1. Los géneros literarios son categorías
La Odisea es una epopeya griega que
institucionalizadas que permiten agrupar las
obras literarias a partir de sus características
comunes.
De acuerdo con este concepto, marque la
relación correcta entre el género y la obra
literaria.
I. épico
II. lírico
III. dramático
IV. narrativo
a. Ña Catita
b. Ficciones
c. Divina comedia
d. Canto villano
A) Ic, IId, IIIa, IVb
B) Ib, IIa, IIId, IVc
C) Ia, IIc, IIId, IVb
D) Ic, IIb, IIIa, IVd
2. Con respecto a las especies literarias,
señale cuál es la relación incorrecta.
A) elegía - Acuérdate de mí
B) novela - El reino de este mundo
C) oda - Ángel de Ocongate
D) drama - Ollantay
3. ¡Oh más dura que mármol a mis quejas,
y al encendido fuego en que me quemo
más helada que nieve, Galatea!
Estoy muriendo, y aun la vida temo;
témola con razón, pues tú me dejas;
que no hay, sin ti, el vivir para qué sea.
¿Cuál son las figuras literarias que se han
empleado en los versos anteriores de la
Égloga primera del poeta español Garcilaso
de la Vega?
A) hipérbole, epíteto, antítesis y metáfora
B) metáfora, anáfora, hipérbaton y símil
C) antítesis, metáfora y epíteto y anáfora
D) hipérbaton, antítesis, símil y metáfora
4. Sobre la literatura griega clásica, señale el
valor de verdad (V) o falsedad (F) de los
siguientes enunciados:
I. Las divinidades intervienen directamente
en la vida de los hombres.
II. El aeda escribía las epopeyas tanto en
verso como en prosa.
III. Las epopeyas mostraban un didactismo
en su contenido.
IV. Se critica enérgicamente a la aristocracia
a través de los protagonistas de las obras.
V. En el fatalismo, se concibe la existencia de
un destino predeterminado.
A) VVFFV B) FVVFF
C) VFVFV D) FVFVF
5.
combina la narración en tiempo lineal y
cíclico para contar las diferentes aventuras
que pasó el rey
Odiseo, después de la guerra de Troya, para
regresar a su patria Ítaca. Sobre el
argumento y la temática de dicha obra,
señale la alternativa correcta.
A) Telémaco busca a su padre por varias
ciudades apoyado por la diosa Afrodita.
B) Odiseo desciende al Hades, sin compañía,
para rescatar a sus hombres de la bruja Circe.
C) La valentía durante la guerra es uno de los
temas resaltantes de esta epopeya.
D) La vida se concibe como un viaje difícil que
es necesario para lograr el destino personal.
6. Dame más de buen grado y dime ahora ya
tu nombre para que te ofrezca el don de la
hospitalidad con el que te vas a alegrar. Pues
también la donadora de vida, la Tierra,
produce para los cíclopes vino de grandes
uvas y la lluvia de Zeus se las hace crecer [...]
Así habló, y yo le ofrecí de nuevo rojo vino.
Tres veces se lo llevé y tres veces bebió sin
medida.
Después, cuando el rojo vino había invadido
la mente del cíclope, me dirigí a él con dulces
palabras: “Cíclope, ¿me preguntas mi
célebre nombre? Te lo voy a decir, mas dame
tú el don de hospitalidad como me has
prometido. Nadie es mi nombre, y nadie me
llaman mi madre y mi padre y todos mis
compañeros”.
Así hablé, y él me contestó con corazón
cruel: “A Nadie me lo comeré el último entre
sus compañeros, y a los otros antes. Este
será tu don de hospitalidad”.
En el fragmento anterior de la Odisea, se
muestra ............... del protagonista, así como
el tema ....................
A) el carácter benévolo - de la reconciliación.
B) la inteligencia - del amor a la familia.
C) la astucia - de la oposición civilización y
barbarie.
D) el valor - del regreso a la patria.
