ANALISIS DE MODELOS

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U o
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Colaboradores: Ignacio Aguirre López, Alejandro Cervilla García,
Alfonso Guajardo-Fajardo, Manel Barata, Jesús Aparicio Alfaro, María
Pérez de Camino, Tommaso Campiotti, Maria Moura
Estructura: Andrés Rubio Morán
Quantity Surveyor: Francisco Melchor Gallego
constructurar: Serviteco
localizacion: Aravaca, Madrid (España)
Inicio: 2013
Conclusion: 2015
Area: 500 sqm
Fotografo: © Javier Callejas Sevilla
 ASPECTOS GENERALES

UBICACION
Alberto Campo Baeza diseña una nueva casa en Aravaca,
un barrio al noroeste del centro de Madrid, basada en el
desarrollo espacial del Raumplan de Adolf Loos.
El mismo Campo Baeza subraya que el diseño responde a
los requisitos de la normativa local con una planta
cuadrada de 12 metros por lado en una superficie de
terreno de aproximadamente 500 metros cuadrados. Este
vínculo es el punto de partida para una reflexión sobre la
casa unifamiliar con desarrollo en altura, especialmente
interesante en este barrio desde el cual se goza de unas
espléndidas vistas de la ciudad y de sus cuatro rascacielos: Como sucedió a Loos, que inventó esta solución espacial, el Raumplan de Campo
Crystal, Caja, Espacio y PwC. Baeza pone la forma externa de la arquitectura en segundo plano, ya que dicha
forma es consecuencia directa del desarrollo del espacio interior. A partir de la
planta baja, la superficie se divide en cuatro cuadrados de 6 x 6 m (a los que hay
que añadir la caja de la escalera en el lado norte) mientras que, al pasar de un
área cuadrada a la siguiente, el nivel del piso se va elevando en función del uso
previsto. De esta manera, se obtienen espacios de doble altura que siguen un
desarrollo helicoidal y que, comunicados en diagonal, crean grandes volúmenes.
La última planta, debajo de la cubierta, parece buscar un ulterior desarrollo
vertical gracias a la claraboya redonda que deja entrar la luz “natural”, la del sol
en su cenit, en un efecto luminoso típico de la poética de Alberto Campo Baeza.
Volviendo al modelo pensado por Loos en el Raumplan, cabe señalar que las fachadas, en cuanto a
alternancia de llenos y vacíos, no son fruto de la superposición de planos típicos sino que se adaptan
a la distribución de los interiores. Por lo tanto, las aberturas, todas muy diferentes en cuanto a posición
y forma, crean una disposición aparentemente casual en las fachadas cuyo blanco, reequilibrándolo
todo, no hace sino confirmar una cierta complacencia por desorientar al observador. Si la
consecuencia directa de todo esto es que no hay una fachada principal, recurriendo al color blanco,
Campo Baeza, al igual que Loos, confirma su absoluto desinterés por las perspectivas. A diferencia de
lo que sucedió con la Villa Steiner de Loos en 1910, quizás ahora sí que la impresión que tendrán los
transeúntes será la deseada por Campo Baeza: un volumen blanco que no pasa inadvertido.

