Introducción a la

Armonía Modal
Francisco Soto Aparicio
cresciente.net
Introducción
Este librillo es una introducción al sitema de
la Armonía Modal.
Es una temática que a veces se
sobresimplifica, y otras veces se complejiza en
demasía.
La idea es dar información precisa y concisa,
para que seas capaz de comenzar a
experimentar con otros colores armónicos
e ir descubriendo así otras relaciones
armónicas y otras maneras de enfrentar el
problema armónico..
No pretende ser un texto completo, ya que
para eso disponemos en nuestra web
(cresciente.net) un curso completo sumado
2
a un libro, que de seguro te será útil si
quieres comprender la armonía modal a
profundidad con todas sus posibilidades a
nivel compositivo.
Si luego de leer y utilizar este material
quieres adquirir dicho Curso, "Armonía Modal
Aplicada a la Composición" (o solo el Libro), al
final del librillo encontrarás un descuento
para adquirirlo.
Espero de corazón que esta información
te sea de utilidad y que logres encontrar
otras formas expresivas en este lenguaje
armónico que, personalmente, me ha llevado
a lugares muy bellos.
¿Qué son los Los modos son colores o escalas distintas
de la escala mayor y menor, si bien tienen
como tónica una nota distinta.

Modos y
un patrón común que las conecta. El nombre De la misma forma podemos obtener otras
"modos griegos", por cierto, es erróneo y no 5 escalas o modos, tomando como centro
debiese utilizarse demasiado. cada una de las notas de la escala. Así,

cómo se
si partimos desde Re, obtenemos el Modo
Estas nuevas escalas nos pueden entregar Dórico. Desde Mi, obtenemos el Frigio. Desde
colores muy característicos y apropiados Fa, el Lidio. Desde Sol, obtenemos el modo

forman?
para delinear otras sensaciones: entre lo mayor Mixolidio. Y desde Si, el Locrio.
y lo menor, obtendremos todo un mundo
intermedio disponible para expresar nuestro El modo correspondiente a la escala mayor
mundo sonoro. se llama Jónico, y el de la escala menor es el
Eólico. Con esto completamos los 7 modos:
El concepto inicial es que, desde una escala
mayor determinada (Do mayor para
simplificarlo), podemos obtener 7 escalas,
utilizando cada una de sus 7 notas como
centro o tónica.

Entonces: si comienzo desde Do, obtengo la

escala de Do mayor. Pero, si tomo esta misma
colección de notas y utilizo como tónica un
La, obtendré la escala de La menor (su relativa
menor), que también llamaremos La Eólico.

Se trata exactamente de las mismas notas,

pero en cada caso enfatizamos y tratamos

3
¿Qué son los Pero esto, que llamaremos la visión relativa,
esconde algunos problemas. Y es que es
Ya podemos compararlos con mas certeza.

Modos y usual ver gente que confunde la aplicación de Según su parentesco con las escalas que
lo modal por quedarse en esta manera. conocemos (la escala mayor y la escala menor
natural), diremos que tenemos...

cómo se Lo que mas conviene para entender

realmente cada modo y sus posibilidades
como un nuevo color, es encontrar una
3 modos mayores: Jónico, Lidio y Mixolidio.
4 modos menores: Eólico, Dórico, Frigio, Locrio

forman? visión paralela: a partir de su interválica,

construiremos todos los modos desde una
misma tónica (C, para simplificar):

ENTONCES...
Do Mixolidio, por ejemplo, es casi idéntico
a la escala de Do Mayor, pero con una 7ma
menor (b7), en vez de una 7ma mayor.

Lo mismo con cada modo: se diferenciará

en una nota del que tomamos como
referencia.

Así, Do Dórico es como Do menor, pero

con una 6ta mayor, etc.