7. En relación con la tragedia clásica griega,
determine la secuencia de verdad (V) o
falsedad (F) de los siguientes enunciados y
marque la alternativa correcta.
I. Existe una separación estricta entre la
tragedia y la comedia, así como se hace uso
de las máscaras en ambas especies
dramáticas.
II. La mujer solo desempeñaba los papeles
secundarios dentro de la representación
teatral.
III. El coro estuvo dirigido por el corifeo,
quien participaba como testigo de la suerte
del héroe trágico.
IV. Las escenas sangrientas se escondían
para cumplir estrictamente con las tres
unidades aristotélicas (tiempo, espacio y
acción).
V. Sófocles profundizó en la psicología de
los personajes e incorporó el segundo actor
en escena, también llamado deuteragonista.
A) FVFVF B) VFVFF
C) VFVFV D) FVFVV
8. EDIPO.- […] Al individuo ese, quienquiera
que sea, prohíbo que en este país cuya
jefatura y tronos ostento lo admita o le dirija
la palabra alguien o lo haga partícipe en las
oraciones o en las ofrendas a los dioses o le
asigne parte alguna en las abluciones […]
Como veis, este es el tipo de aliado en que
me convierto yo del hado y del hombre que
murió. Y si el ejecutor pasa desapercibido,
bien sea que se trate de uno solo, alguno de
por ahí, o bien sea que actuara en compañía
de más gente, pido solemnemente a dios que
pase él, ¡miserable!, desgraciadamente una
vida desventurada […] A partir del fragmento
anterior, se deduce que en la obra Edipo rey,
se hace uso de la
A) anagnórisis. B) catarsis.
C) peripecia. D) ironía trágica.
9. CREONTE.- Lo expresas. En efecto, yo soy
el que procuré esto al intuir tu actual
delectación en ellas, deduciéndola por la que
te embargaba antaño.
EDIPO.- En fin, ¡ojalá que la suerte te
acompañe y que, en honor a esta tu visita,
tengas la suerte de que la divinidad te proteja
mejor que a mí! Hijas de mis entrañas,
¿dónde es dónde estáis? Acercaos aquí,
llegaos a estas manos mías hermanas
vuestras, las que procuraron que los antes
brillantes ojos del padre vuestro sembrador
os contemplaran así, sin vista, ya que yo,
hijas de mis entrañas, por no hacer
comprobaciones ni investigaciones resulté
ser progenitor vuestro por medio del campo
en el que yo mismo había sido labrado. ¿Qué
tema se aprecia en el fragmento anterior de
la tragedia Edipo rey, de Sófocles?
A) la limitación de todo hombre para cambiar su
destino
B) el castigo por los malos actos cometidos
contra los hijos
C) la búsqueda incansable de la verdad y la
justicia social
D) la ceguera física representa la adquisición de
la sabiduría
10. Con respecto a la literatura medieval
europea, identifique las alternativas
correctas.
I. El latín era considerada la lengua de
prestigio y las lenguas romances eran
consideradas vulgares.
II. Existe una concepción teocéntrica de la
realidad, la cual se evidencia en la aplicación
de la escolástica.
III. El cantar de gesta era un poema que
contaba las hazañas de los santos
nacionales en defensa de la Iglesia católica.
IV. El prerrenacimiento constituye un
periodo de transición entre el Medievalismo
y el Renacimiento donde convive lo
mitológico con lo cristiano.
V. En el Dulce Estilo Nuevo, se aprecia una
idealización de la mujer y del amor, así como
una influencia de la poesía trovadoresca
provenzal.
A) I, II y IV B) I, II, IV y V
C) III, IV y V D) I, II, III, IV y V
11. Eran sin plumas, mas tenían pelo:
¡Murciélago infernal! ¡Con que aventaba tres
vientos varios de perenne hielo, con que el
Cocito todo congelaba! por seis ojos y seis
mejillas llora, y mezcla el llanto a sanguinosa
baba […] “Aquel que sufre la mayor tortura”,
dijo el maestro, “es Judas Iscariote, cabeza
dentro y piernas en soltura […]”
En relación con los versos anteriores de la
Divina comedia, de Dante Alighieri, elija la
alternativa incorrecta.