Por la noche, los cubos de Campo Baeza se convierten en contenedores de luz

y las ventanas son los ojos que se abren y cierran revelando, solo, la presencia
humana. Por otra parte, la casa Raumplan expresa su doble alma
convirtiéndose en un extraordinario mirador de Madrid y confirmando, una
vez más, que el punto de vista del arquitecto es desde el interior.
 CARACTERISTICAS GENERALES
LA CASA DE 500M2 SE SITÚA EN UN TERRENO EN PENDIENTE CON UN
PAISAJE DE HORIZONTE LEJANO QUE ES LA CORNISA OESTE SE TRABAJA CON UNA PLANTA CUADRADA DE 12X12 M. QUE SE
DE MADRID VISTA DESDE CAMARINES. A NIVEL DE SUELO NO APARECE DIVIDE EN CUATRO CUADRADOS DE 6X6 M. SIGUIENDO ESTAS
NADA INTERESANTE PERO, A MEDIDA QUE NOS LEVANTAMOS, SE TRAZAS, SE VAN ELEVANDO LOS PLANOS DEL SUELO, CUADRADO A
APARECE CON MÁS NITIDEZ EL PAISAJE URBANO DE UNA VISIÓN CUADRADO, CON UN SENCILLO MOVIMIENTO HELICOIDAL.
PANORÁMICA DE PARTE DE LA CORNISA OESTE DE MADRID.
TERRENO
EL DESARROLLO VERTICAL ESTÁ BASADO EN ESTE CONCEPTO
LOOSIANO DE RAUMPLAN, COLOCANDO EN LO MÁS ALTO DE LA
VIVIENDA LAS ZONAS COMUNES, PARA DESTACAR SU IMPORTANCIA.
LAS APERTURAS EN LAS FACHADAS SE ADAPTAN AL MOVIMIENTO DE
LA LUZ NATURAL A LO LARGO DEL DÍA, MIENTRAS LOS HUECOS DE
LA AZOTEA ENMARCAN LAS VISTAS A LA CIUDAD.
URBANIZACION
LA CASA MÜLLER ESTÁ SITUADA EN UNA PEQUEÑA PARCELA DE
UNA URBANIZACIÓN DE VIVIENDAS UNIFAMILIARES DE LA DÉCADA
DEL VEINTE, EN EL DISTRITO RESIDENCIAL DE STRESOVICE (PRAGA)
SITUADO EN UNA COLINA, SOBRE EL CASTILLO DE PRAGA.
FRANTISEK MÜLLER, SOCIO DE UNA EMPRESA DE INGENIERÍA Y
CONSTRUCCIÓN LE PIDIÓ QUE LE CONSTRUYERA UNA CASA PARA
SU FAMILIA COMPUESTA POR SU ESPOSA E HIJA, Y UNOS SIRVIENTES.
NESECIDADES DE UNA VIVIENDA
LA VIVIENDA ESTÁ EQUIPADA CON VARIOS SENSORES QUE MIDEN
DETERMINADOS PARÁMETROS COMUNES A TODAS ELLAS, PARA
UN POSTERIOR PROCESAMIENTO Y COMPARACIÓN, Y OTROS
ESPECÍFICOS EN FUNCIÓN DE LAS CARACTERÍSTICAS DE CADA
UNA DE LAS VIVIENDAS (VELOCIDAD DEL VIENTO Y DIRECCIÓN
EN TOBERAS DE AIRE, TEMPERATURAS O HUMEDADES EN
LUGARES ESPECÍFICOS, ETC.) LOS SENSORES COMUNES A TODAS
LAS VIVIENDAS INCLUYEN:
• SENSORES DE TEMPERATURA A DISTINTAS ALTURAS DE LA
VIVIENDA
• SENSORES DE TEMPERATURA A AMBOS LADOS DE PAREDES Y
TECHOS
• SENSORES DE HUMEDAD
• MEDIDORES DE FLUJOS DE AIRE
• SENSORES DE PRESENCIA
• MEDIDOR DE CO2 Y PARTÍCULAS EN SUSPENSIÓN (POLVO)
ESTOS SENSORES SE COMPLEMENTAN CON ESTACIONES
METEOROLÓGICAS, QUE MIDEN PARÁMETROS TALES COMO
RADIACIÓN SOLAR, TEMPERATURA EXTERIOR, PRESIÓN,
HUMEDAD Y PARTÍCULAS, Y CONTADORES DE CONSUMO Y
PRODUCCIÓN ELÉCTRICA QUE DISCRIMINEN LAS FUENTES DE
PROCEDENCIA (PANELES FV, TURBINAS EÓLICAS, OTRAS
ENERGÍAS RENOVABLES Y RED ELÉCTRICA).
ASPECTOS ARQUITECTONICOS CIRCULACION

• ALMACEN
• BAÑO
• CUARTO DE LAVADO-
PLANCHADO
• DORMITORIO
• ESTAR
• INSTALACIONES
• PASILLO
• PATIO
• VESTIDORES
• VESTIDOR DE ESCALERA

