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Aprender a utilizar los recursos que nos ofrece la tecnología es algo relativamente
sencillo. Obtener de esos recursos una gran mezcla es algo más complejo. La
extensa variedad de estilos musicales, creados en base a instrumentos y sonidos de
todo tipo, con su propia estética, estilo de ejecución y escala de valores, hace difícil
crear un criterio general de análisis.
En cada una de las etapas deberemos preguntarnos “esto funciona, es útil, mejora
las cosas, o no? De este modo iremos construyendo nuestra propia escala de valores.
Lo que no es bueno es no tener opinión propia fundada, si eso sucede,
probablemente deberíamos estar en otro negocio.
DEFINICIÓN.
Podríamos decir que una mezcla profesional es un proceso que emplea medios
técnicos con un criterio artístico registrando el resultado en un soporte material. En
su proceso participan ingenieros de grabación, productores, interpretes, autores y
compositores de la obra musical. El producto final debe responder a la espectativa
de todos ellos.
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objetivos
El ingeniero no creará por si mismo una obra, siempre será el artista quién
proponga esa manera especial de tocar a la audiencia. Sin embargo cuando
esa potencia quiere grabarse la contribución del ingeniero es clave.
OBJETIVOS.
Debemos recordar aunque suene obvio - que antes de que se inventaran los
medios de registro solo podía escucharse música en una sala de concierto, en
una taberna o fiesta popular. La música elaborada era entonces accesible a un
grupo reducido de personas con los recursos necesarios para poder asistir a
esos espacios. También los músicos eran considerados personajes de segunda
categoría exceptuando algunas estrellas vinculadas a los círculos de poder - y
sus ingresos y condiciones de trabajo miserables.
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forma de realizar las tomas
En todos estos casos el oyente al que está destinada la obra espera percibir la sonoridad
natural, la que tiene registrada por haberla percibido en una sala de conciertos o
porque desea una fidelidad de origen con la mínima intervención. Espera lo que
denominaremos una mezcla transparente lo menos detectable posible. No es tarea
sencilla ni intervenir mucho y que resulte artísticamente valioso ni conseguir la
transparencia. En ambos casos requiere de los mejores recursos técnicos y de la
ingeniería de más alto vuelo.
Las tomas lejanas fueron las primeras técnicas de microfonado utilizadas para la
grabación de bandas y orquestas en auditorios de radiodifusión y salas de conciertos.
Aún conservan su interés en la música clásica y de cámara porque permiten registrar la
espacialidad de los instrumentos, el sonido natural de cada uno y las propiedades
acústicas de la sala. La relación de niveles de los instrumentos, su ubicación en la
imagen sonora están determinadas por el autor y concretadas por el director. Estas
tomas remiten el trabajo del ingeniero a una acertada selección de los micrófonos, y de
la ubicación de los mismos. Es una tarea delicada porque la evaluación de las mismas
solo puede realizarse con la participación de todos los intérpretes, y además, su
audición debe realizarse en una sala especialmente acondicionada acústicamente. Este
tipo de tomas no debe supervisarse, con auriculares La experiencia del ingeniero es
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rol del productor - aspectos
ASPECTOS FUNDAMENTALES.
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melodía - ritmo
MELODIA
Los comentarios acerca de la línea melódica son muy peligrosos. Poco se puede decir
sobre una línea de la melodía que pueda mejorar la creación sin deteriorar la relación con
la banda. Podemos decir “demasiado compleja o simple” , pero en ambos casos quizás
sea lo que desea la banda realmente.
Para evitar problemas del copyright, sí, se debe indicar que encuentra la línea de la
melodía muy parecida o igual que otra canción.
Puede ser que la banda este improvisando alrededor de la melodía en los coros de una
canción (especialmente en jazz) y podría sugerir por ejemplo que continúen ejecutando o
cantando la línea melódica en el primer chorus con el objetivo de establecer la línea
melódica.
Los valores positivos para una melodía pueden ser: pegadiza, hermosa, interesante. Los
valores negativos pueden ser que sea banal, simplista, molesta, caótica.
RITMO
Cuanto más trabajado el ritmo, más limpia y clara se deberá hacer la mezcla. Esto nos
permitirá apreciarlo con mayor detalle. No es recomendable opacar la precisión de un
ritmo complicado.
Cada una de las herramientas en la sala de control puede ser usada para hacer la mezcla
más clara y limpia cuando tenemos un ritmo trabajado. Probablemente, en el caso de que
haya una alta densidad rítmica, usaremos menos efectos basados en el tiempo, ya no
quedará espacio suficiente para delays adicionales. Los instrumentos, normalmente, se
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armonía
ecualizan un poco más brillantes para que el detalle del ritmo se distinga más.
