáculo que se ofrecía a nuestra vista era verdaderamente

imponente: varios millares de personas llenaban totalmente la casa y en la
imposibilidad de entrar permanecían estacionados en la acera hasta llegar a hacer
imposible el tránsito por muchos momentos. (...) Por fin luego de haber enseñado
nuestro carnet a varios policías y de una lucha titánica de varios minutos logramos
introducirnos en el estudio. En ese momento el speaker de turno Juan Carlos Pesce
anunciaba a Carlitos Gardel acompañado por sus guitarristas Barbieri, Pettorosi,
Riverol y Vivas en la interpretación del tango Cobardía.(...) Escuchamos después el
pasillo colombiano Mis flores negras, el tango La uruguayita Lucía, Por el camino
(zamba) Parlez moi d’ amour (vals) Acquaforte (tango) Insomnio y algunas otras
piezas habiendo podido apreciar que para Gardel parece que no pasaran los años
pues lejos de decaer, en cada nueva presentación parece mejorarse adquiriendo
nuevas modalidades que hacen pensar que seguirá siendo por muchos años la
máxima expresión de nuestro cancionero."
Entrevista de César Di Candia a Raúl Barbero, de Radio Carve

http://www.carnavaldelfuturo.com.uy/cdf/literatura-carnavalera/688
1935
El primer tema que cantó Gardel la noche del 26 de abril fue “Cobardía” de Charlo y
Amadori.
Luego del tema inaugural interpretó: “Carnaval”, “El Carretero”, “Insomnio”,
“Tomo y Obligo”, “Por una cabeza” y “Mi Buenos Aires querido”.
Pero más tarde, ante la insistencia y los aplausos interpretó varios otros temas.
25
Junio 23. Bogotá.
En una radio cantó por última vez el Zorzal. Fue en Bogotá, Colombia, en la
emisora "La Voz de la Victor", el 23 de junio de 1935. Tal fue la convocatoria de
Gardel que el estudio estaba repleto de público, y hubo que colocar altavoces en la
plaza ubicada frente a la emisora, para que el público que no podía ya entrar,
escuchara igualmente a Gardel.
Fue su última actuación, ya que la muerte lo esperaba en Medellín al día siguiente.
En esa audición final el Morocho cantó: "Cuesta abajo", "Insomnio", "El
carretero", "Melodía de arrabal", "No te engañes corazón" y "Tomo y obligo
Oscar del Priore

<…>

las 23 y 15 con la canción criolla "Sin nom", << ¿Insomnio?>>> que Gardel
cantó. Después que estruendosos aplausos premiaron su interpretación, el
inolvidable artista tuvo frases de pesar por tener que dejar Bogotá, frases éstas que
emocionaron a los oyentes.
Salvador Arancio.
La copa del olvido.- 3 veces.-- 1921, 1923, 1925

Tango- Vaccarezza – Delfino.- grabado en 1921
1921
De las canciones que estrenara en los escenarios "La Copa del Olvido", tango de
la obra de Vacarezza "Cuando un Pobre se Divierte", teatro "Nacional", año 1921,
fue su mayor suceso
Capítulo José Cicarelli
1923
26
1925
Setiembre 28 San Francisco, Córdoba.
las funciones ofrecidas por Gardel-Razzano en San Francisco, <…> Como solista,
Gardel pudo haber interpretado, entre otras, las siguientes: “Cicatrices”, “El
huérfano”, “El once”, “El sol del 25”, ”Fea”, “Griseta”, “La copa del olvido”, “La
cumparsita”, “Mano a mano”, “Margot”“Mi noche triste”, “Nubes de humo”,
“Organito de la tarde”, “Perdón viejita”, “Rosas de otoño”, “Silbando”, “Tomo y
obligo”,<<<?? Es de 1931>>, “Viejo rincón”

Gardel le cantó a San Francisco
http://josealbertonavarro.com/gardel
La mariposa (estilo).-- 4 veces.-- 1918, 1922, 1923,

1926
Estilo.-- Cepeda – Gardel. —grabado en 1912 con Razzano
1918
Setiembre 21, Tres arroyos (pcia. de B.A.) – Cine Americano

1922
Mayo, Buenos Aires Tortoni o Colegio Internacional de Olivos

27
buenos-aires.html
1923
Diciembre 12, Madrid
Canta el estilo “La mariposa”

SODRE, Montevideo
1926
Enero, Barcelona
Reportaje en Crítica, 25/3/26:

mariposa” “la salteñita,”etc. La verdad es que les gustaban todas.
La pastora.-- 4 veces.-- 1913, 1915, 1917, 1925

Tonada.-- Salinas. —grabada en 1918 (con Razzano) – 1933
1913
Diciembre 28, Armenonville
lamento en voz alta: ¡Qué pena no haber traído la guitarra para escucharlos
28
Para mejor decir: ¡empezaron a triunfar! Empezaron a triunfar para siempre, sin
la sala alta.
cantar mejor según avanzaba la madrugada. De La Pastora pasaban al Pangaré.
Del Moro a Mirala como se va o al Adiós que me voy llorando...Los curiosos no
las felicitaciones.
García Jiménez, Francisco. Primer contrato de Gardel/Razzano: Armenonville 1913

También:

1915
Junio 18. Montevideo. Teatro Royal
En libro “Carlos Gardel y la Prensa Mundial”, de Hamlet Peluso y Eduardo Visconti,

se reproduce una nota realizada por el reportero Juan José, publicada en el diario
“La Razón de Montevideo” del 17 de junio, día en que los cantores realizaran una
función privada para el empresario Visconti Romano, que los contrató, la prensa y
autoridades
También podemos conocer el repertorio de Gardel-Razzano en 1915. Si bien sólo se
mencionan cinco temas, vale recordar que “Brisas de la tarde” fue el único título
que Gardel ya había registrado como solista en sus primeras grabaciones en
“Columbia” en 1912 y que luego repetiría con su compañero de dúo en 1917.
“Ay, ay, ay” y “La Pastora”, también los grabó en dúo con Razzano en 1918 o
1919, y “Mirala como se va” recién lo hicieron en 1921. Mucho debían gustarle
estas canciones a Gardel, pues “La Pastora” y “Mirala como se va”, las volvió a
grabar en dúo consigo mismo en 1933.
En cuanto a “Aquí me tenés sentao”, nunca fue grabado por Gardel ni por el dúo. Ni
siquiera figura en la base de obras de “SADAIC”, por lo cual debería tratarse de un
tema que el dúo fue descartando de su repertorio, o una equivocación del reportero
montevideo.html
1917
Octubre 5- Viña del Mar. Teatro Olimpo. Chile
29
"Pagliacci" firma una crónica de la época, en el semanario "Corre-Vuela" que relata:
"Completan estas veladas el duetto argentino Gardel-Razzano y el guitarrista José
Ricardo. Los primeros cantan tonadas y estilos criollos con mucho sentimiento". En
el programa del espectáculo se indicaba parte del repertorio: CANTOR ETERNO,
ENTRE COLORES, AMARGURA, EL GATO, y LA PASTORA. Y al centro, con letras
destacadas se leía: "En obsequio de la Sociedad Viñamarina, la Srta. Roxana y el
Sr. Gardel bailarán el famoso Tango de Salón, argentino, MONTEVIDEO. Luego
Razzano relataría que eso de bailar fue un capricho del momento. Una ocurrencia
jovial de Roxana y Carlitos
Muñoz Coloma: El tango en Chile parte I: Caminito que el tiempo ha borrado

Debutan en esa sala el 5 de octubre completando un espectáculo de películas y

compartiendo los números de variedades con la Roxana, que era una excelente
tonadillera. En el programa, que tenemos a la vista, hay una particularidad. Indica
el repertorio inaugural del dúo; a saber: Cantar eterno, Entre colores, Amargura, El
gato y La pastora.
García Jiménez, Francisco. ¿Gardel bailarín en Chile?

