Video Analógico y Digital

Clase 04: Temperatura de color y sus dominantes. Balance de Blanco.

Como vimos en la clase anterior, la luz visible es una pequeña porción del
espectro electromagnético. El ojo humano solo es capaz de distinguir
radiaciones entre 400 y 700 nm (nm = Nanómetro: 1/1.000.000 milímetro). Una
mezcla proporcionada de todas las longitudes de onda entre 400 y 700 nm,
constituye la luz blanca. Pasando los límites del espectro visible encontramos
dos radiaciones que, si bien nos son visibles para el ojo, sí lo serán para los
materiales fotográficos y los sensores de cámara. Estas dos radiaciones son:
por debajo de los 400 nm las radiaciones ultravioletas y por arriba de los 750
nm las radiaciones infrarrojas.
Uno de los problemas con la radiación ultravioleta puede ser el siguiente:
Supongamos que encuadramos un paisaje desde la cumbre de una montaña,
nuestros ojos alcanzan a ver hasta el horizonte, pero cuando sacamos una
fotografía o grabamos con una cámara de video notamos que una niebla
obstruye la visión del horizonte. Esto se debe a que el aire refleja mucha luz
azul y radiación ultravioleta. La gran capa de aire que hay entre la cámara y el
horizonte está reflejando rayos ultravioletas que nosotros no podemos ver, pero
el sensor de la cámara si y lo registra como niebla. Para solucionar este
problema se emplean filtros UV o Skylight.
Otro ejemplo, con las radiaciones infrarrojas, sucede con ciertos sensores de
cámara CMOS, éstos tienen una sensibilidad particular hacia este tipo de
radiaciones, en donde los puntos muy cálidos presentan una dominante violeta
o púrpura, este caso se da particularmente al registrar o grabar el fuego. Los
sensores de los primeros modelos de cámaras RED ONE tenían este
inconveniente. Para solucionar este problema se coloca un filtro de bloqueo IR.

En el siguiente cuadro se clasifican, en grados Kelvin (K), diferentes fuentes de

luz según su dominante de color:
En el registro audiovisual hay dos temperaturas de color que son muy
importantes:

5600 K: Es la temperatura de color de la luz del sol (a pleno día).

Vulgarmente se considera a esta luz amarilla, inclusive al sol se lo dibuja con
ese color, pero emite una luz fría, azulada. La sensación de “amarillez” está
dada por contraste con el color del cielo, que es mucho más azul aún.

3200 K: Es la temperatura de color de la luz emitida por lámparas

profesionales de Tungsteno. Por otra parte, cada vez es más habitual encontrar
lámparas profesionales de luz día, principalmente con la incorporación de la
tecnología de luces Led.

Ahora bien, la visión humana, en principio, no registra estas variaciones de

dominancia de color. La visión se “acomoda” a la luz que ilumina lo que se está
viendo, y percibe una hoja blanca como blanca tanto si está iluminada por un
velador como por la luz de un día nublado. Pero ese ajuste solamente puede
hacerlo cuando la fuente de luz es una sola. Si hacemos la experiencia de
poner una hoja blanca cerca de una ventana, iluminada de un lado por la luz
que entra del exterior, y por el otro por la luz artificial (cálida) del ambiente
interior, veremos la hoja del lado interior rojiza y del lado exterior azulada.
Con la cámara sucede algo parecido, para que esto ocurra es necesario que
esté calibrada con la misma temperatura de color con la que esta iluminada la
escena. Muchos textos llaman a la luz de la escena “Luz existente”. Vamos a
utilizar este término para este apunte.
La relación entre la calibración de la cámara y la temperatura de color de la luz
existente nos dará como resultado imágenes con o sin dominancia de color.
Una imagen con dominancia de color puede ser más naranja - rojiza o azulada
de la escena que se esté registrando.

La calibración de la cámara también se gradúa en grados Kelvin (K). Una

cámara puede estar calibrada a 3200 K, a 5600 K, o a otras temperaturas de
color.

Si la cámara está calibrada a la misma temperatura de color que la luz

existente (o luz de escena), la imagen no tendrá ninguna dominancia de color,
y los colores se reproducirán en la pantalla de la manera más parecida a como
son en la realidad.

Si la cámara está calibrada a una temperatura de color menor que la de la luz

existente (o luz de escena), la imagen tendrá una dominante azul (fría).

Si la imagen está calibrada a una temperatura de color mayor que la de la luz

existente, la imagen tendrá una dominante rojiza (cálida).

Cuanto mayor sea la distancia entre la calibración de cámara y la temperatura

de color de la luz existente, más intensa será la dominancia.

Ejemplos:
Calibración de Temperatura de color Imagen resultante
Cámara de luz existente

Azulada
+ 5600 K o fría

Sin
4400
K = 4400 K dominancia

Rojiza o
- 3200 K cálida

Calibración de Temperatura de color Imagen resultante

Cámara de luz existente

Sin
5600
K
= 5600 K dominancia

- 4400 K
Rojiza o
cálida

Muy rojiza
- 3200 K o cálida
 Calibración de Temperatura de color Imagen resultante
Cámara de luz existente

Muy azulada o
+ 5600 K fría

Azulada o
+ 4400 K fría

Sin
3200
K = 3200 K dominancia

¿Qué sucede si la escena en la cual estoy trabajando tiene temperaturas

superiores o inferiores a 5600 °K o 3200 °K?

Ejemplo A): Si calibro la cámara a 5600 K y trabajo un día nublado, donde la

temperatura de color es de aproximadamente 8000 °K ¿Cuáles serán los
resultados?

