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F U N D A M E N T A C I Ó N T E Ó R I C A D E L A PR O PU EST A
La idea de que el lugar de las imágenes merece ser revisitado críticamente podría
parecer innecesaria en el caso de una disciplina como la geografía que en su propia
HWLPRORJtDDQLGDODFXHVWLyQYLVXDO6LQHPEDUJRHO³JLURYLVXDO´R³SLFWyULFR´WDmbién
ha revitalizado las reflexiones sobre el papel que le cupo y que le cabe a las imágenes en
las prácticas geográficas desde perspectivas novedosas que, más que ofrecer respuestas
categóricas, revela la insuficiencia de las respuestas que se han ensayado hasta el
momento. En el año 2003 la revista Antipode publicó una serie de artículos que
DQDOL]DEDQ OD ³FRQGLFLyQ YLVXDO´ GH OD JHRJUDItD /D PHVD GH GHEDWH FRPHQ]y FRQ XQ
artículo de Gillian Rose, quien sostenía que, a diferencia de la antropología, nuestra
disciplina ha tenido poco interés por analizar lo visual en tanto objeto de estudio y modo
de interpretación, construcción y difusión del conocimiento. Rose se preguntaba y nos
preguntaba: ¿cómo es la geografía una disciplina visual? (Rose, 2003).
[1]
Por otro lado, la idea de que el público infantil es particularmente afecto a la
contemplación de imágenes está ampliamente extendida, y así lo entienden tanto la
industria del entretenimiento como los editores y los maestros. En las últimas décadas,
la cuestión de lo visual en el campo educativo ha empezado a ser revisada desde
diversos ángulos, en muchos casos porque se intenta responder a los múltiples desafíos
que las nuevas tecnologías plantean a la enseñanza actual pero también, en otros, porque
parece necesario, también, revelar la participación que han tenido y tienen las imágenes
HQ OD IRUPDFLyQ HVFRODU &RQFHELGD FRPR ³XQD FRPSHWLGRUD GHVOHDO XQD PHUD
distracción o HQWUHWHQLPLHQWR´ R FRPR XQD ³KHUUDPLHQWD´ SDUD IDFLOLWDU OD HQVHxDQ]D
(Abramowski, 2007)ODLPDJHQQRHVXQDPHUD³GDPDGHFRPSDxtD´GHORVWH[WRV0iV
allá de la multiplicación exponencial de la cantidad de imágenes que circulan en la
cultura visual actual, las imágenes han sido dispositivos fundamentales para la
producción de conocimiento científico (Barrow, 2008) así como también son
dispositivos indispensables en la producción de conocimiento implicada en las prácticas
de enseñanza ± aprendizaje.
[2]
HV LU PiV DOOi GHO DQiOLVLV GHO ³FRQWHQLGR´ GH ODV LPiJHQHV \ WUDVFHQGHU ODV
aproximaciones intuitivas.
O BJ E T I V OS D E L A PR O PU EST A
El objetivo general de este seminario es proponer una reflexión sobre los usos de
imágenes en la tradición geográfica, con particular énfasis en el análisis de dispositivos
visuales para comprender qué se enseña a ver en las imágenes y qué se ve allí en
relación con los saberes que pretenden movilizar.
Para ello se propone, por un lado, revisar las tradiciones, los modos y las
potencialidades de las estrategias de visualización asociadas a los procesos de
producción de conocimiento, en general, y de enseñanza/aprendizaje en particular. Por
otro lado, se apunta a discutir herramientas metodológicas para el abordaje de diversos
dispositivos visuales relacionados con las preocupaciones y las tareas pedagógicas a
partir del trabajo práctico y analítico con imágenes.
La pregunta articuladora que hilvana los diferentes módulos temáticos de este seminario
es la siguiente: ¿de qué modo las imágenes participan en la producción y en la
circulación del conocimiento geográfico? Este interrogante integrador será también
formulado de múltiples maneras en función de los intereses y de los casos específicos
que aporten los cursantes. En cualquier caso, la aproximación a las posibles respuestas
atenderá a los siguientes objetivos específicos:
a. Problematizar la cuestión de la visualización como una de las estrategias activas
en las prácticas de producción del conocimiento geográfico.
b. Reflexionar sobre el uso de las imágenes geográficas a lo largo de la historia de
la disciplina.
c. Identificar los modos en que los distintos tipos de imágenes pueden participar de
la construcción del planteo de una problemática geográfica en contextos de
enseñanza / aprendizaje.
d. 5HSHQVDUODFDWHJRUtDGH³LPiJHQHVJHRJUiILFDV´GHVGHXQDSHUVSHFWLYDDPSOLD
que incluya tanto los tipos consagrados en los discursos como otras formas
visuales menos articuladas pero igualmente presentes y activas en la cultura
visual contemporánea.
e. Trabajar con un corpus de imágenes seleccionadas para ensayar métodos de
análisis.
C O N T E N I D OS Y B I B L I O G R A F Í A
Módulo 1: E l giro visual en la Geografía.