4
Sobre la
Es muy importante, antes de seguir, entender
cómo utilizamos la notación moderna de
interválica y de grados, que utilizaremos
Notación aquí:
Un número (1, b2, 3, 4, etc.) siempre indicará
un intervalo.
Un numeral romano (I, II, bVI, etc.), siempre
indica un acorde construido sobre un grado
de una tónica determinada.
La interválica de la escala mayor, que consta
sólo de intervalos mayores y justos, se
anota como:
1-2-3-4-5-6-7
Entonces, cuando nosotros queremos anotar
una 3ra menor, escribimos b3. Con esto
indicamos cualquier intervalo de 3ra menor,
sea bemol o no la nota.
La fórmula interválica de una escala menor
natural, cualquiera, quedaría entonces:
1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 - b7
5
Luego: bIII nos indicaría un acorde que se
está construyendo sobre la 3ra menor, b3, a
partir de nuestra tónica.
Si la tónica era C, este acorde sería un Eb.
Así lo diferenciamos de III, que se construye
sobre su 3ra mayor. En este caso, sería un E,
natural.
Como en modalidad encontraremos
acordes de varias especies, construidos
sobre varios grados de la escala, nos
conviene tener una notación que se acomode
a dicha flexibilidad.
La especie (menor, mayor, maj7, etc.), se
escribe al lado del grado: Si no lleva nada, es
mayor, como es usual con los acordes.
Entonces, si nuestra tónica (I) es Do:
• bVI sería un Ab mayor.
• bIII un Eb mayor.
• bVIIm sería un Bb menor.
• VIm7 un Am7.
• IIm7(b5) es un acorde de Dm7(b5)
(semidisminuido).
La Fórmula
Interválica
MODO JÓNICO MODO DÓRICO
Fórmula: 1 2 3 4 5 6 7 Fórmula: 1 2 b3 4 5 6 b7
Nota característica: 4, cuarta justa. Nota característica: 6, sexta mayor.

de cada “Se construye sobre el I grado

de una tonalidad mayor”
“Se construye sobre el II grado
de una tonalidad mayor”

Modo
MODO MIXOLIDIO
Fórmula: 1 2 3 4 5 6 b7
Nota característica: b7, séptima menor.
“Se construye sobre el V grado
de una tonalidad mayor”
MODO FRIGIO
Fórmula: 1 b2 b3 4 5 b6 b7
Nota característica: b2, segunda menor.
“Se construye sobre el III grado
de una tonalidad mayor”

Ir al Ejercicio de Improvisación
Guiada para Conocer los Modos
MODO LIDIO
Fórmula: 1 2 3 #4 5 6 7 8 MODO LOCRIO
Nota característica: #4, cuarta aumentada. Fórmula: 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
“Se construye sobre el IV grado Notas características: b2 y b5, segunda
menor y quinta disminuida.
de una tonalidad mayor”
“Se construye sobre el VII grado
MODO EÓLICO de una tonalidad mayor”
Fórmula: 1 2 b3 4 5 b6 b7
Nota característica: b6, sexta menor.
“Se construye sobre el VI grado
de una tonalidad mayor”

6
Círculo de
+BRILLANTE
Podemos ordenarlos también en el círculo de Lidio
quintas desde el mas brillante al mas opaco: #
Modos Jónico

Jónico

Mixolidio Lidio Mixolidio

§
b #
Dórico
bb +BRILLANTE Dórico

Eólico b
bb Eólico

bb
Frigio bb b
bb Frigio

bb
+OSCURO
Locrio Locrio b
+OSCURO

7
Bases de la De la misma forma como construíamos
Armonía
acordes con las notas de la escala mayor para
formar la Tonalidad Mayor y sus 7 acordes
o grados, sobre cada modo podemos
Modal y
construir 7 grados, uno sobre cada nota.
Esto es lo que llamamos Campo Armónico:
diferencias
el conjunto de todos los acordes que
podemos formar con una determinada escala
o colección de notas, que a su vez tiene un
con lo Tonal
centro o tónica (I grado).
Es importante tener en cuenta que los
acordes que construiremos sobre cada modo
son los mismos acordes de su Escala
Madre, pero para cada modo van a tener un
sentido y un rol distinto.
Es lo mismo que sucede con la relativa
menor, en donde utilizamos los mismos
acordes que su relativa mayor pero el que era
el VI, ahora es el I, el que antes era el I ahora es
el bIII, y así sucesivamente.
En lo particular, la tonalidad mayor contiene
este acorde fuerte, tenso, que resuelve hacia
8
su tónica: el Dominante, el V grado de la
escala. Se puede decir que la función de
dominante es la definición por excelencia
de la armonía tonal/funcional.
El Acorde Dominante 7ma contiene esta
fuerza gracias a que incluye al tritono en su
estructura, una 5ta disminuida. De hecho,
podemos decir que el tritono en sí es una de
las bases de la tonalidad, y por lo mismo el
Sistema Compuesto de la Tonalidad Menor
se altera para obtener un dominante real,
cuando naturalmente no lo tiene.
¿Y qué diferencias tiene la Armonía Modal?
Lo Modal se trata justamente de evitar esta
ventaja cultural que tiene la escala mayor.
Por lo mismo, le damos un tratamiento
cuidadoso a los acordes con tritono:
considerando que un Modo Frigio de Mi
(por ejemplo), tiene las mismas notas y
los mismos acordes que la Escala Mayor
de Do, no queremos que, al aparecer un
acorde como el V7 de Do, nuestro eje tonal se
desplace hacia Do mayor, su escala madre.
Esto nos quitaría la estabilidad de la tónica.
Bases de la
Armonía Entonces, la primera particularidad es que Y la tercera particularidad es que vamos
a enfatizar la nota característica de cada