Ejemplo B): Y si calibro la cámara a 3200 °K y filmo una situación iluminada

con velas, que tienen 1800 °K ¿Cuáles serán los resultados?

Respuesta A: La lógica es la misma que para cualquier relación entre la

calibración de la cámara y la temperatura de color de la luz existente. Como la
temperatura de color de un día nublado (aprox. 8000 °K) es superior a la de la
cámara calibrada a 5600 °K, la imagen se verá fría o azulada, en este caso de
manera más leve que si se calibrara la cámara a 3200 °K.

Respuesta B: Si la temperatura de color es inferior a la de la cámara calibrada

a 3200 °K, como la de la luz que emiten las velas (1800 °K), la imagen se verá
un tanto naranja - rojiza o cálida, pero no tanto como si la cámara estuviese
calibrada a 5600 °K.

Resultado de las imágenes:

 Imagen Ejemplo A.

Imagen Ejemplo B.

Si deseamos que las imágenes iluminadas por temperaturas de color inferiores

o superiores a 3200 °K o 5600 °K no tengan ninguna dominancia de color,
deberemos hacer un Balance de Blancos, de la misma manera que si
trabajáramos en situaciones con temperaturas de color entre 3200 °K y 5600 °K
Otra opción sería utilizar gelatinas o filtros de corrección de color que varíen la
temperatura de color sobre las luminarias o luces. Esta modalidad la veremos
más adelante, ya que es la otra forma con la que contamos para modificar la
temperatura de color. En síntesis: La temperatura de color se puede modificar
desde la cámara o desde las luces durante el rodaje, una tercera opción es en
la post-producción.

¿Cómo se calibra una cámara? Hay dos maneras:

01) Utilizando los Presets

02) Haciendo un Balance de Blanco (WB – White Balance)
01) Presets:
Son calibraciones fijas predeterminadas en la fabricación de la cámara. Las
cámaras de video generalmente tienen dos Presets básicos:
5600 K que es la luz del sol (al mediodía y con el cielo despejado).
3200 K que es la luz de los artefactos de iluminación profesionales con
lámparas de tungsteno.
En general, en las cámaras de video, el selector para utilizar los Presets se
encuentra en el lado izquierdo del cuerpo de la cámara, y se grafica con una
“P” o con la palabra “Preset”. Con dicha perilla también se selecciona la opción
WB, denominadas con las letras “A” o “B” (ya veremos por qué). Luego, en el
menú (o en algún botón del cuerpo de cámara al que pueda asignarse esta
opción) se selecciona alguno de los dos presets mencionados (3200K o
5600K). Si seleccionamos la opción 3200K podremos registrar escenas
iluminadas con luz de tungsteno sin generar una dominante de color.
Si seleccionamos la opción 5600K podremos registrar escenas iluminadas por
la luz del sol (no un día nublado) sin dominante de color.
Hay cámaras de fotografía fija que graban video que tienen más opciones de
Presets,algunas inclusive con intervalos de 100K.

02) Balance de Blanco:

El término en inglés es White Balance. De ahí las siglas WB. Gráficamente en
el menú de las cámaras se simboliza de la siguiente manera:

El balance de blanco es un procedimiento por el cual la cámara se

calibra (o balancea) a la temperatura de color de la luz existente, sea ésta cual
sea, dentro de ciertos parámetros (que varían según cada cámara, pero a
temperaturas de color muy bajas o muy altas la cámara no puede balancearse).
Hay fuentes de luz que no coinciden con las dos establecidas en los presets
(5600 o 3200K). Si queremos obtener imágenes sin dominancia de color con
estas fuentes de luz, debemos utilizar el Balance de Blancos para que la
cámara se calibre a la temperatura de color de esa fuente de luz.
Prodecimiento:

01) Seleccionar en la cámara una memoria (“A” o “B”) dentro de la opción

WB.
02) Colocar el diafragma en automático.
03) Encuadrar un “blanco” (una hoja de papel, un telgopor o cualquier
superficie plana blanca y sin brillo).
04) Oprimir el botón WB. El símbolo del balance de blanco empieza a titilar,
eso significa que la cámara esta realizando el procedimiento del balance, una
vez que el símbolo deja de titilar y queda fijo en el menú significa que el
balance está hecho.
05) Quitar el “blanco” de delante de la cámara y confirmar en el monitor si los
colores de la escena se reproducen fielmente.

Procedimiento

, , ó etc.

1º) Blanco

Diafragma
automático
Papel, telgopor, etc.

2º) Elegir una Memoria (A o B) - Apretar WB

Generalmente las cámaras tienen dos memorias (“A” y “B”) para poder guardar
dos balances diferentes. Si un camarógrafo está trabajando en una locación
donde hay interiores y exteriores puede hacer al comienzo de la jornada los
dos balances, y luego seleccionar “A” o “B” según el lugar en donde tenga que
trabajar, sin necesidad de repetir el procedimiento del balance cada vez que
pase del interior al exterior.
Bibliografía:

Brown, A. (2012) Iluminación en cine y video 2da. Ed. Editorial Donostiarra.

Denevi, R. (2005) Introducción a la cinematografía. Editorial Sindicato de la

Industria Cinematográfica Argentina- SICA

Kearney, E. (2011) Teoría básica de Video. Ed. Esc. Nac. de realización y

experimentación cinematográfica (ENERC)

Sitios Web:

http://www.tydelectronics.com/brillo-e-iluminacion-cuan-potentes-deberian-ser-
mis-tiras-de-led/

http://www.nextlevelstudio.com.mx/entendiendo-la-temperatura-de-color-en-la-
iluminacion/