AREAS AREAS

CIRCULACION AREA SOCIAL

PRINCIPAL. AREA PRIVADA
CIRCULACION AREA DE SERVICIO
SECUNDARIO.
AREA LIBRE
CONNECTORES
ASPECTO FORMAL
LA VIVIENDA SU ELEMENTO PRINCIPAL ES EL RECTANCULO,
UBICADO EN SENTIDO NORTE-SUR, RODEADO DE PATIOS.
LA IDEA FORMAL DE LA CASA SURGE DEL MÉTODO
LA VIVIENDA BASA SU COMPOCISION EN TECNICAS DE
TRADICIONAL DEL CULTIVO DE LA VID EN LA ISLA DE
TOQUE, SUPERPOCICION, ENCASTRE; DE ESA MANERA SE
LANZAROTE, PLANTADA EN UN HOYO SEMI-AMURALLADO
LOGRA UNA COMPOSICION LEGIBLE Y NOVEDOSA.
QUE LA PROTEGE DEL VIENTO, PRESERVANDO LA
HUMEDAD Y EL EQUILIBRIO EN EL AMBIENTE.

LOS MUROS ESTABILIZADOS DE DOBLE HOJA DE

FORMA RECTANGULAR QUE RODEO LA VIVIENDA,
TIENE ESA FORMA PARA HACER REFERENCIA AL
METODO FORMAL, EL CUAL PERMITIA UNA
PROTECCION DE LOS FUERTES VIENTOS (DEL CLIMA,
ESTE METODO TAMBIEN FUNCIONA PARA LA
VIVIENDA. COMO OTROS LEMENTOS QUE
COMPONEN LA VIVIENDA, SE ENCUENTRA LOS
VOLUMENES Y PALNOS RECTANGULARES.
ASPECTOS ESPACIAL

EL MANEJO DE LAS ESCALAS DE LOS ESPACIOS RESPONDE A LA RELACIÓN Y FUNCIONAMIENTO REPRESENTATIVA DE LA VIVIENDA. LA MAYORÍA
AMBIENTES DEL ÁREA SERVICIO Y AREA SOCIAL TIENE UNA ALTURA NORMAL, LA CUAL MANIFIESTA UNA SENSACIÓN DE PERTENENCIA A LA VIV
EQUILIBRIO Y SOCIEGO. LOS HAMBRIENTOS DEL SECTOR ÍNTIMO(HABITACIONES) MANEJAN ESCALAS MÁS ÍNTIMAS, LAS CUALES DAN LA SENSAC
PROTECCIÓN; Y LOS CONECTORES O ÁREAS DE DESCANSO, SON LOS QUE MANEJAN ESCALAS DE DOBLE ALTURA.

ENTRADA:
NOS PERMITE DISFRUTAR DE ESTAR
UN SERVICIO, UN COMO SE OBSERVA AL SU ENTORNO DE
ESPECTÁCULO O UNA ESTE ESPACIO SE PERCIBE EL PATIO-
SITUACIÓN PARTICULAR A LA COMEDOR, QUE LE SIRVE COMO
QUE NO TODOS PUEDEN PROLONGACIÓN A LA SALA DE ESTAR.
ACCEDER LIBREMENTE. LOS MUROS QUE RODEAN EL ESPACIO
SON DE MUROS DE CARGA.
PASILLO:
ESPACIO DE UNALATURA MAS BAÑO
GRANDE QUE LOS DEMAS LOS BAÑOS DE ESTILO MINIMALISTA TIENEN E
ESPACIOS, DONDE PODEMOS PROPIO Y SON FÁCILMENTE RECONOCIBLES PO
ENCONTRAR UNAS CORREDERAS EN ELLOS TODO LO SUPERFLUO SOBRA
DONDE DETRÁS DE ELLAS SE SENCILLEZ, LA PULCRITUD Y LA SOBRIEDAD EN
ENCUENTRA LAS HABITACIONES, FORMAS SE IMPONEN. NO QUIERE DECIR QUE
Y ESTAS CORREDERAS A SU VEZ CUARTOS IMPERSONALES. TODO LO CONTRARIO
AYUDAN A CIRCULAR EL AIRE EN MUY POCO, DICEN MUCHO Y OFRECEN MÁ
EL ESPACIO. CONFORT.
JARDIN
ESPACIO DESTINADO AL DESCANSO, EL CUAL ESTE ES EL
PATIO TRASERO RODEADA DE JARDINES Y UNA ALBERCA
MEDIA EL CUAL CREA UN ESPACIO CON ALUMBRAMIENTO
NATURAL.
ESTE ESPACIO AYUDA A QUE EL ESPACIO INTERIOR Y
EXTERIOR SE DEN LA MANO.