El volumen de una parte con ritmo complejo puede ser incrementado apenas
un poco para marcar más los detalles. Por supuesto, no todos los ritmos
trabajados se mezclan para que estén notoriamente presentes.
ARMONIA.
Por ejemplo, cuanto más partes armónicas, más ampliamente se panean los
sonidos. (Pianos, guitarras , teclados, etc)
Una forma en que se decide cómo mezclar la armonía, es viendo qué tan buena
es la misma. Muchas personas las subirán si son realmente "cool". Sin
embrago, debe recordarse que ninguna de estas ideas son reglas, son
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líricas - arreglos
LIRICAS
Una línea que hable sobre comportamiento sicótico puede hacer que reforcemos alguna
frecuencia irritante o agresiva en un instrumento. Una línea romántica puede estar
necesitando un efecto de reverb. Algunos efectos podrían quitarse por causa de las
letras. Por ejemplo, es común sacar los efectos (especialmente la reverb) cuando las
letras son más importantes y personales para hacerlas sonar más presentes y cerca de tu
corazón.
ARREGLOS
La densidad de los arreglos es una valiosa clave para mezclar la canción. Si éste es
extremadamente completo, hay dos planes diferentes para abordarlo: depurarlo o
cargarlo aún más.
Por otra parte, para algunas canciones y estilos de música, puede ser apropiado usar la
mezcla para ayudar a completar los arreglos, haciendo el masivo efecto "pared de
sonido" más pronunciado. Agregando efectos basados en el tiempo (delay, flanging o
reverb) agregamos en realidad más sonidos a la mezcla. También puede hacerse un
paneo más amplio con un arreglo trabajado. Con tantas cosas sucediendo en un espacio
tan limitado entre los altavoces, suele ser necesario usar todo el campo de estéreo.
Si el arreglo es muy vago o simple, también hay dos formas de abordaje. Podemos
dejarlo simple sin agregar efectos o podemos tratar de rellenarlo adicionando efectos
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instrumentación
INSTRUMENTACION
Si usted tiene un set de batería que no suena bien, vea si puede alquilar otra.
Además, cerciórese de que todos los parches sean nuevos. Hágale entender a
la banda que no hay ningún equipo en el estudio capaz de corregir un parche
defectuoso.
En el caso de guitarras eléctricas, no hay razón para que usted tenga solamente
un sonido de amplificador en un álbum. Es especialmente eficaz utilizar un
cable de "Y", así que una guitarra puede alimentar dos diversos amplificadores
diferentes. La toma de los dos amplificadores en dos pistas separadas dará
una variedad de combinaciones sonoras, obteniendo un resultado único.
Se debe familiarizar con todos los sonidos del los sintetizadores y samplers
disponibles en el estudio. Así evitará que la banda no tenga que desperdiciar
horas lidiando con los presets. Se les podrá indicar dónde buscar sugiriendo
los bancos con los tipos de sonidos que están buscando. Un ingeniero sugerirá
comúnmente sonidos únicos para incorporar en una canción. Siempre habrá
una extensa gama de sonidos originales que pueden ser utilizados. Pueden
generarse nuevos sonido con el auxilio de un sintetizador y una PC.
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ejecución - concepto
Los ingenieros profesionales se familiarizan con las diferencias entre las diversas
marcas de fábrica y tipos de instrumentos. El ingeniero es a menudo la persona más
calificada para hacer sugerencias acerca de la conveniencia de un instrumento particular
para una canción. De hecho, los productores confían comúnmente en la maestría del
ingeniero cuando buscan sonidos.
Los valores positivos para la instrumentación pueden ser que sea única, inusual,
extraña, o nueva. Los valores negativos pueden ser que, es lo mismo, vieja, igual a
otras.
EJECUCION.
Es uno de los aspectos más importantes que afectan la mezcla. Por ejemplo, un tipo
particular rasgado en guitarra puede sugerir un paneo de izquierda a derecha a tempo
con la ejecución. Se puede pensar en agregar un efecto como reverb para un riff. La
calidad de la interpretación es mucho más importante que la mezcla. Si es una ocasión
increíble solo hay que traer la le ejecución al frente para que el talento luzca en todo su
esplendor. Si no lo es , no la ubique tan adelante, y apóyela con algún efecto. Menos
nivel, un poco de reverb o cualquier otro efecto a base de tiempo para limar las
asperezas. Pero no exagere para no agregar a una interpretación pobre una mala
mezcla.
CONCEPTO.
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equipamiento - equipo de producción
EL EQUIPO DE PRODUCCION.
La tarea más delicada del ingeniero es balancear los propios valores e intereses
profesionales con los del resto del grupo de personas que participan en la
producción musical y tienen influencia en el proyecto. Esta tarea implica
balancear los deseos del cliente con sus propios valores.