http://www.gardelweb.com/Gardel-en-Chile-1917.htm
1925
Hacia 1925 Gardel y Razzano se hallaban en la cumbre de su fama. Por ese

entonces serían convocados para actuar ante Eduardo, príncipe de Gales, quien se
hallaba de visita en la Argentina. El poco ortodoxo heredero al trono británico sería
recibido por el presidente Torcuato de Alvear y los miembros de su gabinete, para
ser homenajeado y atendido con efusión durante toda su estadía
<…>
La visita incluía recorrer algunas localidades de la provincia de Buenos Aires, donde
sería festejado con asados criollos, muestras de doma y canciones camperas.
Según Razzano, el mismo Alvear les contrató para entretener a Eduardo en Huetel.
Los cantores viajaron el 25 de agosto junto con los guitarristas Ricardo y Barbieri,
más el agregado de su valet Mariano Alcalde. Cuando llegaron a la localidad, su
sorpresa sería mayúscula, ya que fueron recibidos por el príncipe en persona, quien
les firmó autógrafos y condecoró con medallas de oro que exhibían su imagen.
Hospedados en estancia de Concepción Unzué de Casares, los músicos
compartieron con el noble y su comitiva un asado vespertino
<…>
provincianita’”. El príncipe festejó con entusiasmo la perfomance de los músicos, y
<…>
Al ver la reacción positiva del agasajado, Sánchez Elía tomó la posta improvisando
un repertorio donde se intercalaban canciones norteamericanas e inglesas, para
beneplácito del príncipe. Al rato, toda la concurrencia cantaba “Honolulu blues”, “Oh
yes, we have no bananas” y otras canciones de moda. El clima distendido y alegre
entusiasmó a tal punto a Eduardo que poco después subió a sus habitaciones para
buscar su ukelele, el cual llevaba consigo en sus viajes. Gardel no daba crédito a
sus ojos, al igual que Razzano. Eduardo de Windsor templó el instrumento con
30
seriedad, y acto seguido se puso a <tocar> la popular canción hawaiense que lleva
el nombre del instrumento. Tras los aplausos de la concurrencia, el príncipe se
animó a más, llegando a entonar y acompañar las canciones criollas que el dúo
interpretó a continuación.
La yegüecita.-- 3 veces?.-- 1915, 1917, 1922

Cueca o tonada chilena.-- Razzano – Gardel.-- grabada en 1919 (con
Razzano)
1915
Noviembre, Buenos Aires, Teatro San Martín
El 12 de noviembre de 1915 debutó en el Teatro San Martín la "Compañía

Tradicionalista Argentina", bajo la dirección de José González Castillo y Elías Alippi.
Presentaron la obras "Juan Moreira", "Santos Vega" y "Martín Fierro", con un gran
elenco: José "Pepe" Petray, Blanca Podestá, Juan Sarcione -autor del tango "Largue
a esa Mujica"-, Carlos Morganti, Amaro Giura -autor de "Fosforerita"-, Francisco
Martino -ex compañero de Gardel-, los hermanos Alfredo y Julio Navarrine, el
payador y cantor D'Angelo y obviamente el dúo Gardel-Razzano. La orquestación
estaba a cargo de Arturo de Bassi. Participaron 20 guitarristas, con Ricardo de
primera guitarra y Horacio Pettorossi, de segunda. El dúo tuvo la oportunidad de
valorar las condiciones del guitarrista y lo incorpora, para que lo secunde en forma
permanente, una vez finalizada la temporada teatral.
http://www.todotango.com/spanish/creadores/jricardo.asp
En dicha ocasión cantaron “La yegüecita” según Alfredo Carlos Dighiero en su

audición “Así es Carlos Gardel” en la emisora CX38, SODRE, Montevideo.
1917
Setiembre, Chile
Chile. Gardel visitó varios pueblos y en uno de ellos escuchó una tonada chilena
que le gustó mucho, “La Yegüecita” <…> y le gustó tanto que no sólo la empezó a
cantar en presentaciones sino que la grabó
http://www.slideshare.net/Benedicto/el-tango-gardel-y-chile-2454362
<Esto desmentiría que lo hayan cantado en 1915 como dice Dighiero>
Cuando en 1917 Carlos Gardel y José Razzano cruzan la cordillera de los Andes
para actuar en Chile, él los acompaña y es testigo de cómo los cantores copiaban
del vulgo chileno oyendo cantar a sus gentes, diversas canciones que luego
firmaron como propias y que fueron muy populares aquí: "¡Ay, Elena!", "¡Ay,
Aurora!", "Mis Perros", "El Chilenito", "La Yegüecita", "Mi Palomita", pertenecen a
aquella gira.
Capítulo: Félix Scolatti Almeyda
1922
31
Mayo. Buenos Aires. Tortoni o Colegio Internacional de Olivos
buenos-aires.html
Linda provincianita.-- 3 veces — 1915, 1923, 1925

Zamba.- Mario Pardo. —grabada en 1920 (con Razzano)
1915
Agosto 25, San Pablo, Teatro Municipal
En gira por Brasil con la compañía dirigida por Alfredo Duhau, ocasión en que
conoce a Caruso en el barco.
Canta “Linda provincianita”

SODRE, Montevideo
1923
Noviembre, París
Noviembre de 1923 señala un hecho destacado en la trayectoria de Gardel: el viaje

al Viejo Mundo, para debutar en el Teatro Apolo de la capital Española, Madrid,
junto a José Razzano, con la compañía Rivera-De Rosas. Dos canciones “Linda
provincianita” y “Mano a Mano” son suficientes para darles una carta de crédito
detrás de los Pirineos, o sea en Francia, Paris, la ciudad de los apaches, de los
pintores bohemios, de los cafetines sombríos, del Sena misterioso…, aplaude y
consagra a los cancionistas criollos.
Gardel, el tango y yo blog

1925
32
<Con el Príncipe de Gales>
provincianita’. El príncipe festejó con entusiasmo la perfomance de los músicos, y
Lo han visto con otra.-- 3 veces.-- 1928, 1933

Tango.-- Pettorossi. —grabado en 1928 – 1930
1928
Octubre, París, Cabaret Florida
Canta “Lo han visto con otra”

SODRE, Montevideo.
1933
Agosto 13, Marcos Juárez, Córdoba
A Marcos Juárez arribó Gardel el mediodía del domingo 13 de agosto de 1933, en

un tren procedente de Bell Ville. Aseguran los testigos, que el cantor y sus
acompañantes no descendieron en el andén sino en la plaza y de allí partieron para
alojarse en el hotel Roma.
En su presentación, donde interpretó “Lo han visto con otra”, “Al mundo le falta
un tornillo” y “Tomo y obligo”, entre otras, apareció vestido de gaucho con
bombacha blanca y botas media caña.
http://www.gardelweb.com/gardel_en_Cordoba.htm

<…>
<…>
sello personal que él sabía imprimirle a todas, “Lo han visto con otra”, “Melodía
de arrabal”, “Silencio”, “Al mundo le falta un tornillo”, “Por el camino”,
“Cobardía”,...
33
Mano a mano.-- 16 veces.-- 1922, 1923, 1925, 1928,
1931, 1932, 1933, 1935
Tango.-- Flores – Gardel/ Razzano. —grabado en 1923 – 1927
1922
Mayo, Buenos Aires, Café Tortoni o Colegio Internacional de Olivos

Carlos Szwarcer también sostiene que anteriormente en una recepción a Jacinto

Benavente cantaron Carlos Gardel y José Razzano. El dramaturgo español, en gira
por el continente americano, había llegado a Buenos Aires a mediados de 1922 y se
presentaba en el teatro Avenida. Ciertos seguidores y detallistas de la vida del
cantante aseguran que aquel encuentro en honor a Don Jacinto y en el que el dúo
finalizó con la canción “Mano a Mano”, se habría producido en el “Café Tortoni”.
entre otros
<…>
No queda aclarado entonces si la actuación del dúo Gardel-Razzano se produjo en
el “Colegio Internacional de Olivos” o en el “Tortoni”.
buenos-aires.html
1923
Estreno (?)
“Para 1923 los éxitos de la música típica son interminables: Gardel estrenó su
tango “Mano a mano” con letra de Celedonio Flores con suceso apoteótico
En su saga de resonancias populares se sumaba este título a un largo catálogo de
aplaudidas canciones:

Noviembre, París
Noviembre de 1923 señala un hecho destacado en la trayectoria de Gardel: el viaje

al Viejo Mundo, para debutar en el Teatro Apolo de la capital Española, Madrid,
junto a José Razzano, con la compañía Rivera-De Rosas. Dos canciones “Linda
provincianita” y “Mano a Mano” son suficientes para darles una carta de crédito
detrás de los Pirineos, o sea en Francia, Paris, la ciudad de los apaches, de los
pintores bohemios, de los cafetines sombríos, del Sena misterioso…, aplaude y
consagra a los cancionistas criollos.
Gardel, el tango y yo blog