TEXTURAS
LAS TEXTURAS DE LA VIVIENDA SON TEXTURAS NATURALES:
CONCRETO (EL CONCRETO ES UNA MEZCLA DE PIEDRAS,
ARENA, AGUA Y CEMENTO QUE AL SOLIDIFICARSE
CONSTITUYE UNO DE LOS MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN
MÁS RESISTENTE PARA HACER BASES Y PAREDES.
LA COMBINACIÓN ENTRE LA ARENA, EL AGUA Y EL CEMENTO
EN ALGUNOS PAÍSES LATINOAMERICANOS SE LE CONOCE
COMO MORTERO, MIENTRAS QUE CUANDO EL CONCRETO
YA ESTÁ COMPACTADO EN EL LUGAR QUE LE CORRESPONDE
RECIBE EL NOMBRE DE HORMIGÓN.
COLOR:
BLANCA Y PURA CON CONTRASTE VERDE DE LA
NATURALEZA.

FUNCIONAL
LA ESTRUCTURA FUNCIONAL DE
ESTA CASA ESTA ORGANIZADA
EN UN PISO QUE DAN LIGEREZA
A AREAS COMUNES, COMO
AREA DE SERVICIO Y AREA
SOCIAL. SIN DEJAR DE LADO LAS
AREAS PRIVADA, ESPACIOS QUE
LE PERMITE AL USUARIO
REALIZAR SUS ACTIVIDADES DE
CONVENIENCIAS.
PERCEPTUAL
LA VIVIENDA TRATO DE TOMAR
CIERTOS CONCEPTOS PARA SU
CONSTRUCCION FORMAL E
JERARQUICO.
CONCLUSION Y SINTESIS
FORMAL ESPACIAL
LA ESTRUCTURA DE ESTA LOS ESPACIOS QUE
VIVIENDA ESTA REGIDA POR PREDOMINAN EN LA VIVIENDA
FORMAS RECTANGULARES. SON ESPACIOS CONCRETOS Y
AUNQUE PARA SU SEMI-CONCRETOSA.
COMPOSICION SE USARON USANDO EN ESTO UNA ESCALA
PLANOS, LINEAS, Y VOLUMENES. NORMAL Y MONUMENTAL EN
CIERTAS OCASIONES.
TECNOLOGICO
SE USARON LOS METODOS DE
VENTILACION NATURAL E
IMPERMEAVILISACION DEL LOS
MUROS EXTERNOS.
CASA
ESTUDIO

LUIS
BARRAGÁN
ASPECTOS GENERALES
LA CASA LUIS BARRAGÁN, CONSTRUIDA EN 1948, REPRESENTA UNA
DE LAS OBRAS ARQUITECTÓNICAS CONTEMPORÁNEAS DE MAYOR
TRASCENDENCIA EN EL CONTEXTO INTERNACIONAL.. ES UNA OBRA
MAESTRA DENTRO DEL DESARROLLO DEL MOVIMIENTO MODERNO,
QUE INTEGRA EN UNA NUEVA SÍNTESIS ELEMENTOS TRADICIONALES
Y VERNÁCULOS, ASÍ COMO DIVERSAS CORRIENTES FILOSÓFICAS Y
ARTÍSTICAS DE TODOS LOS TIEMPOS. LA INFLUENCIA DE LUIS
BARRAGÁN EN LA ARQUITECTURA MUNDIAL SIGUE CRECIENDO DÍA
CON DÍA, Y SU CASA, CONSERVADA CON FIDELIDAD TAL COMO LA
HABITÓ SU AUTOR HASTA SU MUERTE EN 1988, ES UNO DE LOS
SITIOS MÁS VISITADOS EN LA CIUDAD DE MÉXICO POR LOS
ARQUITECTOS Y LOS CONOCEDORES DE ARTE DE TODO EL
MUNDO. ESTE MUSEO, QUE COMPRENDE LA RESIDENCIA Y EL
TALLER ARQUITECTÓNICO DE SU CREADOR, ES PROPIEDAD DEL
GOBIERNO DEL ESTADO DE JALISCO Y DE LA FUNDACIÓN DE
ARQUITECTURA TAPATÍA LUIS BARRAGÁN.