Considerar las sugerencias y las ideas de todos los involucrados y decidir
cuales son las mejores para el proyecto en marcha. El ingeniero escucha y
considera todas las ideas y las compara con sus propios valores y los de las
audiencias masivas. Discute las sensaciones de cada idea, realiza pruebas y
finalmente trabaja con su cliente para tomar las decisiones finales. Este proceso
de interacción, es uno de los trabajos más difíciles del ingeniero de grabación.
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equipo de producción
la satisfacción de la banda.
Cuando usted sabe usted tiene razón, debe insistir y persistir en su concepto. Eso sí
tiene que estar realmente seguro. Nada peor que convencer a la banda de que tiene
razón y no tenerla.
La banda escuchara su obra centenares de veces en los más diversos formatos y además
la escucharán otras personas y al final se sabrá quién tenía razón. Una vez que usted
haya ganado la experiencia necesaria para saber si tiene razón, debe volverse un experto
en explicar y demostrar las ventajas de su punto de vista sin herir a nadie. Nada de
andar diciendo “confíe en mí”, “e hecho esto por años”, “se lo que hago”.
Supongamos que la banda está pidiendo que el bombo de la batería suene demasiado
alto. Hay una amplia banda de niveles dentro de los cuales el bombo de la batería esta
dentro de lo razonable para ciertos estilos. Usted podría decir algo así como, '”para
este estilo de la música y de este tipo de canción, es raro que el bombo este tan adelante
en la mezcla”.
Lo mismo podría decirse al cantante que pide la voz más adelante. Podría mencionarse
que con esa relación de niveles el resto de la banda sonara “pequeña”. Hay que
preguntar si eso es lo que realmente desean.
Otro ejemplo aparece con el nivel de reverberación Cuando usted escucha la reverb
solamente, su mente la reconoce mejor cuando está en la mezcla, aparece como más
notable. No es la manera en que la percibe el público sin esa experiencia previa. Debido
a este efecto sicoacústico, la banda desea a menudo menos reverb de lo que sería
recomendable. Explicar este fenómeno puede ayudar a conseguir que acepten su
propuesta.
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los valores del ingeniero
Algunos ingenieros son más intensos que otros y más o menos propensos
escuchar las ideas de otros. El caso extremo es el ingeniero que no permite
nada, a la banda en la sala durante la mezcla. Estos ingenieros pueden ser
talentosos, pero no entienden su arte bastante para explicarselo a otro.
Por otra parte, algunos ingenieros han pagado su derecho de piso y son tan
experimentados que se han ganado el derecho de ser intensos. Igualmente, por
más experto que sea debe cuidarse de los ataques de ego. La soberbia es mala
consejera. El ingeniero experimentado conoce la importancia de prestar
especial atención a las ideas de la gente, incluso si son fuera de lo común. Es
importante que el cliente sepa que el ingeniero atiende con cuidado sus ideas.
El truco es de conseguir rápidamente distinguir las malas ideas (o las ideas
pobres) de las buenas sin lastimar los sentimientos de nadie.
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los valores del ingeniero
desconoce las capacidades del equipo del estudio. Ésto no quiere decir que no saben
lo que les gusta, en todo caso significa que no saben como conseguirlo. Sin embargo, la
banda y el compositor tienen una ventaja importante con respecto al ingeniero.
Primero, han pasado mucho más tiempo con la obra y la conocen más íntimamente.
Los oídos frescos para una canción son muy importantes pero la intimidad con la obra
también. En segundo lugar, el compositor puede tener ideas únicas porque él o ella
está implicado íntimamente en la creación de la obra. Si pensamos en una canción
como extensión de la personalidad de una persona -- o de sus o sus sensaciones y
emociones -- entonces tiene sentido que la persona que escribió la canción tenga ideas
más cohesivas o más holísticas para la mezcla.
Es importante conocer los valores y los deseos del cliente. Los ingenieros preguntan a
sus clientes acerca de sus valores y escuchan a menudo con cuidado material a fin al
proyecto en marcha.
Una de las situaciones más problemáticas ocurre cuando se trabaja con alguien que es
extremadamente inexperto o confuso con respecto a la grabación y proceso de mezcla.
Aparecen ideas muy ingeniosas, peticiones extrañas generalmente bizarras, pero que
también pueden ser genio puro. Tampoco puede aceptar cualquier idea que venga de
alguien aunque tenga un oído increíble. Nunca se sabe si la próxima idea no es un
absurdo.