34
1925
Setiembre 28, San Francisco, Córdoba
que se hayan interpretado algunas de estas composiciones “Ausencia”, “Cañaveral”,
“El picaflor”, “El triunfo”, “La tacuarita”, “La tropilla”“Llora corazón”,
(“Angustias”)“Los ojos de mi negra”, “Mi ambición”, “Porteña del rosedal”
todas cantadas a dúo. Como solista, Gardel pudo haber interpretado, entre otras,
las siguientes: “Cicatrices”, “El huérfano”, “El once”, “El sol del 25”, ”Fea”,
“Griseta”, “La copa del olvido”, “La cumparsita”, “Mano a mano”, “Margot”“Mi
noche triste”, “Nubes de humo”, “Organito de la tarde”, “Perdón viejita”, “Rosas de
otoño”, “Silbando”, “Tomo y obligo”,<<<?? Es de 1931>>, “Viejo rincón”,


1928
Mayo, viajando en el Conte Verde
Carlitos cantó primero “Mano a mano”; y siempre recordaré que, para un público
tan diverso, fue excepcional la forma en que lo aplaudieron. Se pidió un segundo
número, y Gardel entonces accedió y anunció que cantaría mi composición
“Añoranzas”.Era la primera vez que se iba a cantar en público
Octubre 2, París, Cabaret Florida

"Tengo miedo", "Manos brujas", "Mano a mano", "Ramona", "Barrio viejo",
"Dandy" y "Adiós muchachos"... Muchos de estos números, como siguió ocurriendo
35
Así llegó el día del debut. Esa noche inicial, en el Florida, se dieron cita otra vez
todos los argentinos de París, y Gardel no necesitaba que se lo dijeran, porque
apenas terminaba un número, voces familiares por el acento inconfundible de
Buenos Aires le hacían sabias reclamaciones: --¡Mano a mano! --¡Viejo Smoking!-
-¡Muñeca brava!--¡Como dudar de que eran porteños!
Estol, Revista “Aquí está”, 1949

http://www.gardelweb.com/Gardel_en_Paris.htm
Octubre, París, Cabaret Palermo
Una noche, al salir del Florida, en pleno éxito, y para celebrarlo, fuimos todos a
cenar invitados por don Luis Pierotti, y el dueño de los establecimientos, Paul
Santos. A poco de estar en el restaurante se había hecho pública su presencia y
comenzaron a pedir que cantara. Aplausos, gritos e insistencia tal, que al final
Gardel riéndose y sin terminar de comer se puso de pie.
-Bueno, muchachos... Parece que nos han hecho candidatos... A pelar las violas, a
ver si después nos dejan comer...
Canto un par de números y seguimos comiendo. Después de cenar... ¿qué
podíamos hacer?... Fuimos al cabaret, al "Palermo", donde estaba trabajando
Pizarro... Y allí se armó de verdad...
Había muchos argentinos y sudamericanos... Y en cuanto se supo que estaba
Gardel comenzó la gritería:
-¡Que cante!... ¡Que cante!... ¡Que cante!...
Pizarro vino a la mesa y lo invitó también. Y por último lo vimos a Gardel avanzar
entre aplausos hasta el palco.
¿Qué les podía cantar?
Les cantó "Mano a mano"... Y aquello fue el desborde. Lo volvió a cantar... Y la
tercera vez, sonriendo, con ese don de simpatía que era tan suyo, dijo Gardel:
-Muchas gracias, amigos... Esto me llega al corazón... Ahora creo que me hace
falta... tomar una copa y bailar un tango.
1931
Octubre, Montevideo, teatro Artigas
Una noche de 1931, Gardel y sus guitarristas salieron a escena en el teatro Artigas
de la ciudad de Montevideo, Uruguay. Saludaron a la audiencia y cuando los
instrumentistas ya se hallaban afinando sus guitarras, se escuchó una voz
femenina, proveniente de un palco:
– ¡“Mano a Mano”, Carlitos, “Mano a Mano”!
<…>
Al otro día, luego de la función, Gardel recibió de manos de un empleado del hotel
una carta
<…>
“Para Carlitos Gardel, el mejor cantor del mundo.
”Me apresuro a agradecerle de todo corazón su gentileza, cuando anoche, a mi
pedido, interpretó como sólo usted sabe hacerlo, ese bonito tango que se llama
‘Mano a mano’. [...] ayer he reñido con mi novio precisamente porque él no
entiende que se puede tener simpatía por un hombre y cariño por otro”, pero luego
reconocía: “el pobre tenía mucha razón. Sólo pienso en usted, Carlos
36
1932
Mayo 25, julio 18 Radio Colonial, París
Su próxima visita <<a París>> la realiza en 1932. El 25 de mayo con motivo de la

fiesta patria, se presenta en Radio Colonial de París, cantando el tango "Mano a
mano" y el estilo "Amargura". La transmisión es difundida en nuestro país por LR3
Radio Nacional y LR6 Radio La Nación, por LT3 Radio Rosario y en Uruguay por
CX26 Radio Uruguay de Montevideo. <?>
Análogamente el 18 de julio Gardel canta por la misma emisora parisina, con
motivo del día patrio de Uruguay, difundiendo la misma CX16 Radio Carve de
Montevideo, sin alcanzarse la retransmisión a Buenos Aires por inconvenientes
técnicos.
http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/2009/06/en-paris-francia.html
El 25 de mayo de 1932 (25 de mayo es fecha patria en la Argentina) se emite un

programa radial muy interesante. Desde Radio Colonial de París y retrasmitido por
emisoras argentinas y por el Uruguay se conforma una programación con himnos,
discursos de embajadores, interpretaciones de la orquesta de Manuel Pizarro y dos
temas en la voz de Gardel: el tango “Mano a mano” y el estilo “Amargura”
http://port.pravda.ru/news/sociedade/cultura/29-11-2003/3679-0/
Hugo Indart
1933
Marzo 24, Buenos Aires, Teatro Nacional

Prósperi y otros
"Melodía de arrabal".y después "Secreto", "El carretero", "Silencio", "Al mundo le
falta un tornillo", "Mano a mano".
dijo la crítica:
cuadros». (La Vanguardia, 25 de marzo de 1933)… <…>
37
Junio 2, Buenos Aires, teatro San Martín.
En el Teatro SAN MARTIN, a las 21.30 h, comienza un gran festival artístico

organizado por "Crítica", en honor y a beneficio de los atletas argentinos: Diego
Pojmaevich, Carlos Bianchi Lutú y Luis Oliva, que han de intervenir en las justas
olímpicas que se realizarán en Europa.
<…>
El interesante programa, que se prolonga hasta cerca de las 3 de la madrugada, es
transmitido por LS 9 Radio "La Voz del Aire".
El diario "Critica" del 4-06-1933, al ampliar sus comentarios sobre el festival, dice:
"El máximo Carlos Gardel interpretó 'Mano a mano' con la maestría acostumbrada
en él. El público asistente a la sala del San Martín premió con verdaderas ovaciones
la actuación de éste
http://www.gardelweb.com/Remembering_Carlos_Gardel.htm
Agosto 12 Villa María Córdoba, teatro Capitol…
La critica del diario EL MOMENTO de Villa Maria, da cuenta de detalles El cronista

fue el señor GUILLERMO HAMMERS
Y transcribo textualmente la nota del día 17 de Agosto sobre la actuación del día 12
<…>
Gardel se mostró en todo momento muy simpático, medido en sus palabras se
limitó a adelantarse muy sereno al público y anunciar cada obra brotada de su
garganta prodigiosa, las que eran una a una coronadas con los cerrados aplausos
del publico, debiendo repetir varios temas como en el caso de "Mano a Mano”,
"Melodía de arrabal”,"Silencio", "Viejo Smoking" y otros más.
GARDEL EN VILLA MARIA: Actuación de Carlos Gardel el día 12 de agosto de 1933

en la ciudad Villa Maria, la provincia de Córdoba. Con fotos, recortes de los
periódicos y varios testimonios.
Por Carlos Alberto Picchio del Centro de Estudios Gardelianos
http://www.quienesgardel.com.ar/trabajos/vmaria.html

que:
obligo, Silencio, Mano a mano y Rosas de otoño. Gardel actuó en el Politeama
Colón de Mercedes y se alojó en el Hotel Comercio en la entonces calle San José
(hoy Roosevelt) propiedad de los Sres. Irastorza y Mazzuchi. Los Hnos. Brossard,
guitarrista Aguilar tomando una copa de sidra y cantó "Mano a Mano"
La partitura de la canción "El Rosal" autografiada por Carlos Gardel, el 27 de

octubre de 1933 en Mercedes, Uruguay
1933.htm
38
1935
Mayo 5. Caracas, Teatro Principal
El cambió de clima afectó la garganta de Gardel y debió suspender sus actuaciones

para ser atendido en la “Policlínica Caracas” por el doctor Pedro González Vera.
La reaparición se produce el domingo 5 de mayo, cuando realiza una magistral

interpretación de “Mano a Mano” con el consecuente éxito de proporciones
gigantescas.
Manos brujas.-- 4 veces.-- 1928