LA CASA DE LUIS BARRAGÁN ESTÁ UBICADA EN UNA PEQUEÑA

CALLE EN UN BARRIO ANTIGUO DE CIUDAD DE MÉXICO, UN BARRIO
POPULAR CONSTITUIDO POR SENCILLAS CASAS TRADICIONALES DE
VIVIENDA EN MÉXICO. DENTRO DE ESTE BARRIO TAMBIÉN SE
PUEDEN ENCONTRAR TALLERES, PEQUEÑAS TIENDAS Y
DISTRIBUIDORAS DE MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN.
 CARACTERISTICAS GENERALES

UBICACION
LA CASA ESTUDIO DE LUIS BARRAGÁN SE LEVANTA EN LOS NÚMEROS 12 Y 14
DE LA CALLE DE GENERAL FRANCISCO RAMÍREZ, EN LA CIUDAD DE MÉXICO.
LA ELECCIÓN DE ESTA PEQUEÑA CALLE EN EL ANTIGUO BARRIO DE
TACUBAYA ES, POR SÍ MISMA, UNA DE LAS PRIMERAS DECLARACIONES EN EL
MANIFIESTO DE ESTA OBRA. HABLAMOS DE UN BARRIO POPULAR QUE, A
PESAR DE LAS PRESIONES DEL DESARROLLO URBANO, LUCHA HOY POR
CONSERVAR ALGO DE SU CARÁCTER SINGULAR.
EL BARRIO ESTABA CONSTITUIDO POR MODESTAS CASAS DE PEQUEÑA
ESCALA Y POR LA TIPOLOGÍA TRADICIONAL DE LA VIVIENDA POPULAR
COLECTIVA EN LA CIUDAD DE MÉXICO: LA VECINDAD. COMPLEMENTAN ESTE
CONTEXTO LA CERCANÍA DE LOS TALLERES DE OFICIOS, LAS TIENDAS DE
ABARROTES, LAS DISTRIBUIDORAS DE MATERIALES DE CONSTRUCCIÓN Y LAS
FONDAS.

VIALIDADES

LA VÍA EN DONDE SE ENCUENTRA EL DOMICILIO SCAL.

EJEMPLOS: CALZADA IGNACIO ZARAGOZA, CIRCUITO
INTERIOR BICENTENARIO, ETC. 8. TIPO DE VIALIDAD: SE RE
ERE A LA CLASI CACIÓN QUE SE LE DA A LA CALLE, EN
FUNCIÓN DEL TRÁNSITO VEHICULAR Y/O PEATONAL.
 URBANIZACION

MOTORIZADO
EL ARQUITECTO PROYECTA Y VENDE CASAS UNIFAMILIARES UNA
VEZ CONSTRUIDAS.
LA CASA ESTUDIO LUIS BARRAGÁN SE UBICA AL PONIENTE DE LA
ESTA EXPERIENCIA CON LA ARQUITECTURA MODERNA SE AFIANZA
CIUDAD DE MÉXICO, EN LA CALLE GENERAL FRANCISCO RAMÍREZ 12,
EN UNO DE SUS TERRENOS ADQUIRIDO EN 1939 EN TACUBAYA, AL
COLONIA AMPLIACIÓN DANIEL GARZA, ALCALDÍA MIGUEL HIDALGO, A
PONIENTE DE LA CIUDAD DE MÉXICO. UNA DE LAS CUATRO PARTES
5 MINUTOS DEL CENTRO DE POLANCO Y MEDIA HORA DEL CENTRO
DEL LOTE SE CONVIERTE EN LA CASA ORTEGA, UN ENORME JARDÍN
HISTÓRICO DE LA CIUDAD.
CON DESNIVELES DONDE YA SE VISLUMBRA EL CONTRASTE ENTRE
EN TRANSPORTE PÚBLICO, LA MEJOR FORMA DE LLEGAR A LA CASA
EL VERDE DE LA VEGETACIÓN Y LOS COLORES QUE CARACTERIZAN
ESTUDIO LUIS BARRAGÁN ES TOMAR LA LÍNEA 7 CON DIRECCIÓN A EL
A SUS MUROS.
ROSARIO Y DESCENDER EN LA ESTACIÓN CONSTITUYENTES PARA
LA OTRA MITAD DEL LOTE QUE COMPONE LOS NÚMEROS 12 Y 14
CAMINAR 4 MINUTOS HASTA LLEGAR A TU DESTINO. EN AUTOMÓVIL,
DE LA CALLE GENERAL FRANCISCO RAMÍREZ SE CONVIRTIÓ EN
DIRÍGETE HACIA LA AVENIDA CONSTITUYENTES Y SAL EN LA CALLE
LA CASA ESTUDIO LUIS BARRAGÁN, LA OBRA MÁS FAMOSA E ÍNTIMA
MELCHOR MÚZQUIZ VINIENDO DEL CENTRO O TOMA LA CALZADA
DEL ARQUITECTO JALISCIENSE.
MOLINO DEL REY DESDE EL BOSQUE DE CHAPULTEPEC Y POLANCO.