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los valores de las audiencias
Una banda viene a menudo en el estudio, y quiere que su música suene como
un éxito. Otros sienten esto como una blasfemia, como la venta de su corazón
y sensibilidad artística a las fuerzas del mercado. Esto puede ser verdad para
compositor, pero en la mezcla, no es necesariamente el caso. Los tipos más
creativos de mezclas buscan a menudo al gran público. Como ingeniero, es
provechoso escuchar y permanecer cerca de industria actual y de sus
tendencias. La manera que cada estilo de la música se ha mezclado a través de
la historia de la grabación desempeña un papel importante en la manera de
encarar un proyecto particular. Es importante comprobar cómo cada estilo
específico de la música se ha mezclado comúnmente.
Siempre que usted oiga una canción, observe todo que está en la mezcla
(tómese el tiempo y escuche activamente). Observe el volumen, el paneo, el
EQ, los efectos de cada instrumento en la canción. ¿Pregúntese, "por qué los
ingenieros hicieron lo que lo hicieron? ¿Por qué es el volumen es este? ¿Por qué
ese EQ tan simple? ¿Qué los hizo utilizar esos efectos en esa manera?" ¿Que
pensaban, de todas formas?" y lo más importante, ¿Me gusta como el
ingeniero armó la mezcla?¿Qué habría hecho yo?
Después de que hacer esto por algunos años, ganará una perspectiva
increíble con respecto a lo que están haciendo otros y sabrá cuáles son sus
propios valores! Será el momento en que pueda hacer lo que desee cuando
trabaje en una mezcla. Ubicará cada instrumento con seguridad y tendrá la
confianza para discrepar y decir lo que piensa. Puede argumentarse que lo
mejor para el ingeniero es seguir su experiencia combinada con su intuición
para descubrir las nuevas tendencias. Mientras tanto es recomendable seguir
lo que otros hacen para desarrollar una perspectiva propia,
Estimar en que condiciones será nuestra mezcla escuchada, es decir con que
escucha música nuestro público masivo afectará el estilo de la mezcla.
Mezclar para las películas, exige agregar más subbass en ciertos momentos
críticos. Mezclar música tecno impone reforzar los bajos.
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aspectos de la grabación - la afinación - sincronización
mucho mejor si todos los participantes opinan basándose en la obra que se trabaja y no
es sus propios gustos o deseos. La obra es la que debe guiar la mezcla. Los mejores
resultados se consiguen cuando todos buscan lo que pide la canción para ser mezclada.
Por supuesto que alguien puede disfrutar durante el proceso de esa inspiración mágica
y única que rompe todos los moldes y cálculos. Sin embargo en la mayoría de los casos
es mejor usar a la obra y sus detalles para decir que hacer en la mezcla.
LA AFINACIÓN - PITCH
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dinámica - perefección - límites
DINAMICA
EN BUSQUEDA DE LA PERFECCIÓN
Nunca de por terminada una producción hasta que sienta que tiene el alma
que busca, hasta que crea que el producto es increíble, por lo menos desde su
punto de vista. En este negocio el ingeniero debe buscar la perfección, el
impacto, la impresión indeleble en el que escucha. Esa perfección tiene la
forma de emoción, sinceridad, o lo que sea su objetivo. Habrá grandes
chances entonces que una grabación sea verdaderamente grande.
LOS LÍMITES
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límites
El plazo urgente impostergable, tal como una reunión con un sello, una presentación
para un proyecto o presionado, por la Navidad (especialmente cuando un proyecto se
acomete para ser listo para las ventas del día de fiesta), es uno de los destructores
primarios de la calidad del proyecto.
Puede ayudar a menudo discutir con a la banda cómo de perjudicial pueden ser los
plazos perentorios. Sin embargo, a veces no pueden ser evitados, así que si un grupo
tiene una cantidad de tiempo limitada, un ingeniero tiene que aceptar esta modalidad
de grabación y que los resultados sean quizás menos que el máximo potencial.
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la creación
Claro que el público “no sabe lo que quiere”, lo descubre entre una multitud de
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definición
de ofertas simultáneas que luchan entre sí. El público no sabe “pedir” pero es
contundente para elegir. Por otra parte el ingeniero y los músicos deben tener claro que
el público compra una “gestalt”, un producto completo sin distinguir demasiado los
detalles técnicos ni musicales.
El público compra emoción grabada, espera ser conmovido, espera algo que le haga
compañía, que lo motive a entregar su dinero una y otra vez. Los ingenieros deben
tener claro que graban emociones y no frecuencias ni rangos dinámicos. Este criterio es
lo que debe guiar la elección de los métodos y los recursos. Este criterio debe ser el que
los ayude a desarrollar a los nuevos grupos y sus inquietudes.
Si bien el éxito es impredecible, las razones por las cuales algunas obras lo consiguen
son indiscutibles. Aún así no servirán de mucha guía para el próximo éxito.
La exploración y el trabajo intenso son la clave sin olvidar a la suerte que siempre
auxilia a los audaces.
BIBLIOGRAFIA
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