Foxtrot.-- José Ma. Aguilar. —grabado en 1928 (julio y diciembre)
1928
Julio-agosto, Buenos Aires, Radio Prieto, Cine Suipacha, Cine-Teatro Paramount

y Radio Prieto: “Adiós Muchachos”, “El carretero”, (canción criolla) “En un pueblito
de España” (vals), “Esta noche me emborracho”, “Las madreselvas” (zamba)
“Manos Brujas”, (foxtrot) “Ramona” (vals) serían sus éxitos resonantes

Setiembre Ensayo con Aguilar
Al día siguiente de nuestro primer ensayo con Gardel, y después de haberme dado
el alegrón de comunicarme que ganaría un sueldo con el que yo no había soñado y
que lo debía en mucho a su generosidad, fui para continuar ensayando a la casa de
la calle Jean Jaurés, como se llamaba entonces. Después del ensayo me preguntó
Carlitos: -¿No tenés alguna composición tuya, Indio, a la que le tengas fe y que te
pueda cantar en mi repertorio?
<…> Ensayamos “Añoranzas”, “Tengo miedo” y “Manos brujas”. Gardel cantó
aquellas composiciones y las tres se convirtieron en otros tantos éxitos
Setiembre. París – Teatro Fémina
París había sido al comenzar la segunda década del siglo veinte, algo más que la
sucursal del tango, había sido su capital en Europa. En París estaba, desde 1920,
Manuel Pizarro, tocando en “El Garrón”, un cabaret a la medida de los millonarios
argentinos, donde a la madrugada se servía puchero a la criolla. Allí debía haber
actuado Gardel. Pero un empresario, Paúl Santolini, que había comprado el cabaret
“Florida”, lo contrató para actuar en dicho cabaret, por tres meses, previa una
39
función especial de presentación el 30 de septiembre, en el teatro “Fémina”, donde
actuó junto a Josephine Baker, por entonces una de las máximas estrellas de París.
Esa noche cantó El carretero, Manos brujas, Siga el corso <<con ese empieza>>
y Caminito. Obtuvo resonante éxito, tal cual lo describió en el telegrama que le
enviara a José Razzano, su representante en esa época en Buenos Aires, al día
siguiente diciendo: “Anoche presénteme teatro Fémina, triunfando enormemente.
Cariño a todos. Abrazos. Carlos”.
http://www.meridianotango.com.ar/paginas/recuerdo_completa.php?codigo=65

Melodía de arrabal.-- 8 veces.-- 1933, 1935

Tango.-- Le Pera/ Batistella – Gardel. —grabado en 1932 - 1933
1933
Marzo Buenos Aires, Teatro Nacional “De Gabino a Gardel”

Prósperi y otros
<…>
"Melodía de arrabal".y después "Secreto", "El carretero", "Silencio", "Al mundo
le falta un tornillo", "Mano a mano".

dijo la crítica:
cuadros». (La Vanguardia, 25 de marzo de 1933)… <…>
40
Setiembre. Buenos Aires Radio Belgrano
En aquella radio Belgrano, Gardel estrenó, con Canaro que lo acompañó con su
orquesta, dos tangos: "Silencio" y Melodía de arrabal"
Ferrari Amores, Alfonso. Mis recuerdos de GARDEL

http://www.gardelweb.com/Mis_recuerdos_de_Carlos_Gardel.htm
Agosto 12 Villa María Córdoba, teatro Capitol…

<…>

14 de agosto – Cañada de Gómez, Santa Fe
gallo bataraz y debió repetir Tomo y Obligo y Melodía de arrabal. Había tanta
pero tanta gente arriba de los árboles, en la vereda en los balcones de la casa de
testimonio del señor Gerónimo Galván

Octubre 6 Montevideo. Radio Carve.

41
Taconeando, Melodía de arrabal, La uruguayita Lucía y Tomo y obligo, entre
otros. O sea, temas de su repertorio de ese año, más éxitos que venían de épocas
anteriores.
valió la pena.
“Sr. Enero” http://www.oocities.com/gardelsiglo21/anecdotas.htm
Octubre, Montevideo Hospital Fermín Ferreira

<…>
de entre el millar de asilados que poblábamos entonces el Fermín Ferreyra, hubo
<…>
que:
Roosevelt) propiedad de los Sres. Irastorza y Mazzuchi.

1933.htm
1935
Junio 23. Bogotá. Tiempo después, Tampico leyó en el "Correio da Manhã" de Río
de Janeiro, impensadamente, la transcripción de una crónica de un diario
colombiano que originó su comentario, en enero de 1941, para "El Diario".
42
las 23 y 15 con la canción criolla "Sin nom", << ¿Insomnio?>>> que Gardel cantó.
"Melodía de arrabal", después "Agarrala si podés" y sus guitarristas cerraron con
la interpretación de "Tentación". A pedido, Gardel canta "Silencio" y luego de este
Gardel.
Salvador Arancio.
También
Ver también:
Oscar del Priore
Mi noche triste.-- 9 veces.-- 1917, 1921, 1925, 1927,

1933
Tango.-- Contursi – Castriota. —grabado en 1917 – 1930
1917
Enero 3 Buenos Aires – Teatro Esmeralda.
"Para esta noche, en el Teatro Esmeralda, se anuncia una función extraordinaria en

beneficio de la pareja de canto Gardel-Razzano y su acompañante el guitarrista
José Ricardo” Fecha y lugar según OSTUNI – otros dicen abril o setiembre, y en el
EMPIRE.
http://www.clubdetango.com.ar/forosn/topic.asp?TOPIC_ID=382
En la edición de La Prensa del día 3 de enero de 1917, en la página 13, aparece el

siguiente comentario: “Para esta noche, en el Teatro Esmeralda, se anuncia una
función extraordinaria a beneficio de la pareja de canto Gardel-Razzano y su
43
acompañante el guitarrista José Ricardo. Se pondrá en escena el primer acto de “El
distinguido ciudadano” por la compañía del Teatro Apolo, un diálogo de Cayol a
cargo de Alippi y la Poli y un monólogo por Enrique Muiño. Completan el programa
los Morocco, Bermudez y Nenina, los Demo’s, Mochetti, Negri y Appiani, Gardel,
Razzano y Lola Membrives”. Similar comentario publica El Diario en su edición de la
misma fecha, página 7, bajo el título de “Teatros”.
Esto me mueve a conjeturar sobre la posibilidad de que Gardel estrenara Mi Noche

Triste, precisamente la noche del 3 de enero de 1917 durante esa reunión “casi
informal” como resulta ser todo beneficio. No olvidemos que era el primer tango
que cantaba en público y que tal vez, presentado allí y alentado por sus amigos,
tomara después la decisión de incorporarlo definitivamente a su repertorio de sus
actuaciones del Teatro Urquiza de Montevideo, ocurrida unos días más tarde. (Es
curiosa también la coincidencia de que en dicho beneficio compartiera el escenario
Manolita Poli, quien un año después, el 26 de abril de 1918, lograra un gran suceso
con Mi Noche Triste en la obra teatral Los dientes del perro de González Castillo y
Weisbach).
http://www.oocities.com/gardelsiglo21/anecdotas.htm
(“el Sr. Enero”)
Enero 11 a Febrero 17. Montevideo, Teatro Urquiza
“El letrista uruguayo Víctor Soliño da otra versión. En un reportaje de 1969, declaró
que en aquel momento de la creación estaban actuando Gardel y Razzano en el
Teatro Urquiza de Montevideo y fue entonces que estrenaron "Mi noche triste". Y
que después la trajeron a su regreso a Buenos Aires”
Pinsón: “Mi noche triste: el tango canción”

http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/cronicas/noche_triste.asp
“Volviendo atrás en el tiempo, el letrista aprovechó una actuación montevideana del

dúo que integraban Carlos Gardel y José Razzano para acercarles "Mi noche triste",
que el primero cantó en el teatro Urquiza de la capital uruguaya, para después
estrenarlo en Buenos Aires en el teatro Esmeralda. Pero el impacto no fue
inmediato, como suele ocurrir con las obras renovadoras.”
Nudler, Julio. Pascual Contursi.