TERRENO
LUIS BARRAGAN RESPETA LA TOPOGRAFIA DEL TERRENO, AÑADIENDO
TERRAZAS EN LOS ESPACIOS CONSTRUIDOS.
SIEMPRE PREFIRIO LOS TERRENOS DESIGUALES Y DE FORMAS EXTRAÑAS,
POR EN TAL CASO EL ÉXITO DEL JARDIN ESTA ASEGURADO.
BENDITO SEAN LOS ACCIDENTES GEOLOGICOS.
ASPECTOS FUNCIONALES

SE CARACTERIZO POR EL MANEJO

DE MATERIALES COMO EL
CONCRETO, VIDRIOS, SUPERFICIES
DE COLORES, AZULEJOS, MADERA.
AREAS LA PIEDRA VOLCANICA EN EL PISO
AREAS
ASCIENDE PARA FORMAR UNA
CIRCULACION AREA SOCIAL SUPERFICIE OSCURA SOBRE LA
PRINCIPAL. AREA PRIVADA ESCALERA QUE CON TODO SU
CIRCULACION PESO TECTONICO, PUEDE
AREA DE SERVICIO RECORDAR A LAS PLATAFORMAS
SECUNDARIO.
AREA LIBRE PRE-HISPANICAS.
CONNECTORES
DISTRIBUCION DE ESPACIOS

PLANTA BAJA
• PORTERIA .
• VESTIBULO.
• ESTANCIA-BIBLIOTECA.
• BIBLIOTECA.
• TALLER.
• PATIO DE OLLAS.
• JARDIN.
• COMEDOR Y DESAYUNADOR.
• COCINA.
 SEGUNDA PLANTA
• HABITACION PRINCIPAL.
• CUARTO BLANCO.
• VESTIDOR O CUARTO DE
CRISTO.
• HABITACION DE HUESPEDES.
• TAPANCO.
• OFICINA PRIVADA 1.
• OFICINA PRIVADA 2.
 TERCERA PLANTA
• CUARTO DE SERVICIO 1.
• CUARTO DE SERVICIO 2.
• LAVANDERIA.
• PATIO DE SERVICIO.
ASPECTO FORMAL
LA VIVIENDA SU ELEMENTO PRINCIPAL ES EL RECTANCULO
SU DOBLE PROGRAMA FORMA UNA SOLA PIEZA EN LA
LA SOBRIEDAD EN SU FACHADA PERMITE IDENTIFICAR EL
FACHADA PRINCIPAL QUE TIENE UNA ORIENTACIÓN SUR-
MANEJO DE UNA ESTRUCTURA RIGIDA.
PONIENTE.,
NO EXISTE EL MANEJO DE UN REVESTIMIENTO EN LA
FACHADA PUES CASI EN SU TOTALIDAD CONSERVA EL
APLANEADO DE CONCRETO.
 CARACTERISTICAS ESPACIAL

FACHADA
SE ALINIA CON LA CALLE DE ACUERDO A LOS GESTOS DE LAS
DEMAS CONSTRUCCIONES, SU EXPRESION ES AUSTERA,
CONSERVA EL COLOR Y LA ESPERANZA NATURAL DEL
APLANADO DEL CONCRETO.