Modal y
evitaremos o trataremos con cuidado los
acordes que contengan tritono.
Esto incluye especialmente a los acordes
modo dentro de la Armonía. Si ya vimos, por
ejemplo, que un Modo Mixolidio es igual a la
escala mayor pero con una 7ma menor (b7), es

diferencias disminuidos y semidisminuidos, de los que

encontraremos uno en cada modo.
lógico que, para mostrar el color Mixolidio,
debemos utilizar acordes que contengan
esta nota y así dejamos claro el color desde

con lo Tonal
El acorde 7 a veces funciona, depende la Armonía. Si no aparece esta nota, no se
de su posición, ritmo armónico y cómo lo mostrará dicho color.
utilicemos. De hecho, con mas experiencia,
se puede usar el campo armónico completo En este punto, entra el concepto de Acorde
incluyendo los disminuidos, mientras Cadencial, que es como el paralelo al
tengamos el control sobre lo que estamos Dominante en lo tonal.
haciendo y hacia donde estamos indicando el
centro: la tónica. Consideramos como cadencial a un acorde
que tiene la fuerza necesaria para definir
La segunda particularidad de la Armonía nuestra tónica modal o eje, así como el
Modal es que, si bien en lo Tonal el dominante era capaz de definir la tónica en lo
movimiento mas fuerte y cadencial era por
tonal. Es un acorde que reafirma la tónica.
4tas y 5tas (como desde el V al I), en estos casos
los movimientos mas fuertes serán por 2das,
es decir, por movimientos contiguos (II – I, VII –
I, etc).

9
Los 3 tipos de
Acordes
en la
Modalidad LAS 3 CARACTERÍSTICAS DEL ACORDE
CADENCIAL
Son 3 las características que le dan fuerza
cadencial a un acorde en el contexto
modal:
1. Un acorde mayor tiene más Fuerza
Cadencial que un acorde menor.
2. Contener la nota característica del modo
dentro de su estructura le suma fuerza
cadencial, como fundamental, 3ra, 5ta o
inclusive 7ma.
3. Estar a distancia de 2da (menor o mayor,
ascendente o descendente) de la tónica
de nuestro modo.
10
Entonces tendremos 3 tipos de acorde
en modalidad, así como en tonalidad
teníamos 3 funciones tonales (subdominante,
dominante y tónica):
• El acorde de Tónica junto a sus cambios
de color (los que están en relación de 3ra
por lo general, y no son cadenciales pero
tampoco son acordes a evitar).
• Los acordes cadenciales, que son los que
tienen una fuerza de resolución hacia la
tónica. Para cada modo es distinto.
• Los acordes a evitar o de cuidado, que son
el semidisminuido y el 7, y que les daremos
un tratamiento especial. A veces se suma
a este grupo la tónica de la escala madre u
otros que desestabilizan el eje tonal.
Armonía
Jónica
Es la escala mayor, por ende tiene sus
mismos acordes. ¿Cual es la diferencia
entonces? El enfoque, ya que, para que
suene modal, evitaremos el fenómeno de
“dominante-tónica” o tensión-resolución
característico de lo Tonal.
Así, evitaremos los acordes que contengan el
tritono: el V7, y el VII semidisminuido, ambos
de la familia dominante en tonalidad.
11
Estructura Interválica:
1-2-3-4-5-6–7
V7sus4: Es una opción interesante ya que
nos permite usar el acorde del V grado pero
sin la punta de la sensible (que sería la 3ra del
Relación: Es la escala mayor. Su relativa
menor, el modo eólico, está en el VI grado.
acorde, que estamos reemplazando aquí por
una 4ta). Al suspenderlo y convertir su 3ra en
4ta, le quitamos el tritono y gran parte de la
tensión que genera, a la vez que contiene la
Nota característica: 4 (cuarta justa).
nota característica.
Colores posibles: Triunfo, grandeza,
IIIm y VIm: Son acordes que se consideran
opulencia, brillo, sol, luminosidad, optimismo,
cambios de color respecto a la tónica, y no
calma.
tienen fuerza cadencial.
Acordes Característicos:
Acordes a Evitar:
IV y IVmaj7: Corresponden a la función de
subdominante en lo tonal, y contienen la nota VIIm(b5) y V o VIIm7(b5) y V7: por contener
característica (la 4ta) como fundamental. Es el el tritono y ser muy fuertes dentro de la
acorde mas Cadencial si queremos tratar el tonalidad como función dominante, si
Jónico como un color modal. La relación IV-I, queremos sacar el sonido modal del jónico
se ha conocido antes como "cadencia plagal", evitaremos todos estos acordes. En el
y está ligada a lo eclesiástico (la iglesia).
fondo se trata de no utilizar la función
dominante, de omitirla.
IIm y IIm7: También se consideran de función
subdominante. La 7ma sólo le añade color.
Tienen la nota característica, como 3ra del
acorde, y se encuentran a distancia de 2da de
la tónica. Lo que le resta fuerza cadencial es el
hecho de ser un acorde menor, pero funciona
muy bien al estar a distancia de 2da.
Armonía
Campo armónico completo con tríadas