http://www.todotango.com/spanish/creadores/pcontursi.asp
Mayo a julio Durante la filmación de “Flor de durazno” (estrenada en setiembre)
Es interesante transcurrir <sic> lo que dijo en 1961 la actriz Ilde Pirovano

refiriéndose a la película "Flor de Durazno", en la cual ella interpretaba el papel de
Rina la protagonista principal, en aquel lejano 1917: "Siendo muda la película,
desde luego, no había canciones; pero en la sobremesa y en los ratos de descanso,
nos deleitaba Gardel, con sus canciones, entre ellas «Mi noche triste» muy de moda
en aquella época, y además interpretaba con mucho gusto canciones italianas en
las cuales yo también entonaba con él acompañándolas con su guitarra"
Capítulo: Francesco Paolo Tosti
44
1921
Enero (¿o diciembre?) Montevideo, Teatro Artigas
aporte de Juan Carlos Patrón, citado por Celina:

Sobreviene en el testimonio que brinda el catedrático un momento especialísimo:
...Cuando las luces de las candilejas iluminaron una sonrisa -”esa sonrisa tuya que
nadie olvidará”- los dos goenses se despertaron totalmente y quedaron
embelesados oyendo a Gardel. La primera interpretación fue un vals: “Tú eres la
vida,/ la vida dulce/ llena de encantos y lucidez...” <Rosa(s) de otoño>Después
Carlitos interpretó el primer tango que había cantado en público, estrenado por
Manolita Poli en “Los dientes del perro”: “Percanta que me amuraste/ en lo mejor
de mi vida...” (“Mi noche triste”)
Celina, Walter. . Exaltación de lo uruguayo en Carlos Gardel

http://carlosgardelyyo.blogspot.com/
1925
Setiembre 28, San Francisco, Córdoba.
que se hayan interpretado algunas de estas composiciones <…> Como solista,
Gardel pudo haber interpretado, entre otras, las siguientes:
“Cicatrices”, “El huérfano”, “El once”, “El sol del 25”, ”Fea”, “Griseta”, “La copa del
olvido”, “La cumparsita”, “Mano a mano”, “Margot” “Mi noche triste”, “Nubes de
“Tomo y obligo”,<<<?? es de 1931>>,“Viejo rincón”

1927
Junio 26 en el Tortoni, B.A.
Lo cierto es que años después, en otra publicación situada en la década del 50,
identificada como Revista porteña Suplemento de Selección de ídolos, en una nota
titulada "Lo que nunca se dijo de Gardel", sin firma, se lee el siguiente párrafo,
referido a esa noche:: "Quienes fueron testigos de ella narran que solo durante un
momento Luigi Pirandello animó su expresión. Fue mientras Gardel cantó “Mi
noche triste” “Rosas de otoño” y “Senda Florida”
http://sites.google.com/site/tangoseneltortoni/carlosgardel
Como broche final se presentó Carlos Gardel, acompañado por sus guitarristas José
Ricardo y Guillermo Desiderio Barbieri, interpretando “Mi noche triste”, “Rosa de
Otoño” y “Senda Florida”. Los temas fueron excelentemente recibidos por
Pirandello, quien escuchó con suma atención al estilista en aquellas canciones
populares porteñas y pampeanas, temas así definidos por los diarios de la época. Al
parecer, sin desmedro de los otros números artísticos, fue esta parte del
45
espectáculo la que pareció disfrutar más el ilustre invitado. “Discreto y humilde”, de
“parcos ademanes” y “sonrisa leve y melancólica”, se sensibilizó notablemente con
la inigualable voz y el arte escénico de Gardel. Aseguran, algunos autores,
rememorando esa noche, que hubo una singular expresión de admiración en el
rostro del literato italiano al escuchar al cantante argentino que desbordaba
vitalidad y una carrera artística en pleno ascenso
buenos-aires.html
Agosto 12, Radio Central, Córdoba
En 1927 comienza a transmitir Radio Central, en Córdoba, y Tita Armengol se

convertía en la primera mujer que pasaba un aviso publicitario en la Argentina,
trabajando en Radio Prieto. Eran famosos temas que perduran hasta hoy, entre los
que se cuentan algunos cantados por un binomio insoslayable: Carlos Gardel-
Razzano con Los ojazos de mi negra, Mi noche triste y Melenita de oro. A esa lista
se agrega Cicatrices, cuando comenzaban la evolución del tango Juan Maglio Pacho
y Julio de Caro. Raquel Meller cantaba La Violetera y Regina Pacini, No te olvido.
http://designblog.uniandes.edu.co/blogs/dise2514/files/2009/02/la-radio-en-
argentina_diego_acosta.doc
1933
Agosto 14 – Cañada de Gómez, Santa Fe
mariposa, Mi noche triste, Madreselvas, temas camperos Gajito de cedrón,
Pobre gallo bataraz y debió repetir Tomo y Obligo y Melodía de arrabal. Había tanta
pero tanta gente arriba de los árboles, en la vereda en los balcones de la casa de
testimonio del señor Gerónimo Galván

Mirala como se va.-- 3 veces.-- 1913, 1915, 1922

Tonada.-- Salinas.—grabada en 1921 (con Razzano) - 1933
1913
Diciembre 28, Buenos Aires, cabaret Armenonville
46
lamento en voz alta:¡Qué pena no haber traído la guitarra para escucharlos
Para mejor decir: ¡empezaron a triunfar!. Empezaron a triunfar para siempre, sin
la sala alta.
cantar mejor según avanzaba la madrugada. De La Pastora pasaban al Pangaré. Del
Moro a Mirala como se va o al Adiós que me voy llorando...Los curiosos no
las felicitaciones.
Primer contrato de Gardel/Razzano: Armenonville 1913
Por: Francisco García Jiménez
También:

1915
Junio 17, Montevideo. Teatro Royal
En libro “Carlos Gardel y la Prensa Mundial”, de Hamlet Peluso y Eduardo Visconti,

se reproduce una nota realizada por el reportero Juan José, publicada en el diario
“La Razón de Montevideo” del 17 de junio, día en que los cantores realizaran una
función privada para el empresario Visconti Romano, que los contrató, la prensa y
autoridades. También podemos conocer el repertorio de Gardel-Razzano en 1915.
Si bien sólo se mencionan cinco temas, vale recordar que “Brisas de la tarde” fue el
único título que Gardel ya había registrado como solista en sus primeras
grabaciones en “Columbia” en 1912 y que luego repetiría con su compañero de dúo
en 1917.
“Ay, ay, ay” y “La Pastora”, también los grabó en dúo con Razzano en 1918 o 1919,
y “Mirala como se va” recién lo hicieron en 1921. Mucho debían gustarle estas
canciones a Gardel, pues “La Pastora” y “Mirala como se va”, las volvió a grabar en
dúo consigo mismo en 1933.
montevideo.html
47
1922
Mayo, Buenos Aires Café Tortoni o Colegio Internacional de Olivos
buenos-aires.html
Palomita blanca.-- 3 veces.-- 1929, 1930, 1933

Vals-- García Jiménez – Aieta. —grabado en 1930
1929
Febrero. París
Estando en París en 1929 con Carlos Gardel, éste recibió una tarde el vals
«Palomita Blanca», me pidió que lo pasara al piano y después de ensayarlo dos o
tres veces, al otro día lo cantó. ¡Era un bárbaro!".
Capítulo Luis Cosenza
1930
Julio 1 a Agosto 4. Montevideo, Teatro Artigas
Canta “Palomita Blanca”

SODRE, Montevideo
1933
Octubre 28 y 29 Santa Lucía (San José), Uruguay - Biltmore Hotel
Además es reconocido por ser el hotel que albergó al inolvidable cantor de tangos
Carlos Gardel, en la habitación no. 32, habitación que se mantiene de forma intacta
hasta hoy en día conociéndose como la habitación de Carlos Gardel. También en
esos días se alojaron los futbolistas del Club Nacional de Fútbol quienes se
maravillaban con su canto y en especial con la canción “Palomita Blanca”
http://spanish.portaldereservas.com.uy/paseos/paseos_masinfo.php?id=310&secc
=paseos&cr=&path=0.324
48
Pato.-- 3 veces.-- 1927 - 1928
Tango.-- Ramón Collazo. —grabado en 1928
1927
Agosto. Buenos Aires, Cine Astral

“Figuras de actualidad. Carlos Gardel y sus canciones criollas”.