PORTERIA
ESTE ACESSO DE LUZ TEÑIDA POR UN VIDRIO AMARRILO EN
UNA REINTERPRETACION DE UN ESPACIO TRADICIONAL,
PROVOCA LA PAUSA QUE ANTECEDE A LA CASA MEXICANA.

VESTIBULO
DA LA SENSACION DE ENCONTRARSE EN UN PATIO INTERNO
AL CENTRO DE LA CASA.
CUENTA CON UNA LUZ INTENSA ELABORADA CON UN
MECANISMO DE REFLEJOS, VA DESDE EL PALNO AMARRILO
DEL EXTERIOR AL ROSADO INTENSO DE LOS MUROS.
ESTANCIA-BIBLIOTECA PATIO DE OLLAS
ESTA AMUEBLADA CON SILLAS, LA LA VEGETACION ES SIEMPRE UNA
BUTACA, MESAS DE MADERA EXPRESION FUERTE Y DRAMATICA
SOLIDA Y EL FACISTOL MONACAL. CON LAS ENREDADERAS QUE SE
CUELGAN EN LOS MUROS Y EN EL
AGUA, CONTENIDA EN UN
VOLUMEN ABSTRACTO.

BIBLIOTECA EL JARDIN
SE ORGANIZA MEDIANTE VARIOS UN JARDIN APULENTO Y SEMI
BIOMBOS QUE SEPARAN SUS SALVAJE, EVOCADOR DE HUERTOS
FUNCIONES Y PERMITEN QUE EL ANCESTRALES.
ESPACIO SEA APRECIADO COMO A LA MITAD DEL DESIERTO
UNICO.. URBANO QUE ES HOPY LA
CIUDAD DE MEXICO, SE HALLA UN
OASIS VERDE.
TALLER
UN ESPACIO DE DOBLE ALTURA,
DESVINCULADO DEL EXTERIOR, COMEDOR-DESAYUNADOR
CUYO TECHO DE MADERA
LA DISTINTA DIMENSION DE LA
PINTADO DE AMARILLO LE DA
VENTANA EN EL COMEDOR
UN CARÁCTER ESPECIAL A ESTE
CONVIERTE LA VISION DEL JARDIN
ESPACIO DE MAXIMA
EN UN CUADRO ABSTRACTO.
CONCENTRACION Y TRABAJO.
DE LA PERSPECTIVA DE QUIEN SE
SIENTA EN UNO DE LOS 7
LUGARES DE LA MESA.
 INCORPORACION DE LOS
AVANCES TECNOLOGICOS Y
CIENTIFICOS:
BARRAGAN INCORPORA LA TECNOLOGIA:
LOS TIROS DE LA CHIMENEA, EL SISTEMA
MECANICO DE CALEFACCION Y LA TORRE
BLANCA QUE ALOPJA EL DEPOSITO DE
AGUA, LOS DISIMULA CON MUROS
ELEVADOS SOBRE EL NIVEL DE LA
AZOTEA..
CUARTO BLANCO
CON VISTA AL JARDIN, EN ESTA
HABITACION NO HACE FALTA EL
ARTE SACRO Y LOS MOTIVOS
ECUESTRES.
HABITACION PRINCIPAL
LA HABITACION TIENE UNA VISTA
AL JARDIN, RESERVADA PARA EL
ARQUITECTO.
TIENE UN BIOMBO DE CARTON
CON UN RECORTE DE UNA
MODELO NEGRA.
CUARTO DE HUESPEDES CUARTO DE CRISTO
ORIENTA HACIA LA CALLE, ES UNA ES LA INVITACION A DESCUBRIR LA
ADICION AL PROYECTO. LA LUZ NO ES TERRAZA ATRAVEZ DE UNA
ARTIFICIAL, CENITAL Y HOMOGENIA. ENDIDURA VERTICAL, EN UN
SOLIDO DE LUZ AMARILLA SE
ASOMAN TRES ESCALONES DE
MADERA.
TERRAZA
LAS VARIACIONES CROMATICAS
QUE SE REGISTRAN DEJAN PISTAS
DE LA EXPLORTACION QUE HACE
SOBRE LA INTERACCION DEL
COLOR CON LOS ESPACIOS
CONSTRUIDOS.
 INCORPORACION DE LOS
AVANCES TECNOLOGICOS Y CONSERVACION DE
CIENTIFICOS: ENERGIA EN EL PROCESO
BARRAGAN INCORPORA LA CONSTRUCTIVO
TECNOLOGIA: LA CASA FUE CONSTRUIDA EN
LOS TIROS DE LA CHIMENEA, EL 1948, POR ELLO NO SE
SISTEMA MECANICO DE CALEFACCION ENCUENTRA DATOS DEL PROCESO
Y LA TORRE BLANCA QUE ALOPJA EL CONSTRUCTIVO. DEBIDO A QUE
DEPOSITO DE AGUA, LOS DISIMULA SE CREE QUE ES EL CONCRETO YA
CON MUROS ELEVADOS SOBRE EL QUE FUE EL MATERIAL M,AS
NIVEL DE LA AZOTEA.. USADO Y POR ENDE NO TIVO
INTEGRACION CLIMATICA CONSERVACION DE ENERGIA YA
AL PROYECTO QUE EL CONCRETO ES UN
EL ARQUITECTO DESTACA APARTE MATERIAL CONTAMINANTE CUYO
DE BUSCAR LA BELLEZA, ES CICLO DE VIDA DEPENDE DE LOS
IMPORTANTE ATENDER EL CLIMA, LA FACTORES.
VEGETACION, LA TOPOGRAFIA, LOS
COLORES, LOS MATERIALES Y LA
MANERA DE HACER LAS COSAS DEL CONSERVACION DE ENERGIA
LUGAR. EMPERO CON EL USO DE
UN SISTEMA DE CALEFACCION, EL EN LA OPERACIÓN DEL
EDIFICIO DEJA DE SER EFICIENTE. PROYECTO
LA CASA DE LUIS BARRAGAN
ACTUALMENTE ES UN MUSEO
INTEGRACION SENSORIAL DEL PROYECTO VISITADOS POR ARQUITECTOS Y
SE DESTACA POR SER UNA OBRA DE MANEJO ARTISTAS; SIN EMBARGO NO HAY
SENSORIAL Y EMOCIONAL. LA VISTA, EL OLFATO, EL ESTUDIOS QUE MANIFIESTAN LA
TACTO Y EL OIDO SON PUESTOS EN UN ESTADO CONSERVACION DE LA ENERGIA EN
EXPECTANTE POR LA ACCION DIRECTA DEL MANEJO EL RECINTO ARQUITECTONICO.
DE MATERIALES Y AMBIENTES.