Jónica
Campo armónico completo con cuatríadas

Progresiones usuales:
I - IV - I
I - IV - Vsus - I
I - IIm - I
I - IIm - IV - I
I - VI - IV - I
I - IIm - IIIm - IV - I

12

Armonía
Mixolidia
Recordemos que la estructura del Mixolidio es
igual a la del Jónico, pero con una b7, séptima
menor. Esta 7ma va a afectar solo a algunos de
los acordes del campo armónico: los que la
contengan como fundamental, tercera, quinta
o séptima del acorde.
Los acordes que no contengan dicha nota,
quedarán iguales a los del modo Jónico
(mientras no involucremos tensiones), y serán
acordes comunes entre ambos campos
armónicos (jónico y mixolidio), lo que mas
adelante será importante.
13
Estructura Interválica: Si queremos mas color en el acorde sin sonar
1 - 2 - 3 - 4 - 5 - 6 – b7
Relación: Se construye sobre el V grado de
a Blues, se puede usar un I6 o un I'9. Es
importante que no tienda hacia la tónica de
la escala madre, aunque por lo general, esto
una tonalidad mayor, o bien sobre el bVII de
una tonalidad menor.
no pasa ya que el blues ya ha estandarizado el
sonido/sensación de acorde 7 como tónica.
Nota característica: b7 (séptima menor). Acordes a evitar:
Colores posibles: Relajo, alegría, festividad, IIIm(b5) y IIIm7(b5): por ser semidisminuidos,
calma, movimiento, mayor pero mas opaco. acordes inestables y que tienden hacia la escala
madre.
Acordes Característicos:
bVII y bVIImaj7: Es el acorde cadencial mas
fuerte del modo, ya que está a distancia de
2da, es mayor y contiene la nota característica
como fundamental. Tiene un empuje fuerte
hacia el acorde de tónica. Añadir la 7ma no
cambia su función, sólo añade color.
Vm y Vm7: Es el segundo acorde cadencial
mas fuerte, contiene la nota característica
como 3ra. La 7ma sólo añade color.
I7: Tónica, contiene la nota característica como
7ma. Es un acorde fuerte y marca el modo, pero
entrega un color muy Blusero (que puede
ser o no lo que buscamos).
Armonía Campo armónico completo con tríadas

Mixolidia
Tradicionalmente, un acorde 7 no se
Campo armónico completo con cuatríadas
reemplaza por un acorde 6, ya que se
perdería la función de dominante que
conlleva el acorde 7.