La matriz visual de la Geografía desde lo conceptual y metodológico. Discusión del
concepto de visualidad. Problematización del ver y mirar. El giro visual en la
Geografía. Los desafíos que la cultura visual presenta en el mundo contemporáneo.
Bibliografía obligatoria
[3]
COSGROVE, D. (2002), Observando la naturaleza: El paisaje y el sentido europeo de la
vista. En: Boletín de la Asociación de Geógrafos Españoles, 34. pp. 63-89.
MIRZOEFF, N. (2003), Introducción. ¿Qué es la cultura visual? En: Mirzoeff, N. Una
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LOIS, C. y HOLLMAN V. (2013), Introducción. En: Lois, C., & Hollman, V. (Coord.).
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Bibliografía complementaria
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Antipode, Vol 35, 2 pp. 238-243.
DUSSEL, I. y GUTIERREZ, D. (2006), Educar la mirada. Políticas y pedagogías de la
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Bibliografía obligatoria
AUGUSTOWSKY, G. (2008), Imagen y enseñanza, educar la mirada. En:
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84). Buenos Aires: Tinta Fresca.
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Alínea.
[4]
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Cazetta, V. & Oliveira Jr. W. (Orgs.) Grafias do espaço. Imagens da educação
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Bibliografía complementaria
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SCHWARTZ, J. (1996), The geography lesson: photographs and the construction of
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Bibliografía obligatoria
DUSSEL, I. (2008), ³/D FXOWXUD YLVXDO GH ORV GRFHQWHV \ HO WUDEDMR GH OD LPDJLQDFLyQ
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Geografia y cultura visual: los usos de las imágenes en las reflexiones sobre el espacio
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Bibliografía complementaria:
SZIR, S. (2006), Infancia y cultura visual. Los periódicos ilustrados para niños
(1880.1910). Miño y Dávila, Buenos Aires.
[5]
Módulo 4. L a imagen como recurso didáctico
La categoría de imagen didáctica. Posible tipología de imágenes didácticas. Estrategias
de comunicación. Cultura visual y literatura infantil. Los libros de textos y los
repertorios de recursos visuales (líneas de tiempo, diagramas, gráficos, mapas) a lo
largo de la historia. El dibujo como estrategia para el aprendizaje.
Bibliografía obligatoria
BENDER, J. y MARRINAN M. (2010), The culture of diagram. Standford University
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SALISBURY, M. (2004), Ilustración de libros infantiles. Cómo crear imágenes para su
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SZIR, S. (2006), Infancia y cultura visual. Los periódicos ilustrados para niños
(1880.1910). Miño y Dávila, Buenos Aires.
RIBEIRO, O. (2012), O ensino da Geografia . Porto Editora, Porto. Capítulo IV « A
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ROSENBERG, D. y GRAFTON A. (2010), Cartographies of Time. Princeton
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Bibliografía ampliatoria
GERVEREAU, L. (2003), Histoire du visuel au XXe siècle. Éditions du Seuil, Points
Histoire, París.
SPRAVKIN, M. (2000), Cuestión de imagen. El sentido de la educación plástica en la
escuela. Noveduc, Buenos Aires.
FREGGIARO, M. (2009), Los chicos y el lenguaje plástico-visual. Recorridos para
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Bibliografía obligatoria
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[6]
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usos de las imágenes en las reflexiones sobre el espacio (pp.251-284). Rosario:
Prohistoria Ediciones.
REYES NOVAES, A. (2012), Um Mapa do Tráfico no Livro Didático: Encontros e
Desencontros entre Geografia Escolar e Cartografia Midiática. En: Geograficidade, Vol
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Bibliografía complementaria
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Bibliografía obligatoria
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[7]
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Bibliografía complementaria
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CRARY, J. (1990 [2008]), Las técnicas del observador. Visión y modernidad en el siglo
XIX. Cendeac, Murcia.
Débord, G. (1967 [2008]), La sociedad del espectáculo. La marca editora. Buenos
Aires.
PR O PU EST A P E D A G Ó G I C A
El seminario se organiza sobre la base de una introducción temática de cada módulo, a
cargo de los docentes, la discusión de los textos de lectura obligatoria con orientación
de los docentes y el trabajo con distintos géneros de imágenes. Se buscará fomentar la
discusión y el intercambio de la bibliografía del seminario en base a las producciones de
los cursantes y en referencia a la elaboración de sus tesis.
EVALUACIÓN
El seminario tendrá dos instancias de evaluación:
- Reseña crítica [30%]
Los alumnos redactarán una reseña crítica corta (3 páginas máximo) sobre
alguno de los textos trabajados en la bibliografía obligatoria durante el
seminario. La reseña tomará la forma de diálogo con el autor del texto
seleccionado y propondrá una discusión en profundidad de alguna de las ideas
centrales de la obra.
- Ensayo [70%]
Los alumnos analizarán una imagen a elección y elaboraran un texto breve en
género ensayo para comentar la imagen y su análisis.
[8]