A) El personaje descrito es Minos, quien es el
juez del Infierno.
B) Para el autor, el peor pecado en el Infierno es
la traición.
C) Hay una numeración cabalística en la forma
y el contenido.
D) Para Dante, el centro de la Tierra no está
formado de fuego.
12. En el poema medieval la Divina comedia,
de Dante Alighieri, se presenta a tres
personajes centrales: Dante, el hombre
tentado por los pecados; Virgilio, poeta
pagano, símbolo de la razón humana, y
Beatriz, mujer que representa la fe y que
conduce a Dante por los cielos del Paraíso.
Estos roles muestran un poema narrativo
caracterizado principalmente por
A) la simbología que cada personaje adquiere
en la historia del cristianismo medieval.
B) elementos épicos que muestran la acción de
los personajes y su nobleza de sufrimiento.
C) la presencia de la alegoría, en tanto cada
personaje representa una dimensión humana.
D) la pertenencia de los tres personajes al
mundo cristiano, lo que revela su fe en Dios.
UNMSM 2017 – II
13. Con respecto al Renacimiento, marque la
alternativa que contiene los enunciados
correctos.
I. Marca el inicio de la literatura moderna en
Europa.
II. El humanismo tuvo una gran afinidad con
la escolástica.
III. El hombre es el centro de la preocupación
artística y cultural.
IV. Surgen algunas especies como el ensayo
y el poema épico.
V. Hubo una exaltación de lo clásico y del
individualismo burgués.
A) II, III y V
B) I, II, III y IV
C) I, III, IV y V
D) III, IV y V
14. CORO.- En la hermosa Verona, donde
ponemos nuestra escena, dos familias,
semejantes en dignidad, inician una nueva
discordia por un antiguo agravio, en que
sangre de ciudadanos mancha manos de
ciudadanos. De las fatídicas entrañas de
estos dos enemigos, nace una pareja de
amantes de mala estrella, cuyas
desventuradas y lamentables catástrofes
sepultan en su muerte la discordia de sus
padres.
Sobre el fragmento anterior de la obra
Romeo y Julieta, elija los enunciados
correctos.
I. Se rechaza plenamente la influencia del
teatro grecolatino.
II. Hay una alusión al destino fatal que
sufrirán los protagonistas.
III. Explica detalladamente la causa por la
cual surgió el odio entre sus familias.
IV. El odio entre sus padres se acabará
después de la muerte de los amantes.
V. Los jóvenes enamorados fugaron de sus
casas para consumar su amor.
A) II y IV
B) I, II y IV
C) III y V
D) III, IV y V
15. ROMEO: [a Julieta, tomándola de la
mano]. Si profano con mi indigna mano este
sagrado santuario –pecado de amor es este–
, mis labios, peregrinos, están dispuestos a
hacer penitencia por este áspero toque con
un tierno beso.
JULIETA: Buen peregrino, haces mucho
agravio a tu mano, que muestra en esto una
apropiada devoción; pues hasta los santos
tienen manos que tocan las manos de los
peregrinos, y el tocar palma con palma es el
santo beso de los palmeros.
ROMEO: ¿No tienen labios los santos, y
también los piadosos palmeros?
JULIETA: Sí peregrino; labios que deben
usar en la oración.
ROMEO: Ah, entonces, amada santa, que
hagan los labios igual que las manos; te
ruegan que lo concedas, para que la fe no se
vuelva desesperación.
JULIETA: Los santos no se mueven, aunque
concedan lo que se ruega.
ROMEO: Entonces no te muevas, mientras
yo recibo el efecto de mi plegaria. Así quedan
limpios de pecado mis labios, por los tuyos.
[La besa.]
A partir del fragmento anterior de la obra
Romeo y Julieta, de William Shakespeare,
podemos deducir que
A) esta es una tragedia romántica en verso.