Como en nuestro caso no buscamos la

función de dominante y justamente lo
que queremos es debilitarla, este proceso
de cambiar un acorde 7 por un acorde 6 es
perfectamente viable. Además, podemos verlo
como una inversión de un acorde menor, pero
eso es otro tema y da para debate.
Progresiones usuales:
I - bVII - I
I - Vm - I
I - Vm - bVII - I
I - VIm - bVII - I
I - IIm - Vm - I
I - Vm - IV - bVII - I

14
Armonía
Lidia
Estructura Interválica:
1 - 2 - 3 - #4 - 5 - 6 – 7
Relación: Se construye sobre el IV grado de
una tonalidad mayor, o bien sobre el bVI de
una tonalidad menor.
Nota característica: #4 (cuarta aumentada)
Colores posibles: Brillo, espiritualidad,
pureza, belleza, nostalgia de algo bello,
reflexión, "fuerzas superiores".
15
Acordes Característicos:
II: Es el acorde cadencial mas fuerte del modo,
Lo mejor es usarla, por ejemplo, sobre la última
negra del compás, antes de resolver, con una
ya que está a distancia de 2da, es mayor y duración breve (1 o 2 tiempos nada más).
contiene la nota característica como 3ra. Tiene
un empuje fuerte hacia el acorde de tónica. #IVm(b5) y #IVm7(b5): por ser semi-
Es muy colorido y muchas músicas lo utilizan disminuidos, y tender hacia la escala madre.
de forma intuitiva. El simple intercambio Eventualmente, especialmente como
entre éste y la tónica, de forma repetitiva, ya intercambio modal para ir al IV, puede
es interesante. Añadir la 7ma es un poco funcionar bien, pero eso es tema aparte.
problemático (nos queda un acorde de Sigue siendo mas estable que el disminuido
del Mixolidio, por ejemplo.
especie 7ma dominante), por lo que, para añadir
color, se puede hacer como un II6 o II'9, por
II7: Por ser el dominante de la escala madre
ejemplo.
correspondiente, este acorde no se suele utilizar
con 7ma, como antes dijimos. Se puede tratar,
VIIm y VIIm7: Es el segundo acorde cadencial
con cuidado de no salir de la atmósfera lidia,
mas fuerte, contiene la nota característica
pero conviene mas reemplazar la 7ma por una
como 5ta y está a distancia de segunda, pero
6ta o una 9na añadida (add9). De todos modos,
es un acorde menor. Es menos popular que su
con un buen oficio y buena conducción de
contraparte mayor, el II, pero funciona igual de
voces, es posible utilizarlo sin salir del color lidio.
bien y son intercambiables en algún sentido. La
7ma sólo le añade color, no cambia su fuerza.
Acordes de cuidado:
Vmaj7: Es la tónica de la escala madre y hay
que tener mucho cuidado, pero bien puesta
suena muy bien. Cuidado al poner antes de
ella el II, y cuidar el ritmo armónico y el acento.
Armonía
Campo armónico completo con tríadas

Lidia
Campo armónico completo con cuatríadas

Progresiones usuales:
I - II - I
I - VIIm - I
I - ( II - V ) - I
I - VIIm - VIm - II
I - VIm - VIIm - I
I - II - IIIm - VIIm