FUNCIONAL
LA ESTRUCTURA FUNCIONAL DE
ESTA CASA ESTA ORGANIZADA EN
UN PISO QUE DAN LIGEREZA A
AREAS COMUNES, COMO AREA DE
SERVICIO Y AREA SOCIAL. SIN
DEJAR DE LADO LAS AREAS
PRIVADA, ESPACIOS QUE LE
PERMITE AL USUARIO REALIZAR
SUS ACTIVIDADES DE
CONVENIENCIAS.
PERCEPTUAL
LA VIVIENDA TRATO DE TOMAR
CIERTOS CONCEPTOS PARA SU
CONSTRUCCION FORMAL E
JERARQUICO.
CONCLUSION Y SINTESIS
FORMAL ESPACIAL
LA ESTRUCTURA DE ESTA LOS ESPACIOS QUE PREDOMINAN
VIVIENDA ESTA REGIDA POR EN LA VIVIENDA SON ESPACIOS
FORMAS RECTANGULARES. CONCRETOS, SEMI-CONCRETOSA Y
AUNQUE PARA SU COMPOSICION VIRTUALES.
SE USARON PLANOS, LINEAS, Y USANDO EN ESTO UNA ESCALA
VOLUMENES. NORMAL Y MONUMENTAL EN
CIERTAS OCASIONES.
TECNOLOGICO
SE USARON LOS METODOS DE
VENTILACION NATURAL E
IMPERMEAVILISACION DEL LOS
MUROS EXTERNOS.