B) para Romeo, Julieta es su primer amor.
C) la santidad niega las cosas terrenales.
D) Julieta acepta el requiebro de Romeo.
16. Respecto de la novela epistolar Las
cuitas del joven Werther del alemán J. W.
Goethe, el personaje principal se suicida por
causa de una decepción amorosa. ¿Cuáles
de los siguientes enunciados son
verdaderos?
I. La historia de una pasión frustrada es uno
de sus temas.
II. La soledad del yo romántico se refleja en
la naturaleza.
III. La amada Carlota es sinónimo de la
hermosura diabólica.
IV. El personaje central representa al espíritu
individualista.
A) II y III
B) I y II
C) I y IV
D) III y IV
UNMSM 2020 - I
17. Las cuitas del joven Werther es una
novela epistolar, ya que está estructurada
por cartas del protagonista a distintas
personas, entre ellas su amigo Guillermo.
Las primeras cartas están fechadas en mayo
de 1771 y las últimas cartas, en diciembre de
1772, época de invierno en Alemania. Esto
nos lleva a inferir que
A) los personajes son inventados por el
protagonista.
B) la naturaleza guarda una relación con la
trama de la obra.
C) las primeras cartas de Werther fueron desde
el extranjero.
D) el tipo de narración predominante es en
tercera persona.
18. ¡Werther! – y con mano débil intentaba
separar su pecho del suyo –. ¡Werther!, gritó
con el tono decidido del más noble
sentimiento. Él no puso resistencia, la dejó
desasirse de sus brazos, y se arrojó como
loco a sus pies. Ella se apartó de él y en
angustiosa confusión, vacilando entre el
amor y la cólera, dijo: “Esta es la última vez,
Werther. ¡No volveréis a verme más!” Y
dirigiendo la mirada más embriagada de
amor al desdichado, corrió a la habitación de
al lado y cerró tras sí con llave.
En este pasaje de la novela Las cuitas del
joven Werther, podemos deducir que Carlota
representa
A) la duda existencial.
B) el amor apasionado.
C) la que margina al artista.
D) las convenciones sociales.
19. El realismo es un movimiento artístico-
literario surgido en Francia durante la
segunda mitad del siglo xix en el cual se
describe objetiva y detalladamente los
distintos ambientes y situaciones sociales.
Se le considera al positivismo como su base
ideológica. Señale el rasgo que denota la
influencia de esta corriente filosófica dentro
del realismo.
A) la preferencia por la narrativa y el teatro
B) la aplicación de algunas técnicas científicas
C) el desarrollo de una literatura inverosímil
D) la narración en primera persona en un tiempo
lineal
20. “Yo necesitaba saber entonces, y saberlo
cuanto antes, si yo era también un piojo,
como todos, o un hombre. ¿Estaba facultado
para transgredir la ley o no lo estaba? ¿Me
atrevería a traspasar los límites y aprehender
o no? ¿Era yo una criatura que tiembla, o
tenía derecho?”
El fragmento citado pertenece a Crimen y
castigo, de Fedor Dostoievski. En él,
Raskólnikov se confiesa a Sonia y en su
confesión devela un aspecto característico
de su personalidad, que es
A) la creencia en su superioridad sobre la ley y
la moral.
B) el conflicto interno de carácter psicológico y
religioso.
C) la profunda solidaridad con el sufrimiento
humano.
D) la falta de conciencia de culpabilidad y de la
justicia.
UNMSM 2018 – II
21. Crimen y castigo es una novela
psicológica con elementos del relato policial.
Está ambientada principalmente en los
suburbios de San
Petersburgo y cuenta cómo el estudiante
Rodión Raskólnikov planifica y asesina a la
vieja usurera Aliona Ivanovna, así como las
consecuencias que esto implicó. De acuerdo
con lo explicado, señale cuál es el tema
central de la novela Crimen y castigo.