16
Armonía
Eólica
Como dijimos, es la escala menor natural
que ya hemos visto antes. Su sonoridad está
ya muy culturizada, pero con un enfoque
tonal: alteramos su V grado para convertirlo
en un acorde mayor, de tipo dominante. Esto
deriva en el sistema menor compuesto,
con 3 escalas: menor natural, armónica y
melódica.
Para desarrollar la sonoridad de este modo
desde un foco modal, no utilizaremos,
naturalmente, esta alteración. Así,
nuestro V grado será menor y es una de las
características importantes de la sonoridad.
Estructura Interválica:
1 - 2 - b3 - 4 - 5 - b6 – b7
Relación: Se construye desde el VI grado de
una escala mayor. Su relativa Jónica habita en
el bIII.
17
Nota característica: b6 (sexta menor)
Colores posibles: Nostalgia, Meditación,
Introvertido, Noche, Opaco, Tristeza,
Depresión, Antiguedad, Misticismo.
Acordes Característicos:
bVII y bVII7: Son los acordes cadenciales mas
fuertes, por estar a distancia de segunda y ser
acordes mayores. El uso de la cuatríada bVII7,
si bien puede tender hacia la escala madre
ya que es su dominante, también resuelve de
manera satisfactoria hacia el Im. De hecho,
podríamos resolver su tritono de esta forma
sin mayores complicaciones, hacia la 3ra y la
5ta del Im. Además, de esta forma estamos
añadiendo la nota característica (b6).
bVI y bVImaj7: Contiene la nota característica
como fundamental y es acorde mayor, pero
al estar a distancia de 3ra de la tónica, es una
relación débil. Aún así, sirve para cadenciar o
como acorde pre-cadencial. Añadir la 7ma solo
le suma color al acorde.
IIm(b5) y IIm7(b5): Si bien es un acorde
disminuido, puede ser muy efectivo. Su
fortaleza es estar a distancia de 2da de la
tónica. Cuidar de no relacionarlo con el
bIII, para que no aparezca su función de
dominante del mismo. Cuidar la posición, el
ritmo armónico y la resolución.
IVm y IVm7: Tiene la ventaja de contener la
nota característica (b6) como 3ra, y eso lo hace
un acorde característico. Además, al moverse
en distancia de 5ta ascendente hacia la tónica,
también tiene un cierto empuje hacia ella. La
7ma sólo suma color al acorde.
Vm y Vm7: Funciona como un “dominante
suave” o “no-dominante”. A pesar de no
contener la nota característica y ser un acorde
menor, su movimiento de 5ta ascendente
es fuerte y nos recuerda lo tonal, pero sin la
punta del dominante.
Acordes a Evitar:
Si bien todo el campo armónico es muy útil,
debemos tratar con cuidado a los dominantes
de la relativa jónica: el bVII7 y el IIm7(b5). Este
cuidado se refiere a posición, disposición,
inversiones, y la armonía que dispongamos
antes y después de estos.
 Campo armónico completo con tríadas

Armonía
Eólica
Campo armónico completo con cuatríadas

Progresiones usuales:
Im - bVII - Im
Im - bVI - Im
Im - IVm - Im - bVII - Im
Im - IIm(b5) - Im
bVII - Im
Im - Vm - bVI - Im
Im - IVm - bVI - bVII - Im

18
Armonía
Dórica
El Modo Dórico, como ya hemos mencionado,
está culturalmente bastante internalizado. Se
usa mucho como intercambio en bastantes
contextos dentro de lo tonal. Cabe decir que
hay bastante música que intuitivamente
utiliza este color y sus acordes.
Es muy similar al color eólico, pero menos
lánguido y opaco. Genera sensaciones
ambiguas y, dependiendo de cómo se
conjugue con el resto de elementos, puede
generar sensaciones muy diversas. Se usa
bastante en el funk, el blues, el jazz, en el rock,
la música de cine y videojuegos, y varios otros
contextos.
19
Estructura Interválica: 1 - 2 - b3 - 4 - 5 - 6 – b7
Relación: Se construye desde el II grado de
una escala mayor. Su relativa Jónica habita en
el bVII. Es igual a la Eólica, pero con 6ta mayor.
Nota característica: 6 (sexta mayor)
Colores posibles: Equilibrio, Misticismo,
Menor pero no Lúgubre, Misterioso, Bosque,
Celta, Equilibrado, Dual, Funk.
Acordes Característicos:
IIm y IIm7: Es cadencial por estar a distancia
de 2da de la tónica y por contener la nota
característica como 5ta. Lo que le resta fuerza
cadencial es ser menor. La 7ma sólo añade
color. Es un acorde muy usado, y funciona
muy bien alternado con la tónica en ritmos
armónicos rápidos.
IV y IV7: Tiene la nota característica como
3ra, y es un acorde mayor, por ende tiene
fuerza cadencial. Si bien su relación es de 5ta
ascendente y no de 2da, no deja de ser una
relación fuerte. Es un acorde muy utilizado en
el blues menor y también en jazz, así como
en otros lenguajes (Pink Floyd, por ejemplo).
Al añadir la 7ma, si bien nos queda un acorde
7, está lo suficientemente culturizado como
“dominante de color” mas que un dominante
funcional, y no tiende a ir hacia la escala
madre. De todas maneras, conviene tomar
precauciones con ello.
Acordes a Evitar:
Se evita, o al menos se trata con cuidado,
el VIm7(b5) por ser semidisminuido. Este
mismo acorde, es muy útil como intercambio
modal combinado con otros modos, pero
por si mismo es inestable y no tiene fuerza
cadencial hacia la tónica. De todos modos, se
puede explorar, junto a sus inversiones.
 Campo armónico completo con tríadas