el espléndido “Cinema Astral”, y a poco de ser este inaugurado. <…> “Y aquí, al
recordar los tangos que Gardel cantaba en el ‘Astral’ de la calle Corrientes, nos
sería muy grato reverdecer aquellas veladas imborrables, pues tengo la seguridad
de que habrían de gustar extraordinariamente al público escuchando ‘El amurado’,
el ‘Calle Corrientes’, ‘Arrabalero’, ‘Pato’, ‘Noche callada’, ‘La cumparsita’, etc.,
etc.”
1927?-1928?
Montevideo, Teatro Solís
Hablando de Gardel dijo: "En las actuaciones de Carlitos en Montevideo, le oí cantar

«Pato» en el teatro «Solís», agradeciéndole personalmente esa deferencia".
Capítulo Ramón Collazo
1928
Setiembre-octubre. París
Estuvo en el repertorio del insuperable intérprete con su tango "Niño Bien" que
llevó Carlitos a Europa y cantó con éxito en París.
La edición de ese tango, como así las de "Pato” y "Negro", uruguayos también,
hechas en 1928 por Julio Garzón de París, lo da como un suceso grande del "Zorzal
Criollo".
Juan Antonio Collazo

49
Rosas de otoño.-- 8 veces.-- 1921, 1923, 1925, 1927,
1928, 1933
Vals.-- Rial – Barbieri. —grabado en 1923 – 1928 - 1930
1921
Enero (¿o diciembre?) Montevideo, Teatro Artigas

Aporte de Juan Carlos Patrón, citado por Celina.
Sobreviene en el testimonio que brinda el catedrático un momento especialísimo:

cuando las luces de las candilejas iluminaron una sonrisa -”esa sonrisa tuya que
nadie olvidará”- los dos goenses se despertaron totalmente y quedaron
embelesados oyendo a Gardel. La primera interpretación fue un vals: “Tú eres la
vida,/ la vida dulce/ llena de encantos y lucidez...”<Rosas de otoño>
Celina, Walter. . Exaltación de lo uruguayo en Carlos Gardel

http://carlosgardelyyo.blogspot.com/
1923
Setiembre 23, Buenos Aires, cine “Majestic” (luego Paramount)
Canta “Rosas de otoño”

SODRE, Montevideo.
Incluido en lista:
1925
Setiembre 28 San Francisco, Córdoba.
las funciones ofrecidas por Gardel-Razzano en San Francisco, <…>. Como solista,
olvido”, “La cumparsita”, “Mano a mano”, “Margot”“Mi noche triste”, “Nubes de
“Tomo y obligo”,<<<?? Es de 1931>>, “Viejo rincón”,

50
Noviembre-diciembre España:
escuchaban <…> “y los siempre solicitados”
“Mano a mano”, “La Cumparsita (Si supieras)”, “Rosas de otoño”, “Buenos Aires”,
“Una pena”, “Nunca más”, “Fea”, y tantos otros

1927
Junio 26, Buenos Aires, Café Tortoni
Lo cierto es que años después, en otra publicación situada en la década del 50,
identificada como Revista porteña Suplemento de Selección de ídolos, en una nota
titulada "Lo que nunca se dijo de Gardel", sin firma, se lee el siguiente párrafo,
referido a esa noche: "Quienes fueron testigos de ella narran que solo durante un
momento Luigi Pirandello animó su expresión. Fue mientras Gardel cantó “Mi noche
triste” “Rosas de otoño” y “Senda Florida”
http://sites.google.com/site/tangoseneltortoni/carlosgardel
Como broche final se presentó Carlos Gardel, acompañado por sus guitarristas José
Ricardo y Guillermo Desiderio Barbieri, interpretando “Mi noche triste”, “Rosa de
Otoño” y “Senda Florida”. Los temas fueron excelentemente recibidos por
Pirandello, quien escuchó con suma atención al estilista en aquellas canciones
populares porteñas y pampeanas, temas así definidos por los diarios de la época
buenos-aires.html
1928
Octubre 2, París – Cabaret Florida
La noche de su debut, en el Florida, Gardel cantó "Rosas de Otoño", "El

carretero", "Tengo miedo", "Manos brujas", "Mano a mano", "Ramona", "Barrio
viejo", "Dandy" y "Adiós muchachos"... Muchos de estos números, como siguió
ocurriendo después, tuvo que repetirlos una y dos veces. Su actuación, pues, era
fatigosa en extremo; pero a Gardel le gustaba prodigarse, dándose por entero al
público cuando lo veía entusiasmado.
1933
Agosto 12 Villa María Córdoba, teatro Capitol

51
<…>
Vestido de impecable traje claro y con corbata al tono Gardel salió a escena y un
silencio absoluto se adueño de la sala, sus guitarras comenzaron a sonar
desparramando en el aire sus acordes fue entonces cuando Gardel arranco con
"Rosa de otoño" y los aplausos brotaron en forma casi espontánea. GARDEL EN
VILLA MARIA: Actuación de Carlos Gardel el día 12 de agosto de 1933 en la ciudad
Villa Maria, la provincia de Córdoba. Con fotos, recortes de los periódicos y varios
testimonios.


que:
Roosevelt) propiedad de los Sres. Irastorza y Mazzuchi. Los Hnos. Brossard,
guitarrista Aguilar tomando una copa de sidra y cantó " Mano a Mano"

1933.htm
Silbando.-- 4 veces.-- 1925, 1927

Tango.-- González Castillo – Castillo/ Piana. —grabado en 1925 - 1930
1925
Agosto 25. Canta para el príncipe de Gales en la Estancia de Concepción Unzué de

Casares
Le piden a Gardel que cante tangos y entre los temas más festejados se hallan:
Organito de la tarde, Silbando, El sol del veinticinco, La mina del Ford...
Contreras, Marily. “Gardel, es un soplo la vida”

52
Setiembre28, San Francisco, Córdoba.
las funciones ofrecidas por Gardel-Razzano en San Francisco, <…>. Como solista,
olvido”, “La cumparsita”, “Mano a mano”, “Margot”“Mi noche triste”, “Nubes de
“Tomo y obligo”,<<<?? Es de 1931>>, “Viejo rincón”

Octubre – Noviembre, España

1927
Noviembre-Diciembre Barcelona: carta de un admirador
¡Sus canciones me gustan todas! Pero entre ellas las más bonitas para mí son: “Soy
una fiera” <…> “El Sueño”, “Gajito de Cederrón”, “Pedime lo que quieras”,
“Langosta”, “Silbando”, “Carnaval”

Silencio.-- 7 veces.-- 1933, 1935

Tango.-- Le Pera/ Pettorossi – Gardel. —grabado en 1932 – 1933
1933
Marzo Buenos Aires

Prósperi y otros
53
La crítica del diario EL MOMENTO de Villa Maria, da cuenta de detalles El cronista

<…>

Esta función del violero fue recordada también por el cantor Enzo Valentino, que
siendo chico escuchó en Cañada de Gómez cantar a Gardel y que cuando interpretó
“Silencio”, Domingo Vivas hacía la introducción, pero en bandoneón. Cuando Gardel
cantaba ante su público el tango “Silencio”, que compusiera junto a Horacio
Pettorossi y Alfredo Le Pera, Vivas además de cumplir su función de guitarrista del
máximo cantor, dejaba por un momento la guitarra y se encargaba de efectuar el
toque de clarín con su bandoneón.
“Domingo Julio Vivas, guitarra y bandoneón” Alberto Rasore

http://www.buenosairesantiguo.com.ar/carlosgardel32.html
Setiembre. B.A. Radio Belgrano
En aquella radio Belgrano, Gardel estrenó <?>, con Canaro que lo acompañó con
su orquesta, dos tangos: "Silencio" y Melodía de arrabal"
Ferrari Amores, Alfonso. Mis recuerdos de GARDEL

http://www.gardelweb.com/Mis_recuerdos_de_Carlos_Gardel.htm

<…>
<…>
54
Octubre 27, Mercedes, Uruguay – Teatro Politeama Colón
que:
guitarrista Aguilar tomando una copa de sidra y cantó " Mano a Mano"

1933.htm
1935
Junio 23. Bogotá.