A) la crítica a la sociedad burguesa rusa de
mediados del siglo xix
B) el conflicto ético entre una moral cristiana y
otra intelectual
C) la comprobación científica de la teoría del
hombre superior
D) el sacrificio de un joven estudiante para
ayudar a la sociedad
22. Seleccione los enunciados correctos sobre
el vanguardismo europeo.
I. Rechazó el arte decimonónico.
II. Muestra una visión universal del hombre.
III. Presenta una separación estricta de géneros
y artes.
IV. Se produjo en la lírica y la narrativa, pero no
en el teatro.
V. El futurismo alaba a la máquina como símbolo
del capitalismo.
A) I y V B) II, III y IV
C) I y II D) III, IV y V
23. Al despertar Gregorio Samsa una mañana,
tras un sueño intranquilo, encontrose en su
cama convertido en un monstruoso insecto.
Hallábase echado sobre el duro caparazón de
su espalda, y, al alzar un poco la cabeza, vio la
figura convexa de su vientre oscuro, surcado por
curvadas callosidades, cuya prominencia
apenas si podía aguantar la colcha, que estaba
visiblemente a punto de escurrirse hasta el
suelo. Innumerables patas, lamentablemente
escuálidas en comparación con el grosor
ordinario de sus piernas, ofrecían a sus ojos el
espectáculo de una agitación sin consistencia.
Del fragmento anterior de la novela La
metamorfosis, de Franz Kafka, se puede
interpretar que la transformación de Gregorio
Samsa en insecto
A) simboliza la esperanza de una futura mejora
económica.
B) representa la degradación moral en la
sociedad capitalista.
C) es producto de su automatización dentro del
sistema actual.
D) evidencia la enorme influencia del
surrealismo en la obra.
24. Tiene que irse –exclamó la hermana–, es
la única posibilidad, padre. Solo tienes que
desechar la idea de que se trata de Gregorio.
El haberlo creído durante tanto tiempo ha
sido nuestra auténtica desgracia, pero
¿cómo es posible que sea Gregorio? Si fuese
Gregorio hubiese comprendido hace tiempo
que una convivencia entre personas y
semejante animal no es posible, y se hubiese
marchado por su propia voluntad: ya no
tendríamos un hermano, pero podríamos
continuar viviendo y conservaríamos su
recuerdo con honor.
¿Qué tema se aprecia en el fragmento citado
de la novela La metamorfosis, de Franz
Kafka?
A) la incomunicación que produjo el rechazo
hacia el protagonista
B) el símbolo del autoritarismo que es
encarnado por Grete y el padre
C) la deshumanización, pues Gregorio ha
perdido su condición de hombre
D) el rechazo al hermano por causar enormes
gastos económicos a su familia
25. Con respecto a la literatura medieval
española, elija los enunciados correctos.
I. Las primeras manifestaciones literarias
son los cantares de gesta.
II. En el mester de juglaría, se emplea la
oralidad y hay autores anónimos.
III. Se desarrollan temas legendarios,
históricos, religiosos y amorosos.
IV. El clérigo cultivó un cantar de gesta de
tipo fantástico y el juglar, de tipo realista.
V. La guerra contra los moros en las
Cruzadas fue el tema principal en este
periodo.
A) I, II y V B) II y III
C) II, IV y V D) III y IV
26. Sobre la obra el Cantar de mío Cid, señale
la secuencia correcta de verdad (V) o
falsedad (F).
I. El rey encierra al Cid porque este se
apropió de las parias reales.
II. La nobleza linajuda y la nobleza
advenediza se enfrentan entre sí.
III. Cristianos y musulmanes tratan de
imponer su sistema religioso.
IV. Por su tendencia realista, la obra carece
de hechos fantásticos.
V. Se muestra el ascenso social mediante la
obtención del botín de guerra.
A) VFVFF B) FFVVF
C) VFVVF D) FVVFV
27. ¿Cuáles son las formas poéticas italianas
empleadas por Garcilaso de la Vega?