Armonía
Dórica
Campo armónico completo con cuatríadas

Progresiones usuales:
Im - IIm - I
Im - IV - I
Im - bVII - IV - I
Im - IIm - bIII - IV
Im - IV - bIII - bVII - I

20
Armonía Estructura Interválica:
1 - b2 - b3 - 4 - 5 - b6 – b7
tónica. Es un acorde menor, lo que lo hace
menos cadencial que su contraparte, el bII.

Frigia
Relación: Se construye desde el III grado de
una escala mayor. Su relativa Jónica habita en
el bVI. Es igual a la Eólica, pero con 2da menor.
Aún así define el color frigio muy bien y es
menos usual que el bII y por lo mismo puede
ser un sonido mas fresco y novedoso. La 7ma
sólo añade color.

Nota característica: b2 (segunda menor) Acordes a Evitar:

El Modo Frigio es el mas oscuro entre los
del sistema jónico. Es un color muy ligado
a la sonoridad española/árabe, gracias a su
segunda menor. Sirve mucho para encontrar
sonoridades menores mas exóticas, ya que
por lo general no se utiliza tanto como el
Dórico o el Eólico. Si bien puede generar
sensaciones mas oscuras, también puede
llevarnos a la introspección o la resignación.
Como siempre, depende de los demás
elementos musicales que confluyan en la
música.
En el clasicismo, un acorde que podemos
asociar a la sonoridad frigia era el llamado
“Acorde de Sexta Napolitana”, que se
usaba invertido y cumplía función de
subdominante.
Colores posibles: Pasión, Lucha, Misterio, Se evita el Vm7(b5) por ser semidisminuido.
Resignación, Batalla, Oscuridad, Depresión. El bIII, al añadirle la 7ma (bIII7), tampoco se usa
mucho, no funciona muy bien.
Acordes Característicos:
bII y bIImaj7: Tiene todas las características El IVm7 es de cuidado por ser la relativa eólica,
de un Acorde Cadencial: es mayor, contiene y es fácil que el centro tonal se desplace hacia
la nota característica (como fundamental) y dicho grado.
está a distancia de segunda de la tónica. Es
el acorde frigio por antonomasia, y se usa
mucho como intercambio modal también.
Es fuerte, es cadencial y permite mucha
flexibilidad melódica. Se usa bastante en
la música española y el Flamenco. La 7ma
sólo añade color. Funciona excelente como
intercambio.
bVIIm y bVIIm7: Tiene la nota característica
como 3ra, y está a distancia de segunda de la

21
 Campo armónico completo con tríadas

Armonía
Frigia
Campo armónico completo con cuatríadas

Progresiones usuales:
Im - bII - Im
Im - bIII - bII - Im
Im - bVIIm - Im
Im - bVIIm - bII - Im
Im - IVm - bIII - bII
Im - VIIm - bVI - bII - Im

22
Armonía
Locria

Como contenido extra, muestro el campo Campo armónico completo con cuatríadas
armónico del modo Locrio. Este modo no es
tan útil por si mismo como centro tonal, pero
se puede utilizar. Esto ya que su tónica es
muy inestable, y todos los demás acordes
son mas estables que él.

Para estabilizar la tónica que de por sí es

inestable, se suele aplicar un bajo pedal,
que toca obstinadamente la tónica. Si la
armonía cambia por encima, el bajo se
mantiene indiferente.
Progresiones útiles:
Im7(b5) - bII - Im7(b5)
Im7(b5) - bIIIm7 - Im7(b5)
Im7(b5) - bVIIm7 - Im7(b5)

