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La percepción del espacio lucha por adherirse a una probabilística focalización dentro de
una competitiva simultaneidad que peligra sucumbir en la narcosis informativa.
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El arte actual, al igual que en cada etapa humana, busca orientar al gran público con un
discurso plástico de baja resistencia, hacia un futuro más imprevisible que nunca. La
Arquitectura Cuántica (Arquiqubits) parece ser la llamada a catalizar espacialmente los
antecedentes de la nueva plástica diagramática televisiva (Fox, E, h&h) y de cierto cine
como “Matrix”, así como algunos de los recientes videos y shows musicales con sus
interfases holográficas.
La arquitectura cuántica viene a ser caracterizada por espacios de percepción difusa dada
la superposición escénica de transparencias y veladuras en variados tonos y texturas
salpicados de brillos, efectos de luz, multitonos, degradados, claroscuros, matices,
vaporosidad, movimiento, potenciados por reflejos tridimensionales multicapa, efectos
holograma y caleidoscopio, uso del ciclorama para integrar pisos, cielos y paredes,
pantallas táctiles interactivas gran formato tipo ventana inteligente, entre lo cual se
mueven los habitantes de las fases espaciales, integrando información inmediata,
multireflejo, virtual, de interfase, adimensional, remota y global.
Según el físico Paul Davies, hemos vivido hasta ahora en el "mito de la materia", donde
se asume que las relaciones matemáticas recrean las leyes naturales y son el nivel
descriptivo más básico de la realidad. Por debajo de esto estaría la información como
entidad subyacente a la materia y la energía, las cuales no serían otra cosa que el
resultado de aquella. Algo que también comparte el físico cuántico Vladko Vedral: “… en
realidad, las unidades de información son lo que crea la realidad, no las unidades de
materia ni energía”, como lo clarifica en su libro: Decoding Reality: The Universe as
Quantum Information
El antiquísimo oficio de la Arquitectura está pareciéndose cada vez más a reciente de los
oficios: el de Webmaster, cuyo trabajo consiste en crear un escenario gráfico para un
portal web consistente en un universo de enlaces (links), dominio y hospedaje (hoster).
Para la Arquiqubits cada aposento es un escenario de información inmediata, mediata y
global donde los actores interactúan en tiempo real a nivel multidimensional con
direcionamientos biunívocos entre realidades virtuales de diferente materialidad (distintas
densidades de información).
Canon Ofrenda musical, BWV 1079 de Bach (1747) y su expresión gráfica digitalizada (2014)
La “Ofrenda musical, BWV 1079” es una colección de cánones y fugas y otras piezas de
música compuesta por Johann Sebastian Bach, a partir de un tema musical original de
Federico el Grande, al que la obra fue dedicada. Es uno de los exponentes de la creación
de casi todos los tipos de cánones conocidos.
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Van Gogh - Noche estrellada sobre el Ródano (1889) -- Lluvia, vapor y velocidad, de Turner (1844)
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La casa Schroeder del Arq. Gerrit Rietveld es un ícono del Neoplasticismo (1924)
Otras referencias de esta intención son las mostradas en la obra del 2012 de Sergio Pons
en un apartamento en Madrid donde, por ejemplo, las puertas de cristal traslúcido se
deslizan a lo largo del muro creando juegos de transparencias entre los distintos espacios
y con el propio muro, enfatizado por colores ácidos, casi transparentes.
Otro antecedente llamativo fue la obra de Bertoia (1544 - 1574), fue un pintor manierista
italiano. En la imagen “Frescos de la Sala del Baccio”, Palazzo del Giardino,, Parma, que
en su tiempo fue considerada “Arquitecturas imposibles y salones de falsas columnas de
cristal poblados de figuras voluptuosas muestran un ingenio virtuosista”. Ahora podemos
verla como una premonición propia de un artista que plasmaba su interpretación de la
yuxtaposición escénica como base de la inter-dimensionalidad. Vale referir la propuesta
reciente de los arquitectos italianos Carlo Santambrogio y Ennio Arosio (2013) con su
“Casa del bosque” donde llevan al extremo el concepto de transparencia.
En realidad, tanto la física como la arquitectura cuántica siempre estuvieron aquí, ahora la
necesidad tecnológica obligó a su formulación teórica y crear los espacios consecuentes.
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Para complementar lo anterior se dispuso las paredes de vidrio a modo de pizarras, que
con sus figuras y colores enfatizan el intercambio efímero de información contrastada con
la transmitida vía bluetooth y fibra óptica en las pantallas-ventana-inteligentes.
La inmediatez global conduce a la percepción cuántica de la relación espacio-tiempo, que
ya los ancestrales indígenas Bribris manejaban como el KÄ, que en la cultura occidental
todavía no incorporamos ni entendemos bien, que es el entorno imprescindible para
comprender la era de la información-telecomunicaciones globales.
Las yuxtaposición de hasta cinco escenas en un mismo espacio, más las curvaturas en
paredes, cielos, aplicaciones en vidrios y la multiplicación de reflejos multi-axiales,
reproducen el efecto de vaporosidad de la velocidad, rompiendo referentes y
discrecionalmente cada uno puede dejar por fuera (sin perder la información) o enfocar la
información de su momentáneo interés. Velocidad como una de las sensaciones
compartidas con certeza como característica de esta nueva era tecnológica.
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Búsqueda de una arquitectura que sea el entorno apropiado, para generar el gran salto en
la relación del ser humano y la tecnología de telecomunicaciones global, donde todos los
insumos se traducen en unidades de información, más allá de materia y energía, más allá
de los aposentos tipo caja, donde la tridimensionalidad ortogonal pesa tanto como
referente que mantiene a las personas en la inercia de la linealidad y de la separación del
espacio y el tiempo.
NOTA 1: las fotografías de las oficinas TELECOM no están alteradas, son tomas originales.
http://iboenweb.com/ibo/docs/arquiqubits_Resumen_arquitectura_cuantica.html