A) la égloga, la epopeya y el poema épico
B) el alejandrino, la octava real y la oda
C) la copla, el romancero y los cantares
D) el soneto, la lira y el terceto
28. En relación con los siguientes versos de
la Égloga I, complete el enunciado
adecuadamente.
Corrientes aguas, puras, cristalinas;
árboles que os estáis mirando en ellas;
verde prado de fresca sombra lleno;
aves que aquí sembráis vuestras querrellas;
yedra que por los árboles caminas
torciendo el paso por su verde seno...
El monólogo anterior le pertenece a
..............., el cual emplea el tópico latino
denominado ............... y destaca la figura
literaria conocida como ...............
A) Salicio - locus amoenus - hipérbaton.
B) Nemoroso - ¿ubi sunt? - metáfora.
C) Nemoroso - locus amoenus - epíteto.
D) Salicio - carpe diem - antítesis.
29. Pues sepa Vuestra Merced, ante todas
cosas, que a mí me llaman Lázaro de Tormes,
hijo de Tomé González y de Antona Pérez,
naturales de Tejares, aldea de Salamanca. Mi
nascimiento fue dentro del río Tormes, por la
cual causa tomé el sobrenombre (...)
Sobre el fragmento anterior de la novela La
vida de Lazarillo de Tormes, señale la
secuencia correcta de verdad (V) o falsedad
(F).
I. La narración se encuentra en primera
persona gramatical.
II. Muestra un carácter epistolar y
autobiográfico.
III. El protagonista está contando el origen de
sus padres.
IV. Se puede afirmar que el autor es de origen
noble.
A) FFVV
B) VVFF
C) FVVF
D) VVVF
30. – Lázaro, llega el oído a este toro y oirás
gran ruido dentro de él.
Yo, simplemente, llegué, creyendo ser ansí.
Y como sintió que tenía la cabeza par de la
piedra, afirmó recio la mano y diome una
gran calabazada en el diablo del toro, que
más de tres días me duró el dolor de la
cornada, y díjome:
– Necio, aprende, que el mozo del ciego un
punto ha de saber más que el diablo.
Y rió mucho la burla. Parescióme que en
aquel instante desperté de la simpleza en
que, como niño, dormido estaba.
Dije entre mí: “Verdad dice éste, que me
cumple avivar el ojo y avisar, pues solo soy,
y pensar cómo me sepa valer”.
Sobre el fragmento anterior del Lazarillo de
Tormes, identifique la alternativa correcta.
A) El autor realiza una crítica sutil contra la
Iglesia católica.
B) La educación del protagonista se produce con
violencia.
C) Se aprecia que el toro simbolizaba el castigo
a los vicios.
D) Muestra el “pecado de Lázaro” al insertarse
en una sociedad corrupta.
31. Esto hecho, estuvo ansí un poco, y yo
luego vi mala señal, por ser ya casi las dos y
no le ver más aliento de comer que a un
muerto (…)
Todo lo que yo había visto eran paredes, sin
ver en ella silleta, ni tajo, ni banco, ni mesa,
ni aun tal arcaz como el de marras.
Finalmente, ella parescía casa encantada.
Estando así, díjome:
–Tú, mozo, ¿has comido?
–No, señor –dije yo–, que aún no eran dadas
las ocho cuando con Vuestra Merced
encontré.
–Pues, aunque de mañana, yo había
almorzado, y cuando ansí como algo, hágote
saber que hasta la noche me estoy ansí. Por
eso, pásate como pudieres, que después
cenaremos.
Por el contenido del fragmento citado del
Lazarillo de Tormes, se infiere que el amo
que dialoga con Lázaro es el…, quien vive…
A) clérigo - como si fuera un verdadero asceta.
B) escudero - de la apariencia o la falsa honra.
C) fraile de la Merced - practicando una doble
moral.
D) pintor de panderos - agobiado por la pobreza.
32. En un lugar de la Mancha, de cuyo
nombre no quiero acordarme, no ha mucho
tiempo que vivía un hidalgo de los de lanza
en astillero , adarga antigua , rocín flaco y
galgo corredor .