23
 Playlist "Componer con Armonía Modal", donde
encontrarás mas Info y ejemplos de cada modo en
acción.

24
Intercambio
Modal
El Intercambio Modal es un recurso que (D Jónico y D Eólico) dentro del material
consiste en pedir prestados acordes a otro melódico (o como tensiones), hay 3 notas
campo armónico. Es decir, puedo estar en distintas que marcan un cambio de color.
una sonoridad Jónica y pedir prestado o
intercambiar un acorde característico del De hecho, Eólico es mas oscuro que el
modo Lidio, y así presentar su sonoridad por Jónico, por lo que estamos oscureciendo el
un momento, antes de volver a Jónico. color modal. Al volver a Jónico, vuelven a su
posición "normal" esas notas, y se abrillanta
Es una de las características principales de este nuevamente el color.
sistema ya que permite presentar distintos
colores en el transcurso de un mismo Lo mas usual es el intercambio entre
discurso armónico. Jónico y Eólico, siendo el IV menor, dentro
de una progresión Jónica, un favorito de
Es muy interesante como sonoridad, ya que muchas canciones (ver Creep, de Radiohead).
Video con ejemplos de la "escala" va mutando, lo que a nivel solístico
Intercambio Modal también presenta grandes posibilidades:
podemos estar en D Jónico, y utilizar un
acorde proveniente de D Eólico. Ambos tienen
3 bemoles de diferencia, por lo mismo si
utilizo ambas escalas, una para cada acorde

25
Entre Modos
Mayores
Comencemos por los 3 modos que conocemos
Modo / 1 b2 2 b3 3 4 #4 5 b6 6 b7 7
como modos mayores: el Lidio, el Jónico y el Grado
Mixolidio.

Lidio Imaj7 - II(7) - IIIm7 - #IVm7(b5) Vmaj7 - VIm7 - VIIm7

Partiremos por definir qué acordes son
comunes entre estos 3 modos. De hecho, si el
intercambio es muy duro, podemos suavizarlo Jónico Imaj7 - IIm7 - IIIm7 IVmaj7 - V7 - VIm7 - VIIm7(b5)
utilizando estos acordes comunes como
acordes pivote.
Mixolidio I7 - IIm7 - IIIm7(b5) IVmaj7 - Vm7 - VIm7 bVIImaj7 -

26
Entre Modos
Menores
Veamos entonces qué acordes son comunes
Modo /
entre estos 3 modos menores que hemos Grado
1 b2 2 b3 3 4 #4 5 b6 6 b7 7
venido utilizando.

Dórico Im7 - IIm7 bIIImaj7 - IV7 - Vm7 - VIm7(b5) bVIImaj7 -

Eólico Im7 - IIm7(b5) bIIImaj7 - IVm7 - Vm7 bVImaj7 - bVII7 -

Frigio Im7 bIImaj7 - bIII(7) - IVm7 - Vm7(b5) bVImaj7 - bVIIm7 -

Análisis de Intercambios Menores

en Sherlock, Pink Floyd y Shorter

27
Entre Todos los
Modos
Es totalmente posible, por ejemplo, estar
Modo / 1 b2 2 b3 3 4 #4/b5 5 b6 6 b7 7
en Jónico y utilizar acordes Frigios, por Grado
ejemplo.
Lidio Imaj7 - II(7) - IIIm7 - #IVm7(b5) Vmaj7 - VIm7 - VIIm7
El arte de combinar sonoridades o colores
modales es muy de experiencia, y conviene
ir combinando de a poco, ir conociendo cada Jónico Imaj7 - IIm7 - IIIm7 IVmaj7 - V7sus - VIm7 - VIIm7(b5)
grado específico y entender donde funciona y
donde no. Las posibilidades son infinitas. Mixoli- I7 - IIm7 - IIIm7(b5) IVmaj7 - Vm7 - VIm7 bVIImaj7 -
dio
Es un camino amplio y cada caso es único
ya que depende de una serie de factores. Dórico Im7 - IIm7 bIII maj7 - IV7 - Vm7 - VIm7(b5) bVIImaj7 -
Conviene explorar y nunca perder la
sensación de tónica: donde está mi centro. Eólico Im7 - IIm7(b5) bIII maj7 - IVm7 - Vm7 bVImaj7 - bVII7 -

Te marco en naranja los acordes mas útiles

como intercambios.
Frigio Im7 bIImaj7 - bIII(7) - IVm7 - Vm7(b5) bVImaj7 - bVIIm7 -

Locrio Im7(b5) - - bIIIm7 - - bVmaj7 - - - - -

28
Palabras
Finales
Con este material espero de corazón que
puedas adquirir mas recursos y colores
para tu expresividad armónica. Hacer la
música del futuro es nuestra labor ahora, y
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