55
Gardel.
Salvador Arancio.
También
Ver también:
Oscar del Priore
Tengo miedo.-- 4 veces.-- 1928, 1933, 1935

Tango.-- Flores – Aguilar. —grabado en 1928 - 1929
1928
Setiembre Ensayo con Aguilar
Al día siguiente de nuestro primer ensayo con Gardel, y después de haberme dado
el alegrón de comunicarme que ganaría un sueldo con el que yo no había soñado y
que lo debía en mucho a su generosidad, fui para continuar ensayando a la casa de
la calle Jean Jaurés, como se llamaba entonces. Después del ensayo me preguntó
Carlitos: -¿No tenés alguna composición tuya, Indio, a la que le tengas fe y que te
pueda cantar en mi repertorio?
<…> Ensayamos “Añoranzas”, “Tengo miedo” y “Manos brujas”. Gardel cantó
aquellas composiciones y las tres se convirtieron en otros tantos éxitos
Octubre 2 París – Cabaret Florida

1933
Julio 3 y 4. Teatro Cervantes, San Juan
Del libro “El San Juan que usted no conoció”, de Juan Carlos Bataller, obtenemos
los siguientes detalles de esta última presentación: “Por la voz de Gardel pasaron
“Naipe marcado”, “Tengo miedo” y otras canciones que fueron recibidas con
ovaciones por quienes pudieron verlo, porque en realidad el teatro quedó chico y
mucha gente que quería verlo cantar se quedó afuera.”
http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/2009/02/en-san-juan.html
56
1935
Junio 23. Bogotá.

guitarristas Aguilar, Riverol y Barbieri. Después, "Tengo miedo de tus ojos"
<sic>, que siguió a un solo de guitarra por José Aguilar. Siguió luego la hermosa
canción "El carretero".

Salvador Arancio.
También
Ver también:
Oscar del Priore
Tomo y Obligo.-- 8 veces.-- 1931, 1933, 1935

Tango.-- Romero – Gardel. —grabado en 1931
Lo último que cantó
1931
Setiembre Octubre Radio Casa América
Programa presentado por Vinos Toro.
Canta “Tomo y obligo”

SODRE, Montevideo
1933

57
<…>
La emoción subió a su punto mas alto cuando ya cerrando su actuación el cantor
manifestó estar muy contento ""Por el calor que me han brindado ustedes y espero
poder regresar mas seguido por estos pagos. Hasta siempre mis amigos""
interpretó "Tomo y obligo" siendo la apoteosis.

Agosto 13, Marcos Juárez, Córdoba
A Marcos Juárez arribó Gardel el mediodía del domingo 13 de agosto de 1933, en

un tren procedente de Bell Ville. Aseguran los testigos, que el cantor y sus
acompañantes no descendieron en el andén sino en la plaza y de allí partieron para
alojarse en el hotel Roma.
En su presentación, donde interpretó “Lo han visto con otra, ““Al mundo le falta un
tornillo” y “Tomo y obligo”, entre otras, apareció vestido de gaucho con
bombacha blanca y botas media caña.
http://www.gardelweb.com/gardel_en_Cordoba.htm
gallo bataraz y debió repetir Tomo y Obligo y Melodía de arrabal. Había tanta pero
tanta gente arriba de los árboles, en la vereda en los balcones de la casa de
Testimonio del señor Gerónimo Galván

Octubre 6. Montevideo. Radio Carve.

58
Taconeando, Melodía de arrabal, La uruguayita Lucía y Tomo y obligo, entre otros.
O sea, temas de su repertorio de ese año, más éxitos que venían de épocas
anteriores.
valió la pena.
“Sr. Enero”
http://www.oocities.com/gardelsiglo21/anecdotas.htm
Octubre 27 - Uruguay: Mercedes – Teatro Politeama Colón
que:
indispuesto.

1933.htm
1935
El primer tema que cantó Gardel la noche del 26 de abril fue “Cobardía” de Charlo
y Amadori. Luego del tema inaugural interpretó: “Carnaval”, “El Carretero”,
“Insomnio”, “Tomo y Obligo”, “Por una cabeza” y “Mi Buenos Aires querido”. Pero
más tarde, ante la insistencia y los aplausos interpretó varios otros temas.
59
Junio 23. Bogotá.

Gardel.

Salvador Arancio.
También
Viejo smoking.-- 4 veces.-- 1928, 1930, 1933

Tango.-- Flores - Barbieri.—grabado en 1930
1928
Octubre 2, París, Cabaret Florida
Así llegó el día del debut. Esa noche inicial, en el Florida, se dieron cita otra vez
todos los argentinos de París, y Gardel no necesitaba que se lo dijeran, porque
apenas terminaba un número, voces familiares por el acento inconfundible de
Buenos Aires le hacían sabias reclamaciones: --¡Mano a mano! --¡Viejo Smoking!-
-¡Muñeca brava!--¡Cómo dudar de que eran porteños!
Estol, Revista “Aquí está”, 1949

http://www.gardelweb.com/Gardel_en_Paris.htm
60
1930
Octubre a diciembre Radio Splendid/ Rivadavia
Programa “La hora Geniol”
Canta “Viejo smoking”

SODRE, Montevideo.
Diciembre, París, teatro Empire
"Actuaba Gardel en el «Empire» y una noche resolvimos con Carlos Sánchez (el
gordo Sandoval) ir a verlo. Encontramos a Razzano en el hall del teatro y nos
sugirió lo viéramos en su camarín al cantor. Se oía su canto cuando golpeamos la
puerta y al abrirse la misma, encontramos a Gardel en calzoncillos cantando un
tango nuevo, acompañado por sus guitarras Aguilar, Riverol y Barbieri.
"Al terminar me pregunta: «A ver si sabe de quién es este tango que hoy voy a
estrenar». Por el estilo me pareció de Barbieri y se lo dije.
«Mirándolo fijo a su guitarrista Guillermo Barbieri y moviendo la cabeza le dice;
«¡Cómo te junan 'grone'.!"Era el tango «Viejo Smoking»"
Capítulo Juan José Guichandut
1933

<…>

61
INTERPRETADAS DOS VECES (LISTA)
Al mundo le falta un tornillo La salteñita

Añoranzas La tropilla
Araca corazón La uruguayita Lucía
Araca la cana Langosta
Arrabalero Las madreselvas, zamba
Brisas de la tarde Malevaje
Carnaval Mi Buenos Aires querido
Cuesta abajo Muñeca brava
Dandy Noches del Colón (del Royal en París)
El bulín de la calle Ayacucho Organito de la tarde
El huérfano (no aclara si la versión de Pedime lo que quieras (querés)
Julián Castro o la de Aieta y García Pobre gallo bataraz – una de ellas
Jiménez) ante el dictador Gómez en Maracay,
El picaflor Venezuela que lo invitó
El pinche Pompas de jabón
El sueño Por el camino (zamba)
El triunfo (Chazarreta) Ramona
En un pueblito de España Rosas de abril
Entre colores Siga el corso
Fea Soledad
Golondrinas Titiriteros
La cieguita (?) (Cieguito) Una rosa para mi rosa (La rosa
La criolla encarnada)
La cumparsita (si supieras) Yira yira
La mariposa (tango) Zorro gris
62
MENCIONADAS UNA VEZ
UNA VEZ
A contramano Criollita de mis ¡Hopa hopa hopa!