Una olla de algo más vaca que carnero ,
salpicón las más noches, duelos y
quebrantos los sábados, lentejas los viernes,
algún palomino de añadidura los domingos,
consumían las tres partes de su hacienda.
[…] Quieren decir que tenía el sobrenombre
de “Quijada”, o
“Quesada”, que en esto hay alguna
diferencia en los autores que de esto caso
escriben, aunque por conjeturas verisímiles
se deja entender que se llamaba “Quijana”.
En el fragmento citado de la novela El
ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha,
apreciamos que
A) se describe el entorno familiar y la fisonomía
del que será don Quijote.
B) la novela está contada como un recuerdo por
un narrador omnisciente.
C) el falso autor, Cide Hamete Benengeli, alude
a los sobrenombres del caballero.
D) se explica cómo el hidalgo se volvió loco por
leer las novelas de caballerías.
33. Durante la segunda parte de El ingenioso
hidalgo don Quijote de la Mancha, los
personajes don Quijote y Sancho Panza
..............., además el bachiller Sansón
Carrasco se disfraza ............... para retar al
Quijote en un duelo, vencerlo y enviarlo
finalmente a su casa.
A) rescatan a Dulcinea del Toboso - de barbero
B) pierden todas las batallas iniciadas – del Cide
Hamete Benegeli
C) sufren el intercambio de psicologías – de
Caballero de la Blanca Luna
D) logran obtener el gobierno de una ínsula - de
Caballero de los Espejos
34. Con respecto al argumento del drama
filosófico La vida es sueño, de Calderón de
la barca, marque la secuencia correcta de
verdad (V) o falsedad (F).
I. Rosaura llega a Polonia acompañada de
Clarín y disfrazada de varón.
II. Segismundo estaba encerrado en una
torre bajo el cuidado de Astolfo.
III. Después de despertar en palacio,
Segismundo intenta matar a Clotaldo.
IV. Segismundo corteja a su prima Estrella y
luego asesina a un criado.
V. Al final, Segismundo derrota a su padre y
decide encerrarlo en una torre.
A) VFVVF
B) FVFVF
C) VVFVF
D) FVVFV

35. Nace el arroyo, culebra que entre flores
se desata, y apenas, sierpe de plata, entre las
flores se quiebra, cuando músico celebra de
los cielos la piedad, que le dan la majestad
del campo abierto a su ida; ¿y teniendo yo
más vida tengo menos libertad? […]
¿Qué ley, justicia o razón, negar a los
hombres sabe privilegio tan suave,
excepción tan principal, que Dios le ha dado
a un cristal, a un pez, a un bruto y a un ave?
Del anterior fragmento de La vida es sueño,
de Calderón de la Barca, se puede inferir que
A) el dios cristiano protege al hombre de todas
las calamidades y penurias.
B) Rosaura reclama por el encierro que sufre en
una prisión de Polonia.
C) la libertad, la justicia y la razón solo las posee
en el mundo el ser humano.
D) Segismundo ve la libertad como el bien más
preciado para el hombre.
36. Sueña el rico en su riqueza,
que más cuidados le ofrece;
sueña el pobre que padece
su miseria y su pobreza;
sueña el que a medrar empieza,
sueña el que afana y pretende,
sueña el que agravia y ofende,
y en el mundo, en conclusión,
todos sueñan lo que son,
aunque ninguno lo entiende.
Yo sueño que estoy aquí
destas prisiones cargado,
y soñé que en otro estado
más lisonjero me vi.
A partir del monólogo anterior de la obra La
vida es sueño, se colige que Segismundo
A) asume que el sueño es la preparación para
un despertar trascendental.
B) hace referencia al mayor delito del hombre:
soñar en algo irrealizable.
C) reflexiona sobre los imprecisos límites entre
la realidad vivida y el sueño.
D) se reconoce como un ser con libre albedrío
que vive de apariencias.