A la luz del candil ensueños Juera guay
A medianoche Cuatro preguntas Juguete de placer
A mi morocha (Dicen que son cosas Juramento
Acquaforte mías) Knockout de amor
Adiós que me voy Culpas ajenas La canción del ukelele
llorando De flor en flor La cautiva
Agarrala si podés Déjeme que la La cordobesa
Alma en pena acompañe La criolla
Alma porteña Desde la mañana La Garçonniere
Almagro aquella La gloria del águila
Amigazo Destino - Bianco La madrugada
Amores de estudiante Destino - Polito La maleva
Amurado Dicen que dicen La milonga
Andate ¿Dónde estás corazón? La mina del ford
Aquel cuartito de la Dos en uno La muchacha del circo
pensión Ebrio La novia ausente
Aquí me tenés sentado Echando mala La piedra del
Ausencia Echaste buena escándalo
Ave sin rumbo El alma de la calle La reina del tango
Ay Elena (Callecita del suburbio) La salteñita
Bailarín compadrito El chilenito La tacuarita
Barrio reo El ciruja La última copa
Barrio viejo El gato Lechuza
Bulincito de mi vida El moro Leguisamo solo
Calandria El once (A divertirse) Llora corazón
Calle Corrientes El poncho del olvido (Angustia)
Callecita de mi barrio El Quinielero Lo que nunca te dirán
Caminito soleado El tatuaje Los ojazos de mi negra
Campanitas Embrujo Madreselva(s)
Canchero En la tranquera Mala entraña
Cañaveral Entre sueños Mangia, mangia,
Caprichosa Era linda mi gauchita papirusa
Cariñito Eres cruel Maniquí
Cascabelito Esta noche me Mano Cruel
Catamarca (¿?) emborracho Mano mora
Che papusa oí Esta vida es puro Manuelita
Claveles mendocinos grupo Mañanita de sol
Como abrazao a un Fiesta criolla Marechiare
rencor Figurita Margaritas (Blancas
Como agoniza la flor Francesita margaritas)
Como se canta en Francia Margot
Nápoles Funyi claro Mascotita de marfil
Cómo se pianta la vida Galleguita Me enamoré una vez
Compadrón Garufa Melenita de oro
Confesión Gaucha Mi ambición
Copetín vos sos mi Goce la vida Mi palomita
hermano Griseta Mi refugio
Corazón del arrabal Gurrumina Mi suegra no me
Corrientes y Esmeralda Hacelo por la vieja quiere
Cosas de viejo Haragán Milonguita
Honolulu Mis flores negras
63
Mis perros Si se salva el pibe
Misterio Sombras
Murmuyos Sonsa
Naipe Marcado Sorpresa
Negro Soy una fiera
Nido de amor Suena guitarra querida
Niño bien Sueño azul (¿?)
No converses Sueños
No le digas que la Sufra
quiero Sus ojos se cerraron
No llores más Taconeando
No te engañes corazón Talán Talán
No te quiero más Tango te cambiaron la
Noche (s) de plata pinta
Noche callada Tarde Gris
Noches de Atenas Te fuiste ja ja
Nubes de humo Tesorito
Nueve de julio Tierra hermana
Nunca más Tristeza gaucha
Oiga Patrón Trovas
Padre nuestro Tus besos fueron míos
Padrino pelao Una pena
Páginas de amor Ventarrón
Pan Viejo jardín
Para quererte nací Viejo rincón
Parlez moi d’amour Violetita
Patotero sentimental Volvé muchacha
Perdón viejita Volver
Perfume de mujer Ya canta el gallo
Plegaria Ya no cantas chingolo
Pobre colombina Yes we have no
Pobre mi madre bananas (Poupée de
querida Estambul)
Ponchito de vicuña Yo te bendigo
¿Por qué lloras
muchacha?
¿Por qué me das
dique?
Por un cariño
Por una cabeza
Porteña del rosedal
Primavera de colores
Primero campaneala
Príncipe
Promesa
Puentecito de plata
Puntana
Quién tuviera 18 años
Raza noble
Recordando a mi barrio
Rubias de New York
Rumores (Las aguas
del Magdalena)
Se va la vida
Secreto
Senda Florida
Sentimiento gaucho
64
Bibliografía
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Bolzán, José Eduardo. Desde cuando Gardel es Gardel.
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Murmullos Del “Tupí Nambá” http://carlosgardelyyo.blogspot.com/2009/06/paginas-gardelianas-entre-
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Celina, Walter Gardelianas. Itinerario artístico de Carlos Gardel
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Celina, Walter. . Exaltación de lo uruguayo en Carlos Gardel http://carlosgardelyyo.blogspot.com/
Del Greco, Orlando. “Carlos Gardel y los autores de sus canciones”, Akian Ediciones, Buenos Aires 1990
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Gardel y sus monumentos de Alberto Rasore http://gardelysusmonumentos.blogspot.com/
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López Rodrigué, Rubén. Gardel se quedó en Medellín
http://festitangomedellin.blogspot.com/2010/08/gardel-se-quedo-en-medellin.html
Mastrovito, Osvaldo. Por seguir tras de su huella: Gardel en el País Vasco y Cantabria
Muñoz Coloma: El tango en Chile parte I: Caminito que el tiempo ha borrado
Ostuni, Ricardo. Cómo fue la vida amorosa de Carlos Gardel. Originalmente publicado en la revista Club
de tango, números 7 (Primera parte),septiembre-octubre de 1993 y 8 (segunda parte) marzo de 1994 En
http://www.todotango.com/SPANISH/gardel/cronicas/amores.html
Pinsón, Néstor “Mi noche triste: el tango canción”
http://www.todotango.com/spanish/biblioteca/cronicas/noche_triste.asp
Sica Dell’Isola, Nelson.- El tango, el boxeo y … Gardel. Academia del tango, Montevideo, 2009.
65
http://www.investigaciontango.com/inicio/index.php?option=com_content&view=article&id=54:cgiii&catid
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Torres Zavaleta, Jorge. La noche que me quieras.
66

Gardel y Su Repertorio

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GARDEL EN SU REPERTORIO

Susana Ibarburu, diciembre 2011

Este es un trabajo de aficionada prolija pero no una investigación profesional, que

Me propuse indagar en un aspecto de la trayectoria de Gardel como cantor popular,

A esos efectos exploré la posibilidad de contar con programas de las actuaciones de

Consigno que no he tenido acceso directo a la “Historia artística de Gardel” de

Téngase en cuenta que, tratándose de testimonios en general recogidos varios años

Quizás de la cantidad de grabaciones podría deducirse que su repertorio se

Otras páginas web en que me apoyé en varias ocasiones son

El tango y sus invitados.- http://www.eltangoysusinvitados.com

Me queda por explorar, para profundizar en el lado uruguayo, en la Biblioteca

De los 276 temas mencionados en los testimonios relevados, 82 no son tangos y,

De hecho de los 33 temas que incluimos en el listado detallado de 3 o más

Mano a mano 16 veces 1922, 1923, 1925, 1928, 1931, 1932,

Las que elige para grabar los cortos de Morena en 1930:

Adiós muchachos.-- 3 veces.-- 1927, 1928

Agosto. Cine Astral

“Inmediatamente hube de recordar los éxitos de este muchacho, que se sucedieron

2 de octubre París – Cabaret Florida

La noche de su debut, en el Florida, Gardel cantó "Rosas de Otoño", "El carretero",

Buenos Aires, teatros y Radio Prieto

Conformado el trío Ricardo-Barbieri-Aguilar (quienes grabaron discos como

Taboada, Pablo. Carlos Gardel: reseña de su trayectoria artística

Amargura (estilo).-- 3 veces.-- 1917, 1919, 1932

Chile "Pagliacci" firma una crónica de la época, en el semanario "Corre-Vuela" que

Debutan en esa sala el 5 de octubre completando un espectáculo de películas y

Su próxima visita <<a París>> la realiza en 1932. El 25 de mayo con motivo de la

El 25 de mayo de 1932 (25 de mayo es fecha patria en la Argentina) se emite un

Anclao en París.-- 3 veces.-- 1929, 1931

París Febrero – marzo

Setiembre 11 B.A. Teatro Broadway

Octubre 27 Mercedes, Uruguay – Teatro Politeama Colón

Ay Aurora.- 3 veces.- 1917, 1918

Tres arroyos (pcia. de B.A.) – serenata

El lunes 23 de setiembre de 1918, Gardel junto a Razzano y el guitarrista Ricardo,

Tres arroyos (pcia. de B.A.) – Cine Americano

Fue el sábado 21 de septiembre, cuando el dúo "Gardel-Razzano" debutó ante el

Ay ay ay.-- 3 veces.-- 1915, 1917, 1928

Montevideo. Teatro Royal En libro “Carlos Gardel y la Prensa Mundial”, de Hamlet

Al día siguiente, a las 4 de la tarde, en punto, tocaba yo el timbre en la casa de

Buenos Aires.-- 5 veces.-- 1923, 1925, 1926, 1930,

Taboada, Pablo. Carlos Gardel: reseña de su trayectoria artística

Reportaje a Gardel en Crítica, 25/3/26:

Canta “Buenos Aires”

Alfredo Carlos Dighiero en su audición “Así es Carlos Gardel” en la emisora CX38,

Octubre. Montevideo, Radio Carve

Canta “Buenos Aires”

Alfredo Carlos Dighiero en su audición “Así es Carlos Gardel” en la emisora CX38,

Grabaciones que fueron “sucesos”:

El sistema eléctrico motivó algunos cambios en las tonalidades de todos los

Agosto 4 al 31. Ciclo en inauguración del cine Astral, B.A.,

Según Eugenio Cortiguera <<pintor, diseñador y piloto de pruebas>>en “La Voz de

“Inmediatamente hube de recordar los éxitos de este muchacho, que se sucedieron

En la tarde del 6 de octubre de 1933, año de su última visita a Uruguay, me

Octubre. Montevideo. Teatro 18 de julio.

“Al llegar, el espectáculo que se ofrecía a nuestra vista era verdaderamente

Octubre Montevideo Hospital Fermín Ferreira

El Diario "El Pueblo" de Montevideo, publica el 4 de Julio de 1935, una carta

NY. Hotel Ausonia

El carretero.-- 7 veces.-- 1923, 1928, 1933, 1935

Junio a agosto, Buenos Aires

Conformado el trío Ricardo-Barbieri-Aguilar (quienes grabaron discos como

2 de octubre París – Cabaret Florida